Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Чарли Кристиан
Выступление Кристиана в Waldorf Astoria в Нью-Йорке, октябрь 1939 г.
Выступление Кристиана в Waldorf Astoria в Нью-Йорке , октябрь 1939 г.
Исходная информация
Имя при рожденииЧарльз Генри Кристиан
Родившийся( 1916-07-29 )29 июля 1916 г.
Бонэм, Техас , США.
Умер2 марта 1942 г. (1942-03-02)(25 лет)
Статен-Айленд, Нью-Йорк
ЖанрыДжаз , свинг
Род занятийМузыкант
ИнструментыГитара
Связанные актыБенни Гудман

Чарльз Генри Кристиан (29 июля 1916 - 2 марта 1942) был американским свинговым и джазовым гитаристом .

Кристиан был одним из первых исполнителей на электрогитаре и ключевой фигурой в развитии бибопа и крутого джаза . Он получил признание на национальном уровне как член секстета и оркестра Бенни Гудмана с августа 1939 по июнь 1941 года. Его однострунная техника в сочетании с усилением помогла вывести гитару из ритм-секции на передний план в качестве сольного инструмента. За это ему часто приписывают развитие роли ведущей гитары в музыкальных ансамблях и группах. Джон Хаммонд [1] и Джордж Т. Саймон [2] назвали Кристиана лучшим импровизационным талантом эпохи свинга.. В примечаниях к обложке к альбому Solo Flight: The Genius of Charlie Christian (Columbia, 1972) Джин Лис написал, что «Многие критики и музыканты считают, что Кристиан был одним из отцов-основателей бибопа, а если и не так, то по крайней мере предшественник этого ". [3]

Влияние Кристиана не ограничивалось джазом и свингом. В 1990 году он был занесен в Зал славы рок-н-ролла в категории «Раннее влияние».

В 2006 году Оклахома-Сити переименовал улицу в развлекательном районе Бриктауна в Чарли-Кристиан-авеню (Кристиан вырос в Оклахома-Сити и был одним из многих музыкантов, которые джемовали в городской части « Deep Deuce » на NE Second Street).

Ранняя жизнь [ править ]

Кристиан родился в Бонэме, штат Техас . Его семья переехала в Оклахома-Сити, штат Оклахома , когда он был маленьким ребенком. Его родители были музыкантами. У него было два брата, Эдвард, родившийся в 1906 году, и Кларенс, родившийся в 1911 году. Всех троих сыновей обучал музыке их отец, Кларенс Генри Кристиан. Кларенс Генри ослеп из-за лихорадки, и, чтобы прокормить семью, он и мальчики работали уличными уличными уличными уличными музыкантами , что христиане называли «бюстами». Он хотел бы, чтобы они привели его в лучшие районы, где они будут выступать за деньги или товары. Когда Чарльз стал достаточно взрослым, чтобы идти вместе с ним, он сначала развлекался танцами. [4] Позже он научился играть на гитаре, унаследовав инструменты своего отца после его смерти, когда Чарльзу было 12 лет. [5]

Он учился в школе Дугласа в Оклахома-Сити, где его в дальнейшем вдохновляла музыкальная преподавательница Зелия Н. Бро . Чарльз хотел играть на тенор-саксофоне в школьном оркестре, но она настояла, чтобы он вместо этого попробовал трубу . [5] Поскольку он считал, что игра на трубе обезобразит его губу, он ушел, чтобы проявить интерес к бейсболу, в котором он преуспел. [6]

В интервью 1978 года биографу Чарли Кристиана Крейгу МакКинни Кларенс Кристиан сказал, что в 1920-х и 30-х годах Эдвард Кристиан руководил оркестром в Оклахома-Сити как пианист и имел шаткие отношения с трубачом Джеймсом Симпсоном. Примерно в 1931 году он взял гитариста «снежного человека» Ральфа Гамильтона и начал тайно обучать младшего Чарльза джазу. Они научили его играть соло на трех песнях: « Rose Room », « Tea for Two » и « Sweet Georgia Brown ». Когда пришло время, они взяли его с собой на одну из многочисленных вечерних джем-сейшн на Deep Deuce , Northeast Second Street, в Оклахома-Сити. [ необходима цитата ]

