Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Рождение крутого
Рождение Cool.jpg
Составление альбома поМайлз Дэвис
ВыпущенныйФевраль или март 1957 года [1] [2]
Записано21 января и 22 апреля 1949 г .; 9 марта 1950 г .; в Нью-Йорке
ЖанрКрутой джаз
Длина35 : 29
ЭтикеткаКапитолий
РежиссерУолтер Риверс, Пит Руголо
Хронология Майлза Дэвиса
Предметы коллекционирования
(1956)		Рождение крутого
(1957)		Около полуночи
(1957)
Хронология компиляции Майлза Дэвиса
Майлз Дэвис, том 2
(1955)		Рождение крутого
(1957)		Основные мили
(1973)

Birth of the Cool - сборник американского джазового музыканта Майлза Дэвиса , выпущенный в феврале или марте 1957 года на Capitol Records . [1] [2] [3] Он объединяет одиннадцать треков, записанных нонетом Дэвисадля лейбла в течение трех сессий в 1949 и 1950 годах. [4]

Благодаря необычным инструментам и нескольким известным музыкантам, музыка состояла из новаторских аранжировок, основанных на таких классических музыкальных приемах, как полифония , и ознаменовала собой серьезное развитие постбибоп- джаза. Судя по названию, эти записи считаются основополагающими в истории крутого джаза . Большинство из них изначально были выпущены в 10-дюймовом формате со скоростью вращения 78 об / мин и продолжаются примерно три минуты.

Фон [ править ]

Дэвис (справа в центре) играет в квинтете Чарли Паркера , 1947 год.

С 1944 по 1948 год Майлз Дэвис играл в квинтете Чарли Паркера . В этот период Дэвис записал с Паркером несколько альбомов, в том числе Parker's Sessions для лейблов Savoy и Dial . Первые записи Дэвиса, выпущенные под его собственным именем, были записаны с группой Паркера в 1947 году и были более аранжированы и отрепетированы, чем обычный подход Паркера к записи. [5] К 1948 году Дэвис уже три года играл в бибоп , но он изо всех сил пытался соответствовать скорости и диапазонам таких, как Гиллеспи и Паркер, предпочитая вместо этого играть в среднем диапазоне своего инструмента. [6]В 1948 году Дэвис, которого все больше беспокоила растущая напряженность в квинтете Паркера, покинул группу и начал искать новую группу для работы. [7]

В то же время аранжировщик Гил Эванс начал проводить собрания единомышленников и дальновидных музыкантов в своей небольшой подвальной квартире, расположенной на 55-й улице в Манхэттене, в трех кварталах от джазовых ночных клубов на 52-й улице . Эванс заработал репутацию в мире джаза благодаря оркестровке мелодий бибопа для оркестра Клода Торнхилла в середине 1940-х годов. В соответствии с политикой открытых дверей, квартира Эванса стала местом проживания многих молодых джазовых исполнителей Нью-Йорка конца 1940-х годов . Участники обсуждали будущее джаза, включая предложенную группу с новым звучанием. По словам историка джаза Теда Джоя :

[Участники] разрабатывали ряд инструментов, которые изменили бы звучание современной музыки. В своей совместной работе они опирались на богатую палитру гармоний, многие из которых были заимствованы у европейских композиторов-импрессионистов. Они исследовали новые инструментальные текстуры, предпочитая смешивать голоса валторн, как хор, а не противопоставлять их друг другу, как это традиционно делали биг-бэнды со своими секциями для удара и парирования. Они снизили темп своей музыки ... они применили более лирический подход к импровизации ... [8]

Запись [ править ]

Пит Руголо продюсировал сессии для Birth of the Cool . [9]

