Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
30-нотная педаль органа Ригера .

Pedalboard (также называется педаль клавиатура, педаль клавир , или, с электронными инструментами, бас Pedalboard [1] ) является клавиатурой играла с ногами , которые обычно используются для получения низкого тона басовой линии куска музыки. Педалборд имеет длинные узкие рычажные клавиши, расположенные в том же полутоновом скалярном образце, что и ручная клавиатура , с более длинными клавишами для C, D, E, F, G, A и B и более короткими и высокими клавишами для C ♯ , D ♯ , F ♯ , G ♯ и A ♯. Обучение технике педалирования является частью стандартной органной педагогики церковной и художественной музыки.

Педалборды находятся у основания консоли большинства органов , педальных фортепиано , театральных органов и электронных органов . Автономные педальные доски, такие как басовые педали Moog Taurus 1970-х годов , иногда используются в прогрессив-роке и фьюжн- музыке. В 21 веке MIDI- контроллеры педалбордов используются с синтезаторами, электронными органами в стиле Хаммонда и цифровыми трубными органами. Педальные доски также используются с педальными фортепиано, а также с некоторыми клавесинами , клавикордами икарильоны (церковные колокола).

История [ править ]

С 13 по 16 век [ править ]

Первое использование педалей на органе возникло из-за необходимости удерживать ноты басового гула, чтобы поддерживать полифонические музыкальные стили, преобладавшие в эпоху Возрождения. Действительно, термин « точка педали» , обозначающий продолжительный басовый тон при изменении верхних гармоний, происходит от использования педали органа для удержания устойчивых басовых нот. [2] Эти самые ранние педали были деревянными окурками, которые называли грибами , [3] [4]которые размещались на высоте ступней. Эти педали, в которых использовались простые тяги, напрямую связанные с ручными клавишами, встречаются в органах, датируемых 13 веком. Педали на французских органах состояли из коротких деревянных брусков, выступающих из пола, которые крепились на педалбордах, которые могли быть плоскими или наклонными. Органисты не могли сыграть на этих коротких педалях ничего, кроме простых басовых партий или медленных мелодий простого пения . Органист Э. Пауэр Биггс в примечаниях к своему альбому Organs of Spain отметил, что «на них можно научиться играть, но плавная работа педалью невозможна».

Схема одного типа «короткой октавы», используемой на клавиатуре с ручным управлением; хотя эта точная раскладка не использовалась на педалбордах, она показывает различные раскладки нот, которые использовались на некоторых инструментах.

Для случайных нот (в просторечии называемых «черными» нотами) использовались два подхода . Первый подход можно увидеть в органе Хальберштадта 1361 года, в котором используются более короткие черные клавиши, расположенные над белыми клавишами. Другие органы располагали черные клавиши на том же уровне и глубине, что и белые клавиши. Первые педальные клавиатуры имели всего три или четыре ноты. [3] Со временем дизайнеры органов расширили этот диапазон, используя восемь нот. Этот подход теперь называется «короткооктавной» клавиатурой, поскольку он не включает случайные ноты, такие как C ♯ , D ♯ , F ♯ , G ♯ и A ♯. . [3] Северогерманский органостроитель 17-го века.Арп Шнитгер использовал F ♯ и G ♯ в самой низкой октаве руководств и педальных клавишных, но не C ♯ и D ♯ . С 16 по 18 века короткие октавные клавиатуры также использовались в самой низкой октаве верхних ручных клавиатур.

К 14 веку дизайнеры органов строили отдельные духовые шкафы для педального отделения, чтобы снабжать трубы большим количеством ветра, необходимого для передачи басовых нот. Эти духовые шкафы часто встраивались в высокие сооружения, называемые «башнями для органов». До 15 века большинство педальных клавиатур запускали только существующие трубы Hauptwerk, которые уже использовались верхними ручными клавиатурами. Начиная с 15 века, некоторые дизайнеры органов начали создавать для педальных клавиш собственный набор труб и упоров. В 15-м и 16-м веках педальное отделение обычно состояло из нескольких 8 'рядов и одного 16' ранга. К началу 17 века педали стали более сложными, с большим разнообразием труб и тонов. Тем не менее, разделение педалей в разных странах было непоследовательным.