«Пусть Чарльз сыграет одну», - сказали они Эдварду. «Ах, никто не хочет слышать их старый блюз», - ответил Эдвард. После некоторой поддержки он позволил Чарльзу играть. "Во что ты хочешь поиграть?" он спросил. Все три песни были популярны в начале 1930-х, и Эдвард был удивлен, узнав их Чарльз. После двух выходов на бис Чарльз сыграл все три, и Deep Deuce возмутился. Он хладнокровно отказался от джем-сейшна, и его мать слышала об этом еще до того, как он вернулся домой. [7]

Чарльз родил дочь Билли Джин Кристиан (23 декабря 1932 - 19 июля 2004) от Маргретты Лоррейн Дауни из Оклахома-Сити. [7]

Вскоре Чарльз выступал на местном уровне и на гастролях по всему Среднему Западу, вплоть до Северной Дакоты и Миннесоты . К 1936 году он играл на электрогитаре и стал местной достопримечательностью. Он играл со многими известными исполнителями, путешествующими по Оклахома-Сити, включая Тедди Уилсона и Арта Татума . Мэри Лу Уильямс , пианистка « Энди Кирк и его облака радости» , рассказала продюсеру Джону Хаммонду . [8]

Национальная слава [ править ]

Бенни Гудман и Кристиан в студии звукозаписи, апрель 1941 года.

В 1939 году Кристиан прошел прослушивание у Джона Хаммонда, который порекомендовал его руководителю оркестра Бенни Гудману . Гудман был четвертым белым лидером, который представил чернокожих музыкантов в своем живом оркестре: первым был Джимми Дюранте , для которого кларнетист Ахилле Баке играл и записывался в оригинальном джазовом оркестре Нового Орлеана Дюранте (1918–1920); вторым был скрипач Артур Хэнд, возглавлявший The California Ramblers , в которую с 1922 по 1925 год входил трубач Билл Мур, которого называли горячим гавайцем; третьим был Бен Берни , в чьей группе с 1925 по 1928 год также выступал Мур. Гудман стал четвертым, пригласив Тедди Уилсона на фортепиано в 1935 году и Лайонела Хэмптона.на вибрафоне в 1936 году. Гудман нанял Кристиана для игры с только что сформированным секстетом Гудмана в сентябре 1939 года [9].

Утверждалось, что Гудман изначально не интересовался наймом Кристиана, потому что электрогитара была относительно новым инструментом. Гудман познакомился с инструментом вместе с Флойдом Смитом и Леонардом Уэром , среди прочих, ни один из которых не обладал способностями Кристиана. Сообщается, что Гудман безуспешно пытался выкупить контракт Флойда Смита у Энди Кирка . Однако Гудман был настолько впечатлен игрой Кристиана, что вместо этого нанял его. [7]

Существует несколько версий первой встречи Кристиана и Гудмана 16 августа 1939 года. Встреча в тот день в студии звукозаписи не удалась. Кристиан вспоминал в статье 1940 года в журнале Metronome : «Думаю, никому из нас не нравилось то, что я играл», но Хаммонд решил попробовать еще раз, не посоветовавшись с Гудманом. (Кристиан говорит, что Гудман пригласил его на шоу в тот вечер.) [10]

Он поставил Кристиана на эстраду той ночи в ресторане Victor Hugo в Лос-Анджелесе . Недовольный сюрпризом, Гудман назвал «Розовую комнату» - мелодию, с которой, как он полагал, Кристиан не был знаком. Гудман не знал, что Кристиан воспитывался на одной мелодии, и он пришел со своим первым припевом, состоящим примерно из двадцати человек, причем все они были разными, не похожими ни на что Гудман слышал раньше. Эта версия «Розовой комнаты» длилась сорок минут. В конце концов, Кристиан был в группе. В течение нескольких дней Кристиан зарабатывал с 2,50 долларов за ночь до 150 долларов в неделю. [3]

Кристиан был помещен в новый секстет Гудмана, в который входили Лайонел Хэмптон , Флетчер Хендерсон , Арти Бернштейн и Ник Фатул . К февралю 1940 года Кристиан доминировал в опросах о джазе и свинг-гитаре и был избран в Metronome All Stars . Весной 1940 года Гудман позволил большей части своего окружения провести реорганизацию. Он нанял Кристиана, и осенью того же года Гудман провел секстет с Кристианом, графом Бейси , давним трубачом герцога Эллингтона Кути Уильямсом , бывшим тенор-саксофонистом Арти Шоу Джорджи Олдом и позже барабанщиком Дэйвом Тафом.. Этот звездный оркестр доминировал в джазовых опросах 1941 года, включая еще одно избрание в Metronome All Stars for Christian. Джонни Гварнери , который заменил Хендерсона в первом секстете, занял кресло фортепиано в отсутствие Бэйси. [ необходима цитата ]

