Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Бенни Гудман
Гудман в 1942 году
Гудман в 1942 году
Исходная информация
Имя при рожденииБенджамин Дэвид Гудман
Родившийся( 1909-05-30 )30 мая 1909 г.
Чикаго , Иллинойс , США.
Умер13 июня 1986 г. (1986-06-13)(77 лет)
Нью-Йорк , США
Жанры
Род занятий
  • Музыкант
  • руководитель оркестра
  • автор песен
ИнструментыКларнет
Активные годы1926–1986
Этикетки
Интернет сайтBennygoodman .com

Бенджамин Дэвид Гудман (30 мая 1909 - 13 июня 1986) был американским джазовым кларнетистом и руководителем оркестра, известным как «Король свинга». [1]

В середине 1930-х годов Гудман руководил одной из самых популярных музыкальных групп в США. Его концерт в Карнеги-холле в Нью-Йорке 16 января 1938 года описывается критиком Брюсом Эдером как «самый важный концерт джазовой или популярной музыки в истории: джазовый« выход »в мир« респектабельной »музыки». [2]

Группы Гудмана положили начало карьере многих джазовых музыкантов. В эпоху расовой сегрегации он руководил одной из первых интегрированных джазовых групп. Он выступал почти до конца своей жизни, испытывая интерес к классической музыке .

Ранние годы [ править ]

«Музыкальное сопровождение было для меня большим спасением от бедности».

Гудман в интервью 1975 года [3]

Гудман был девятым из двенадцати детей, рожденных бедными еврейскими эмигрантами из Российской империи . Его отец, Дэвид Гудман (1873–1926), приехал в Соединенные Штаты в 1892 году из Варшавы в разделенной Польше и стал портным. [1] Его мать, Дора Грисински, [1] (1873–1964), была родом из Ковно . Они встретились в Балтиморе, штат Мэриленд, и переехали в Чикаго до рождения Гудмана. Имея небольшой доход и большую семью, они переехали в район Максвелл-стрит , переполненные трущобы возле железнодорожных станций и заводов, населенные немецкими, ирландскими, итальянскими, польскими, скандинавскими и еврейскими иммигрантами. [3]

Деньги были постоянной проблемой. По воскресеньям его отец водил детей на бесплатные концерты группы в Дуглас-Парк , и это был первый раз, когда Гудман участвовал в живых профессиональных выступлениях. Чтобы научить своих детей некоторым навыкам и ценить музыку, его отец записал десятилетнего Гудмана и двух его братьев на уроки музыки с 1919 года в синагоге Кехела-Джейкоб [4], и Бенни получил два года обучения от Кларнетист, получивший классическое образование, и член Чикагского симфонического оркестра Франц Шопп. [5] [6] [7] В следующем году Гудман присоединился к группе мальчиков в Hull House., где он получал уроки у режиссера Джеймса Сильвестра. Присоединившись к группе, он получил право провести две недели в летнем лагере недалеко от Чикаго. Это был единственный раз, когда он смог сбежать из своего унылого района. [3] В 13 лет он получил свою первую профсоюзную карту. [8] Он выступал на экскурсионных лодках по озеру Мичиган, а в 1923 году играл в местном танцевальном зале Guyon's Paradise. [9]

Летом 1923 года он познакомился с Биксом Байдербеке . [5] Он учился в Институте Льюиса ( Технологический институт Иллинойса ) в 1924 году на втором курсе средней школы и играл на кларнете в танцевальной группе.

Когда ему было 17 лет, его отец был убит проезжающей машиной, когда он вышел из трамвая. [10] Смерть его отца была «самым печальным событием, которое когда-либо случалось в нашей семье», - сказал Гудман. [3] : 42

Карьера [ править ]

На его раннее влияние оказали новоорлеанские джазовые кларнетисты, работавшие в Чикаго, такие как Джимми Нун , [11] Джонни Доддс и Леон Ропполо . Он быстро научился, в раннем возрасте стал сильным игроком и вскоре начал играть в группах. Его профессиональный дебют состоялся в 1921 году в Театре Центрального парка в Вест-Сайде Чикаго. Он поступил в Техническую школу Харрисона в Чикаго в 1922 году. В четырнадцать лет он стал членом союза музыкантов и работал в группе с участием Бикса Байдербеке . [12] Два года спустя он присоединился к оркестру Бена Поллака и сделал свои первые записи в 1926 году. [11]

От сайдмена до бэндлидера [ править ]

Гудман переехал в Нью-Йорк и стал сессионным музыкантом для радио, бродвейских мюзиклов и в студиях. [13] Помимо кларнета, он иногда играл на альт-саксофоне и баритон-саксофоне. [11] На записи Виктора 21 марта 1928 года он играл вместе с Гленном Миллером , Томми Дорси и Джо Венути в Оркестре Всех Звезд под управлением Натаниэля Шилкрета . [14] [15] [16] Он играл с группами Red Nichols , Бена Селвина , Теда Льюиса и Ишема Джонса и записывался для Brunswick.под названием Benny Goodman's Boys, группа, в которой участвовал Гленн Миллер. В 1928 году Гудман и Миллер написали « Комнату 1411 », которая была выпущена как Brunswick 78. [17]