Нонет записал двенадцать треков для Capitol в течение трех сессий в течение почти полутора лет. Дэвис, Конитц, Маллиган и Барбер были единственными музыкантами, которые играли на всех трех сессиях, хотя инструментальный состав был постоянным (за исключением отсутствия фортепиано в нескольких песнях и добавления Хагуда на "Darn That Dream"). Первая сессия состоялась 21 января 1949 года, когда были записаны четыре трека: «Jeru» и «Godchild» Маллигана, а также «Move» и «Budo» Льюиса. Джазовый критик Ричард Кук предполагает, что Capitol, желая получить хорошее начало, записал эти номера первыми, потому что они были самыми запоминающимися мелодиями в небольшом репертуаре нонета.[10] В тот день Кай Виндинг заменил Зверина на тромбоне, Аль Хейг.заменил Льюиса на фортепиано, а Джо Шульман заменил Маккиббона на басу.

Вторая дата записи наступила через три месяца, 22 апреля 1949 года, когда Дэвис заменил Фэтса Наварро в группе Тадда Дэмерона с Чарли Паркером. Группа вернулась в студию с пятью заменами в составе: Джей Джей Джонсон на тромбоне, Сэнди Сигельштейн на валторне, Нельсон Бойд на басу, Кенни Кларк на барабанах и Джон Льюис вернулся к фортепиано. На этом сеансе нонет записал «Венеру Милосскую» Маллигана, «Руж» Льюиса, «Израиль» Каризи и «Boplicity», совместную работу Дэвиса и Эванса, названную под псевдонимом «Клео Генри». [11]

Группа не возвращалась в студию до 9 марта 1950 года. Дэвис не вызывал группу для каких-либо репетиций или живых выступлений между второй и третьей датами записи. В марте 1950 года были представлены "Darn That Dream", "Rocker" и "Deception" Маллигана, а также аранжировка Эванса на " Moon Dreams " Чамми МакГрегора , которая была выпущена в джазовой аранжировке Гленном Миллером и группой AAF Band в 1944 год на V-Disc . Группа увидела больше замен: Гюнтер Шуллер на валторне и Эл Маккиббон на бас-гитаре. Кенни Хагуд вернулся с вокалом на "Darn That Dream".

Состав [ править ]

Музыка и стиль [ править ]

Одной из особенностей Davis Nonet было использование парных приборов. Пример этого можно услышать в аранжировке Джона Льюиса "Move". В "Move" Льюис дает мелодию сочетанию трубы и альт-саксофона, баритон-саксофона и контрапункта для тубы, а тромбон и валторна обеспечивают гармонию. [12] «Джеру» Джерри Маллигана демонстрирует еще одну отличительную черту Нонета: использование унисонного звука и богатой гармонии во всех рожках. [12] Дэвис сказал: «Я хотел, чтобы инструменты звучали как пение человеческих голосов ... и они сделали». [13] Хотя альбом рассматривается как отход от традиционного бопа, [14]в записях есть мелодии, которые считаются близкими к стилю боп, например, "Budo", в котором есть соло группы Дэвиса, Маллигана, Конитца и Виндинга, похожие на аранжировку головы бибопа . [15]

Влияние Торнхилла [ править ]

Одно из самых значительных заявлений о влиянии на звучание The Birth of the Cool было лидером группы Клодом Торнхиллом и его оркестром. [16] [17] [18] Из группы Торнхилла вышли Ли Кониц , Джерри Маллиган и Гил Эванс , Майлз Дэвис назвал воплощение Конитца-Маллигана-Эванса «величайшей группой» только после «группы Билли Экстайна с Птицей ». [17] Группа Thornhill была известна своим импрессионистическим стилем , новаторским использованием инструментов , таких как использование тубы и валторны, а также невибрато.стиль игры, отличительные черты, которые Майлз Дэвис Нонет принял в «Рождении крутых» . [16] [19] По словам Эванса:

Майлзу понравилось кое-что из того, что мы с Джерри написали для Клода. Инструментарий для сеанса Майлза был вызван тем фактом, что это было наименьшее количество инструментов, которые могли получить звук и при этом выразить все гармонии, которые использовала группа Торнхилла. Майлз хотел воспроизвести свою идиому с таким звуком. [20]

