Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Повторить знак
{# (set-global-Staff-size 14) \ time 2/4 \ new PianoStaff << \ new Staff {\ relative c '{\ key f \ major \ partial 8 <a cf a> 8 _! \ p ^ \ разметка {\ bold "Аллегро"} | <cfa c> 4_! r8 \ tuplet 3/2 8 {c'16 (bd)} c4-! r8 <c, f a> _! <cg 'bes> 4_! r8 \ tuplet 3/2 {bes'16 (ac)} bes4-! r8 bes \ bar "||" }} \ new Staff {\ relative c, {\ key f \ major \ clef "bass" \ partial 8 <fc 'f> 8_! | <fc 'f> 4_! rr r8 <fc 'f> 8_! <ec 'e> 4_! r \ compressFullBarRests R1 * 2/4 \ bar "||" }} >>}
Мотивные повторение в Beethoven «s Соната фа мажор, соч. 10 шт. 2

Повторение важно в музыке , где звуки или последовательности часто повторяются . Это можно назвать переформулировкой , например переформулировкой темы . Хотя он играет роль во всей музыке, с шумом и музыкальными тонами, лежащими в диапазоне от нерегулярных до периодических звуков (Моравчик, 114) (Раджагопал, [ необходима страница ] ), он особенно заметен в определенных стилях.

Повторение [ править ]

Буквальное повторение музыкального отрывка часто обозначается знаком повторения или инструкциями da capo или dal segno .

Повторение - неотъемлемая часть симметрии, а также создания мотивов и крючков . Вы находите мелодическую или ритмическую фигуру, которая вам нравится, и повторяете ее на протяжении мелодии или песни . Такое повторение ... помогает объединить вашу мелодию; это мелодический эквивалент ровного барабанного боя, он служит определяющим фактором для слушателей. Однако слишком много хорошего может раздражать. Если вы будете повторять свою цифру слишком часто, это начнет утомлять слушателя.

-  (Миллер, 106)

Память настолько сильно влияет на восприятие музыки, что не будет преувеличением сказать, что без памяти не было бы музыки. Как отмечают многие теоретики и философы ... музыка основана на повторении. Музыка работает, потому что мы запоминаем только что услышанные тона и соотносим их с теми, которые сейчас проигрываются. Эти группы тонов - фразы - могут появиться позже в пьесе в вариации или транспозиции, которая щекочет нашу систему памяти и одновременно активирует наши эмоциональные центры ... (Левитин, 162-163)

Повторите знак с первым и вторым окончаниями

Теодор Адорно критиковал повторение и популярную музыку как психотическую и инфантильную. Напротив, Ричард Миддлтон (1990) утверждает, что «хотя повторение является особенностью всехмузыка любого вида, высокий уровень повторения может быть особым признаком «популярности», и это позволяет «задействовать» «инклюзивную, а не эксклюзивную аудиторию» (Миддлтон, 1990, стр. 139) ». Не существует универсальной нормы или соглашения «для количества или типа повторения», вся музыка содержит повторение - но в разном количестве и в огромном разнообразии типов ». На это влияет« политическая экономия производства; «психическая экономика» индивидов; музыкально-технологические средства производства и воспроизведения (устные, письменные, электрические); и вес синтаксических условностей музыкально-исторических традиций »(Миддлтон, 1990, с. 268).

Сеньо

Таким образом, Миддлтон (также 1999) проводит различие между дискурсивным и музематическим повторением. Museme является минимальной единицей смысла, аналогично морфемы в лингвистике и musematic повторение «на уровне короткой фигуры , часто используется для генерации всей структурной основы » . Дискурсивное повторение происходит «на уровне фразы или раздела , который обычно функционирует как часть более масштабного« аргумента ». Он приводит «парадигматические случаи»: рифф и фразу . Музейное повторение включает круговорот, синхронностьотношения и открытость. Дискурсивное повторение включает в себя линейность, рациональный контроль и самодостаточность. Дискурсивное повторение чаще всего вложено ( иерархически ) в более крупные повторения и может рассматриваться как частичное, в то время как музейное повторение может рассматриваться как добавочное . (стр. 146-8) Проще говоря, музеематическое повторение - это простое повторение одного и того же музыкального образа, например, повторяющегося припева . Дискурсивное повторение бывает «одновременно повторяющимся и неповторяющимся» (Лотт, стр. 174), например, повторение одной и той же ритмической фигуры с разными нотами.

