Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Лестер Янг
Молодые в 1944 году в шляпе со свиным пирогом
Молодые в 1944 году в шляпе со свининой
Исходная информация
Имя при рожденииЛестер Уиллис Янг
Также известный как"Пре" или "Пре"
Родившийся( 1909-08-27 )27 августа 1909 г.,
Вудвилл, Миссисипи , США.
Умер15 марта 1959 г. (1959-03-15)(49 лет)
Нью-Йорк, Нью-Йорк
ЖанрыДжаз
Род занятийМузыкант
ИнструментыТеноровый саксофон, кларнет
Активные годы1933–1959
ЭтикеткиVerve , Коммодор , Савой , Пабло , Виктор

Лестер Уиллис Янг (27 августа 1909 - 15 марта 1959) по прозвищу «Пре» или «Пре» был американским джазовым тенор-саксофонистом и иногда кларнетистом.

Получив известность, будучи членом оркестра графа Бэйси , Янг был одним из самых влиятельных игроков на своем инструменте. В отличие от многих своих упорных сверстников, Янг играл расслабленным, прохладным тоном и использовал сложные гармонии, используя то, что один критик назвал «свободным плаванием», кружась и ныряя, как чайка, с низкими, фанковыми риффами, которые понравились как танцоры, так и слушатели ". [1]

Известный своим модным интровертным стилем [2], он изобрел или популяризировал большую часть хипстерского жаргона, который стал ассоциироваться с музыкой. [3]

Ранняя жизнь и карьера [ править ]

Лестер Янг родился в Вудвилле , штат Миссисипи, 27 августа 1909 года. [4] Его матерью была Лизетта Янг (урожденная Джонсон), а отцом - Уиллис Хэнди Янг, родом из Луизианы. [4] У Лестера было два брата и сестры - Леонидас Раймонд , который стал барабанщиком, и Ирма Корнелия. [5] Он вырос в музыкальной семье. Его отец был учителем и руководителем группы, и несколько других родственников выступали профессионально.

Когда он рос в Новом Орлеане, он работал с пяти лет, чтобы зарабатывать деньги для семьи. Он продавал газеты и чистую обувь. К десяти годам он выучил основы игры на трубе, скрипке и барабанах и присоединился к Young Family Band, гастролировав с карнавалами и играя в региональных городах на юго-западе [6] [2] В подростковом возрасте он и его отец столкнулись, и он часто надолго уезжал из дома. [6]

Янг покинул семейную группу в 1927 году в возрасте 18 лет, потому что он отказался гастролировать по югу Соединенных Штатов , где действовали законы Джима Кроу и требовалась расовая сегрегация в общественных местах. [7] Он стал членом бостонской группы под руководством Арта Бронсона и предпочел тенор-саксофон альту своим основным инструментом. Он имел привычку уезжать, работать, а потом возвращаться домой. Он навсегда уехал из дома в 1932 году, когда стал членом «Голубых дьяволов» во главе с Уолтером Пейджем . [6]

С оркестром графа Бэйси [ править ]

В 1933 году Янг поселился в Канзас-Сити , где, недолго поиграв в нескольких группах, он стал известен благодаря графу Бэйси . Его игра в группе Бэйси отличалась расслабленным стилем, который резко контрастировал с более энергичным подходом Коулмана Хокинса , доминирующего тенор-саксофониста того времени. [8] Одним из ключевых факторов влияния Янга был Фрэнк Трумбауэр , который стал известен в 1920-х вместе с Полом Уайтманом и играл на саксофоне с мелодией C (между альтом и тенором по высоте). [9]