Он впервые попал в чарты, когда записал "He's Not Worth Your Tears" с вокалом Скрэппи Ламберта для Melotone . После подписания контракта с Columbia в 1934 году он попал в десятку лучших хитов с "Ain't Cha Glad?" и "I Ain't Lazy, I'm Just Dreamin" в исполнении Джека Тигардена , "Ol 'Pappy" в исполнении Милдред Бейли и "Riffin' the Scotch" в исполнении Билли Холидей . Приглашение выступить в мюзик-холле Билли Роуза привело к созданию им оркестра на четырехмесячную помолвку. Оркестр записал " Moonglow ", который стал хитом номер один, а за ним последовала десятка лучших хитов "Take My Word".и " Bugle Call Rag ". [13]

NBC наняла Гудмана для радиопрограммы Let's Dance . [13] Джон Хаммонд спросил Флетчера Хендерсона, хочет ли он написать аранжировки для Гудмана, и Хендерсон согласился. [3] : 114 Во время Великой депрессии Хендерсон распустил свой оркестр, потому что у него были долги. [18] Гудман нанял участников группы Хендерсона, чтобы они научили своих музыкантов играть на этой музыке. [19]

Группа Гудмана была одной из трех, которые выступили на Let's Dance , играя аранжировки Хендерсона вместе с такими хитами, как « Get Happy » и « Limehouse Blues » Спада Мерфи . [20]

Часть программы Гудмана транслировалась слишком поздно ночью, чтобы привлечь большую аудиторию на восточном побережье. Он и его группа оставались на Let's Dance до мая того же года, когда забастовка сотрудников спонсора сериала, Nabisco , вынудила отменить радиошоу. В ресторане Roosevelt Grill на Манхэттене на место Гая Ломбардо была назначена помолвка , но публика ожидала "сладкой" музыки, и группа Гудмана не увенчалась успехом. [21]

Гудман провел шесть месяцев, выступая на Let's Dance , и за это время он записал еще шесть хитов из первой десятки для Columbia. [13]

Катализатор эпохи свинга [ править ]

Основная статья: эпоха свинга
Толпа фанатов Гудмана в Окленде, Калифорния, 1940 год.

31 июля 1935 года был выпущен " King Porter Stomp " с " Иногда я счастлив " на стороне B, оба аранжированы Хендерсоном и записаны 1 июля. [3] : 134 В Питтсбурге в Театре Стэнли некоторые участники зрителей танцевали в проходах. [22] Но эти аранжировки мало повлияли на тур до 19 августа в McFadden's Ballroom в Окленде, Калифорния. [23] Гудмана и его группу, в которую входили Банни Берриган , барабанщик Джин Крупа и певица Хелен Уорд, встретила большая толпа молодых танцоров, которые приветствовали музыку, которую они слышали на Let's Dance .[24] Херб Кан писал: «С первого же момента здесь царил шум». [25] Однажды ночью в Писмо-Бич концерт провалился, и группа подумала, что шумный прием в Окленде был случайностью. [21] [а]

Следующей ночью, 21 августа 1935 года, в бальном зале Palomar в Лос-Анджелесе Гудман и его группа начали трехнедельную помолвку. Помимо трансляции Let's Dance , Эл Джарвис крутил записи Гудмана на радио KFWB . [26] Гудман начал вечер с стандартных аранжировок, но после безразличной реакции он начал второй сет с аранжировок Флетчера Хендерсона и Спада Мерфи. По словам Уилларда Александра, агента группы по бронированию, Крупа сказал: «Если мы умрем, Бенни, давай умрем, играя нашу собственную музыку». [27] Толпа разразилась аплодисментами. В новостях рассказывается о захватывающей музыке и увлеченных танцах. [21]Помолвка с Паломаром имела такой успех, что ее часто называют началом эры свинга . [21] По словам Дональда Кларка , «в ретроспективе становится ясно, что Эра свинга ждала своего часа, но именно Гудман и его группа начали ее». [21]

Прием американского свинга в Европе был менее восторженным. Британский писатель Дж. Си Сквайр подал жалобу на радио BBC с требованием прекратить воспроизведение музыки Гудмана, которую он назвал «ужасной серией звуков джунглей, которые никого не вдохновляют». [3] : 243 Нацистская партия Германии запретила показ джаза на радио, заявив, что он является частью еврейского заговора с целью уничтожения культуры. Фашистское правительство Италии запретило трансляцию любой музыки, сочиненной или исполняемой евреями, которая, по их словам, угрожала «цвету нашей расы, молодежи». [3] : 244

В ноябре 1935 года Гудман принял приглашение сыграть в Чикаго в зале « Джозеф Урбан Рум» в отеле «Конгресс». Его пребывание там продлилось до шести месяцев, и его популярность была укреплена общенациональными радиотрансляциями на дочерних станциях NBC. Находясь в Чикаго, группа записывала « If I Could Be with You» , « Stompin 'at the Savoy» и « Goody, Goody» . [21] Гудман также отыграл три концерта светской львицы из Чикаго и поклонницы джаза Хелен Окли . Эти концерты «Ритм-клуба» в Конгресс-отеле включали сеты, в которых Гудман и Крупа сидели с группой Флетчера Хендерсона, возможно, первые расовые группы.биг-бэнд, выступающий перед платной аудиторией в Соединенных Штатах. [21] Гудман и Крупа играли в трио с Тедди Уилсоном на фортепиано. Обе комбинации были хорошо приняты, и Вильсон остался.