В 1966 году, через 24 года после его смерти, Кристиан был включен в Зал славы джаза даун-бит . В 1989 году в Зале славы джаза Оклахомы были созданы первые семь представлений, в том числе и Кристиан. [11]

Стиль и влияние [ править ]

Кристиан играет на гитаре в студии, лето 1940 г.
Gibson ES-150 , модель гитары , наиболее связанный с христианскими

Соло Кристиана часто называют «роговыми», и в этом смысле на него больше повлияли валторны, такие как Лестер Янг и Гершель Эванс [12], чем ранние акустические гитаристы, такие как Эдди Ланг и джаз- и блюзмен Лонни Джонсон , хотя они оба внесли свой вклад в расширение роли гитары из ритм-секции в сольный инструмент. Кристиан заявил, что хочет, чтобы его гитара звучала как тенор-саксофон . [13] Французский цыганский джазовый гитарист Джанго Рейнхардт не оказал на него большого влияния, но Кристиан, очевидно, был знаком с некоторыми из его записей. [14]Гитарист Мэри Осборн вспомнил, как слышал, как он играл соло Джанго на ноте " St. Louis Blues ", но затем следовал за ним своими собственными идеями. [14]

К 1939 году уже были солисты на электрогитаре - Леонард Уэр ; Джордж Барнс ; Эдди Дарем , который записывался с графом Бэйси ; Флойд Смит , который записал «Гитарный блюз Флойда» с Энди Кирком в марте 1939 года, используя стальную гитару с усилением; и пионер Texas Swing Элдон Шамблин , игравший с Бобом Уиллсом . [ необходима цитата ]

Кристиан проложил путь к современному звучанию электрогитары, за которым последовали другие пионеры, в том числе Ти-Боун Уокер , Эдди Кокран , Клифф Гэллап , Скотти Мур , Фрэнни Бичер , Би Би Кинг , Чак Берри , Карлос Сантана и Джими Хендрикс . По этой причине в 1990 году Кристиан был занесен в Зал славы рок-н-ролла . [15]

За короткое время, когда он играл с Гудманом, Кристиан был настолько известен, что оказал влияние не только на гитаристов, но и на других музыкантов. Влияние, которое он оказал на "Dizzy" Гиллеспи , Чарли Паркера , Телониуса Монка и Дона Байаса, можно услышать на их ранних записях в стиле боп " Blue 'n' Boogie " и " Salt Peanuts ". Другие музыканты, такие как трубач Майлз Дэвис , называли Кристиана одним из первых авторов. Действительно, «новое» звучание Кристиана повлияло на джаз в целом. Он безраздельно властвовал в опросах о джазовой гитаре до двух лет после его смерти. [16] Black SabbathПервый менеджер Джим Симпсон описывает первую песню группы "A Song for Jim" как "абсолютный взлет Чарли Кристиана". [17]

Playhouse Бибопа и Минтона [ править ]

Кристиан внес важный вклад в музыку, которая стала известна как боп или бибоп . Некоторые из участников тех ранних неурядиц в Minton's Playhouse, где родился бибоп, приписывают Кристиану имя бибоп , ссылаясь на его напевание фраз как на звукоподражательное происхождение этого термина. [18]

Частные записи, сделанные в сентябре 1939 года в Миннеаполисе, штат Миннесота , Джерри Ньюхаусом, поклонником Гудмана, запечатлели только что нанятого христианина, находящегося в дороге с Гудманом, и включают в себя тенор-саксофониста Гудмана Джерри Джерома и местного басиста Оскара Петтифорда . Исполняя несколько соло, Кристиан демонстрирует почти те же импровизационные навыки, которые позже были запечатлены на записях Минтона и Монро в 1941 году, что позволяет предположить, что он уже повзрослел как музыкант. [3] Записи Миннеаполиса включают " Stardust ", " Tea for Two " и " I Got Rhythm ", последний фаворит композиторов бопа и глушилок. [цитата необходима ]