Янг покинул группу Бэйси, чтобы заменить Хокинса в оркестре Флетчера Хендерсона . [10] Вскоре он покинул Хендерсон, чтобы играть в группе Энди Кирка (шесть месяцев), прежде чем вернуться к Бэйси. В то время как с Бейси, Young сделал запись небольших групп для Milt Габлер «s Commodore отчетов , The Kansas City Sessions . Хотя они были записаны в Нью-Йорке (в 1938 году, с воссоединением в 1944 году), они названы в честь группы, Канзас-Сити семь, и включали Бака Клейтона , Дики Уэллса , Бэйси, Янга, Фредди Грина , Родни Ричардсона и Джо. Джонс. На этих занятиях Янг играл на кларнете, а также на теноре. Янг описывается как играющий на кларнете в «жидком нервном стиле». [11] Помимо сессий в Канзас-Сити , его работа на кларнете 1938–1939 годов задокументирована на записях с Бэйси, Билли Холидей , небольшими группами Бэйси и органистом Гленном Хардманом. Билли и Лестер познакомились на джем-сейшене в Гарлеме в начале 30-х и вместе работали в группе Count Basie и в ночных клубах на 52-й улице Нью-Йорка. В какой-то момент Лестер переехал в квартиру, которую Билли делила со своей матерью Сэди Фэган. Холидей всегда настаивал, что их отношения носят исключительно платонический характер. Она дала Лестеру прозвище «През» в честь президента Франклина Рузвельта , «величайшего человека» в Билли.ум.[12] Играя на ее имени, он называл ее «День леди». Их знаменитые чуткие классические записи с Тедди Уилсоном относятся к этой эпохе.

После того, как в 1939 году у Янга украли кларнет, он оставил этот инструмент примерно до 1957 года. В том же году Норман Гранц дал ему один и убедил его играть на нем (с совершенно другими результатами на том этапе жизни Янга - см. Ниже).

Покидая Бэйси [ править ]

Янг покинул группу Бэйси в конце 1940 года. По слухам, он отказался играть с группой в пятницу, 13 декабря того же года, по суеверным причинам, вызвавшим его увольнение [10], хотя Янг и барабанщик Джо Джонс позже заявили, что его уход работал в течение нескольких месяцев. Впоследствии он в течение следующих нескольких лет руководил несколькими небольшими группами, в которые часто входил его брат, барабанщик Ли Ён ; записи прямых и трансляций этого периода существуют.

В течение этого периода Янг сопровождал певицу Билли Холидей на нескольких студийных сессиях (в период с 1937 по 1941 год), а также сделал небольшую серию записей с Нэтом «Кингом» Коулом (их первая из нескольких совместных работ) в июне 1942 года. Его студийные записи относительно редки в период с 1942 по 1943 год, в основном из-за запрета на запись Американской федерацией музыкантов . Небольшие лейблы, не связанные профсоюзными контрактами, продолжали записывать, и он записал несколько сессий для лейбла Keynote Гарри Лима в 1943 году.

В декабре 1943 года Янг вернулся в лоно Бэйси на 10 месяцев, прерванный его призванием в армию во время Второй мировой войны (см. Ниже). Записи, сделанные в этот и последующие периоды, предполагают, что Янг ​​начал гораздо шире использовать пластиковую трость, которая, как правило, придавала его игре более тяжелый, более насыщенный звук (хотя все еще довольно гладкий по сравнению с тем, что у многих других исполнителей). Хотя он никогда не отказывался от тростника, он использовал пластиковую трость значительную часть времени с 1943 года до конца своей жизни. Другой причиной уплотнения его тона примерно в это время было изменение мундштука саксофона с металлического Otto Link на эбонитовый Brilhart. В августе 1944 года Янг появился вместе с барабанщиком Джо Джонсом , трубачом.Гарри «Сладости» Эдисон и его коллега-тенор-саксофонист Иллинойс Жаке в короткометражном фильме Гжона Мили « Джеммин» блюз .

Армейская служба [ править ]

В сентябре 1944 года Янг и Джо Джонс были в Лос-Анджелесе с Бэйси Бэндом, когда их призвали в армию США . В отличие от многих белых музыкантов, которые были помещены в группы, такие как те, которые возглавляли Гленн Миллер и Арти Шоу , Янг был отправлен в регулярную армию, где ему не разрешалось играть на саксофоне. [13] Основано в Ft. Макклеллан , штат Алабама, Янг был найден с марихуаной и алкоголем среди своих вещей. Вскоре он был предан военному трибуналу . Янг не стал бороться с обвинениями и был осужден. Он отбыл один травматический год в бараке [14] и былс позором демобилизован в конце 1945 года. Его опыт вдохновил его на композицию "DB Blues" (где DB обозначает бараки для содержания под стражей). [15]

Послевоенные записи [ править ]

Молодые у знаменитой двери, Нью-Йорк, штат Нью-Йорк, ок. Сентябрь 1946 г. Фото Уильяма П. Готтлиба .