В своих радиопередачах 1935–1936 годов из Чикаго Гудман был представлен как «Раджа Ритма». [27] Slingerland Drum Company называла Крупу «королем свинга» в рамках рекламной кампании, но вскоре после того, как Гудман и его команда покинули Чикаго в мае 1936 года, чтобы провести лето на съемках «Большой трансляции 1937 года» в Голливуде. «Король свинга» был применен к Гудману в СМИ. [21]

В конце июня 1936 года Гудман отправился в Голливуд, где 30 июня 1936 года его группа начала Camel Caravan на канале CBS , третье и (по словам Коннора и Хикса) крупнейшее спонсируемое радио-шоу, с Гудманом и его бывшим партнером. босс Натаниэль Шилкрет. [14] [15] К весне 1936 года Флетчер Хендерсон писал аранжировки для группы Гудмана. [12]

Концерт в Карнеги-холле [ править ]

Основная статья: Знаменитый джазовый концерт в Карнеги-холле 1938 года

В конце 1937 года публицист Гудмана Винн Натансон предложила Гудману и его группе сыграть в Карнеги-холле в Нью-Йорке. Аншлаговый концерт прошел вечером 16 января 1938 года. Он считается одним из самых значимых в истории джаза. После многих лет работы музыкантов со всей страны джаз наконец-то был принят основной аудиторией. Были сделаны записи концерта, но даже по технологиям того времени использованное оборудование было не самого лучшего качества. Сделаны ацетатные записи концерта, вырезаны алюминиевые студийные мастерицы. [28]«Запись была произведена Альбертом Марксом в качестве особого подарка для его жены Хелен Уорд и второй набор для Бенни. Он заключил контракт со студией звукозаписи Artists Recording Studio на изготовление двух сетов. У Artists Recording было только два проигрывателя, поэтому они сдали второй сет на Студия звукозаписи Рэймонда Скотта ... Невестка Бенни нашла записи в квартире Бенни [в 1950 году] и представила их вниманию Бенни. [3] : 366 Гудман привез обнаруженную запись в Колумбию, а также некоторые из них. был выпущен на LP как The Famous 1938 Carnegie Hall Jazz Concert .

Чарли Кристиан [ править ]

Пианистка и аранжировщик Мэри Лу Вильямс предложила Хаммонду увидеться с гитаристом Чарли Кристианом . [29] Хаммонд видел выступление Кристиана в Оклахома-Сити в 1939 году и порекомендовал его Гудману, но Гудмана не интересовала электрогитара, и его оттолкнул вкус Кристиана к яркой одежде. Во время перерыва на концерте в Беверли-Хиллз Хаммонд пригласил в группу Кристиана. Гудман начал играть « Розовую комнату », полагая, что Кристиан этого не знает, но его исполнение произвело на всех впечатление. [30] Кристиан был членом секстета Бенни Гудмана с 1939 по 1941 год, и за эти два года он превратил электрогитару в популярный джазовый инструмент. [31]

Снижение свинга [ править ]

Гудман в сцене дверной столовой (1943)

Гудман продолжал свой успех в конце 1930-х со своим биг-бендом , трио и квартетом, а также секстетом, сформированным в августе 1939 года, в том же месяце, когда Гудман вернулся на Columbia Records после четырех лет работы с RCA Victor . В Колумбии Джон Хаммонд, его будущий шурин, продюсировал большую часть своих сессий. К середине 1940-х, однако, большие группы потеряли большую часть своей популярности. В 1941 году ASCAP вел лицензионную войну с музыкальными издателями. С 1942 по 1944 год и снова в 1948 году союз музыкантов объявил забастовку против крупных звукозаписывающих компаний в Соединенных Штатах, и певцы приобрели популярность, которой когда-то пользовались большие группы. Во время забастовки 1942–1944 годов военное министерство обратилось к профсоюзу и потребовало производства V-дисков., набор записей, содержащих новые записи, которые солдаты могут послушать, тем самым способствуя появлению новых артистов [32]. Кроме того, к концу 1940-х годов свинг больше не был доминирующим стилем джазовых музыкантов. [33]

Изучение бибопа [ править ]

Бенни Гудман (третий слева) с некоторыми из своих бывших музыкантов, сидящих вокруг фортепиано слева направо: Вернон Браун, Джордж Олд, Джин Крупа, Клинт Нигли, Зигги Элман, Исраэль Кросби и Тедди Уилсон (за фортепиано); 1952 г.