С 17 по 18 век [ править ]

Этот орган 1609 года демонстрирует короткие педали в стиле кнопок ранних педальных установок.

К началу 17 века дизайнеры органов начали придавать педалбордам на больших органах более широкий диапазон, охватывающий от двадцати восьми до тридцати нот. Кроме того, немецкие дизайнеры органов стали использовать более длинные и узкие педали с более широким пространством между педалями. К этому моменту большинство педалей получили более плавное действие рычага, включая точку опоры на задней стороне каждой педали. Эти изменения дизайна позволили исполнителям играть более сложные, быстро движущиеся линии педалей. Это дало начало драматическим педальным соло, которые можно найти в немецких органных произведениях композиторов северогерманской органной школы, таких как Дитерих Букстехуде , Иоганн Адам Райнкен и И.С. Бах . В органной музыке Баха мелодия cantus firmus , которая обычно представляет собой гимн., часто исполняется на педали, используя язычковый упор, чтобы выделить ее.

Несколько источников, в том числе энциклопедия по органу, утверждают, что усовершенствования конструкции педалборда в 17 веке позволили органисту приводить в действие педали либо носком стопы, либо пяткой. [3] Однако органист Тон Купман утверждает, что «полное творчество Баха [можно сыграть] педальной техникой его времени, другими словами, без использования пятки». Купман утверждает, что «во времена Баха педалирование пальцев ног и пяток еще не было известно, как видно из его произведений на органе, в которых все части педали можно играть пальцем ноги». [5] То, что превратилось в «немецкую» педальную технику в конце 18-го и начале 19-го веков, способствовало педалированию с пятки и носка, в то время как «французский» стиль основывался на «только носке». педальная техника.

На этой диаграмме 1776 изображена настройка руководств и педальной клавиатуры.

В 17 и 18 веках педалборды были редкостью в Англии. Критик New York Times в 1895 году утверждал, что это может объяснить, почему опубликованные органные произведения Генделя, как правило, звучат легче, чем произведения И.С. Баха. [6] В 17-18 веках педальная часть органной музыки редко имела собственный штат. Вместо этого партия органа была помещена в два нотоносца, которые в основном использовались для верхней и нижней частей рук. Когда композитор хотел сыграть партию на педальной клавиатуре, они пометили Pedal , Ped. Или просто P . Часто композиторы опускали эти знаки, и игроку приходилось решать, подходит ли диапазон всех партий или самая нижняя часть для педальной клавиатуры. [7]Это отсутствие спецификации согласуется со многими другими аспектами музыкальной исполнительской практики в стиле барокко , такими как использование импровизированных аккордов органистами и клавесинистами в традиции фигурного баса и использование импровизированных украшений солистами и инструменталистами.

19 век до 20 века [ править ]

В конце 1820-х годов педальборд был еще довольно незнаком в Великобритании. В органе церкви Св. Джеймса в Бермондси в 1829 году «была добавлена ​​ручная клавиатура для тех, кто не мог играть ногами». Если органист исполнял пьесу с педальной партией, «нужен был помощник, чтобы играть на нижней строке пальцевой клавиатуры, смещенной на басовой стороне консоли». [8] В 1855 году в Англии Генри Уиллис запатентовал вогнутую конструкцию педалборда, которая также излучала концы клавиатуры наружу и использовала более длинные клавиши, приближая концевые клавиши к исполнителю. Этот дизайн стал распространенным в Великобритании и США в конце 19 века, а к 1903 году Американская гильдия органистов (AGO) приняла его в качестве своего стандарта.

В XIX - начале XX века педальное деление также претерпело изменения. Педальные подразделения эпохи барокко часто включали небольшое количество более высоких остановок, что позволяло исполнителям исполнять более высокие мелодии на педалборде. В 19-м и начале 20-го века дизайнеры органов опускали большинство этих высоких ступеней и использовали деление педалей, в котором преобладали 8 и 16 ступеней. Это изменение дизайна, которое совпало с музыкальной тенденцией к музыке с глубокими, богатыми басами, означало, что гитаристы использовали педалборд в основном для басовых партий.