Другие примеры бибоп игры христианина можно услышать в серии записей , сделанных в Playhouse Минтон в , в нерабочее время клуба , расположенного в отеле Cecil, на 210 West 118 Street в Гарлеме , Джерри Ньюман, студент Колумбийского университета , на а портативный дисковый магнитофон в 1941 году, в котором Кристиана аккомпанировали Джо Гай на трубе, Кенни Керси на фортепиано и Кенни Кларк на барабанах. [19]

Использование Кристианом напряжения и расслабления , техника, применявшаяся Лестером Янгом , Графом Бэйси [20] и более поздними боп-музыкантами, также присутствует в " Stompin 'at the Savoy ", включенном в список записей Ньюмана. В сборник также входят записи, сделанные в 1941 году в Uptown House Кларка Монро , еще одном ночном джазовом убежище в Гарлеме, с Пейджем Орана "Hot Lips" . Среди других записей - саксофонист Дон Байас . Долгое время ходили слухи, что на записях Минтона присутствуют "Диззи" Гиллеспи и Телониус Монк., но с тех пор это оказалось неправдой, хотя оба были завсегдатаями джем-сейшнов, а Монк был завсегдатаем хаус-группы Минтона. [19]

Чарли Кристиан авеню, в Оклахома-Сити, штат Оклахома

Кенни Кларк утверждал, что " Epistrophy " и " Rhythm-a-Ning " были сочинениями Кристиана, которые Кристиан играл с Кларком и Телониусом Монком на джем-сейшнах Минтона. Строка "Rhythm-a-Ning" звучит на "Down on Teddy's Hill " и за вступлением к "Guy's Got to Go" из записей Ньюмана. Это также строка из "Walkin 'and Swingin" Мэри Лу Уильямс . [ необходима цитата ]

Кларк сказал, что Кристиан сначала показал ему аккорды к "Epistrophy" на укулеле . [21] Эти записи были объединены под разными названиями, включая After Hours и The Immortal Charlie Christian . Хотя качество записи многих из этих сессий оставляет желать лучшего, они показывают, что Кристиан растягивается намного дольше, чем он мог бы на стороне Бенни Гудмана. На записях Минтона и Монро можно услышать, как Кристиан берет несколько припевов на одну мелодию, с легкостью исполняя длинные отрезки мелодических идей. [22]

Кристиан был столь же искусен в преуменьшении. Его работа над секстетными сторонами Гудмана "Soft Winds", "Till Tom Special" и "A Smo-oo-oth One" демонстрирует его использование нескольких удачно размещенных мелодических нот. Его работа над записями секстета баллад " Stardust ", " Memories of You ", " Poor Butterfly ", " I Surrender Dear " и "On the Alamo" и его работа над "Deepoundly Blue" с квартетом Эдмонда Холла Селесты ( 1941) показывают намёки на то, что позже было названо крутым джазом . [20] [23] Хотя ему приписывают очень немногие, Кристиан сочинил многие оригинальные мелодии, записанные секстетом Бенни Гудмана.[24]

Здоровье и смерть [ править ]

В конце 1930 - х годов Кристиан заключил контракт туберкулез , [25] и в начале 1940 года он был госпитализирован в течение короткого периода , в котором группа Гудман был на паузе из - за проблем в спине Гудмана. Гудман был госпитализирован летом 1940 года после недолгого пребывания на острове Санта-Каталина в Калифорнии , где группа остановилась, когда они были на Западном побережье. [21]

Вероятное место захоронения Кристиана на кладбище Гейтс-Хилл, Бонэм, Техас

Кристиан вернулся домой в Оклахома-Сити в конце июля 1940 года и вернулся в Нью-Йорк в сентябре 1940 года. В начале 1941 года Кристиан возобновил свой беспокойный образ жизни, направившись в Гарлем на ночные джем-сейшны после окончания концертов с секстетом Гудмана и оркестром в Нью- Йорке. Йорк Сити. В июне 1941 года его приняли в Сивью, санаторий на Статен-Айленде в Нью-Йорке. Сообщалось, что он добился прогресса, и в феврале 1942 года журнал Down Beat сообщил, что он и Кути Уильямс создают группу. [26]