Дэвис считал оркестр Thornhill из 18 музыкантов громоздким и поэтому решил разделить группу пополам для достижения желаемого звучания. [21] Как аранжировщики, Эванс и Маллиган отдали должное Торнхиллу за создание своего звука. [16] [14] Группа Торнхилла дала Эвансу возможность попробовать свои силы в аранжировке бибоп-мелодий для малых групп для биг-бэнда , практики, в которой участвовали немногие. Маллиган вспоминает, как Торнхилл преподал ему «величайший урок динамики, искусство игры». обдув ". [14] Торнхиллу также приписывают начало движения от призыва и ответа между секциями и движение к унисонным гармониям. [22]

История выпусков [ править ]

Классика в джазе: Майлз Дэвис
Составление альбома поМайлз Дэвис
Выпущенный1954 г.
ЭтикеткаКапитолий
Хронология 10-дюймового LP Майлза Дэвиса
Секстет звезд Майлза Дэвиса
(1954)		Классика в джазе: Майлз Дэвис
(1954)		Квинтет Майлза Дэвиса
(1954)

Треки с январской сессии 1949 года были выпущены вскоре после записи в виде двух пар синглов. Начиная с апреля 1949 года, "Israel" и "Boplicity" были удвоены вместе на 78 и также выпущены. Из двенадцати записанных треков Capitol выпустили сравнительно мало. В 1954 году, после уговоров Руголо, Capitol выпустил восемь треков на 10-дюймовом пластинке под названием Classics in Jazz - Miles Davis (H-459). В 1957 году было выпущено одиннадцать треков (все, кроме «Darn That Dream»). Capitol как Birth of the Cool . Последний трек "Darn That Dream" (единственная песня с вокалом Хагуда) был включен вместе с другими одиннадцатью на LP Capitol Jazz Classics, Vol. 1: The Complete Birth Of 1972 года. Крутой(М-11026). Последующие выпуски были основаны на этой последней договоренности. С тех пор альбом много раз переиздавался в разных форматах. [23] Записи нонета времен пребывания в Royal Roost были выпущены как Cool Boppin . [24] В 1998 году Capitol Records выпустили The Complete Birth of the Cool , который был ремастирован Марком Левинсоном и собрал концертные и студийные треки nonet на одном компакт-диске.

Примечание продюсера переиздания компакт-диска Capitol 2000 года Майкла Кускуны :

Все предыдущие переиздания этого материала были заимствованы из 12-дюймовой пластинки 1957 года, которая оказалась второго или третьего поколения. Оригинальные записи каждой мелодии записаны индивидуально и звучат значительно лучше. Руди Ван Гелдер вернулся к этим мастерам, перевел их из 24-битного формата в цифровой и применил свою звуковую магию. В результате получается более чистый и современный звук, чем когда-либо прежде на этих классических записях. [25]

Прием и последствия [ править ]

Ретроспективные профессиональные обзоры
Оценка по отзывам
ИсточникРейтинг
Вся музыка5/5 звезд[26]
Энциклопедия популярной музыки5/5 звезд[27]
Дискография The Great Rock9/10 [27]
МузыкаHound Jazz5/5 [27]
Путеводитель по джазу от пингвинов4/4 звезды[27]
Q4/5 звезд[28]
Путеводитель по альбомам Rolling Stone5/5 звезд[27]
Том Халл - в сетиB [29]