К середине 19-го века педальная часть органной музыки все чаще получила собственный штат, что означало, что композиторы и транскриберы начали писать органную музыку в трехстейвной системе (правая рука, левая рука и педальная клавиатура). [7] В то время как ранние композиторы органа оставили способ игры на педальных клавишах на усмотрение игрока, в конце 19 века композиторы начали указывать конкретные действия ног.

Помимо указания органисту использовать левую или правую ступню, символы указывают, следует ли ему использовать носок или пятку. Символ «^» обозначает мысок, а «u» или «o» обозначает пятку. Символы под примечаниями указывают на левую ногу, а примечания над примечаниями - на правую.

Шведский органист Л. Нильсон опубликовал методику педальной клавиатуры, английский перевод которой назывался «Система технических исследований в игре на педали для органа».(Ширмер, 1904). Нильсон посетовал на то, что «... это меланхолический факт, что лишь очень немногие выдающиеся органисты со времен Баха сделали своим делом вывести педали из ее примитивной путаницы ...» (стр. 1 Предисловия). Он утверждал, что великие педагоги по органу, такие как Киттель и Аббе Фоглер, не прилагали никаких усилий для улучшения «... системы игры на педалях». Нильсон делает одно исключение из этой критики: органный метод Дж. Лемменса, которого он хвалит за реформирование педальной игры путем введения «... звуковых принципов исполнения» (стр. 2 Предисловия). Педальный метод Нильсона включает в себя гаммы и арпеджио, полифонические этюды, в которых обе ноги играют в противоположном движении, этюды, написанные в параллельных октавах, и этюды, написанные в третях.

1990-е – 2000-е годы [ править ]

В 1990-х годах на рынке стали широко доступны автономные электронные педалборды с MIDI-контроллерами . MIDI-педалборды сами по себе не воспроизводят никаких звуков, поэтому они должны быть подключены к MIDI-совместимой электронной клавиатуре или звуковому модулю MIDI и к усиленному громкоговорителю для воспроизведения музыкальных звуков. В 1990-х и 21-м веках некоторые церкви [ какие? ] начал использовать педалборды с электронным спусковым механизмом для стопов 16 и 32 футов. Информация MIDI от электронных сенсоров Pedalboard Триггеры звуков трубы органа из цифровых звуковых модулей (например, фитили КМ-100, Ahlborn архив модули или генерации звука Уокер технический), [ править ] , которые затем усиливаются через громкоговорители.

Эти MIDI-системы могут быть намного дешевле, чем металлические или деревянные басовые трубы, которые очень дороги в приобретении и установке из-за их большого веса (до одной тонны на трубу), большого размера и необходимости большого количества ветра. Еще одно обоснование использования систем MIDI состоит в том, что с помощью системы MIDI может быть проще получить сфокусированный звук, потому что весь басовый тон исходит из одного динамика или набора динамиков. При использовании традиционных трубок может быть трудно придать разделению педалей сфокусированное звучание, потому что большие трубы имеют тенденцию распространяться по всей груди органной трубы.

Эта мера по экономии была предметом споров в органной сцене. Сторонники отделения педалей MIDI [ кто? ] утверждают, что MIDI-система хорошего качества производит более качественный звук, чем недорогой набор басовых трубок с экономичными «ярлыками», такими как использование остановленных трубок и результирующих тонов для уменьшения количества требуемых труб. Однако критики [ кто? ] не нравится способ, которым использование MIDI-педалей смешивает усиленные электроникой нижние голоса с естественными, управляемыми ветром верхними. Вилли Апель и Питер Уильямс утверждают, что по определению орган должен издавать звук с помощью воздуха, протекающего по трубам. Некоторые критики [ кто? ]утверждают, что басовый тон из секции MIDI-педали, который исходит из усиленного 12-дюймового сабвуфера , не такой «естественный» и «открытый», как вибрации от массивной 32-футовой трубы с приводом от ветра.