После посещения больницы в том же месяце чечетницы и барабанщика Марион Джозеф «Тэпс» Миллер состояние здоровья Кристиана ухудшилось. Он умер 2 марта 1942 года в возрасте 25 лет. Похоронен в безымянной могиле в Бонэме, штат Техас . Маркер исторической комиссии штата Техас и надгробие были помещены на кладбище Гейтс-Хилл в 1994 году. Местоположение исторического маркера и надгробия оспаривалось, и в марте 2013 года округ Фэннин, штат Техас , признал, что маркер был в неправильном месте и что христианин закапывается под бетонную плиту. [27]

Инструменты [ править ]

  • Гитара Epiphone Deluxe (акустическая гитара Archtop), 1934-1937 [28]
  • Гитара Gibson ES-150 (отделка «солнечные лучи», с точечными вставками на грифе) и усилитель EH-150, 1937 или 1939 - апрель 1940 [29]
  • Гитара Gibson ES-250 (изготовленная на заказ компанией Gibson с естественной отделкой, насадкой Super 400 и вставками в виде бабочки на накладке грифа), апрель 1940 г. - февраль 1941 г. Этот инструмент был повторно открыт в 2002 г. [30]
  • Гитара Gibson ES-250 (изготовленная на заказ компанией Gibson с естественной отделкой, грифом в стиле L-7 и индивидуальными вставками на грифе), февраль 1941 г. - март 1942 г.
  • Гитара Gibson L-5 (изготовленная на заказ Гибсоном с « звукоснимателем Чарли Кристиана » вместо P-90 ). Эта гитара была доставлена ​​Кристиану незадолго до его смерти в марте 1942 года. Позже она принадлежала Тони Моттоле . [31]

Звукосниматель стержневой формы, используемый на ES-150 и ES-250, стал известен как «звукосниматель Чарли Кристиана».

Дискография [ править ]

Кристиан никогда не записывался как лидер. Были выпущены сборники его сессий в качестве сайдмена, в которых он является солистом, репетиционных и разогревающих записей этих сессий, а также некоторых низкокачественных записей выступлений собственных групп Кристиана в ночных клубах техниками-любителями. [3]

С Бенни Гудманом

  • Чарли Кристиан с секстетом и оркестром Бенни Гудмана ( Колумбия )
  • Одиночный полет: Гений Чарли Кристиана (Колумбия, 1972)
  • Гений электрогитары (Колумбия, записи 1939–1941 гг.)
  • Полет в одиночку с секстетом Бенни Гудмана (Vintage Jazz Classics, 2003)
  • Electric , с секстетом Бенни Гудмана и квартетом Чарли Кристиана ( Uptown , 2011)

С Лайонелом Хэмптоном

  • Полное собрание записей RCA Victor , 1937–1949 ( Bluebird , 1995)

С другими

  • Guitar Wizard (LeJazz, 1993)

Фильмография [ править ]

  • 2005 Одиночный полет: Гений Чарли Кристиана
  • 2007 Чарли Кристиан - Жизнь и музыка легендарного джазового гитариста (Grossman Guitar Workshop)

Примечания [ править ]

