Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Крутой джаз
Стилистическое происхождение
Культурное происхождение1940-е, США
Производные формыМодальный джаз
Местные сцены
  • Лос-Анджелес
  • Сан-Франциско
  • Нью-Йорк
Другие темы
Джаз западного побережья

Крутой джаз - это стиль современной джазовой музыки, возникший в США после Второй мировой войны . Он отличается расслабленным темпом и более светлым тоном, в отличие от быстрого и сложного стиля бибоп . В крутом джазе часто используются формальные аранжировки и элементы классической музыки. В широком смысле, этот жанр относится к ряду послевоенных джазовых стилей, использующих более сдержанный подход, чем тот, который можно найти в других современных джазовых идиомах. [1] Как предполагают Пол Таннер , Морис Джероу и Дэвид Мегилл, «звучность этих консервативных исполнителей можно сравнить с пастельными тонами, в то время как соло [Диззи] Гиллеспиа его последователей можно сравнить с огненно-красными цветами » [2].

Термин крутой начал применяться к этой музыке примерно в 1953 году, когда Capitol Records выпустила альбом Classics in Jazz: Cool and Quiet . [3] Марк С. Гридли в « All Music Guide to Jazz» выделяет четыре пересекающиеся подкатегории крутого джаза:

  1. «Мягкие варианты бибопа», включая записи Майлза Дэвиса , составляющие Birth of the Cool ; полное собрание сочинений Modern Jazz Quartet ; продукция Джерри Маллигана , особенно его работа с Четом Бейкером и Бобом Брукмейером ; музыка сторонников Стэна Кентона с конца 1940-х по 1950-е годы; и работы Джорджа Ширинга и Стэна Гетца . [4]
  2. Результатом деятельности современных игроков, отказавшихся от бибопа в пользу передовых свинговых разработок, в том числе Ленни Тристано , Ли Конитца и Уорна Марша ; Дэйв Брубек и Пол Десмонд ; и исполнители, такие как Джимми Джиффре и Дэйв Пелл , на которых повлияла музыка для малых групп графа Бэйси и Лестера Янга .
  3. Музыканты любой из предыдущих категорий, которые работали в Калифорнии с 1940-х по 1960-е годы, развивая то, что стало известно как джаз Западного побережья .
  4. «Исследовательская музыка с приглушенным эффектом от Тедди Чарльза , Чико Гамильтона , Джона ЛаПорта и их коллег в 1950-х годах». [1]

Фон [ править ]

Ted Gioia и Ли Konitz у каждого идентифицированного корнетист Бикс Beiderbecke и саксофонист Фрэнки Трамбауэр как ранние прародителей прохлады эстетического в джазе. [5] [6] Джоя цитирует Бейдербеке смягчение сильного ритмического воздействия джаза в пользу поддержания мелодического потока, а также использование сложных техник, таких как необычные гармонии и цельные тональные шкалы . [5] Трумбауэр своей «гладкой и, казалось бы, легкой работой на саксофоне» [5] сильно повлиял на тенор-саксофониста Лестера Янга , который прообразом и повлиял на крутой джаз больше, чем любой другой музыкант. [2]

В игре Янга на саксофоне использовался легкий звук [5] [7] : 684–685 в отличие от «полнотелого» подхода таких исполнителей, как Коулман Хокинс . [2] Янг также имел склонность играть в ритм, а не управлять им. [5] [7] : 684–685 В своей импровизации он больше делал упор на развитие мелодии, чем на «горячие» фразы или смены аккордов. [5] [7] : 684–685 Хотя стиль Янга изначально отталкивал некоторых наблюдателей, классная школа приняла его. [2] [7] : 684–685 (Янг также оказал влияние на бибоп через Чарли Паркера.подражание стилю игры Янга.) [7] : 684–685 Таннер, Джероу и Мегилл отмечают, что «круто развивалось постепенно, как и предыдущие стили». [2] Помимо подхода Лестера Янга, у cool были и другие предшественники:

Саксофонист Бенни Картер недооценивается его атака, Тедди Уилсон играл на пианино с нежным прикосновением, Бенни Гудман перестал использовать толстое вибрато от Джимми Noone и других кларнетистов . Соло Майлза Дэвиса в песне Чарли Паркера « Chasin 'the Bird » в 1947 году и фортепианное соло Джона Льюиса на пластинке Диззи Гиллеспи « Round Midnight » в 1948 году предвосхитили наступление крутой эры. [2]

Развитие [ править ]

Чет Бейкер , известный как «Принц крутизны», 1983 год.

