Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Портрет Пьетро Сероне

Пьетро Сероне (1566–1625) был итальянским теоретиком музыки, певцом и священником позднего Возрождения . Он наиболее известен благодаря огромному музыкальному трактату, написанному им в 1613 году, который полезен при изучении композиционных практик 16 века.

Жизнь [ править ]

Сероне родился в Бергамо . Будучи итальянцем, он провел большую часть своей жизни в Неаполе , Сардинии , где преобладали испанцы , а затем в Испании : большую часть своих писаний он писал на испанском языке . Он был необычным итальянским музыкантом в Испании; гораздо чаще в 16 веке испанские музыканты уезжали в Италию, как в случае с Викторией . В 1603 году он вернулся в Неаполь, где до самой смерти был священником и певцом. Именно в Неаполе он написал два своих самых известных трактата.

Сочинения [ править ]

Первым из них, на итальянском языке, был Le regole più needsarie per l'introduzione del canto fermo , который он опубликовал в 1609 году. Это была дидактическая и практическая работа по пению простой песни , которую он, вероятно, использовал в своей работе в неаполитанской церкви Ss Annunziata. Однако четыре года спустя он опубликовал монументальный том по теории музыки « Мелопео у маэстро: трактадо музыки теорика у пратика»; en que se pone por extenso; Lo que uno para hazerse perfecto musico ha menester saber , который состоял из 22 томов, 849 глав и 1160 страниц на испанском языке.

Эль Мелопео приобрел значительную известность и был достаточно известен еще в 1803 году, чтобы его высмеял испанский писатель Антонио Эксимено , который сравнил его с рыцарскими романами в « Дон Кихоте» : невозможно подробное и абсурдное собрание бессмыслицы. Другие писатели XVIII и XIX веков называли его «чудовищным». [1] Однако трактат содержит отрывки, которые дают представление о композиционных практиках того времени.

Сероне был консервативным в музыкальном плане, и его консерватизм в этом влиятельном трактате, несомненно, повлиял на отсрочку прихода стиля барокко на Пиренейский полуостров. В своих произведениях он вообще презирал испанских композиторов и щедро восхвалял итальянцев (что может частично объяснить оскорбления, обрушившиеся на него со стороны испанских критиков). Он обсуждает предыдущие теоретические трактаты Зарлино , Вичентино , Хуана Бермудо и других; он подробно описывает, как композитор может достичь выразительной интенсивности при написании мессов , мотетов , мадригалов , фроттол , канцонетт ,песнопения , гимны , псалмы , стенания, ricercares , тьентос , strambotti и другие формы времени. Композиционным идеалом, который он придерживался, был стиль Палестрины , хотя любопытно, что он утверждал, что «правила» контрапункта были созданы для того, чтобы их нарушать, и от них следует отказаться, как только композитор научится своему ремеслу: как это ни парадоксально, но даже в 21 веке , ни один стиль композиции не преподается более строго, основанный на правилах, чем полифоническая идиома Палестрины.

Хотя трактат показывает, что он обладал значительными композиционными навыками, ни одна музыка Сероне не сохранилась, и, как известно, он не опубликовал ее. Он умер в Неаполе.

Примечания [ править ]

  1. ^ Хадсон, Гроув.

Ссылки [ править ]

  • Бартон Хадсон: "Пьетро Сероне", Grove Music Online, изд. L. Macy (доступ 4 ноября 2006 г.), (доступ по подписке)

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Гюстав Риз , Музыка эпохи Возрождения . Нью-Йорк, WW Norton & Co., 1954. ISBN  0-393-09530-4 .
  • Статья «Пьетро Чероне» в словаре музыки и музыкантов New Grove , изд. Стэнли Сэди. 20 т. Лондон, Macmillan Publishers Ltd., 1980. ISBN 1-56159-174-2 . 
  • Оливер Странк, Источники чтения по истории музыки. Нью-Йорк, WW Norton & Co, 1950. Содержит отрывок из El melopeo y maestro на английском языке.

Внешние ссылки [ править ]

  • Полная копия трактата Сероне El melopeo y maestro находится в Мировой цифровой библиотеке.
  • Бесплатные партитуры Пьетро Сероне в рамках проекта International Music Score Library Project (IMSLP)