  1. ^ Хаммонд, Джон; Таунсенд, Ирвинг (1977). Джон Хаммонд на записи: автобиография . Нью-Йорк: Ридж Пресс. ISBN  0-671-40003-7 .
  2. ^ Саймон, Джордж Т. (1971). Биг-бэнды . ISBN 0-02-872430-5 . 
  3. ^ a b c d Примечания к вкладышу. Одиночный полет: гений Чарли Кристиана . Колумбия Г 30779.
  4. ^ Гоинс, Уэйн; МакКинни, Крейг. Биография Чарли Кристиана: король свинга джазовой гитары . п. 7.
  5. ^ a b Ли, Эми (1940). "Чарли Кристиан пытался сыграть горячего тенора!" Метроном .
  6. ^ Гоинс, Уэйн; МакКинни, Крейг. Биография Чарли Кристиана: король свинга джазовой гитары . С. 12–15.
  7. ^ a b c Гоинс, Уэйн; МакКинни, Крейг. Биография Чарли Кристиана: король свинга джазовой гитары . С. 18–20, 137, 399.
  8. ^ Jasinski, Лори Э. "Чарльз Генри Кристиан Профиль" . Tshaonline.org . Проверено 2 марта 2012 .
  9. ^ Перо, Леонард : (1960). Энциклопедия джаза . Horizon Press.
  10. ^ Эми Ли, Эми (1940). "Чарли Кристиан пытался сыграть горячего тенора!" Метроном .
  11. ^ "Призывники" . Зал славы джаза Оклахомы . Дата обращения 1 марта 2019 .
  12. ^ Гоинс, Уэйн; МакКинни, Крейг. Биография Чарли Кристиана: король свинга джазовой гитары . С. 369, 373-374.
  13. ↑ Ли, Эми (1940), «Чарли Кристиан хотел сыграть горячего тенора!» Метроном .
  14. ^ a b Перо, Леонард. «Внутри джаза».
  15. ^ "Призывник Зала славы рок-н-ролла" . Rockhall.com . Проверено 2 марта 2012 .
  16. ^ Гоинс, Уэйн; МакКинни, Крейг. Биография Чарли Кристиана: король свинга джазовой гитары . С. 327–328.
  17. ^ Попофф, Мартин (2011). Black Sabbath FAQ . Книги Backbeat.
  18. ^ Перо, Леонард (1960). Новое издание Энциклопедии джаза . Horizon Press: Нью-Йорк.
  19. ^ а б "Лео Вальдес" . Home.roadrunner.com. Архивировано из оригинала на 2012-03-15 . Проверено 2 марта 2012 .
  20. ^ a b Centlivre, Кевин (2009-04-16). « « Возвращаясь к Чарли Кристиану » » . Blogs.myspace.com. Архивировано из оригинала на 2010-08-08 . Проверено 2 марта 2012 .
  21. ^ a b Бродбент, Питер. Чарли Кристиан, Полет соло: История первородного электрогитариста .
  22. ^ Весна, Ховард (1980). Импровизационный стиль Чарли Кристиана .
  23. ^ «Джаз». Всемирная книжная энциклопедия .
  24. ^ Альбертсон, Крис. Примечания к вкладышу. Колумбия Г 30779.
  25. ^ Гоинс, Уэйн; МакКинни, Крейг. Биография Чарли Кристиана: король свинга джазовой гитары . п. 344.
  26. ^ Гоинс, Уэйн; МакКинни, Крейг. Биография Чарли Кристиана: король свинга джазовой гитары . п. 327.
  27. ^ "Информация о захоронении Чарльза Кристиана" . TXFannin . Проверено 16 марта 2014 .
  28. ^ Бродбент, Питер, Чарли Кристиан: одиночный полет, ISBN 1872639569 , Эшли Марк, 2003, стр.48 
  29. ^ "Механизм Чарли" . 22 января 2015.
  30. ^ "Редкая гитара Чарли Кристиана, которая будет выставлена ​​во время Международного музыкального фестиваля Чарли Кристиана" . 2 июня 2010 г.
  31. ^ «В поисках гитары Чарли Кристиана: Интервью с Линн Уилрайт - Музыкальный архив Джаса Обрехта» . jasobrecht.com .

Ссылки [ править ]

  • Бродбент, Питер (2002). Чарли Кристиан, Полет соло: История первородного электрогитариста . Хэл Леонард. ISBN 978-1-872639-21-5 . 
  • Centlivre, Кевин (1994). "Интервью с Джерри Джеромом"
  • Centlivre, Кевин (1999). «Возвращаясь к Чарли Кристиану» .
  • Перо, Леонард (перепечатка, 1977). Внутри джаза . Да Капо. ISBN 0-306-80076-4 . 
  • Гоинс, Уэйн Э .; МакКинни, Крейг (2005). Биография Чарли Кристиана, короля свинга джазовой гитары . ISBN 0-88946-426-X . 
  • Ли, Эми (1940) "Чарли Кристиан пытался сыграть горячего тенора!" Метроном .
  • МакКинни, Крейг. Чарльз Кристиан: Музыкант .
  • Сэвидж, Уильям У., младший (1983). Поющие ковбоев и весь этот джаз: краткая история популярной музыки в Оклахоме . Норман: Университет Оклахомы Press, стр. 48–51. ISBN 0-8061-1648-X . 
  • Весна, Ховард (1980). Импровизационный стиль Чарли Кристиана . Йоркский университет.
  • Вальдес, Лео (1997). Одиночный полет: Информационный бюллетень Чарли Кристиана Лео Вальдес.

Внешние ссылки [ править ]

  • «Чарли Кристиан» . Зал славы рок-н-ролла .
  • Чарли Кристиан, Анализ стиля и сольные примеры
  • История и фотографии Deep Deuce
  • Чарли Кристиан, биография Си Джей Шерна
  • Кладбище Гейтс-Хилл