Дизайн [ править ]

Клавиатуры [ править ]

Педалборды имеют размер от 13 нот на небольших спинет-органах, предназначенных для домашнего использования (октава, условно C 2 –C 3 ), до 32 нот (две с половиной октавы, C 2 –G 4 ) на церковных или концертных органах. Современные трубочные органы обычно имеют педалборды с 30 или 32 нотами, в то время как некоторые электронные органы и многие старые органы имеют педалборды с 25 нотами.

Помимо количества педалей, двумя основными отличительными чертами педалборда являются:

  1. находятся ли все педали на одинаковой высоте относительно пола («плоские»), или педали в центре ниже, чем на внешних краях, образуя изогнутую форму («вогнутую»), и
  2. все ли педали полностью параллельны друг другу («параллельны»), или педали расположены ближе друг к другу на дальнем конце, чем на конце, ближайшем к консоли органа («излучающие»). Технические характеристики зависят от страны, производителя органов, эпохи и индивидуальных вкусов.

Характеристики Точного дизайна для pedalboards опубликованы в Великобритании по RCO , в Соединенных Штатах самой АГО (который требует дизайна , похожего на RCO - х), а в Германии в БДО (что позволяет одновременно 30- и 32-нотную pedalboards, как вогнутой / излучающей, так и вогнутой / параллельной разновидностей).

  • AGO-spec: вогнутый / излучающий

  • Спецификация BDO: вогнутый / параллельный

  • Спецификация BDO: вогнутая / излучающая

  • 30-нотный стандартный (вогнутый / параллельный) педалборд BDO.

  • 30-нотный стандартный (вогнутый / параллельный) педалборд BDO.

  • 30-нотный стандартный (вогнутый / параллельный) педалборд BDO.

  • 25-нотный плоский / излучающий педалборд на электромеханическом органе Вурлитцера.

  • Другой стиль педалборда, используемый в органе Йенса Штайнхоффа в Варне, Болгария.

  • Необычная октавная аранжировка G2-G3, датируемая 1860-ми годами Самуэля Джоселина.

Педальное деление [ править ]

В органе с более чем одной клавиатурой упоры и ряды, которыми они управляют, разделены на разные части, в которых ряды труб сгруппированы вместе так, что они издают «сфокусированный» или связный звук. Разделение педалей, на которое играют с педальной клавиатуры, обычно включает больше стопов с шагом 16 футов. Звук деления педали обычно озвучивается так, что деление педали дополняет звук большого деления. Общие 16 'стопы, найденные в педальном отделении, включают 16' Бурдона, 16 'Принципал и 16' Тромбон. Восемь футов стопы включают 8 'открытый диапазон. Разделы педалей могут также включать в себя упоры с более высоким регистром, такие как 4 'Choral Bass или различные смеси. При исполнении педальных частей стоп на 16 футов обычно сочетается с остановкой на 8 футов для большей четкости.Для педальных частей, которые нуждаются в акцентировании, таких как мелодия Cantus Firmus в органной пьесе 17-го века, многие органы имеют язычковый упор с носовым звуком в педальном отделе или 4 'принципал, обозначенный на ручке останова как «хоралбас».

Некоторые педалборды имеют систему разделения педалей, которая позволяет органисту разделить педалборд посередине. С помощью этой системы органист может сыграть мелодию правой ногой, а басовую партию - левой. [ необходима цитата ] Разделенная педаль - это тип соединителя. Он позволяет разделять звуки, воспроизводимые на педалях, так что нижняя октава (в основном левая ступня) воспроизводит остановки от деления педали, а верхняя половина (воспроизводимая правой ногой) воспроизводит остановки от одного из ручных делений. . Выбор руководства остается на усмотрение исполнителя, как и «точка разделения» системы.

Систему можно найти на органах Глостерского собора , добавленных Nicholson & Co (Worcester) Ltd / Дэвидом Бриггсом и соборе Труро , добавленных Mander Organs / Дэвидом Бриггсом , а также на новой нефной консоли Ripon. Собор .

