Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Эта статья о стиле джаз. Об альбоме Арта Блейки и The Jazz Messengers см. Hard Bop (альбом) .
Хард-боп
Стилистическое происхождение
Культурное происхождение1950-е годы
Другие темы
Список исполнителей хард-бопа

Хард-боп - это поджанр джаза, который является продолжением музыки бибоп (или «боп»). Журналисты и звукозаписывающие компании начали использовать этот термин в середине 1950-х годов [1] для описания нового течения в джазе, которое включало в себя влияние ритм-энд-блюза , госпела и блюза , особенно в игре на саксофоне и фортепиано .

Дэвид Х. Розенталь в своей книге Hard Bop утверждает, что этот жанр в значительной степени является естественным порождением поколения афроамериканских музыкантов, выросших в то время, когда боп и ритм-энд-блюз были доминирующими формами чернокожих американцев. Музыка. [2] : среди 24 выдающихся хард-боп-музыкантов были Гораций Сильвер , Клиффорд Браун , Чарльз Мингус , Арт Блейки , Пушечное ядро ​​Аддерли , Майлз Дэвис , Джон Колтрейн , Хэнк Мобли , Телониус Монк и Тэдд Дэмерон..

Хард-боп иногда называют «фанк-хард-бопом». [1] [3] Ярлык «фанк» относится к шумному, ритмичному чувству, связанному с этим стилем. [3] Этот дескриптор также используется для описания соул-джаза , который обычно ассоциируется с хард-бопом. [1] [3] Согласно Марку С. Гридли, соул-джаз более конкретно относится к музыке с «приземленной, блюзовой мелодической концепцией и ... повторяющимися танцевальными ритмами. Некоторые слушатели не делают различия между« соул-джазом ». и «фанк-хард-боп», и многие музыканты не считают «соул-джаз» продолжением «хард-бопа». [1] Термин « соул»"предлагает церковь и элементы традиционной госпел-музыки, такие как" аминь аккорды "( плаговая каденция ) и триадические гармонии, которые, казалось, внезапно появились в джазе в ту эпоху. [3]

История [ править ]

По словам Ната Хентоффа в своих заметках на обложке 1957 года к LP Art Blakey Columbia под названием Hard Bop , эта фраза была придумана музыкальным критиком и пианистом Джоном Мехеганом , в то время обозревателем джаза New York Herald Tribune . Хард-боп впервые появился в середине 1950-х годов, и, как правило, считается, что он произошел от квартета Jazz Messengers , возглавляемого пианистом Хорасом Сильвером и барабанщиком Артом Блейки . [3] [4] Некоторые считали хард-боп реакцией на крутой джаз и джаз Западного побережья . [4] Как Пол ТаннерМорис Джероу и Дэвид Мегилл объясняют, что «школа хард-бопа ... рассматривала новые инструменты и композиционные приемы, используемые крутыми музыкантами, как уловки, а не как полноценное развитие джазовой традиции». [3] Однако Шелли Манн предположила, что крутой джаз и хард-боп просто отражают их географическое окружение: расслабленный прохладный джазовый стиль отражает более расслабленный образ жизни в Калифорнии, в то время как вождение бопа типично для нью-йоркской сцены. [5] Некоторые писатели, такие как Джеймс Линкольн Коллиер , предполагают, что этот стиль был попыткой вернуть джаз как форму афроамериканского самовыражения. [6] Было ли это намерением или нет, многие музыканты быстро переняли этот стиль, независимо от расы.[3]

Майкл Кускуна утверждает, что усилия Сильвера и Блейки были ответом на бибоп-сцену в Нью-Йорке:

И Арт, и Гораций очень, очень хорошо понимали, чем хотят заниматься. Они хотели , чтобы уйти от джазовой сцены в начале 50 - х лет, который был Birdland сцены вы нанимаете Фил Вудс или Чарли Паркер или JJ Johnson , они приходят и сидят в с секцией дома ритма , и они играют только блюз и стандартыэто все знают. Нет репетиции, не думают о публике. И Гораций, и Арт знали, что единственный способ вернуть джазовую аудиторию и сделать ее больше, чем когда-либо, - это создать действительно запоминающуюся и спланированную музыку, в которой вы учитываете аудиторию и стараетесь не писать. Им очень нравилось копаться в блюзе и госпелах, вещах, имеющих универсальный характер. Итак, они создали то, что должно было называться Посланниками джаза. [7]