Дебютное выступление группы в Royal Roost вызвало положительную, но сдержанную реакцию. [30] Граф Бэйси , хедлайнер Roost во время недолгого пребывания в должности Нонета, был более открыт к звуку группы, говоря: «Эти медленные вещи звучали странно и хорошо. Я не всегда знал, что они делали, но я слушал. , и мне это понравилось ". [31] Уинтроп Сарджент , критик классической музыки в The New Yorker , сравнил звучание группы с работой «композитора-импрессиониста с прекрасным чувством слуховой поэзии и очень требовательным чувством цвета тона ... Музыка звучит скорее так». нового Мориса Равеля, чем он любит джаз ... это не совсем джаз ».[32]Хотя он не считал пластинку джазом, Сарджент признал, что нашел пластинку «очаровательной и захватывающей». [32] В краткосрочной перспективе группа практически не отреагировала на него, [32] но в долгосрочной перспективе эффект от записей был великим и продолжительным. Им приписывают начало крутого джазового движения [33], а также создание новой жизнеспособной альтернативы бибопу . [34]

В 1957 году, после выхода альбома Birth of the Cool , журнал Down Beat написал, что Birth of the Cool «глубоко повлиял на одно важное направление современного камерного джаза». [35] Некоторые мелодии из альбома, такие как "Israel" Каризи, стали джазовыми стандартами . [36] Альбом был включен в книгу « 1001 альбом, который вы должны услышать перед смертью» . [37] Рождение Прохладный проголосовали номер 349 в Colin Ларкин «s All Time Top 1000 альбомов 3rd Edition (2000). [38]

Многие участники Miles Davis Nonet сделали успешную карьеру в крутом джазе, особенно Джерри Маллиган , Джон Льюис и Ли Конитц . Маллиган переехал в Калифорнию и объединил свои силы с трубачом Четом Бейкером в квартете без фортепиано, прежде чем создать свой концертный джазовый оркестр. [39] Льюис станет музыкальным руководителем Modern Jazz Quartet , который станет одной из самых влиятельных крутых джазовых групп. [40] Эванс продолжал сотрудничать с Дэвисом снова над альбомами Дэвиса Miles Ahead и Sketches of Spain . [41]Capitol Records в то время были разочарованы продажами нонет-записей и не предлагали Дэвису больше работы. Вместо этого Дэвис подписал контракт с новым специализированным джазовым лейблом Prestige , для которого он записал свой первый альбом в 1951 году [42].

Списки треков [ править ]

Аранжировки композитора, если не указано иное.

Рождение крутых (1957, 12-дюймовая пластинка, Capitol T-762) [ править ]

Сторона А

  1. (1) «Move» ( Дензил Бест , аранжировка Джона Льюиса) - 2:29
  2. (2) «Джеру» ( Джерри Маллиган ) - 3:10
  3. (3) «Moon Dreams» ( Чамми МакГрегор , Джонни Мерсер , аранжировка Гила Эванса) - 3:13
  4. (4) «Венера Милосская» (Маллиган) - 3:10
  5. (5) «Будо» (Майлз Дэвис, Бад Пауэлл, аранжировка Джона Льюиса) - 2:31
  6. (6) «Обман» (Дэвис, аранжировка Джерри Маллигана) - 2:46

Сторона B

  1. (7) «Крестное дитя» (Джордж Уоллингтон, аранжировка Джерри Маллигана) - 3:08
  2. (8) «Boplicity» (Клео Генри, аранжировка Гила Эванса) - 2:58
  3. (9) «Рокер» (Маллиган) - 3:04
  4. (10) «Израиль» (Джонни Кариси) - 2:15
  5. (11) «Руж» ( Джон Льюис ) - 3:13
Даты записи
  • Треки 1, 2, 5, 7 21 января 1949 г.
  • Треки 4, 8, 10, 11 22 апреля 1949 г.
  • Треки 3, 6, 9 9 марта 1950 г.

Записано на студии WOR, Нью-Йорк, Нью-Йорк.