Элементы управления [ править ]

В некоторых органах над педалбордом, между педалями и самой нижней клавиатурой с ручным управлением, установлена ​​деревянная панель, называемая «кикборд» или «коленная доска». Педали экспрессии, элементы управления соединителем и шипы (для активации остановок или комбинаций остановок) могут быть расположены на доске или установлены на ней. Педали экспрессии используются, чтобы открывать и закрывать шторы или ставни, которые закрывают трубы данного подразделения. Комбинированные поршни используются для быстрого переключения с консоли на органах с электрическим стопорным действием. Пальцы ног - это поршни, которыми можно управлять ногами, которые изменяют либо упоры педалей, либо весь орган.

В некоторых органах механизм «проверки педалборда» служит предохранителем для отключения клавиш педалборда. Механизм предотвращает случайный контакт ступни с педалбордом от звучания нот в разделе, написанном только для верхних руководств.

На этой фотографии педалборда BDO показано множество других элементов управления, расположенных рядом с педалбордом, включая ножные поршни и педали экспрессии.

Репертуар [ править ]

Работы голландского композитора , органиста и педагога Яна Питерсоона Свелинка (1562–1621) содержат самый ранний пример независимой части педали, а не продолжительного басового гудения. Его работы охватили конец Возрождения и начало эпохи барокко , и он помог установить северогерманские органные традиции .

Дитрих Букстехуде (1637–1707), который был самым известным композитором своего времени, был известен своим «... виртуозным мастерством и новаторством в педальной доске». На молодого Иоганна Себастьяна Баха повлиял Букстехуде, который использовал педальную доску «как полноценный клавишный инструмент и посвятил ему виртуозные пассажи». [ необходима цитата ] Дж. С. Бах использовал педаль для исполнения мелодии в таких произведениях, как постановка рождественского гимна In Dulci Jubilo , в котором основная тема тенорового голоса воспроизводится на педали на более высокой ступени. Бах также писал композиции, в которых педаль используется для виртуозного драматического показа гамм и образных пассажей в прелюдиях, токкатах, фантазиях и фугах.

Есть небольшое количество органных композиций, написанных исключительно для педальной клавиатуры. Английский органист и композитор Джордж Талбен-Болл (1896–1987) написал пьесу для педальной клавиатуры «Вариации на тему Паганини». Основанный на « Капризе № 24 » Паганини , виртуозном сочинении для скрипки соло, он включает в себя педальное глиссанди , прыжки с одного конца педалборда на другой и четырех нотные аккорды. [9]

Фирмин Суиннен (1885–1972) был бельгийским органистом, прославившимся в США в 20-е годы прошлого века благодаря своим театральным органным импровизациям во время немого кино . Свиннен написал педальную каденцию для аранжировки Пятой симфонии Видора . Каденция была издана отдельно американским органистом . Издатель продвигал каденцию как «самую смелую, самую музыкальную педальную каденцию из всех доступных»; Эта похвала подтверждается рецензентами, присутствовавшими на представлении, которые отметили сложную работу ног, необходимую для работы. [ необходима цитата ]Симфония исполнялась 29 раз в течение недели после премьеры, «… буквально кричащей публике… которая никогда не видела такого зрелища, как органист на лифте [платформе] в свете прожекторов, играющий только своими ногами» . [10]

После травмы левой руки в 2008 году главный органист Табернакального хора на Храмовой площади ( Ричард Эллиотт ) подготовил аранжировку «Go Tell It On the Mountain», которая начинается с целого куплета, сыгранного исключительно на педалборде, чтобы приспособить его тогда- травмированная рука. Когда его рука зажила, он добавил дополнительные куплеты с наиболее требовательными нотами, сыгранными его правой рукой. [11] видео его необычного исполнения собрало миллионы просмотров на YouTube.

Хотя педалборд чаще всего используется для партии баса, композиторы с 17 века до наших дней часто использовали его и для более высоких партий. В своем безмятежном Le Banquet Céleste Оливье Мессиан помещает мелодию, зарегистрированную для флейты 4 '(и более высоких рангов мутации), в педали.

