Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Эта статья о стилях джаза. Для альбома Стэна Гетца см. West Coast Jazz (альбом Стэна Гетца) .

Джаз западного побережья
Стилистическое происхождение
Культурное происхождение1940-е годы, западное побережье США
Местные сцены
  • Лос-Анджелес
  • Сан-Франциско
Другие темы
Крутой джаз

Джаз Западного побережья относится к стилям джаза, которые развивались в Лос-Анджелесе и Сан-Франциско в 1950-х годах. Джаз Западного побережья часто рассматривается как поджанр крутого джаза , который состоит из более спокойного стиля, чем бибоп или хард-боп . Музыка относительно больше опиралась на композицию и аранжировку, чем на индивидуально импровизированную игру других джазовых стилей. Хотя этот стиль доминировал, это была не единственная форма джаза, которую можно было услышать на Западном побережье Америки.

История [ править ]

Фон [ править ]

Перед Второй мировой войной на западном побережье США была шумная музыкальная сцена, хотя ее деятельность оставалась в значительной степени локализованной. [1] В 1917 году Джелли Ролл Мортон переехал в Калифорнию и оставался в Лос-Анджелесе до 1922 года, когда он уехал в Чикаго. [2] [3] : 481 Кид Ори сформировал группу в Лос-Анджелесе после переезда в Калифорнию в 1919 году. [4] В 1944 году Норман Гранц начал ставить джаз в филармонических шоу в Philharmonic Auditorium в Лос-Анджелесе. [1] В 1946 году Росс Рассел установил Dial Records.в Голливуде, чтобы записать Чарли Паркера во время его пребывания в Лос-Анджелесе. [5] Между тем, на Центральной авеню Лос-Анджелеса появилась процветающая джазовая сцена с участием Декстера Гордона , Уорделла Грея , Тедди Эдвардса , Чарльза Мингуса и Бадди Коллетта . Активность Central Avenue конкурировала с деятельностью более ранней джазовой сцены Канзас-Сити , но в то время она была малоизвестна за пределами Лос-Анджелеса. [1]

В 1947 году Вуди Херман организовал в Лос-Анджелесе новую группу «Второе стадо». В состав группы входили тенор-саксофонисты Стэн Гетц , Зут Симс и Херби Стюард , а также баритон-саксофонист Серж Чалофф . Получившийся в результате звук "Four Brothers" (названный в честь композиции Джимми Джиффре " Four Brothers ", которая выдвинул на первый план эту группу) был предшественником крутого стиля. [3] : 336 [6]

Развитие [ править ]

В 1949–1950 баритон-саксофонист Джерри Маллиган участвовал в группе Майлза Дэвиса , внося аранжировки в записи, которые стали называться Birth of the Cool (1957). В 1952 году Маллиган, переехавший в Калифорнию, сформировал инновационный и успешный квартет без фортепиано с трубачом Четом Бейкером , барабанщиком Чико Гамильтоном и басистом Бобом Уитлоком. [1] [3] : 304 Маллиган позже сформирует обман, основанный на « Рождении крутого нонета». [1]

В 1950 году Стэн Кентон распустил свой оркестр инноваций в Лос-Анджелесе. Многие из музыкантов, некоторые из которых также играли в группе Вуди Хермана, предпочли остаться в Калифорнии. Трубач Коротышка Роджерс и барабанщики Стэн Леви и Шелли Манн были центральными фигурами в этой группе музыкантов. Большая часть этой деятельности была сосредоточена в кафе Hermosa Beach Lighthouse , где басист Говард Рамси руководил домашней группой Lighthouse All-Stars. [1]

Манн предположил, что расслабленный образ жизни этих музыкантов в Калифорнии нашел отражение в непринужденном, расслабленном подходе к джазу. [7] Боб Раш соглашается:

Звук Западного побережья, возможно, не обладал таким авторитетом, как Восточное побережье, но, в конце концов, это были калифорнийцы, наслаждающиеся солнцем и серфингом, и степень, в которой знаменитость предлагала себя через студийную работу, которую предлагала индустрия развлечений. Итак, я думаю, вы знаете, что вы думаете о Калифорнии как о солнце и прибое, вы думаете о Нью-Йорке как о цементе и песке, и музыка отчасти это отражает. Одно лучше другого? Зависит от того, что вы хотите. [8]