Рождение крутого (компакт-диск 1989 года, Капитолий) [ править ]

  1. "Move" ( Дензил Бест , аранжировка Джона Льюиса) - 2:32
  2. «Джеру» ( Джерри Маллиган ) - 3:10
  3. « Moon Dreams » ( Chummy MacGregor , Johnny Mercer , аранжировка Гила Эванса) - 3:17
  4. «Венера Милосская» (Маллиган) - 3:10
  5. «Будо» ( Майлз Дэвис , Бад Пауэлл , аранжировка Льюиса) - 2:32
  6. «Обман» (Дэвис, аранжировка Маллигана) - 2:45
  7. «Крестное дитя» ( Джордж Уоллингтон , переложение Маллигана) - 3:07
  8. «Boplicity» (Клео Генри (т.е. Дэвис и Гил Эванс ), аранжировка Эванса) - 2:59
  9. «Рокер» (Маллиган) - 3:03
  10. «Израиль» ( Джонни Кариси ) - 2:15
  11. «Руж» ( Джон Льюис ) - 3:13
  12. « Проклятие этой мечты » ( Эдди ДеЛанж , Джимми Ван Хьюзен , аранжировка Маллигана) - 3:26
Даты записи
  • Треки 1, 2, 5, 7 21 января 1949 г.
  • Треки 4, 8, 10, 11 22 апреля 1949 г.
  • Треки 3, 6, 9, 12 9 марта 1950 года.

Записано на студии WOR, Нью-Йорк, Нью-Йорк.

Полное рождение крутого (компакт-диск 1998 года, Капитолий) [ править ]

Студийные сессии [ править ]

  1. "Move" ( Дензил Бест , аранжировка Джона Льюиса) - 2:32
  2. «Джеру» ( Джерри Маллиган ) - 3:10
  3. « Moon Dreams » ( Chummy MacGregor , Johnny Mercer , аранжировка Гила Эванса) - 3:17
  4. «Венера Милосская» (Маллиган) - 3:10
  5. «Будо» ( Майлз Дэвис , Бад Пауэлл , аранжировка Маллигана) [43] - 2:32
  6. «Обман» (Дэвис, аранжировка Маллигана) - 2:45
  7. «Крестное дитя» ( Джордж Уоллингтон , переложение Маллигана) - 3:07
  8. "Boplicity" (Клео Генри (т.е. Дэвис и Гил Эванс ), [44] аранжировка Эванса) - 2:59
  9. «Рокер» (Маллиган) - 3:03
  10. «Израиль» ( Джонни Кариси ) - 2:15
  11. «Руж» ( Джон Льюис ) - 3:13
  12. « Проклятие этой мечты » ( Эдди ДеЛанж , Джимми Ван Хьюзен , аранжировка Маллигана) - 3:26
Даты записи
  • Треки 1, 2, 5, 7 21 января 1949 г.
  • Треки 4, 8, 10, 11 22 апреля 1949 г.
  • Треки 3, 6, 9, 12 9 марта 1950 года.

Записано на студии WOR, Нью-Йорк, Нью-Йорк.

Прямые трансляции [ править ]

  1. «Рождение крутой темы» (Гил Эванс) - 0:19
  2. « Симфони Сид объявляет группу» - 1:02
  3. «Move» (Дензил Бест, аранжировка Джона Льюиса) - 3:40
  4. « Почему я люблю тебя? » ( Оскар Хаммерштейн II , Джером Керн , аранжировка Джона Льюиса) - 3:41
  5. «Крестное дитя» (Джордж Уоллингтон, аранжировка Джерри Маллигана) - 5:51
  6. «Симфония Сида Вступление» - 0:27
  7. «S'il vous plait» (Джон Льюис) - 4:22
  8. «Moon Dreams» (Chummy MacGregor, Johnny Mercer, аранжировка Гила Эванса) - 5:06
  9. «Будо (Галлюцинации)» (Майлз Дэвис, Бад Пауэлл, аранжировка Джона Льюиса) - 1:25
  10. «Проклятие этой мечты» (Эдди ДеЛанж, Джимми Ван Хьюзен, аранжировка Джерри Маллигана) - 4:25
  11. «Move» (Дензил Бест, аранжировка Джона Льюиса) - 4:48
  12. «Moon Dreams» (Chummy MacGregor, Johnny Mercer, аранжировка Гила Эванса) - 3:46
  13. «Будо (Галлюцинации)» (Майлз Дэвис, Бад Пауэлл, аранжировка Джона Льюиса) - 4:23
Даты записи
  • Треки 1–9 4 сентября 1948 г.
  • Треки 10–13 18 сентября 1948 г.