С начала 20-го века композиторы все чаще требовали усовершенствованной педальной техники на органе. Исполнители показать свою виртуозность в таких работах , как Миддельшульте «s ВЕЧНЫЙ , Leo Sowerby » s Pageant (1931) и Джоан Демешье «s Шесть этюдов , Op. 5 (1944), которые напоминают драматические соло на педали органа эпохи барокко.

Использование на других инструментах, кроме органов [ править ]

Педальный клавесин и клавикорд [ править ]

Питер Уочорн играет на педальном клавесине Хаббарда и Брукмана, Бостон, 1990 г.

Педальные клавиатуры были разработаны для клавикордов и клавесинов в эпоху барокко, чтобы органисты могли практиковать педальные части своего органного репертуара, когда у них не было никого, кто мог бы работать на мехах церковного органа или, в зимнее время, чтобы избежать необходимости практика на церковном органе в неотапливаемой церкви . Иоганн Себастьян Бах владел педальным клавесином, и его трио-сонаты для органа BWV 525–530, Пассакалия и Фуга до минор BWV 582 , Токката и Фуга ре минор BWV 565 , и другие произведения хорошо звучат, когда играют на этом инструменте.

Педальное пианино [ править ]

Педальное пианино

Пианино педали (или pedalier фортепиано) [12] является своего рода фортепьяно , который включает в себя педальную панель [13]

Есть два типа педального фортепиано:

  • Педальная доска, интегрированная с ручным пианино, использующая те же струны и механизм, что и ручная клавиатура
  • Независимое пианино с педалью и собственной механикой и струнами, расположенное под обычным пианино.

Вольфганг Амадей Моцарт владел фортепиано с независимыми педалями, построенным для него в 1785 году . У Роберта Шумана было пианино с вертикальной педалью на 29 нот. В 21 веке педальные фортепиано Doppio Borgato производятся в мастерской Borgato в Италии . Педалборд бас-гитары имеет 37 нот от A0 до A3 (вместо стандартных 30 или 32 для органа).

Карильон [ править ]

Некоторые большие системы карильонов для игры в церковные колокола включают педаль для самых низких колоколов. Педальные клавиши Carillon активируют выдвижную муфту, которая заметно перемещает клавиши ручного клавира и тяжелые колотушки для самых больших звонков. Эти клавиши напоминают «кнопки-кнопки» ранних органов, и на них играют пальцами ног игрока. Поскольку эта техника без легато не предполагает скольжения, обувь с кожаной подошвой не требуется.

Карильонная клавиатура для игры в церковные колокола; педали играют в самые низкие колокола.

В неклассической музыке [ править ]

Джазовый орган [ править ]

После того, как джазовый органист Джимми Смит популяризировал орган Хаммонда в джазе в 1950-х годах, многие джазовые пианисты, «... которые думали, что стать организатором будет несложно ...», поняли, что Hammond «... B-3 не требует этого. только сильная левая рука, но проработанная координация на педалях для создания сильного и твердого ощущения «джазового баса». [14] Барбара Деннерлейн сочетает передовую технику педалборда с ловкой игрой по руководствам . Органисты, играющие на басовой линии в нижнем руководстве, могут коротко постучать по педалям баса - часто по тонике тональности мелодии и в нижнем регистре педалборда - чтобы имитировать низкий резонансный звук щипковой струны для баса .

В популярной музыке стиль педалирования может быть более разнообразным и своеобразным, отчасти потому, что джазовые или поп-органисты могут быть самоучками. Кроме того, стили педалирования могут отличаться из-за конструкции электромеханических органов и спинет-органов, многие из которых имеют более короткие педальные доски, предназначенные для игры преимущественно левой ногой, так что правая ступня может управлять педалью громкости (набуханием).

Этот спинет-орган Hammond демонстрирует относительно короткие педали и 13-нотный диапазон, используемый на спинет-органах.

Рок и фьюжн [ править ]

Основная статья: Басовые педали

В 1970-х годах некоторые прогрессивные рок- группы, такие как Yes , Pink Floyd , Genesis , Atomic Rooster и Rush, использовали автономные синтезаторы бас-педалборда Moog Taurus , которые получили прозвище "басовые педали" (несмотря на то, что Taurus мог играть в широком диапазоне, от низких до высоких частот). Taurus генерировал аналоговый синтезаторный басовый тон для усиления басовым усилителем . Другие группы, такие как Led Zeppelin и Van Der Graaf Generator, использовали басовые педали органа Hammond вместо бас-гитары. для нескольких их записей и для живых выступлений.