В 1950-е годы Чико Гамильтон руководил ансамблем, в который (что необычно для джазовой группы) входил виолончелист Фред Кац . Таннер, Джероу и Мегилл сравнивают музыку Гамильтона с камерной и отмечают, что «тонкий ритмический контроль Гамильтона и использование различных тонов и тембров ударных» хорошо подходят для этого стиля музыки. [6]

В 1951 году пианист Дэйв Брубек нанял альт-саксофониста Пола Десмонда , сформировав квартет. [1] [3] : 119 Стиль игры Десмонда противоречил бибопу, поскольку он редко использовал элементы блюза [ необходима цитата ] и находился под влиянием Пита Брауна и Бенни Картера, а не Чарли Паркера. [1] [3] : 203

В Pacific Jazz и современные звукозаписывающие были два из наиболее известных , который нес Западное побережье джаз, так же , как Blue Note отчеты был самый большой лейбл жесткий боп. Одними из главных пионеров джаза Западного побережья были Коротышка Роджерс, Джерри Маллиган, Чет Бейкер, Стэн Гетц, Бад Шэнк , Боб Купер , Джимми Джиффре, Шелли Манн, Расс Фриман , Билл Холман , Андре Превен и Дэйв Брубек с Полом Десмондом. В 1952–1962 годах джазовая певица Анита О'Дей записала 17 альбомов для лейблов Нормана Гранца Norgran и Verve .

В то время как многие джазовые музыканты из Лос-Анджелеса, особенно бывшие участники групп Германа и Кентона, находили регулярную работу в радиовещательных и киностудиях, большинство этих музыкантов были белыми, что привело к обвинениям в том, что студии намеренно исключали афроамериканцев. [1] Ситуация была фактором, способствующим интеграции лос-анджелесских отделений Американской федерации музыкантов в начале 1950-х годов. [9] [10] Пианист Марл Янг вспоминал, что в 1950 году

Насколько я знал, в индустрии не было чернокожих, работающих регулярно, особенно в сетях - ABC, CBS и NBC. [Эстель Эдсон] спросила меня, не повлиял ли тот факт, что профсоюзы музыкантов были разделены на нехватку чернокожих в индустрии. Это, безусловно, могло быть фактором, способствующим тому, что все контракты о найме музыкантов на телестудии и киностудии заключались тогдашним союзом белых, Local 47. Профсоюз черных, Local 767, просто принял масштабы, согласованные Местный 47, если и когда черный музыкант получил звонок из студии. [9]

Янг, который также имел юридическое образование, работал с местными музыкантами 767 (включая Бадди Коллетта, Ред Каллендер и Бенни Картер), а также с членами Local 47 (включая Роджера Сегуре ) для интеграции в профсоюз. Джозефин Бейкер поддержала усилия по интеграции на местном уровне. [9]

California Hard [ править ]

Хотя West Coast джаз часто сравнивают с прохладным стилем, Лос - Анджелес музыканты локально известный как «жесткие свингеров», «взорвали боп так жестко , как - нибудь появляются из Детройта и Нью - Йорке ....» [1] В последующие годы, их музыка была известна как «California Hard». Рой Карр отмечает, что в этом нет ничего удивительного. К концу 1940-х годов на Центральной авеню было больше всего бибоп-музыкантов за пределами Нью-Йорка. Макс Роуч и Клиффорд Браун , Шелли Манн и Кертис Каунс основали в Лос-Анджелесе группы с более жестким звучанием. [1]

Звук [ править ]

В джазе Западного побережья иногда использовалась ритм-секция, в которой не использовалось фортепиано, гитара или какой-либо аккордовый инструмент, стремясь к более открытому и свободному звучанию, примером чего является сборник Джерри Маллигана The Original Quartet with Chet Baker (Blue Note, 1998). ). Еще одна особенность - использование нестандартных джазовых инструментов, таких как валторна и туба. Аранжировка Гила Эванса на альбоме Birth of the Cool использовала эти инструменты в то время, когда только зарождался стиль Западного побережья. [11]

Прием [ править ]

Таннер, Джероу и Мегилл в значительной степени пренебрежительно относятся к термину «джаз западного побережья». Поскольку это часто относится к Джерри Маллигану и его коллегам в Калифорнии, «Западное побережье» становится просто синонимом «крутого джаза», хотя Лестер Янг , Клод Торнхилл и Майлз Дэвис жили в Нью-Йорке. В то же время многие музыканты, связанные с джазом Западного побережья, «были гораздо более вовлечены в более горячий подход к джазу. При таком общении маловероятно, чтобы какой-либо стиль джаза развивался исключительно в одной области». [6]