К 1940-м годам некоторые джазовые музыканты заимствовали из классической музыки, в то время как другие, такие как Чарли Паркер , расширяли ритмический, гармонический и мелодический словарь свинга, чтобы создать бибоп (или боп). Записи бибопа, которые Гудман сделал для Capitol, получили высокую оценку критиков. Для своей бибоп-группы он нанял Бадди Греко , Zoot Sims и Уорделла Грея . [34] Он посоветовался со своей подругой Мэри Лу Уильямс за советом о том, как подойти к музыке Диззи Гиллеспи и Чарли Паркера. Пианист Мел Пауэлл также был советником в 1945 году. [34] Гудман любил бибоп. Когда он услышал Телониуса Монка, он сказал: «Мне это нравится, мне это очень нравится. Мне нравится эта пьеса, и мне нравится, как он ее сыграл… Я думаю, у него есть чувство юмора, и в нем есть несколько хороших вещей». [34] Он также восхищался шведским кларнетистом Стэном Хассельгардом . Но после того, как он играл с бибоп-группой более года, он вернулся в свою свинговую группу, потому что пришел к выводу, что это то, что он знал лучше всего. [35] В 1953 году он сказал: «Может быть, боп сделал больше для того, чтобы вернуть музыку назад на долгие годы, чем что-либо другое… По сути, это все неправильно. Это даже не зная масштаб… Боп был в основном рекламой и людьми, придумывающими углы». . " [3] : 354

Классический репертуар [ править ]

В 1949 году он учился у кларнетиста Реджинальда Келла , что потребовало изменения техники: «вместо того, чтобы держать мундштук между передними зубами и нижней губой, как он делал с тех пор, как 30 лет назад впервые взял в руки кларнет, Гудман научился регулировать его Он смог использовать обе губы и даже использовать новую технику аппликатуры. Ему удалили старые мозоли на пальцах, и он снова начал учиться играть на кларнете - почти с нуля ». [36]

Гудман заказывал произведения для кларнета и камерных ансамблей или оркестра, которые стали стандартными произведениями классического репертуара. Он представил произведения композиторов, такие как « Контрасты » Белы Бартока; Концерт для кларнета № 2, соч. 115 от Malcolm Arnold ; Дифференцирования для кларнета и оркестра по Мортона Гулда ; Соната для кларнета и фортепиано Фрэнсиса Пуленка и Концерт для кларнета Аарона Копленда. «Прелюдия», «Фуга и риффы » Леонарда Бернстайна были заказаны для биг-бэнда Вуди Германа , но премьера состоялась Гудманом. Герман был посвященным (1945) и первым исполнителем (1946) спектакля Игоря Стравинского.Ebony Concerto , но много лет спустя Стравинский сделал еще одну запись с Гудманом в качестве солиста. [37]

Он сделал запись квинтета кларнетов Моцарта в июле 1956 года с Бостонским симфоническим струнным квартетом на фестивале в Беркшире ; тогда же он записал Концерт Моцарта для кларнета ля мажор , К. 622, с Бостонским симфоническим оркестром под управлением Чарльза Мунка . Он также записал концерты для кларнета Вебера [3] : 324

После набегов за пределами свинга, Гудман основал новую группу в 1953 году. По словам Дональда Кларка, это было не самое счастливое время для Гудмана. Он воссоединил группу для тура с Луи Армстронгом. Но он оскорбил Армстронга и «был потрясен водевильными аспектами поступка Луи ... противоречия всему, что отстаивал Гудман». [21] Армстронг оставил Гудмана висеть во время совместного выступления, где Гудман позвал Армстронга обратно на сцену, чтобы завершить шоу. Армстронг отказался выступать вместе с Гудманом, что привело к концу их дружбы.

Оркестр Гудмана появился в качестве особого акта в фильмах «Большой эфир» 1937 года ; Отель «Голливуд» (1938); Syncopation (1942); Девушка Пауэрса (1942); Столовая у двери сцены (1943); «Банда здесь все» (1943); Sweet and Low-Down (1944), единственная главная роль Гудмана; Сделай мою музыку (1946) [38] и «Песня родилась» (1948).

Спустя годы [ править ]

Концерт Гудмана в Нюрнберге, Германия (1971)

Он продолжал играть на пластинках и в небольших группах. В начале 1970-х он сотрудничал с Джорджем Бенсоном после того, как эти двое встретились, записывая на пленку дань уважения Джону Хаммонду PBS, воссоздавая некоторые дуэты Гудмана с Чарли Кристианом. [3] : 434 Бенсон появился на альбоме Гудмана « Seven Come Eleven» . Гудман продолжал играть на свинге, но он практиковался и исполнял классические произведения и заказывал их для кларнета. В 1960 году он исполнил Концерт для кларнета Моцарта с дирижером Альфредо Антонини на стадионе Льюисона в Нью-Йорке. [39] [40] Несмотря на проблемы со здоровьем, он продолжал выступать, свой последний концерт за шесть дней до смерти. Гудман умер 13 июня 1986 года от сердечного приступа, когда дремал в своей квартире в Manhattan House . [41]

Личная жизнь [ править ]

Одним из ближайших друзей Гудмана был продюсер из Колумбийского университета Джон Хаммонд, который повлиял на переезд Гудмана из Виктора в Колумбию. [3] : 259 Гудман женился на сестре Хаммонда, Элис Фрэнсис Хаммонд Дакворт (1913–1978), 20 марта 1942 года. [42] У них было две дочери, и они вырастили трех дочерей Элис от первого брака [41] с британским политиком Артуром Даквортом. . Дочь Гудмана Рэйчел стала классической пианисткой. [43] Иногда она выступала вместе с ним, начиная с шестнадцати лет. [44]