Карьера Янга после Второй мировой войны была гораздо более плодотворной и прибыльной, чем в довоенные годы, с точки зрения сделанных записей, живых выступлений и годового дохода. Янг присоединился к труппе Нормана Гранца « Джаз в филармонии» (JATP) в 1946 году, регулярно гастролируя с ними в течение следующих 12 лет. Он также сделал много студийных записей под руководством Гранца, в том числе трио с Нэтом Кингом Коулом . Янг также много записывался в конце 1940-х годов для Aladdin Records (1946-7, где он делал записи Коула в 1942 году) и для Savoy (1944, '49 и '50), на некоторых сессиях которых Бэйси играл на фортепиано.

Хотя во второй половине 1940-х и в начале 1950-х качество и последовательность его игры постепенно пошли на убыль, на этом отрезке он также дал несколько блестящих выступлений. Особенно следует отметить его выступления с JATP в 1946, 1949 и 1950. [ править ] С Янгом в 1949 JATP концерт в Карнеги - Холл был Чарли Паркер и Рой Элдридж , и соло Юнга на « Lester МПДООС » на этот концерт является особенно выделялся среди его выступлений во второй половине карьеры.

Борьба и возрождение [ править ]

Примерно с 1951 года уровень игры Янга снизился еще более резко по мере увеличения его пьянства. Его игра показывала опору на небольшое количество клишированных фраз и снижение креативности и оригинальности, несмотря на его заявления о том, что он не хотел быть «повторяющим карандашом» (Янг придумал эту фразу, чтобы описать акт повторения собственных прошлых идей). [16] Игра и здоровье Янга пошли на спад, кульминацией которого стал госпитализация в ноябре 1955 года после нервного срыва .

Он вышел из этого лечения улучшенным. В январе 1956 года он записал две сессии, продюсированные Гранцем, включая воссоединение с пианистом Тедди Уилсоном, трубачом Роем ​​Элдриджем , тромбонистом Виком Дикенсоном , басистом Джином Рэми и барабанщиком Джо Джонсом, которые были выпущены как альбомы The Jazz Giants '56 и Pres and Teddy. . 1956 год был относительно удачным для Лестера Янга, включая тур по Европе с Майлзом Дэвисом и Modern Jazz Quartet и успешную резиденцию в Patio Lounge Оливии Дэвис в Вашингтоне, округ Колумбия , с Биллом Поттсом.Трио. Концертные записи Янга и Поттса в Вашингтоне были выпущены позже.

На протяжении 1940-х и 50-х Янг иногда выступал в качестве приглашенного гостя с оркестром графа Бэйси. Самым известным из этих выступлений является выступление в июле 1957 года на джазовом фестивале в Ньюпорте , в составе которого были многие из его коллег 1940-х годов: Джо Джонс, Рой Элдридж, Иллинойс Жаке и Джимми Рашинг . В 1952 году он был показан на Лестере Янге с трио Оскара Петерсона , выпущенным в 1954 году на Norgran . [17] В 1956 году он записал две пластинки со своими соавторами 1930-х годов Тедди Уилсоном и Джо Джонсом . Скотт Яноу из Allmusic, рецензируя один из альбомов Pres and Teddy , сказал:

Хотя слишком часто писали, что с середины 40-х годов Лестер Янг быстро терял свою актуальность, правда в том, что когда он был здоров, Янг играл в своих лучших проявлениях в течение 50-х годов, добавляя эмоциональной напряженности своему звучанию. не присутствовал в самые беззаботные дни 30-х годов. Эта классическая сессия находит великого тенора в особенно выразительной форме. [18]

Семейная жизнь [ править ]

Лестер был женат трижды. Его первый брак был с Беатрис Толливер в Альбукерке 23 февраля 1930 года. [19] Его второй брак был с Мэри Дейл.