Записано в прямом эфире в Royal Roost в Нью-Йорке для радиопередачи WMCA .

Персонал [ править ]

21 января 1949 г. - «Джеру», «Движение», «Крестное дитя», «Будо» (номера в матрице: 3395, 3396, 3397, 3398).

  • Майлз Дэвис - труба
  • Кай Виндинг - тромбон
  • Джуниор Коллинз - Валторна
  • Билл Барбер - туба
  • Ли Кониц - альт-саксофон
  • Джерри Маллиган - баритон-саксофон
  • Аль Хейг - фортепиано
  • Джо Шульман - бас
  • Макс Роуч - ударные

22 апреля 1949 г. - «Венера Милосская», «Руж», «Боплеси», «Израиль» (матричные номера: 3764, 3765, 3766, 3767).

  • Майлз Дэвис - труба
  • Дж. Дж. Джонсон - тромбон
  • Сэнди Зигельштейн - валторна
  • Билл Барбер - туба
  • Ли Кониц - альт-саксофон
  • Джерри Маллиган - баритон-саксофон
  • Джон Льюис - фортепиано
  • Нельсон Бойд - бас
  • Кенни Кларк - ударные

9 марта 1950 г. - «Обман», «Рокер», «Лунные мечты», «Проклятие этой мечты» (матричные номера: 4346, 4347, 4348, 4349).

  • Майлз Дэвис - труба
  • Дж. Дж. Джонсон - тромбон
  • Гюнтер Шуллер - Валторна
  • Билл Барбер - туба
  • Ли Кониц - альт-саксофон
  • Джерри Маллиган - баритон-саксофон
  • Джон Льюис - фортепиано
  • Эл Маккиббон - бас
  • Макс Роуч - ударные
  • Кенни Хагуд - вокал (только на "Darn That Dream")

Все треки записаны на студии WOR, Нью-Йорк, Нью-Йорк.

Полное рождение крутизны: живые выступления

  • Майлз Дэвис - труба
  • Майк Зверин - тромбон
  • Джуниор Коллинз - Валторна
  • Билл Барбер - туба
  • Ли Кониц - альт-саксофон
  • Джерри Маллиган - баритон-саксофон
  • Джон Льюис - фортепиано
  • Эл Маккиббон ​​- бас
  • Макс Роуч - ударные
  • Кенни Хагуд - вокал (только в песнях «Почему я люблю тебя?» И «Проклятый сон»)

Сертификаты и продажи [ править ]

Область, крайСертификацияСертифицированные подразделения / продажи
Великобритания ( BPI ) [45]
продажи с 2001 г.		Серебро60,000 ^
Соединенные Штаты-280 000 [46]

^ Цифры отгрузки основаны только на сертификации.