Некоторые наблюдатели свысока смотрели на джаз Западного побережья, потому что многие из его музыкантов были белыми, а также потому, что некоторые слушатели, критики и историки считали музыку слишком умной, изнеженной или женственной или что в ней отсутствовал свинг . [12] [13] [14] Тем не менее, афроамериканские музыканты играли в этом стиле, в том числе Кертис Каунс , Джон Льюис , Чико Гамильтон , Гарри «Свитс» Эдисон , Бадди Коллетт , Ред Каллендер , Гарольд Лэнд , Чарльз Мингус , Юджин Райт и Хэмптон Хоуз .

См. Также [ править ]

  • Список крутых джазовых и джазовых музыкантов Западного побережья
  • Black Hawk (ночной клуб)
  • Камерный джаз
  • GNP Crescendo Records
  • Хейг
  • Третий поток

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b c d e f g h i j k Карр, Рой (2006) [1997]. «Прохлада на берегу» . Век джаза: сто лет величайшей музыки из когда-либо созданных . Лондон: Хэмлин. С.  92–105 . ISBN 0-681-03179-4.
  2. ^ Шуллер, Гюнтер . «Джелли Ролл Мортон» . Grove Music Интернет. Оксфордская музыка онлайн . Проверено 12 сентября 2011 года .
  3. ^ a b c d e Винн, Рон; Эрлевин, Майкл, ред. (1994). AllMusic Гид по джазу . Сан-Франциско: Миллер Фриман. ISBN 0-87930-308-5.
  4. ^ Карр, Рой. «Кид Ори», «Тромбонист и композитор» . Реестр афроамериканцев . Проверено 28 сентября 2011 года .
  5. ^ Яноу, Скотт. «Росс Рассел» . AllMusic . Проверено 8 сентября 2017 года .
  6. ^ Б с Tanner, Пол OW ; Морис Героу; Дэвид У. Мегилл (1988) [1964]. «Крутой (1949-1955)». Джаз (6-е изд.). Dubuque, IA: Уильям С. Браун, Отделение колледжа. стр.  103 -111. ISBN 0-697-03663-4.
  7. ^ Манн, Шелли . «Джаз: американская классика» (Интервью: видео). Беседовал Реджинальд Бакнер.Цитируется по Tanner et al . «Hard Bop - фанки». Джаз , стр. 113.
  8. ^ Руш, Роберт Д. (январь 2012 г.). «Папатамус». Журнал Cadence . Ричленд, Орегон : Журнал Cadence. 38 (1 (399)): 136. ISSN 0162-6973 . 
  9. ^ a b c Янг, Марл (март 1999 г.). «Слияние местных 47 и 767» . Журнал "Увертюра" . Архивировано из оригинального 14 декабря 2009 года.
  10. ↑ Маклеллан, Деннис (3 мая 2009 г.). «Марл Янг умер в возрасте 92 лет; пианист сыграл ключевую роль в десегрегации профсоюзов музыкантов Лос-Анджелеса» . Лос-Анджелес Таймс . Проверено 4 марта 2010 года .
  11. Перейти ↑ Roach, Geoff (27 февраля 2005 г.). "Джаз западного побережья" . Все о джазе . Проверено 15 августа 2017 года .
  12. ^ Гридли, Марк С. «Уточняющие ярлыки: крутой джаз, западное побережье и хард-боп» . Отслеживание: Исследования популярной музыки . Международная ассоциация изучения популярной музыки. 2 (2) . Проверено 15 февраля 2017 года .
  13. ^ Салерни, Пол (1995). "Обзор: Джаз Западного побережья Теда Джойи". Italiana Americana . 13 (2): 232–234. JSTOR 29776316 . 
  14. ^ Джоя, Тед ; Крауч, Стэнли (2001). "Музыка (джаз Западного побережья)" . Заново открывая Дэйва Брубека (Интервью). Беседовал Хедрик Смит . NPR . Проверено 15 февраля 2017 года .

Источники [ править ]

  • Джоя, Тед . Джаз Западного побережья: современный джаз в Калифорнии 1945-1960 (Oxford University Press, 1992)
  • Гордон, Роберт. Западное побережье джаза: джазовая сцена Лос-Анджелеса 1950-х годов (Quartet Books, 1986)

Фильмы [ править ]

  • 2005: Джаз на западном побережье: Маяк (RoseKing Productions, Кеннет Кениг)