Его третьей женой была Мэри Беркли. У них было двое детей: Лестер В. Янг младший (род. 1947) и Иветт Янг (род. 1957). [20] [21] Оба имеют докторскую степень в области образования, по словам барабанщика Роя Хейнса, у которого взяли интервью в рамках попытки создать фильм-биографию Янга. [22] 31 января 2008 года Сэди Салливан провела устное историческое интервью с доктором Лестером У. Янгом-младшим. [23] Примерно в 1:10:00 он рассказывает о своем отце, слушает джаз, учится играть и как наличие знаменитого отца не приносит никакой пользы.

Последние годы [ править ]

8 декабря 1957 года Янг появился с Билли Холидей , Колманом Хокинсом , Беном Вебстером , Роем Элдриджем и Джерри Маллиганом в телевизионном выпуске телеканала CBS «Звуки джаза» , исполнив мелодию Холидей « Прекрасно и мягко ». Это было воссоединение с Холидей, с которым он потерял связь с годами. Ближе к концу карьеры она тоже была в упадке, но они оба очень хорошо выступали. Соло Янга было блестящим, и некоторые наблюдатели приветствовали его как беспрецедентное чудо экономии, фразировки и необычайно трогательных эмоций; Нат Хентофф, один из продюсеров шоу, позже прокомментировал: «Лестер встал и сыграл самый чистый блюз, который я когда-либо слышал ... в диспетчерской мы все плакали». [24]

Янг сделал свои последние студийные записи и живые выступления в Париже в марте 1959 года с барабанщиком Кенни Кларком в конце сокращенного европейского турне, во время которого он почти ничего не ел и много пил. Он умер рано утром 15 марта 1959 года, всего через несколько часов после возвращения в Нью-Йорк, в возрасте 49 лет.

По словам джазового критика Леонарда Фезера , который ехал с Холидей на такси на похороны Янга, она сказала после службы: «Я пойду следующей». [25] Холидей умер четыре месяца спустя, 17 июля 1959 года, в возрасте 44 лет.

Влияние на других музыкантов [ править ]

Стиль игры Янга повлиял на многих других тенор-саксофонистов, в том числе Стэна Гетца , а также на Зута Симса , Эла Кона , Уорна Марша , а также на баритон-саксофониста Джерри Маллигана и альт-саксофонистов Ли Конитца и Пола Десмонда . Пол Куиничетт настолько точно смоделировал свой стиль, как стиль Янга, что его иногда называли «вице-президиумом» (sic). [26] Сонни Ститт начал включать элементы подхода Лестера Янга, когда он перешел на тенор-саксофон . Лестер Янг также оказал прямое влияние на молодого Чарли Паркера., а значит, и все движение бибопа . [27]

Немузыкальное наследие [ править ]

Говорят, что Лестер Янг популяризировал использование термина « крутой » для обозначения чего-то модного. [28] Другой сленговый термин, который он придумал, - это термин «хлеб» для денег. Он спрашивал: «Как пахнет хлеб?» когда спрашивал, сколько будет платить за концерт. [29]

Посмертные посвящения [ править ]

Чарльз Мингус посвятил Янгу элегию « Прощай, шляпа для пирога со свининой » всего через несколько месяцев после его смерти. [30] Уэйн Шортер , в то время работавший в «Джазовых вестниках» Арта Блейки , сочинил дань уважения под названием «Lester Left Town».

В 1981 году Оямо (Чарльз Ф. Гордон) опубликовал книгу «Воскрешение леди Лестер» с подзаголовком «Поэтическая песня о настроении, основанная на легенде о Лестере Янге», описывающую жизнь Янга. Работа была впоследствии адаптирована для театра, и был поставлен в ноябре того же года в Манхэттене театра клубе , Нью - Йорк , с четырьмя частями джазового комбо во главе с Дуайтом Эндрюс. [31]

В фильме 1986 года « Круглая полночь» вымышленный главный герой Дейл Тернер, которого сыграл Декстер Гордон, был частично основан на Янге - включая воспоминания о его армейском опыте и в общих чертах изображающий его время в Париже и его возвращение в Нью-Йорк незадолго до смерти. . Янг - главный персонаж в художественной книге английского писателя Джеффа Дайера 1991 года о джазе « Но красиво» .