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b Capitol Records (9 февраля 1957 г.). «Шесть новых джазовых альбомов за февраль» . Рекламный щит . Цинциннати: Рекламный щит Издательство Ко . Проверено 2 марта 2020 года .
  2. ^ a b Редакция, Cash Box (9 марта 1957 г.). "Мартовские релизы альбомов" (PDF) . Денежный ящик . Нью - Йорк: Cash Box Publishing Co. Inc . Проверено 2 марта 2020 года .
  3. ^ Смит, Крис (2009). 101 альбом, изменивший популярную музыку . США: Издательство Оксфордского университета . п. 9. ISBN 978-0-19-537371-4. Проверено 22 февраля 2011 года .
  4. ^ Смит, Крис. « 101 альбом, изменивший популярную музыку: рождение крутизны ». Oxford University Press : 7–9. 2009 г.
  5. ^ "Майлз: Автобиография", Майлз Дэвис с труппой Куинси, 1989, стр.105
  6. ^ Кук, Ричард. Примерно в то время: запись Майлза Дэвиса включена и выключена . Нью-Йорк: Oxford University Press, 2005. стр. 10.
  7. ^ Чемберс, Джек. Вехи 1: Музыка и времена Майлза Дэвиса до 1960 года . Нью-Йорк: Бук Tree Books ( Уильям Морроу и компания ), 1983. с. 98.
  8. Перейти ↑ Gioia, Ted. Рождение (и смерть) прохлада . Голден, Кол .: Speck Press, 2009. 83.
  9. ↑ Маклеллан, Деннис (18 октября 2011 г.). «Некролог Пита Руголо: Джазовый композитор, аранжировщик написал телевизионные темы» . Лос-Анджелес Таймс . Лос-Анджелес: компания Tribune . Проверено 26 апреля 2012 года .
  10. ^ Кук, Ричард. Примерно в то время: запись Майлза Дэвиса включена и выключена . Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета, 2005. стр. 17
  11. ^ Кук, стр. 20
  12. ^ a b Кук, стр.18
  13. Перейти ↑ Gioia, «История джаза». п. 282.
  14. ^ a b c Джойа, "История джаза". 281
  15. ^ Кук, стр. 19
  16. ^ a b c Hentoff, Nat. «Рождение крутизны». Даун Бит , 2 мая 1957 г.: 15–16
  17. ^ а б Палаты, 94
  18. Перейти ↑ Gioia, Ted. История джаза . 281–282.
  19. ^ Сгиб, Стефани. «Гил Эванс: Вечно крутой». Down Beat , май 2012 г., стр. 33
  20. ^ Хентофф, стр. 16
  21. ^ Чемберс, стр. 98-99
  22. ^ Клинковиц, стр. 27
  23. ^ Дэвис, Майлз. Майлз Дэвис-Рождение крутых: партитуры из оригинальных частей . Эд. Джефф Б. Султаноф. Милуоки, Висконсин: Hal Leonard Corporation, 2002. стр. 2
  24. ^ Кук, 16-17
  25. ↑ Рождение прохлады, переиздание CD-буклета 2000 года.
  26. ↑ Erlewine, Стивен Томас (1 ноября 2001 г.). Обзор: Рождение крутых . Allmusic . Проверено 2 января 2011.
  27. ^ a b c d e Acclaimed Music - Classics in Jazz / Birth of the Cool. Архивировано 4 июля 2008 г. в Wayback Machine . Признанная музыка . Проверено 2 января 2011.
  28. ^ Примечания к продукту - Рождение крутизны . Муз . Проверено 2 января 2011.
  29. ^ Халл, Том (nd). «Список оценок: Майлз Дэвис» . Том Халл - в сети . Проверено 22 июля 2020 года .
  30. ^ Кук, стр. 17
  31. ^ Чемберс, стр. 106
  32. ^ a b c Джойа, История джаза . п. 283
  33. ^ Кернфельд, Барри. «Майлз Дэвис». Grove Music Интернет. Интернет. 24 апреля 2012 г. 2. Музыка. < http://www.oxfordmusiconline.com/subscriber/article/grove/music/07310?q=miles+davis&search=quick&pos=1&_start=1#firsthit >.
  34. ^ Чемберс, стр. 105
  35. ^ Henthoff, с.15
  36. ↑ Дэвис, стр.4
  37. ^ Роберт Димери; Майкл Лайдон (7 февраля 2006 г.). 1001 альбом, который вы должны услышать перед смертью: переработанное и обновленное издание . Вселенная. ISBN 0-7893-1371-5.
  38. ^ Колин Ларкин , изд. (2000). Лучшие 1000 альбомов за все время (3-е изд.). Девственные Книги . п. 138. ISBN 0-7535-0493-6.
  39. ^ Клинковиц, стр. 6–12
  40. Перейти ↑ Gioia, «Рождение и смерть крутых». п. 86
  41. ^ Сгиб, стр. 35 год
  42. ^ "Майлз: Автобиография", Майлз Дэвис с труппой Куинси, 1989, стр.140
  43. ^ Султаноф, Джеффри (осень 2011 г.). «Потерянные и найденные рукописи Майлза Дэвиса Нонета: от рукописи к публикации» . Журнал джазовых исследований . 7 (2): 208. DOI : 10,14713 / jjs.v7i2.14 . Проверено 1 апреля 2013 года .
  44. ^ Султаноф, Джеффри (осень 2011 г.). «Потерянные и найденные рукописи Майлза Дэвиса Нонета: от рукописи к публикации» . Журнал джазовых исследований . 7 (2): 204. DOI : 10,14713 / jjs.v7i2.14 .
  45. ^ "Британские сертификаты альбомов - Майлз Дэвис - Ду Боп" . Британская фонографическая промышленность . Проверено 15 июня, 2020 .
  46. ^ Cwik, Грег (25 сентября 2015). «Понимание Майлза Дэвиса в 9 частях» . Гриф . Проверено 15 июня, 2020 .