У Гудмана и Хаммонда были разногласия с 1930-х годов. Для концерта «Spirituals to Swing» 1939 года Хаммонд поместил Чарли Кристиана в «Канзас-Сити шесть», чтобы он играл перед группой Гудмана, что разозлило Гудмана. Они не соглашались по поводу музыки группы, пока Гудман не отказался слушать Хаммонда. Их аргументы усилились, и в 1941 году Хаммонд покинул Колумбию. [3] : 311 Гудман появился на канале PBS в 1975 году, посвященном Хаммонду, но держался на расстоянии. В 1980-х, после смерти Элис Гудман, Хаммонд и Гудман помирились. 25 июня 1985 года Гудман выступил в « Эйвери Фишер Холл» в Нью-Йорке для выступления «Дань Джону Хаммонду». [45]

Одни считали Гудмана требовательным надсмотрщиком, другие - высокомерным и эксцентричным солдафоном. Многие музыканты говорили о «луче», [3] : 173 блики , что Гудман направлен на музыканте , который не смог выполнить его стандарты. После того, как гитарист Аллан Ройсс вызвал недовольство Гудмана, Гудман оттеснил его в тыл эстрады, где его вклад был бы заглушен другими музыкантами. Вокалисты Анита О'Дей и Хелен Форрестс горечью рассказали о своем опыте пения с Гудманом: «Двадцать или около того месяцев, которые я провел с Бенни, показались мне двадцатью годами», - сказал Форрест. «Когда я оглядываюсь назад, они кажутся пожизненным заключением». Он был щедрым и профинансировал несколько колледжей, хотя всегда тайно. Когда друг спросил его, почему, он сказал: «Ну, если бы они знали об этом, все подошли бы ко мне с протянутой рукой». [3] : 296, 301, 302, 401

«Насколько я понимаю, то, что он делал в те дни - а это были тяжелые дни в 1937 году - позволило неграм получить шанс в бейсболе и других областях».

—Лайонел Хэмптон о Бенни Гудмане [3] : 183–184

Гудман помог расовой интеграции в Америке. В начале 1930-х годов черные и белые музыканты не могли играть вместе в большинстве клубов и на концертах. В южных штатах расовая сегрегация проводилась по законам Джима Кроу. Гудман нанял Тедди Уилсона для своего трио и добавил вибрафониста Лайонела Хэмптона для своего квартета. В 1939 году он нанял гитариста Чарли Кристиана. [ необходима цитата ] Эта интеграция в музыку произошла за десять лет до того, как Джеки Робинсон нарушил шестидесятилетнюю цветовую линию Высшей лиги бейсбола. Согласно Джазу (Эпизод 5) Кена Бернса, Лайонел Хэмптон заявляет, что когда кто-то спросил Гудмана, почему он «играл с этим негром»"(имея в виду Тедди Уилсона), Гудман ответил:" Я вырублю вас, если вы снова воспользуетесь этим словом вокруг меня ". [ Эта цитата требует цитирования ]

В 1962 году оркестр Бенни Гудмана совершил поездку по Советскому Союзу в рамках программы культурного обмена между двумя странами после кубинского ракетного кризиса и окончания этой фазы холодной войны ; Оба визита были частью усилий по нормализации отношений между США и СССР. [46] В состав группы входили Джимми Неппер , Джерри Доджион и Терк Ван Лейк (Ваниг Овсепян). [47] Басист Билл Кроу опубликовал очень предвзятое мнение о туре и поведении Гудмана во время него под заголовком «В Россию без любви». [48]

25 июня 2019 года журнал New York Times перечислил Бенни Гудмана среди сотен художников, чьи материалы, как сообщается, были уничтожены во время пожара в Университете 2008 года . [49]

Награды и награды [ править ]

Звезда Гудмана на Голливудской Аллее славы

Гудман был удостоен премии Грэмми за заслуги перед жанром . [50]

После победы в опросах как лучший джазовый кларнетист, Гудман был введен в Зал славы джаза даун-бит в 1957 году.

Он был членом радио-отделения Зала славы Национальной ассоциации телерадиовещателей . [51]

Его документы были подарены Йельскому университету после его смерти. [6] Он получил почетные докторские степени Юнион-колледжа, Университета Иллинойса , Университета Южного Иллинойса в Эдвардсвилле , [52] Бард-колледжа , Университета Брандейса, Колумбийского университета, Гарвардского университета и Йельского университета. [12]

Его музыка появилась в документальном фильме « Евреи и бейсбол: американская история любви» (2010), рассказанном актером Дастином Хоффманом . [53] [54]

Частичная дискография [ править ]