Документальный фильм 1994 года о фотографии джазовых музыкантов в Нью-Йорке, сделанной эсквайром 1958 года " Великий день в Гарлеме ", содержит много воспоминаний о Янге. Для многих других участников фотосессия была последней, когда они видели его живым; он был первым музыкантом на знаменитой фотографии, который скончался.

Дон Байрон записал альбом Ivey-Divey в благодарность за то, что он узнал, изучая работы Лестера Янга, смоделированные после трио в 1946 году с Бадди Ричем и Нэтом Кингом Коулом . «Айви-Диви» - одна из распространенных эксцентричных фраз Лестера Янга.

Янг был героем оперы Prez: A Jazz Opera , написанной Бернардом Кэшем и Аланом Плейтером и переданной по телевидению BBC в 1985 году. [32]

Сборник рассказов Питера Штрауба « Волшебный террор» (2000) содержит рассказ под названием «Шляпа со свиным пирогом», беллетризованный рассказ о жизни Лестера Янга. Страуб был вдохновлен появлением Янга в телесериале CBS 1957 года «Звуки джаза» , которое он смотрел неоднократно, недоумевая, как такой гений мог оказаться в «нынешних развалинах, в этих человеческих обломках, едва умеющих играть». [33]

17 марта 2003 года Янг был добавлен на Стену славы джаза ASCAP вместе с Сидни Бечетом, Элом Коном, Нэтом «Кингом» Коул, Пегги Ли и Тедди Уилсоном. Его представляли на церемонии его дети Лестер Янг-младший и Иветт Янг. [34]

Дискография [ править ]

Как лидер [ править ]

Norgran Records [ править ]

№ по каталогуАльбомПримечанияЗаписаноВышел
MGN 5Лестер Янг с трио Оскара Петерсона №110 '1952 г.1954 г.
MGN 6Лестер Янг с трио Оскара Петерсона # 210 '1952 г.1954 г.
MGN 1005Президент1950–19521954 г.
MGN 1022Это ничего не значит1954 г.1955 г.
MGN 1054Президент играет с трио Оскара Петерсонас Оскаром Петерсоном1952 г.1955 г.
MGN 1043Pres and Sweetsс Гарри Эдисоном1955 г.1956 г.
MGN 1056Джазовые гиганты '561956 г.1956 г.
MGN 1071Лестер здесь1951–19531956 г.
MGN 1072Pres1950–19511956?
MGN 1074Трио Лестера Янга Бадди Ричас Бадди Ричем1946 г.1956 г.
MGN 1093Лестер снова качаетсяПереиздание MGN 10051950–19521956 г.
1100 манатовЭто ничего не значитПереиздание MGN 10221954 г.1956?

Verve Records [ править ]

[35]

№ по каталогуАльбомПримечанияЗаписаноВышел
MGV 8134Pres and SweetsПереиздание Norgran MGN 10431955 г.1957 г.
MGV 8144Президент играет с трио Оскара ПетерсонаПереиздание Norgran MGN 10541952 г.1957 г.
MGV 8161Лестер здесьПереиздание Norgran MGN 10711951–19531957 г.
MGV 8162PresПереиздание Norgran MGN 10721950–19511957?
MGV 8164Трио Лестера Янга Бадди РичаПереиздание Norgran MGN 10741946 г.1957?
MGV 8181Лестер снова качаетсяПереиздание Norgran MGN 10051950–19521957?
MGV 8187Это ничего не значитПереиздание Norgran MGN 10221954 г.1957 г.
MGV 8205Пре и Теддис Тедди Уилсоном1956 г.1957 г.
MGV 8298Собираюсь за себяс Гарри Эдисоном1957–19581958 г.
MGV 8308История Лестера ЯнгаКомпиляция1950–19561959 г.
MGV 8316Смеяться, чтобы не плакатьс Роем ​​Элдриджем и Гарри Эдисоном1958 г.1959?
MGV 8378Лестер Янг в ПарижеЖить1959 г.1959 г.
MGV 8398Основное Лестер ЯнгКомпиляция1949–19571959 г.