Источники

  • Берретт, Джошуа и Луи Г. Бургуа. Музыкальный мир Дж. Дж. Джонсона. Scarecrow Press, 1999. ISBN 978-0-8108-3648-8 . 
  • Чемберс, Джек. Вехи 1: Музыка и времена Майлза Дэвиса до 1960 года. Нью-Йорк: Beach Tree Books, 1983. ISBN 978-0-688-02635-6 . 
  • Кук, Ричард . Примерно в то время: запись Майлза Дэвиса включена и выключена. Нью-Йорк: Oxford University Press, 2005. ISBN 978-0-19-532266-8 . 
  • Складка, Стефани. «Гил Эванс: Вечно крутой». Down Beat, май 2012 г., стр. 33-35.
  • Дэвис, Майлз. Майлз Дэвис-Рождение крутых: партитуры из оригинальных частей. Эд. Джефф Б. Султаноф. Милуоки, Висконсин: Hal Leonard Corporation, 2002. ISBN 978-0-634-00682-1 . 
  • Фордхэм, Джон. «50 великих моментов в джазе: рождение крутизны» , The Guardian. Отправлено 2 ноября 2009 г. Проверено 24 апреля 2012 г.
  • Джоя, Тед . История джаза. Нью-Йорк: Oxford University Press, 1997. ISBN 978-0-19-512653-2 . 
  • Джоя, Тед. «Памятный Нонет Майлза Дэвиса». Jazz.com. Отправлено 3 сентября 2008 г.
  • Джоя, Тед. Рождение (и смерть) крутизны. Голден, Колорадо: Speck Press, 2009. ISBN 978-1-933108-31-5 . 
  • Гридли, Марк К. Джазовые стили. Издание десятое. Прентис Холл, 2009.
  • Гамильтон, Энди. Ли Кониц, Беседы об искусстве импровизатора. Анн-Арбор, Мичиган: Издательство Мичиганского университета, 2007. ISBN 978-0-472-03217-4 . 
  • Хентофф, Нат . «Рождение крутизны». Даун Бит, 2 мая 1957 г., стр. 15–16. Распечатать.
  • Кернфельд, Барри. «Майлз Дэвис». Grove Music Интернет. Интернет. 24 апреля 2012 г.
  • Клинковиц, Джером. Послушайте: Джерри Маллиган. Слуховой рассказ в джазе. Нью-Йорк: Schirmer Books, 1991. ISBN 978-0-02-871265-9 . 
  • Султанов, Джефф. «Десятки: рождение крутого». Jazz.com. (Без даты, прбл.1998 г.).

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Дэвис, Майлз; Труппа, Куинси, Майлз, автобиография , Саймон и Шустер, 1990. ISBN 978-0-671-72582-2 . Ср. стр.117–118 

Внешние ссылки [ править ]

  • Рождение крутых в Discogs