В эпоху классической музыки музыкальные концерты были весьма ожидаемыми событиями, и поскольку тот, кому нравилось музыкальное произведение, не мог слушать его снова, музыкантам приходилось думать, как заставить музыку проникнуть в нее. песня временами, делая музыку, похожую на сонату, очень повторяющейся, но не скучной (Боуэн)

В музыкальной форме важно повторение . Повторение любой части троичной формы приводит к расширенной тройной форме, а в двоичной форме повторение первой части в конце второй приводит к округленной двоичной форме . (Benward & Saker, 315) Шенкер утверждал, что музыкальная техника , «наиболее яркой и отличительной характеристикой» является повторение (Kivy, 327), в то время как Булез утверждает, что высокий уровень интереса к повторению и вариациям ( аналогия и различие , узнавание и неизвестное) характерен для всех музыкантов, особенно современных , идиалектика [разговор] между ними создает музыкальную форму. (Campbell, 154)

"Au clair de la lune", повторение за отступлением. (Copland & Slatkin) Игра ( помощь · информация ) 
«Ach! Du lieber Augustin», повторение за отступлением. (Copland & Slatkin) Игра ( помощь · информация ) 
"The Seeds of Love" (английская народная песня), неповторение. (Copland & Slatkin) Спектакль ( помощь · информация ) 

Типы повторения включают «точное повторение» (ааа), «повторение после отступления» (аба или аба ') и «неповторение» (abcd). Copland и Слаткин предложение « Au Clair - де - ла - Lune » и « Ach! Дю Либер Augustin » Play ( помощь · информация ) в качестве примеров Аба, и «Семена любви» в качестве примера последнего. ( Copland & Слаткин, [ без страницы ]) 

На уровне тона повторение создает гул .

Повторяющаяся музыка [ править ]

Смотрите также: Остинато

Некоторая музыка отличается относительно высокой степенью повторения при ее создании или восприятии . Примеры включают минималистскую музыку , краутрок , диско (и его более поздние производные, такие как хаус ), некоторое техно , некоторые композиции Игоря Стравинского , барококо и метод Судзуки . (Финк 2005, с. 5)

Другие важные жанры с повторяющимся написанием песен - это пост-рок , эмбиент / дарк-эмбиент [1] и блэк-метал . [2]

Психологические интерпретации [ править ]

Повторяющаяся музыка часто отрицательно связана с фрейдистским танатосом . Теодор Адорно (1948, с. 178) приводит пример в своей критике Игоря Стравинского , чьи «ритмические процедуры остинато очень напоминают схему кататонических состояний. У некоторых шизофреников процесс, благодаря которому двигательный аппарат становится независимым, приводит к бесконечному повторению. жестов или слов после распада эго ". Подобная критика была высказана в адрес Болеро Равеля .

Вим Мертенс (1980, стр. 123-124) утверждает, что «В повторяющейся музыке преобладает повторение на службе инстинкта смерти . Повторение - это не повторение идентичных элементов, поэтому это не воспроизведение, а повторение идентичного в другом. В традиционной музыке повторение - это средство для создания узнаваемости, воспроизведения ради нот этой конкретной линии и репрезентирующего эго . В повторяющейся музыке повторение относится не к эросу и эго, а к либидо и к инстинкту смерти ".

Повторяющаяся музыка также была связана с лакановским jouissance . Дэвид Шаврц (1992, стр. 134) утверждает, что повторение в « Никсоне» Джона Адамса в Китае «заманивает слушателей в узкий акустический коридор Реального », в то время как Наоми Камминг (1997, стр. 129–152) утверждает, что повторяющиеся струнные остинаты из « Разных поездов » Стива Райха - это «заранее составленные» части Реального, обеспечивающие убежище от Холокоста и его «ужаса идентификации».

Жанры, в которых используется повторяющаяся музыка [ править ]

Ди-джеи в диско- клубах 1970-х годов играли плавную смесь длинных синглов дискотек, чтобы люди танцевали всю ночь напролет. Двенадцатидюймовый сингл был популяризирован как средство для достижения этой цели. В то время как в диско- песнях есть некоторые повторяющиеся элементы, такие как постоянный пульсирующий ритм, эти повторяющиеся элементы уравновешивались музыкальным разнообразием, обеспечиваемым оркестровыми аранжировками и диско-миксами, которые добавляли к музыке различные звуковые текстуры, начиная от полного оркестрового звука до полосатого разбивка разделов.

В электронных танцевальной музыке жанры , которые следовали диско в 1980 - х и 1990 - х годах, такие как хауса и техно держали бас - барабан ритм , введенный дискотекой , но не использовали оркестровые аранжировки или секцию роговой. Хаус и техно имели более минималистичное звучание, в котором электронные звуки и сэмплы накладывались на барабанную партию драм-машины и повторяющуюся басовую линию синтезатора.

