Пародия масса является музыкальным оформлением в массах , как правило , с 16 - го века, который использует несколько голоса другой уже существующие музыкальную пьесу, такие как фрагмент песнопения или светский шансон , как часть его мелодического материал. Он отличается от двух других наиболее заметных типов массовой композиции эпохи Возрождения - cantus firmus и перефразированной массы .
Этимология
В рассматриваемом здесь смысле термин « пародийная масса» применяется к массам, в которых полифонический фрагмент из другого произведения используется в качестве основы новой композиции. Термин «имитационная масса» был предложен вместо «пародийной массы» как более точный и близкий к первоначальному использованию, поскольку термин «пародия» основан на неправильном прочтении текста конца 16 века. [1] В отличие от этого, массы, которые включали только один голос полифонического источника, рассматриваемые не как cantus firmus («Tenor Mass»), но разработанные и перемещающиеся между различными частями, авторы музыкальной теории называют массами-парафразами . Другие композиционные техники легли в основу циклической массы , канонической массы и соггетто кавато .
Современное английское слово «пародия» происходит от латинского : parodia «пародия», от древнегреческого : parōidia , «бурлескная песня или стихотворение», от para- «рядом, параллельно» (в данном случае «mock-») + ōidē «песня, или ода ». [2] См. также A.Gr: parode , первая ода, исполняемая хором после его появления в древнегреческой драме. [3]
В случае с массами «пародия» почти не имеет ничего общего с юмором или насмешками, как они понимаются в современном определении этого слова; в то время как в некоторых случаях непристойные светские песни действительно использовались в сочинении масс, столь же часто нелитургическая духовная музыка, такая как мотеты, составляла основу для пародийных масс. [4]
История
Пародия или имитация мессы была очень популярной моделью в эпоху Возрождения : одна Палестрина написала около 50 с лишним примеров, а к первой половине 16 века этот стиль стал доминирующей формой. Совет Трент , в документе , датированном 10 сентября 1562, запретили использование светского материала,»... пусть ничто мирское быть приобщены ... Изгнать из церкви всю музыку , которая содержит, будь то в пении или игре органа, вещи похотливые или нечистые ". [5] За предложенными реформами внимательно следили только в Италии; во Франции изменение вкусов уже вызвало многие пожелания членов Совета, а в Германии они в значительной степени игнорировались.
Техники пародии включают добавление или удаление голосов из оригинальной пьесы, добавление фрагментов нового материала или использование только фрагмента в начале каждой части массы. В своем колоссальном 22-томном « Эль мелопео и маэстро» 1613 года итальянский теоретик музыки Пьетро Сероне дал некоторые общие рекомендации по написанию пародийной мессы: каждый из основных разделов мессы должен начинаться с начала источника; внутренняя часть Kyrie должна использовать второстепенный мотив; а некоторые части, например, вторая и третья Agnus Dei, не должны быть связаны с моделью, а должны быть свободно скомпонованы. Он также рекомендовал использовать как можно больше дополнительных музыкальных идей из модели. [6]
Некоторые примеры ранней пародии массы включают Missa Mater Патрис , Мисс Malheur мне биту , и мессу Фортуну desperata из Josquin де Пры , и Missa де Dringhs по Антуаному Брумель . Мисса Mater Patris по де Пра считаются первым истинная пародией Mass как это не включает в себя структурный CANTUS FIRMUS. [4] К середине 16 века значительная часть всех сочиненных масс использовала пародийную технику.
Заметки
- Перейти ↑ Lockwood, New Grove, 1980
- ^ "пародия (сущ.)" . Этимонлайн . Дата обращения 6 мая 2021 .
- ^ "пародия (сущ.)". OED2 на компакт-диске, версия 1.14 . ОУП. 1994 г.
- ^ а б Камминс, Мелисса (2017). Использование пародийных приемов в опереттах Жака Оффенбаха и «Du Style Galant au Style Méchant» Жермен Тайферр (PDF) (диссертация доктора философии). Канзасский университет. С. 16, 18–20.
- ^ Риз, стр. 449.
- ^ Гарвардский музыкальный словарь, стр. 609.
Рекомендации
- Гюстав Риз , Музыка эпохи Возрождения . Нью-Йорк, WW Norton & Co., 1954. ISBN 0-393-09530-4
- Гарольд Глисон и Уоррен Беккер, Музыка в средние века и Возрождение (серия I контуров музыкальной литературы). Блумингтон, Индиана. Frangipani Press, 1986. ISBN 0-89917-034-X
- Льюис Локвуд , «Массачусетс». Словарь музыки и музыкантов New Grove , изд. Стэнли Сэди. 20 т. Лондон, Macmillan Publishers Ltd., 1980. ISBN 1-56159-174-2
- Новый Гарвардский музыкальный словарь , изд. Дон Рандел. Кембридж, Массачусетс, издательство Гарвардского университета, 1986. ISBN 0-674-61525-5