Среди других пользователей были метал- и хард-рок-группы, такие как Ингви Мальмстин , Стикс и Фрэнсис Буххольц из Scorpions и Джастин Харрис из Menomen . У экс-гитариста Genesis Стива Хакетта был набор, установленный высоко по пояс, на котором его брат, Джон Хакетт , играл руками для вступления Clocks - The Angel Of Mons из альбома Spectral Morning . Адам Джонс из Tool использует Moog Taurus вместе с синтезатором Access Virus B для запуска живых эффектов. Клавишник рок-группы Emerson, Lake & Palmerдовел эту идею до логического завершения, исполнив всю первую часть и часть второй из «Трех судеб» на органе Королевского фестивального зала в Лондоне .

Синтезатор Moog Taurus 1970-х годов

Кроме того, некоторые поп-группы (например, The Police , Muse , U2 ) и фьюжн- группы использовали бас-педалборды для создания звуков в диапазоне низких частот. Чаще всего они используются клавишниками в качестве дополнения к клавиатуре, но на них можно играть в сочетании с другими инструментами (например, бас-гитарой или электрогитаристом) или самостоятельно.

Автономные педалборды обычно имеют 13-нотный диапазон и короткие педали, что ограничивает типы басовых линий довольно простыми пассажами. А группы бас - гитарист или электрический гитарист играет педальную панель из стоячего положения можно использовать только одну ногу , в то время, которое еще больше ограничивает то , что они могут играть. Аналоговый бас-синтезатор BASYN представляет собой аналоговый синтезатор с двумя VCO и 13-нотной «кнопочной панелью» - с кнопочными переключателями мгновенного действия вместо педалей. Другой вариант, используемый в рок-группах, - это педаль для бас-гитары, представленная в виде таблицы части четырех струн электрической бас-гитары . [ необходима цитата ]

Педалборды MIDI и синтезаторы [ править ]

В 1990-х годах стали широко доступны автономные электронные педалборды с MIDI-контроллерами . В отличие от педалбордов Moog Taurus, педалборды MIDI не воспроизводят тоны сами по себе, а управляют MIDI-совместимой электронной клавиатурой или MIDI-секвенсором. В джазовых органных трио клавишник, использующий педалборд этого типа, обычно подключает его к MIDI-совместимой электронной клавиатуре в стиле органа Hammond . На современных электронных синтезаторах, таких как Yamaha Electone, педали не ограничиваются традиционными басовыми нотами, но вместо этого могут воспроизводить много разных звуков, включая тоны высокого регистра. Хотя педали MIDI обычно используются для музыкальных звуков, поскольку они используют MIDI, технически педали могут использоваться для включения света или других электронных элементов шоу.

Педалборды MIDI предлагают ряд функций. Некоторые MIDI-педалборды содержат чувствительные к скорости нажатия триггеры, которые выдают информацию о скорости нажатия MIDI для музыкальной динамики. MIDI-педалборды, такие как 13-нотный Roland PK-5, включают ряд MIDI-переключателей над педальной клавиатурой, поэтому исполнитель может выбирать предустановленные тона или MIDI-каналы или изменять октаву. Более крупные 25-нотные педалборды Roland также включают педаль экспрессии для управления громкостью и другими параметрами. В 2000-х разработчик контроллеров Кейт Макмиллен разработал 13-нотную чувствительную к скорости педали с USB- выходом, который можно было подключить к синтезатору с MIDI- интерфейсом.. Педалборд Макмиллена отличается от других педалбордов тем, что он воспринимает различные типы скорости и давления, которые пользователь может запрограммировать для создания различных эффектов на патч синтезатора. Педалборд МакМиллена можно запрограммировать так, чтобы нажатие отдельной педали запускало аккорды (до пяти одновременных нот), которые оркестр из одного человека мог бы использовать для сопровождения живых выступлений. [15] Roland PK-9 и Hammond XPK-200 - это 20-нотные педалборды, которые звучат от низкой до до высокой G. Nord PedalKeys - это 27-нотная педальборда, переходящая от низкой до к высокой D. По сравнению с 25-нотным педалбордом, PedalKeys добавляет высокий C # и высокий D.