В 1947 году Вуди Херман сформировал группу, в которую вошли тенор-саксофонисты Стэн Гетц , Зут Симс и Херби Стюард , а также баритон-саксофонист Серж Чалофф . [2] В результате получилось звучание "Four Brothers", в котором четыре сильных импровизатора все еще могли хорошо выступать в качестве скоординированной смешанной части. [2] (Джимми Джуффре сочинил « Четыре брата », которые подчеркнули эту группу.) [2] Запись « Ранней осени » группой Германа положила начало карьере Гетца. [2] Между 1946 и 1949 годами баритон-саксофонист и аранжировщик Джерри Маллиган, аранжировщик Гил Эванс и альт-саксофонист Ли Кониц работали с оркестром Клода Торнхилла , инструменты которого включали валторну и тубу . [2] [8]

В 1948 году Майлз Дэвис сформировал нонет, в который вошли Маллиган, Конитц и Эванс из оркестра Торнхилла. [2] [7] [8] Capitol Records записали группу (по предложению аранжировщика Пита Руголо ) в 1949 и 1950 годах. [7] : 192 Эти записи, первоначально выпущенные на 78 оборотов в минуту , были позже скомпилированы как Birth of the Круто (1957). Джерри Маллиган объяснил, что идея Дэвиса Nonet заключалась не в том, чтобы уйти от бибопа, а в том, чтобы «просто попытаться собрать вместе хорошую небольшую репетиционную группу. , все это происходит послефакт того, чем он был разработан ». [9] Что касается Дэвиса, его заботой в то время было просто играть с более легким звуком, который, по его мнению, был более выразительным. [2] Также его выбор нот предполагал размышление а не дикое изобилие. [10]

"Майлз Дэвис Нонет" просуществовал недолго, состоя только из двухнедельной помолвки в сентябре 1948 года в Manhattan's Royal Roost и трех дат записи, составляющих " Birth of the Cool" . [8] Эти записи не получили широкого признания только несколько лет спустя. [8] Однако они были прообразом работы членов нонет-сообщества Джона Льюиса и Джерри Маллигана. [8]

Джон Льюис стал соучредителем Modern Jazz Quartet , который включил в свою музыку классические формы, такие как фуга . [2] Таннер, Джероу и Мегилл отмечают, что квартет «довольно точно играл классические формы. Например, фуги, которые они играли, были по-настоящему барочными по форме, за исключением того, что части экспозиции были импровизированы». [2] В то время как в музыке третьего потока классические элементы сочетаются с джазом, Modern Jazz Quartet использовал эти формы «просто для того, чтобы сыграть хороший, свинг, тонкий джаз» [2] и в погоне за «радостью коллективной импровизации и контрапункта ». [8]

Джерри Маллиган и Чет Бейкер сформировали квартет без фортепиано, который был одновременно новаторским и успешным. [8] Позже Маллиган сформировал «Тентетту», который развил идеи, которые он привнес в « Рождение крутого нонета». [8]

Квинтет Джорджа Ширинга , который использовал более тонкий стиль бибопа, также повлиял на развитие кула. [2] И Телониус Монк, и Диззи Гиллеспи высоко оценили подход Ширинга. [8]