С Чарли Паркером [ править ]

№ по каталогуАльбомПримечанияЗаписаноВышел
402PresЖить. Ранние "личные" записи. Записано на домашний диктофон. Первый коммерчески выпущенный сборник Янга как лидера группы.Несколько лет1961 г.
405Пре - синийВ прямом эфире (Savoy Ballroom)19501963 г.
409Только ты, только я1948-19491961 г.
504Живите в Savoy (он же The Pres)Жить?1981
828Историческая встреча на высшем уровнес Чарли Паркером?1961 г.

Pablo Records [ править ]

№ по каталогуАльбомПримечанияЗаписаноВышел
2308219Pres, В Вашингтоне, округ Колумбия, 1956, том 1Жить1956 г.1980 г.
2308225Prez, В Вашингтоне, округ Колумбия, 1956, том 2Жить1956 г.1980 г.
2308228Pres, В Вашингтоне, округ Колумбия, 1956, том 3Жить1956 г.1981
2308230Pres, В Вашингтоне, округ Колумбия, 1956, том 4Жить1956 г.1981

Сборники (как руководитель) [ править ]

  • Сессии в Канзас-Сити (записанные в 1938 и 1944 годах) Commodore Records
  • Полное собрание записей Аладдина (1942–47) - сессия Ната Кинга Коула 1942 года и многое другое из послевоенного периода
  • The Complete Savoy Recordings (запись 1944–1950)
  • The Complete Lester Young Studio Sessions on Verve - бокс-сет из 8 компакт-дисков (включает только два существующих интервью Янга)

Как сайдман [ править ]

С оркестром графа Бэйси

  • Оригинальные американские записи Decca (GRP, 1937-39 [1992])
  • Группа № 1 Америки: годы Колумбии (1936–1940 и не-молодые сессии до 1942 года) Columbia Records
  • Super Chief (1936–1940 и не молодые сессии до 1964) Columbia Records
  • Граф Бэйси в Ньюпорте (Verve, 1957)

С джазом в филармонии

  • Полный джаз в филармонии на Verve: 1944-1949 (Verve, 1998)
  • Барабанная битва (Verve, 1952 [1960])

С Билли Холидей

  • Lady Day: The Complete Billie Holiday на сайте Columbia Columbia Records
  • Билли Холидей и Лестер Янг: Музыкальный роман (1937-1941) Columbia Records [2002]

Ссылки [ править ]