Некоторые MIDI-педалборды предназначены для рынка церковных органов, что означает, что они используют спецификации AGO, такие как 32-нотный диапазон. Большинство MIDI-педалбордов в стиле труба для органа слишком громоздки для транспортировки, поэтому их обычно устанавливают под верхними руководствами. Однако немецкая компания производит педалборд MIDI с шарниром посередине и колесами на нижней стороне для удобства транспортировки. Поскольку АГО-спецификация MIDI pedalboards часто оценивается между US $ 1000 и $ 3000, некоторые любительские домашними органисты делают DIY MIDI pedalboards по модернизации старого педальной панели с MIDI. Из-за популярности театральных органов и органов Хаммондав течение 1950-х и 1960-х годов на рынке появилось много частей органа, включая педалборды (часто с менее чем 32 нотами, например 20 или 25 нотами), которые стоили менее 300 долларов США. После очистки педалборда и ремонта или замены стеклянных язычковых переключателей контакты педали впаиваются в MIDI-кодировщик, оборудованный схемой клавиатуры, который затем подключается к любому MIDI-устройству для воспроизведения звука органа или другого инструмента. [16]

См. Также [ править ]

  • Органная обувь

Ссылки [ править ]

  1. ^ "Hammond XPK100 MIDI-бас-педали" . www.hammondorgan.co.uk . Архивировано 19 июля 2017 года . Проверено 24 апреля 2018 года .
  2. ^ Encyclopdia Britannica. «Точка педали»
  3. ^ a b c d Орган: Энциклопедия. Дуглас Эрл Раш и Ричард Кассель
  4. ^ Хотя термин «гриб» может показаться англоговорящим необычным, во французском языке термин «шампиньон» (гриб) также относится к педалям, таким как педаль акселератора в автомобиле.
  5. ^ "С сердцем и разумом - Тон Купман" . archive.org . 1 октября 2006 года Архивировано из первоисточника 1 октября 2006 года . Проверено 24 апреля 2018 года .CS1 maint: bot: исходный статус URL неизвестен ( ссылка )
  6. ^ "Орган во времена Баха" (PDF) . Нью-Йорк Таймс . 1895-05-26.
  7. ^ а б «Техника» . Архивировано из оригинала на 2008-07-08 . Проверено 30 сентября 2008 .
  8. ^ "Реставрация органа 1829 года в Сент-Джеймс, Бермондси, Лондон" . www.buildingconservation.com . Архивировано 21 августа 2016 года . Проверено 24 апреля 2018 года .
  9. ^ "Оливье Латри выполняет на органе Шпрекельса" . 2007-07-24 . Проверено 24 мая 2008 .
  10. ^ Роллин Смит. Стоковский и Орган . Pendragon Press, 2004.
  11. ^ "Ричард Эллиот педали почти 1,5 миллиона просмотров на YouTube!" . 2017-03-03 . Проверено 9 ноября 2019 .
  12. ^ Logue, Карл (1997). « Изображения заметок» . Logue Rhythm Productions . Архивировано 22 июня 2007 года . Проверено 24 января 2008 .
  13. ^ Пояс, Филипп (1997). Фортепиано . Нью-Йорк : WW Norton & Company. п. 150. ISBN 0-393-30518-X.
  14. ^ Том Викерс. "Качели шарманщика" . Архивировано из оригинального 19 января 2013 года.
  15. ^ «12-шаговый USB-контроллер педали MIDI бас-гитары» . Архивировано 26 марта 2016 года . Проверено 5 апреля 2016 .
  16. ^ "Сделай сам Midi педалборд" . hackaday.com . 19 апреля 2008 года. Архивировано 27 февраля 2018 года . Проверено 24 апреля 2018 года .