В то время как усилия Дэвиса, Льюиса, Маллигана и Ширинга были основаны на бибопе, другие музыканты были менее обязаны этому стилю. В Нью-Йорке пианист Ленни Тристано и саксофонист Ли Кониц разработали «несколько атональную мозговую альтернативу бопу, которая сосредоточилась на линейной импровизации и переплетении ритмических сложностей». [8] В Калифорнии Дэйв Брубек нанял альт-саксофониста Пола Десмонда , сформировав квартет. [8] И Кониц, и Десмонд использовали подход, который противоречил бибопу, в том смысле, что ни один из исполнителей не использовал звук или стиль, в значительной степени обязанные Чарли Паркеру (или элементами блюза Паркера). [8]В интервью 2013 года Кониц отметил, что «блюз никогда не был связан со мной», и далее объяснил: «Я знал и любил Чарли Паркера и копировал его соло в стиле бибоп, как и все остальные. Но я не хотел звучать как он. Поэтому я использовал почти нет вибрато и играется в основном в верхнем регистре. Это сердце моего звука ». [11]

Джаз Западного побережья [ править ]

Основная статья: Джаз Западного побережья

В 1951 году Стэн Кентон распустил свой Innovations Orchestra в Лос-Анджелесе. [8] Многие музыканты, некоторые из которых также играли в группе Вуди Германа, предпочли остаться в Калифорнии. [8] Трубач Коротышка Роджерс и барабанщик Шелли Манн были центральными фигурами в этой группе музыкантов. Большая часть этой деятельности сосредоточены на Хермоза Бич Маяк кафе , где басист Говард Рамси возглавлял дом группу , в Lighthouse All-Stars . [8]

Барабанщик Чико Гамильтон руководил ансамблем, в который - необычно для джазовой группы - входил виолончелист Фред Кац . [2] Таннер, Джероу и Мегилл сравнивают музыку Гамильтона с камерной музыкой и отмечают, что «тонкий ритмический контроль Гамильтона и использование различных тонов и тембров ударных» хорошо подходит для этого стиля музыки. [2]

Таннер, Джероу и Мегилл в значительной степени пренебрежительно относятся к термину «джаз Западного побережья». Поскольку это часто относится к Джерри Маллигану и его коллегам в Калифорнии, «западное побережье» становится просто синонимом «крутого», хотя Лестер Янг , Клод Торнхилл и Майлз Дэвис жили в Нью-Йорке. [2] В то же время многие музыканты, связанные с джазом Западного побережья, «были гораздо более вовлечены в более горячий подход к джазу. При таком общении, вряд ли какой-либо стиль джаза развивался исключительно в одной области». [2]

Наследие [ править ]

В 1959 году квартет Дэйва Брубека записал Time Out , который занял 2-е место в чарте Billboard «Pop Albums». Прохладное влияние распространяется на такие более поздние разработки, как босса-нова , модальный джаз (особенно в форме « Голубого вида» Дэвиса (1959)) и даже фри-джаз (в форме трио Джимми Джуффре 1961–1962 годов).

После работы над " Birth of the Cool" Майлз Дэвис и Гил Эванс снова будут сотрудничать над такими альбомами, как Miles Ahead , Porgy and Bess и Sketches of Spain . [8]

Некоторые обозреватели видели в последующем стиле хард-боп ответ на крутой джаз Западного побережья. [12] И наоборот, Дэвид Х. Розенталь рассматривает развитие хард-бопа как реакцию на снижение популярности бибопа и рост ритм-энд-блюза. [13] Шелли Манн предположила, что крутой джаз и хард-боп просто отражают их соответствующую географическую среду: расслабленный крутой джазовый стиль отражает более расслабленный образ жизни в Калифорнии, в то время как вождение бопа типично для нью-йоркской сцены. [14]

Тед Джоя отметил, что некоторые из артистов, связанных с лейблом ECM в 1970-х годах, являются прямыми стилистическими наследниками крутого джаза. [5] Хотя эти музыканты могут не походить на более ранних крутых артистов, они разделяют те же ценности:

ясность выражения; тонкость смысла; готовность отойти от стандартных ритмов горячего джаза и учиться у других музыкальных жанров; предпочтение эмоций, а не просто эмоций; прогрессивные амбиции и склонность к экспериментам; прежде всего, неприязнь к напыщенности. [5]