  1. ^ Дево 2011 , стр. 172.
  2. ^ а б ДеВо 2011 , стр. 171.
  3. ^ " Чарли [Паркер] стеснялся хипстерских разработок. Он ничего не добавил к словарю, как и Лестер Янг, один из великих модных вербалистов". Рассел, Росс (1973). Птица живет: светская жизнь и тяжелые времена Чарли (Ярдберд) Паркера . DaCapo Press, стр. 186
  4. ^ a b Gelly 2007 , стр. 1.
  5. ^ Gelly 2007 , стр. 3.
  6. ^ a b c Джойа, Тед (2011). История джаза (2-е изд.). Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. п. 157 . ISBN 978-0-19-539970-7.
  7. ^ 24 часть «Интервью с Лестером Янгом», проведенная в 1950-х гг.
  8. ^ Gelly 2007 , стр. 43-44.
  9. ^ «Фрэнки Трумбауэр - биография и история» . AllMusic . Проверено 22 января 2019 года .
  10. ^ a b Берендт, Иоахим (1976). Джазовая книга . Паладин. С. 79–80.
  11. ^ Перо, Леонард (1965). Книга джаза: с тех пор и по сей день . Нью-Йорк: Bonanza Books. п. 90. ISBN 978-0818012020.
  12. ^ «Лестер Янг - Биография, альбомы и потоковое радио - AllMusic» . Проверено 5 августа 2016 года .
  13. ^ Хиллшафер, Линда. «Истории стандартов: скачок Лестера Янга» . КУВО . Проверено 19 октября 2020 года .
  14. ^ "The Prez, Лестер Янг" , Афро-американский реестр
  15. ^ Gelly 2007 , стр. 106.
  16. ^ Gelly 2007 , стр. 114.
  17. ^ «Лестер Янг с трио Оскара Петерсона - Лестер Янг | Песни, обзоры, кредиты» . AllMusic .
  18. ^ "Pres & Teddy | Песни, обзоры, кредиты" . AllMusic .
  19. ^ Дэйв, Гелли. Быть Prez: жизнь и музыка Лестера Янга . Оксфорд. ISBN 9780195334777. OCLC  154707878 .
  20. ^ 1951-, Портер, Льюис (2005). Лестер Янг (Rev. ed.). Анн-Арбор: Мичиганский университет Press. ISBN 0472089226. OCLC  57344030 .CS1 maint: числовые имена: список авторов ( ссылка )
  21. ^ Читатель Лестера Янга . Портер, Льюис, 1951-. Вашингтон. ISBN 1560980648. OCLC  22861212 .CS1 maint: другие ( ссылка )
  22. ^ «Рой Хейнс» . Lesterlives.com . 20 мая 2014 года . Проверено 19 декабря 2018 года .
  23. ^ "Янг, Лестер младший (2008/01/31) | Устная история" . Brooklynhistory.org . Проверено 20 декабря 2018 года .
  24. ^ Уорд, Джеффри С. и Кен Бернс. Джаз: История музыки Америки ( Альфред А. Кнопф , 2000) с.405
  25. ^ Перо, Леонард (1987). От Сатчмо до миль . Da Capo Press. п. 82 . ISBN 978-0-306-80302-4.
  26. ^ Gelly 2007 , стр. 124.
  27. Перейти ↑ Wynn, Ron (1994), Ron Wynn (ed.), All Music Guide to Jazz , M. Erlewine, V. Bogdanov, San Francisco: Miller Freeman, pp.  684–685 , ISBN 0-87930-308-5
  28. ^ "Интернет-словарь этимологии" . Проверено 5 августа 2016 года .
  29. ^ «Лестер Янг:« Prez »все еще правит на 100-м уровне» . Npr.org . Проверено 5 августа 2016 года .
  30. ↑ Mingus Ah Um , Allmusic . Проверено 17 июля 2009 г.
  31. ^ Мел Гуссоу, ТЕАТР: 'Lady Lester' , The New York Times , 14 ноября 1981 г.]
  32. ^ Gelly 2007 , стр. IX-X.
  33. ^ "Интервью Питера Штрауба" . Бесконечность плюс . Проверено 18 июня 2014 года .
  34. ^ «Семь великих музыкантов добавлены к стене славы джаза ASCAP» . Ascap.com . Проверено 20 декабря 2018 года .
  35. ^ "Проект дискографии Verve Records" . Jazzdisco.org . Проверено 22 января 2019 года .

Библиография [ править ]

  • ДеВо, Скотт (2011). Джаз 'Essential Listening'. Издательские услуги Matrix. ISBN 978-0-393-93563-9.
  • Гелли, Дэйв (2007). Быть Prez: Жизнь и музыка Лестера Янга . Равноденствие. ISBN 978-1-84553-058-7.

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Бюхманн-Мёллер, Франк (1990) Вы просто сражаетесь за свою жизнь: История Лестера Янга . Praeger.
  • Бюхманн-Мёллер, Фрэнк, ты должен быть оригинальным, чувак! Музыка Лестера Янга (дискография)
  • Дэниэлс, Дуглас Генри (1990) Лестер Прыгает: Жизнь и времена Лестера «Пре» Янга . Beacon Press.
  • Деланной, Люк Пре: История Лестера Янга . Пресса Университета Арканзаса.
  • Портер, Льюис (1991) Лестер Янг: Читатель . Пресса Смитсоновского института.
  • Портер, Льюис (2005, исправленное издание) Лестер Янг . Пресса Мичиганского университета.

Внешние ссылки [ править ]

  • Сайт, посвященный 100-летию Лестера Янга