  • Бенни Гудман и гиганты качания ( Престиж , 1929)
  • Качели 34 тт. 1 и 2 ( Мелодеон , 1934)
  • Оригинальные сессии трио и квартета Бенни Гудмана, Vol. 1: После того, как вы ушли (Bluebird, 1935)
  • Топание у Савойи (Синяя птица, 1935)
  • Воздушная игра (Доктор Джаз, 1936)
  • Roll 'Em, Vol. 1 ( Колумбия , 1937 г.)
  • Roll 'Em, Vol. 2 (Колумбия, 1937 г.)
  • От спиритуалистов до свинга ( Авангард , 1938)
  • Знаменитый джазовый концерт 1938 года в Карнеги-холле . 1–3 (Колумбия, 1938)
  • Кларнет-квинтет Моцарта и Будапештский струнный квартет (RCA Victor, 1938)
  • Цирибирибин (Гиганты джаза, 1939)
  • Swingin 'Down the Lane (Гиганты джаза, 1939)
  • С участием Чарли Кристиана (Колумбия, 1939)
  • Аранжировки Эдди Заутера (Колумбия, 1940)
  • Качели в весну (Колумбия, 1941)
  • Секстет Бенни Гудмана (Колумбия, 1944)
  • Undercurrent Blues ( Синяя нота , 1947)
  • Шведская выпечка ( Дракон , 1948)
  • Сессия Шести Капитолий, 1950 г.
  • Играет трио Бенни Гудмана (Колумбия, 1951)
  • Джазовая панорама Гудмана и Тигардена , 1951 год
  • Легко делает это Капитолий, 1952
  • Бенни в бальном зале (Колумбия, 1955)
  • BG в Hi-Fi ( Capitol , 1955)
  • Концерт Моцарта для кларнета с Бостонским симфоническим оркестром (1956)
  • В основном секстеты Капитолия, 1956
  • Великий Бенни Гудман (Колумбия, 1956)
  • Пегги Ли поет с Бенни Гудманом ( Гармония , 1957)
  • Бенни снова едет (1958)
  • Бенни Гудман играет мировых фаворитов в High Fidelity (1958)
  • Бенни в Брюссельских тт. 1 и 2 (Колумбия, 1958 г.)
  • В Стокгольме 1959 (Phontastic, 1959)
  • Сундук с сокровищами Бенни Гудмана ( MGM , 1959)
  • Бенни Гудман в Москве (RCA Victor, 1962)
  • Лондонское свидание ( Филлипс , 1969)
  • Бенни Гудман сегодня ( Лондон , 1970)
  • Это Бенни Гудман (RCA Victor, 1971)
  • Бенни Гудман - легендарный исполнитель (RCA, 1977)
  • Бенни Гудман вживую в Карнеги-холле: концерт в честь 40-летия (1978)
  • Бенни Гудман - Концерт в Гамбурге, 1981 (Stockfisch, 2019) [55]

Посмертный [ править ]

  • Пой, пой, пой ( Bluebird , 1987)
  • Секстет Бенни Гудмана с участием Чарли Кристиана: 1939–1941
  • 16 самых востребованных песен (Columbia / Legacy , 1993)
  • 1935–1938 (1998)
  • Джазовый концерт Карнеги-холла '38 (1998)
  • Билл Додж All-star Recording (1999)
  • 1941–1955 Его оркестр и его (1999)
  • Жить в Карнеги-холле (1999)
  • Карнеги-холл: полный концерт (2006)
  • Музыкальная библиотека Йельского университета, Vol. 2: Жить на Басин-стрит ( Общество музыкального наследия , 1988)
  • Полное собрание записей малых групп RCA Victor (RCA Victor, 1997)

См. Также [ править ]

  • История Бенни Гудмана

Примечания [ править ]

  1. ↑ Коллиер в своей книге « Бенни Гудман и эра свинга» (стр. 164) перечислил «Бальный зал Макфаддена в Сан-Франциско» и «Sweet's in Oakland» как отдельные мероприятия для Гудмана, а между ними - Писмо-Бич. Однако в Сан-Франциско никогда не было McFadden's или Sweet's Ballroom, и поездка оттуда до Писмо-Бич была неудобно долгой. Окленд и Сан-Франциско находятся на расстоянии около 15 миль (24 км) друг от друга, но Писмо-Бич находится более чем в 235 милях (378 км) к югу от них обоих. Писмо-Бич находится всего в 175 милях (282 км) от Лос-Анджелеса и был бы более удобным местом для Гудмана, чтобы играть во время путешествия из Окленда в Лос-Анджелес.

