В музыке , проходя аккордом является аккордом , который соединяет или проходы между ними, нотами два диатонических аккордов. [3] «Любой аккорд, который перемещается между одним диатоническим аккордом и другим, находящимся поблизости, можно в общих чертах назвать проходящим аккордом. Диатонический проходящий аккорд может быть вставлен в уже существующую последовательность, которая перемещается на мажорную или минорную треть , чтобы создать больше движение." [4] «Промежуточные аккорды, которые помогают переходить от одного аккорда к другому, называются переходными аккордами». [5]
Например, в простой аккордовой прогрессии в тональности до мажор, которая идет от I7 / iii7 / ii7 / V7: [4]
| Cmaj7 | Em7 | Dm7 | G7 |
может быть вставлен диатонический (это означает «из шкалы тоники») проходной аккорд (Dm7):
| Cmaj7 Dm7 | Em7 | Dm7 | G7 |
или может быть вставлен хроматический проходной аккорд (Ebm7):
| Cmaj7 | Em7 Ebm7 | Dm7 | G7 |
или могут быть вставлены одна или несколько вторичных доминант :
| Cmaj7 B7 | Em7 A7 | Dm7 | G7 | (в этом примере B7 - вторичная доминанта Em7, а A7 - вторичная доминанта Dm7)
Хроматическая прохождение аккорд есть, «аккорд , который не находится в согласованном масштабе » [6] Так , например, один или более уменьшенные седьмые аккорды могут быть вставлены:
| Cmaj7 D # dim7 ' | Em7 C # dim7 | Dm7 | G7 | (в этом примере D # dim7 - это viio7 для Em7, а C # dim7 - это viio7 для Dm7)
Проходящие аккорды могут быть согласными или диссонансными [7] и могут включать плоскую пятую замену , масштабную замену, доминирующую минорную замену, подходящие аккорды и замену, направленную на басовую линию . [5] Передающие аккорды могут быть записаны в ведущий лист композитором, автором песен или аранжировщиком.
Кроме того, особенно в небольших ансамблях, таких как органное трио или джазовый квартет , инструменталисты ритм-секции « сочиняющие » (играющие на аккордах ) (например, джазовая гитара , джазовое пианино , орган Хаммонда ) могут импровизировать проходящие аккорды. С большими ансамблями, такими как биг-бэнд, играющие игроки могут иметь меньше свободы импровизировать проходящие аккорды, потому что композитор / аранжировщик, возможно, уже записал проходящие аккорды в написанные партии валторны, которые могут конфликтовать с импровизированными проходящими аккордами, сыгранными играющим музыкантом. Свобода сочиняющих музыкантов импровизировать проходящие аккорды также зависит от темпа. Если в очень медленной балладе музыкант, играющий на аккордах, добавляет импровизированный уменьшенный аккорд на половину такта, это может «конфликтовать» с нотами мелодии или аккордами, играемыми другими исполнителями. С другой стороны, в очень быстром темпе (быстрая) Bebop мелодии, Comping музыкант мог бы добавить импровизированное прохождение аккордов с большей свободой, потому что каждый стержень проходит так быстро.
См. Также [ править ]
- Неаккордовое звучание
- Оборот (музыка)
- Блюз поворот
Дальнейшее чтение [ править ]
- Р., Кен (2012). DOG EAR Tritone Substitution for Jazz Guitar , Amazon Digital Services, Inc., ASIN: B008FRWNIW
Источники [ править ]
- ^ Shanaphy и Knowlton (1990). Справочник по игре на клавиатуре «Сделай сам» , стр. 68. ISBN 0-943748-00-3 .
- ^ Маккартин, Брайан Дж. (1998). «Прелюдия к музыкальной геометрии», с. 364. Математический журнал колледжа 29, вып. 5 (ноябрь): 354–70. (аннотация) (JSTOR).
- Перейти ↑ Wyatt and Schroeder (2002). Карманная теория музыки Хэла Леонарда: исчерпывающий и удобный источник для всех музыкантов , стр.144. ISBN 0-634-04771-X .
- ^ a b Роулинз и Бахха (2005). Джаззология: Энциклопедия теории джаза для всех музыкантов , с.104. ISBN 0-634-08678-2 .
- ^ a b Sokolow, Фред (2002). Jazzing It Up , стр.9. ISBN 0-7935-9112-0 .
- ^ Берл, Арни (1995). Понимание аккордовых последовательностей для гитары: серия компактных музыкальных руководств , стр. 34. ISBN 0-8256-1488-0 .
- ^ Альфред Уайт, Уильям (1911). Гармония и тренировка слуха, с.158. Серебро, Burdett & Company.