Джойа также отмечает влияние прохлады на другие идиомы, такие как нью-эйдж , минимализм , поп, фолк и музыка мира . [5]

См. Также [ править ]

  • Камерный джаз
  • Список крутых джазовых и джазовых музыкантов Западного побережья
  • Список жанров джаза

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b Гридли, Марк К. (1994), "Стили", в Рон Винн (редактор), All Music Guide to Jazz , М. Эрлевин, В. Богданов, Сан-Франциско: Миллер Фриман, стр. 11 , ISBN 0-87930-308-5
  2. ^ Б с д е е г ч я J к л м п о р д т ы т у Таннера, Пол OW ; Морис Героу; Дэвид У. Мегилл (1988) [1964]. «Крутой (1949–1955)» . Джаз (6-е изд.). Dubuque, IA: Уильям С. Браун, Отделение колледжа. С.  103–111 . ISBN 0-697-03663-4.
  3. ^ Мартин, Генри и Кейт Уотерс, Джаз: Первые 100 лет , 2-е изд. Бостон: SCHIRMER CENGAGE Learning, стр. 224.
  4. ^ http://www.stangetz.net/bio.html
  5. ^ Б с д е е г ч я Gioia, Ted (2005). «Крутой джаз и джаз западного побережья» . В Киршнер, Билл (ред.). Оксфордский компаньон джаза . Oxford University Press, США. С. 332–342. ISBN 0-19-518359-2.
  6. ^ Айверсон, Итан (2011-05-16). «Ли Кониц: вопросы и ответы Итана Айверсона» . JazzTimes . Проверено 12 сентября 2013 .
  7. ^ a b c d e f g Винн, Рон (1994), Рон Винн (редактор), All Music Guide to Jazz , М. Эрлевин, В. Богданов, Сан-Франциско: Миллер Фриман, ISBN 0-87930-308-5
  8. ↑ a b c d e f g h i j k l m n o p Карр, Рой (2006) [1997], «Прохладный на побережье» , «Век джаза: сто лет величайшей музыки из когда-либо созданных» , Лондон: Hamlyn, стр.  92–105 , ISBN. 0-681-03179-4
  9. ↑ Перо, Леонард (1950), «Круто», в « Джазе» , Лос-Анджелес: Pacific Press. п. 26. Цитируется по Tanner et al . "Прохладный." Джаз, стр. 106.
  10. ^ Gridley, Марк С. (2012). Краткое руководство по джазу . Pearson College Div. п. 127. ISBN 978-0-205-93749-3.
  11. ^ Майерс, Марк (2 сентября 2013 г.). "Король крутизны джаза" . The Wall Street Journal . Проверено 8 сентября 2013 .
  12. ^ Кейс, Брайан (2006) [1997], «The Harder They Come» , в Рой Карр (редактор), Век джаза: сто лет величайшей музыки из когда-либо созданных , Лондон: Hamlyn, стр.  106–121 , ISBN 0-681-03179-4
  13. ↑ Розенталь, Дэвид Х. (1992), Hard Bop: Jazz and Black Music 1955–1965 , Нью-Йорк: Oxford Univ., Стр. 24, ISBN 0-19-505869-0
  14. ^ Манн, Шелли . «Джаз: американская классика» (Интервью: видео). Беседовал Реджинальд Бакнер.Цитируется по Tanner et al . «Hard Bop - фанки». Джаз , стр. 113.

Дальнейшее чтение [ править ]

  • МакАдамс, Льюис , Рождение крутых: бит, бибоп и американский авангард , Саймон и Шустер, 2001. ISBN 0-684-81354-8 

Внешние ссылки [ править ]

  • История крутого джаза в 100 треках под редакцией Теда Джоя (Jazz.com)
  • allmusic Классный джаз
  • Forever Cool: Cool и джаз западного побережья в Интернете
  • Рождение крутого 1927 года , Лен Вайншток.