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b c "Биография" . Бенни Гудман - официальный сайт короля свинга . Поместье Бенни Гудмана. Архивировано из оригинального 30 октября 2010 года . Проверено 5 ноября 2010 года .
  2. ↑ Эдер, Брюс (2 ноября 1999 г.). «Жить в Карнеги-холле: 1938 год . AllMusic . Проверено 27 декабря 2012 года .
  3. ^ a b c d e f g h i j k l m n o p q Файерстоун, Росс (1993). Свинг, свинг, свинг: жизнь и времена Бенни Гудмана (1-е изд.). Нью-Йорк: Нортон. С.  18–24 . ISBN 0-393-03371-6.
  4. ^ "Бенни Гудман" . www.jewishvirtuallibrary.org . Проверено 6 мая 2020 года .
  5. ^ а б Ван, Ричард. «Гудман, Бенни» . Grove Music Интернет . DOI : 10.1093 / GMO / 9781561592630.article.11459 . Проверено 6 мая 2020 года .
  6. ^ a b «Джаз: фильм Кена Бернса, избранная биография артиста - Бенни Гудман» . PBS. 8 января 2001 . Проверено 29 марта 2007 года .
  7. ^ Эренберг, Льюис А. (8 сентября 1999). Swingin 'мечта: джаз биг-бэнда и возрождение американской культуры . Издательство Чикагского университета. ISBN 9780226215181. Проверено 6 мая 2020 г. - через Google Книги.
  8. ^ Черчилль, Элмер Ричард; Черчилль, Линда Р. (6 мая 1996 г.). 45 профилей в современной музыке . Walch Publishing. ISBN 9780825128530. Проверено 6 мая 2020 г. - через Google Книги.
  9. ^ "Бенни Гудман | Encyclopedia.com" . www.encyclopedia.com . Проверено 6 мая 2020 года .
  10. ^ Кольер, Джеймс Линкольн (1989). Бенни Гудман и эра свинга . Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. п. 48 . ISBN 0-19-505278-1.
  11. ^ a b c Янов, Скотт (2000). Качели . Сан-Франциско: Книги Миллера Фримена. п. 59 . ISBN 978-0-87930-600-7.
  12. ^ a b c "Король свинга" . Бенни Гудман. 16 января 1938 года архив с оригинала на 2 января 2013 года . Проверено 27 декабря 2012 года .
  13. ^ a b c d Рульманн, Уильям. «Бенни Гудман» . AllMusic . Проверено 26 ноября 2018 года .
  14. ^ a b Коннер, Д. Рассел; Хикс, Уоррен В. (1969). BG на записи: биодискография Бенни Гудмана (2-е изд.). Нью-Рошель, Нью-Йорк: Арлингтон-Хаус. ISBN 0-8700-0059-4.
  15. ^ a b Шилкрет, Натаниэль (2005). Шилкрет, Барбара; Shell, Niel (ред.). Натаниэль Шилкрет: шестьдесят лет в музыкальном бизнесе . Лэнхэм, Мэриленд: Scarecrow Press. ISBN 0-8108-5128-8.
  16. ^ Стокдейл, Роберт (1995). «Томми Дорси на стороне». Исследования в джазе . Метучен, Нью-Джерси: Scarecrow Press. 19 .
  17. ^ "Мальчики Бенни Гудмана" . Архив Red Hot Jazz . Проверено 6 мая 2020 года .
  18. ^ Шуллер, Гюнтер (1991). Эра свинга: развитие джаза, 1930–1945 . Издательство Оксфордского университета. С. 3–. ISBN 978-0-19-507140-5. Проверено 25 ноября 2018 года .
  19. ^ Чартерс, Мюррей (2009). «Дорога в Карнеги-холл». Брантфорд Экспозитор .
  20. ^ Валланс, Том (29 августа 2005). "Спад Мерфи" . Независимый . Проверено 26 ноября 2018 года .
  21. ^ Б с д е е г ч я Clarke, Дональда. «Взлет и падение популярной музыки» . www.donaldclarkemusicbox.com . Проверено 26 ноября 2018 года .
  22. ^ Кольер, Джеймс Линкольн (1989). Бенни Гудман и эра свинга . Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. п. 163 . ISBN 0-19-505278-1. Эта информация приписывается писателю и историку Джеймсу Т. Махеру.
  23. ^ "Бальный зал исторического сладкого" (PDF) . www.historicsweetsballroom.com . Архивировано из оригинального (PDF) 23 июля 2007 года . Проверено 6 июля 2010 года . Изначально танцевальная студия, построенная в 1923 году, бальный зал управлялся Биллом Свитом и превратился в один из лучших бальных залов Окленда. Он был известен как McFadden's в 1930-х годах и как Sands Ballroom в 1970-х.
  24. ^ Селвин, Джоэл (апрель 1996). Сан-Франциско: тур по истории музыки: путеводитель по более чем 200 самым памятным музыкальным местам в районе залива . Книги хроники. С. 138–. ISBN 978-0-8118-1007-4. Проверено 25 ноября 2018 года .
  25. ↑ Хэмлин, Джесси (26 мая 2009 г.). «Музыка Бенни Гудмана все еще качается» . SFGate.com . Проверено 18 июня 2009 года .
  26. ^ Coleman, Рик (24 апреля 2006). Синий понедельник: толстое домино и утраченный рассвет рок-н-ролла . Da Capo Press. С.  36 -. ISBN 978-0-306-81491-4. Проверено 25 ноября 2018 года .
  27. ^ a b Спинк, Джордж. «Бенни Гудман запускает эру свинга в Чикаго» . Смокинг Джанкшен . Архивировано из оригинала 9 февраля 2009 года . Проверено 18 июня 2009 года .
  28. ^ Джойс, Майк. «Концерт Бенни Гудмана в Карнеги-холле 1938 года» . jitterbuzz.com . Проверено 29 марта 2007 года .
  29. ^ МакКинни, Крейг Р. «Часть четвертая: черт возьми, кто хочет слышать электрогитариста?» . Чарльз Кристиан: Музыкант . Архивировано из оригинального 27 сентября 2006 года . Проверено 21 июля 2017 года .