Дэвид Розенталь рассматривает развитие хард-бопа как реакцию как на упадок бибопа, так и на подъем ритм-энд-блюза:

В начале пятидесятых сформировалась чрезвычайно динамичная ритм-энд-блюзовая сцена ... Эта музыка, а не крутой джаз, была тем, что хронологически разделяло бибоп и хард-боп в гетто. Молодые джазовые музыканты, конечно же, наслаждались и слушали эти R&B звуки, которые, среди прочего, положили начало сплаву блюза и госпела, который позже был назван « музыкой соула» . И именно в этой энергично творческой блэк-поп-музыке, в то время, когда бибоп, казалось, потерял и направление, и аудиторию, можно найти некоторые корни хард-бопа. [2] : 24

Ключевой записью на раннем этапе развития хард-бопа была композиция Сильвера " The Preacher ", которую считали "старомодной" или "банальной", так что глава Blue Note Альфред Лайон не решался записать эту песню. [2] : 38 [7] Однако песня стала успешным хитом. [7]

Майлз Дэвис, исполнивший заглавный трек своего альбома Walkin ' на первом джазовом фестивале в Ньюпорте в 1954 году, вместе с Джоном Колтрейном сформировал квинтет Майлза Дэвиса в 1955 году, заняв видное место в хард-бопе, прежде чем перейти к другим стилям. [4] Другими ранними документами были два тома альбомов Blue Note «Ночь в Бердленде» , также датированные 1954 годом, записанные «Джазовыми вестниками» в Бердленде за несколько месяцев до съемок Дэвиса в Ньюпорте. Клиффорд Браун , трубач с альбомов Birdland, вместе с барабанщиком Максом Роучем сформировал квинтет Brown-Roach Quintet . Среди других музыкантов, внесших значительный вклад в стиль хард-бопа, Дональд Берд , Тина Брукс , Сонни Кларк , Лу Дональдсон , Кенни Дрю , Бенни Голсон , Декстер Гордон , Джонни Гриффин , Джо Хендерсон , Фредди Хаббард , Джеки Маклин , Блю Митчелл , Хэнк Мобли , Телониус Монк , Ли Морган , Карл Перкинс , [3 ] Бад Пауэлл , Сонни Роллинз и Сонни Ститт .

Наибольшей популярностью стиль хард-боп пользовался в 1950-х и 1960-х годах. Даже сейчас исполнители хард-бопа и элементы музыки остаются популярными в джазе.

См. Также [ править ]

  • Список исполнителей хард-бопа

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b c d Гридли, Марк К. (1994), Рон Винн (редактор), All Music Guide to Jazz , М. Эрлевин, В. Богданов, Сан-Франциско: Миллер Фримен, стр.  11–12 , ISBN 0-87930-308-5
  2. ^ a b c Розенталь, Дэвид Х. (1992), Hard Bop: Jazz and Black Music 1955-1965 , Нью-Йорк: Oxford Univ., ISBN 0-19-505869-0
  3. ^ a b c d e f g h Таннер, Пол О. В .; Морис Героу; Дэвид У. Мегилл (1988) [1964]. «Hard Bop - Funky». Джаз (6-е изд.). Dubuque, IA: Уильям К. Браун, Отделение колледжа. С.  112–121 . ISBN 0-697-03663-4.
  4. ^ a b c Кейс, Брайан (2006) [1997], "The Harder They Come", в Рой Карр (ред.), Век джаза: сто лет величайшей музыки из когда-либо созданных , Лондон: Hamlyn, стр.  106–121 , ISBN 0-681-03179-4
  5. ^ Манн, Шелли . «Джаз: американская классика» (Интервью: видео). Беседовал Реджинальд Бакнер.Цитируется у Таннера и др. , Стр. 113.
  6. Перейти ↑ Collier, James Lincoln (1978), The Making of Jazz , New York: Dell, pp. 435–453. Цитируется у Таннера и др. , Стр. 112.
  7. ^ a b c Шаффер, Дин (2010-08-20). «Секреты Хранилища Синей Ноты: Майкл Кускуна о Монахе, Блейки и Тот, Кто Ушел» . Коллекционеры еженедельно . ООО «Маркет Стрит Медиа» . Проверено 11 ноября 2010 .