Чрезвычайно повторяющиеся структуры песен также используются некоторыми блэк-металлическими группами, такими как Burzum , [3] Darkthrone , Forgotten Woods , Lustre и Striborg .

См. Также [ править ]

  • Цикл (музыка)
  • Groove (музыка)
  • Имитация (музыка)
  • Мелодический узор
  • Остинато
  • Парадигматический анализ
  • Музыка дрона
  • Повторить знак
  • Реприза
  • Последовательность (музыка)
  • Аббревиатура (музыка)

Ссылки [ править ]

  1. ^ Aphex Twin: Избранные Ambient Works Volume II
  2. ↑ Бен Рэтлифф (16 ноября 2009 г.). «Повторяющиеся гитарные звуки, уходящие корнями в металл, но не ограниченные им» . Нью-Йорк Таймс .
  3. ^ Burzum

Библиография [ править ]

  • Адорно, Теодор (1948). Философия современной музыки . Пер. Энн Г. Митчелл и Уэсли В. Бломстер (1973). Цитируется по Fink 2005.
  • Бенвард и Сакер (2003). Музыка: Теория и практика, Том. Я . Издание седьмое. ISBN 978-0-07-294262-0 . 
  • Боуэн, Натан. «Двойные экспозиции и повторение в классической музыке» . Блог Натана Боуэна . Архив блога . Проверено 6 марта 2011 года .
  • Кэмпбелл, Эдвард (2010). Булез, музыка и философия . ISBN 978-0-521-86242-4 . Цитируется Boulez 2005b, 156 и 239. 
  • Копленд, Аарон и Слаткин, Леонард (2011). Что слушать в музыке . ISBN 978-1-101-51314-9 . 
  • Камминг, Наоми (1997). "Ужасы идентификации: разные поезда Райха " Перспективы новой музыки 35, вып. Я (зима).
  • Финк, Роберт (2005). Повторяясь: американская минимальная музыка как культурная практика . ISBN 0-520-24550-4 . 
  • Киви, Питер (1993). Изобразительное искусство повторения: очерки философии музыки . ISBN 978-0-521-43598-7 . 
  • Левитин, Дэниел Дж. (2007). Это ваш мозг о музыке: наука о человеческой одержимости . ISBN 978-0-452-28852-2 . 
  • Лотт, Эрик (1993). Любовь и воровство: менестрели Blackface и американский рабочий класс . Издательство Оксфордского университета. ISBN 0-19-509641-X . Цитируется в Миддлтоне. 
  • Маргулис, Элизабет Хельмут (2013). «На повторении: как музыка играет в уме». Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0199990825 . 
  • Мертенс, Вим (1980/1983/1988). Американская минимальная музыка , пер. J. Hautekiet. ISBN 0-912483-15-6 . Цитируется по Fink 2005. 
  • Миддлтон, Ричард (1990/2002). Изучение популярной музыки . Филадельфия: Издательство Открытого университета. ISBN 0-335-15275-9 . 
  • Миддлтон, Ричард (1999). "Форма". Ключевые термины в популярной музыке и культуре , Хорнер, Брюс и Свисс, Томас, ред. Мальден, Массачусетс. ISBN 0-631-21263-9 . 
  • Миллер, Майкл (2005). Полное руководство идиота по теории музыки . ISBN 978-1-59257-437-7 . 
  • Моравчик, Майкл Дж. (2001). Музыкальный звук: Введение в физику музыки . ISBN 978-0-306-46710-3 . 
  • Йонас, Освальд (1982). Введение в теорию Генриха Шенкера (1934: Das Wesen des musikalischen Kunstwerks: Eine Einführung в Die Lehre Heinrich Schenkers ). Пер. Джон Ротгеб. ISBN 0-582-28227-6 . 
  • Раджагопал, К. (2007). Инженерная физика . ISBN 978-81-203-3286-7 . 
  • Шварц, Дэвид (1992). «Постмодернизм, субъект и реальное в произведении Джона Адамса« Никсон в Китае », Indiana Theory Review 13, вып. 2 (осень). Цитируется по Fink 2005.

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Аттали, Жак (1977/1985). «Повторяющийся» шум . ISBN 0-8166-1287-0 . 
  • Жюльен, Оливье и Лево, Кристоф (ред.) (2018). Снова и снова. Изучение повторения в популярной музыке . Bloomsbury Academic. ISBN 9781501324888 . 
  • Маргулис, Элизабет Хельмут (2014). На повторении: как музыка играет на уме . Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0199990825 .