  30. ↑ Россон, Честер (май 1997 г.). «Эра свинга 1930–1945: Чарли Кристиан» . Ежемесячно Техас . Архивировано из оригинала на 30 сентября 2007 года . Проверено 22 марта 2007 года .
  31. ^ «Биография Чарли - Часть 2» . Duke.edu . Проверено 21 июля 2017 года .
  32. ^ "Запрет на запись эры биг-бэнда 1942 года" . Swingmusic.net . Проверено 21 июля 2017 года .
  33. ^ Дуг Роналло. «Хронология истории джаза» . Все о джазе . Архивировано из оригинала 20 марта 2007 года . Проверено 21 июля 2017 года .
  34. ^ a b c Шенберг, Лорен (1995). "Бенни Гудман: подводный блюз". Капитолий. Примечания к вкладышу . Цитировать журнал требует |journal=( помощь )
  35. ^ Guidry, Nate (8 мая 2005). "Жизнь в гармонии: новые произведения трубят о долголетии Дока Уилсона на музыкальной сцене" . old.post-gazette.com . Проверено 26 ноября 2018 года .
  36. ^ "Бенни Гудман". Текущая биография . HW Wilson. 1962. Архивировано из оригинального 16 октября 2007 года - через Coleytown средней школы.
  37. ^ "Три ура для Да!" . Compactdiscoveries.com . 1 декабря, 1945. Архивировано из оригинального 29 декабря 2016 года . Проверено 21 июля 2017 года .
  38. ^ Смит, Дэйв (2016). Дисней от А до Я: Официальная энциклопедия (Пятое изд.). Лос-Анджелес: Издания Диснея. ISBN 9781484737835. OCLC  935196174 .
  39. ^ Стерн, Джонатан (2009). «Музыка для (американского) народа: концерты на стадионе Льюисона, 1922-1964» . acadeworks.cuny.edu . Городской университет Нью-Йорка (CUNY) . Проверено 26 ноября 2018 года .
  40. ↑ Архивы, Нью-Йоркская филармония, Леон Леви Цифровой (19 июля 1960 г.). "Программа Нью-Йоркской филармонии (ID: 11410), 19 июля 1960 года" . Цифровой архив Леона Леви Нью-Йоркской филармонии .
  41. ^ a b Вайцман, Мэдлин (16 июня 1986 г.). «Тихая служба отмечает похороны Бенни Гудмана». Stamford Daily Advocate . С. A1, A6.
  42. ^ "Гудман - свадьба Элис Хаммонд" . Nielsen Business Media (Рекламный щит). 28 марта 1942 г. С. 5– . Проверено 9 января 2019 года .
  43. ^ «Высшее мастерство, проявленное на концерте отца и дочери». Бостон Геральд . 4 мая 1964 г. с. 22.
  44. ^ "Бенни Гудман выступает в качестве концертмейстера в дебюте дочери". Арканзасский демократ . Литл-Рок, Арканзас. 8 августа 1959 г. с. 12.
  45. ↑ Уилсон, Джон С. (29 июня 1985 г.). «Джазовый фестиваль; Бенни Гудман присоединяется к трибьюту Джона Хаммонда» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 26 ноября 2018 года .
  46. ^ Хайн, Дарлин (1999). Пересечение границ: сравнительная история чернокожих в диаспоре . Издательство Индианского университета. п. 297 .
  47. ^ Перо, Леонард (2007). Биографическая энциклопедия джаза . Издательство Оксфордского университета. электронная книга.
  48. ↑ Ворона, Билл (август – ноябрь 1986 г.). «В Россию без любви» . Джазлеттер . Проверено 28 октября 2019 года .
  49. ↑ Розен, Джоди (25 июня 2019 г.). «Вот еще сотни художников, чьи записи были уничтожены в огне UMG» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 28 июня 2019 года .
  50. ^ "Премия за выслугу лет" . Академия звукозаписи . Проверено 2 апреля 2007 года .
  51. ^ "Зал славы NAB" . Национальная ассоциация телерадиовещателей . Проверено 1 августа 2012 года .
  52. ^ «Хронология ораторов и заслуженных лиц» . Университет Южного Иллинойса в Эдвардсвилле. 2 сентября, 1976. Архивировано из оригинального 28 мая 2013 года . Проверено 18 апреля 2013 года .
  53. Перейти ↑ Turan, Kenneth (19 ноября 2010 г.). «Обзор фильма:« Евреи и бейсбол: американская история любви » » . Лос-Анджелес Таймс . Проверено 26 ноября 2018 года .
  54. ^ «Фильм» . Jewishandbaseball.com . Проверено 26 ноября 2018 года .
  55. ^ "Бенни Гудман - Живой в Гамбурге 1981 - Аналоговый Жемчуг Том 5" . Stockfisch Records . Проверено 13 июня 2020 года .

Библиография [ править ]

  • Файерстоун, Росс (1993). Свинг, свинг, свинг: жизнь и времена Бенни Гудмана . Нью-Йорк: Нортон. ISBN 0-393-03371-6.

Внешние ссылки [ править ]

  • Официальный веб-сайт
  • Дискография американских исторических записей в качестве лидера
  • Дискография американских исторических записей в качестве директора
  • Аудиоколлекция Бенни Гудмана , Университет Рутгерса
  • Коллекция Д. Рассела Коннора аудиозаписей Бенни Гудмана , Институт джазовых исследований
  • Аудиоинтервью , 8 мая 1980 г., Техасский университет в Сан-Антонио
  • Документы Бенни Гудмана , Йельский университет
  • Музыка Бенни Гудмана , Нью-Йоркская публичная библиотека исполнительских видов искусства
  • Биография в RedHotJazz
  • Биография Бенни Гудмана с аудио
  • Секстет Бенни Гудмана на концерте в 1950 году в сериале Star Time
  • Коллекция Д. Рассела Коннора интервью Бенни Гудмана , Музыкальная библиотека Гилмора Йельского университета.
  • Бенни Гудман делает записи в Discography of American Historical Recordings .