Никола Вичентино (1511-1575 или 1576) был итальянским теоретиком музыки и композитором эпохи Возрождения . Он был одним из самых прогрессивных музыкантов своего времени, изобретая, среди прочего, микротональную клавиатуру.
Жизнь [ править ]
Мало что известно о его молодости. Родившись в Виченце , он, возможно, учился у Адриана Вилларта в Венеции , которая находилась неподалеку, и рано проявил интерес к современному гуманистическому возрождению, включая изучение теории древнегреческой музыки и исполнительской практики (о которых было мало что известно, но затем был обнаружен благодаря работе таких ученых, как Джироламо Мей и Джангиорджио Триссино ).
Где-то в 1530-х или начале 1540-х он отправился в Феррару , которая должна была стать центром экспериментальной светской музыки в Италии с середины до конца 16 века. Судя по всему, он служил музыкальным репетитором герцога Феррары и некоторых членов его семьи в доме Эсте , а часть музыки Винчентино исполнялась при дворе Феррары.
В конце 1540-х годов его репутация теоретика музыки росла. Он заработал свою репутацию композитора публикацией книги мадригалов в Венеции в 1546 году, а в 1551 году он принял участие в одном из самых известных событий теории музыки 16 века, в споре между Висенте Лузитано и им самим в Риме в 1551 году. Темой дебатов было отношение древнегреческих родов к современной музыкальной практике, в частности, можно ли объяснить современную музыку только с точки зрения диатонического рода (как утверждал Лузитано) или (как утверждал Вичентино) лучше всего описать как сочетание диатонического, хроматического и энгармоническогородов, последний из которых содержал микротон . Дебаты были несколько не похожи на дискуссии современных музыковедов , больше походили на схватку за призы с участием судейской коллегии; они вручили премию Лузитано.
Непокоренный, Вичентино продолжил свои эксперименты и построил архицембало, которое могло воспроизводить музыку, которую он описывал в своих публикациях. От эпохи Возрождения сохранился только один клавишный инструмент, в котором использовалась его система из 31 ноты в октаву : Clavemusicum Omnitonum Modulis Diatonicis Cromaticis et Enearmonicis, созданный Вито Трасунтино из Венеции в 1606 году для игры на диатонической, хроматической и энгармонической музыке. Он выставлен в Международном музее и библиотеке музыки в Болонье.
После непродолжительного пребывания в Риме Вичентино вернулся в Феррару, а затем переехал в Сиену . В 1563 году он стал маэстро ди капелла в соборе Виченцы , таким образом, вернувшись в свой родной город, но ненадолго, так как он принял должность в Милане в 1565 году. Около 1570 года он имел некоторые связи с баварским двором в Мюнхене , хотя он никогда не ходили туда. Он умер в Милане во время чумы 1575–1576 годов, хотя точная дата его смерти неизвестна.
Работает [ править ]
Хотя Вичентино был известен как композитор и написал две книги мадригалов и мотетов в гармонично сложном стиле, именно его работа в качестве теоретика музыки принесла ему известность.
В 1550-х годах в Италии произошел всплеск интереса к хроматической композиции, некоторые из которых были частью движения, известного как musica reservata , а некоторые из которых были мотивированы исследованиями древнегреческой музыки, включая лады и роды . Композиторы, такие как Чиприано де Роре , Орланде де Лассус и другие, писали музыку, которую невозможно было петь в унисон, не имея системы для какой-либо регулировки высоты тона хроматических интервалов. Несколько теоретиков занялись этой проблемой, в том числе Вичентино.
В 1555 году он опубликовал свое самое известное произведение « L'antica musica ridotta alla moderna prattica» (древняя музыка, адаптированная к современной практике), в котором он полностью объяснил свои идеи, связывающие древнегреческую музыкальную теорию и практику с современными произведениями. В этой работе он расширил и обосновал многие идеи, которые он впервые поднял в ходе дискуссии с Лузитано. Неизвестно, пытался ли Лузитано когда-либо опровергнуть расширенную версию Вичентино; однако книга Вичентино оказала влияние на группу мадригалистов, работавших в Ферраре в следующие два десятилетия, включая Луццаско Луццаски и Карло Джезуальдо .
Другой областью, в которой Вичентино проделал оригинальную работу, была музыкальная динамика . Он был одним из первых теоретиков и, возможно, первым, кто упомянул объем как выразительный параметр. В « L'antica musica ridotta alla moderna prattica» он упомянул, что сила пения должна внимательно относиться к тексту и пению.
Самым известным изобретением Вичентино было архицембало , клавиатура, содержащая 31 клавишу на октаву . [4] Используя эту клавиатуру, можно было играть с акустически удовлетворительными интервалами в любой тональности , и поэтому часть недавно сочиненной музыки в хроматическом стиле, которая была созвучна только во время пения, могла быть воспроизведена на клавиатуре. Позже он применил ту же раскладку клавиатуры к арчиоргано , микротональной клавиатуре для органа . [5] Хотя эти клавишные не получили широкой популярности, они все же предлагали способ играть музыку со средним темпераментом.во всех ключах. Стандартным способом модуляции всех клавиш на клавишном инструменте позже стало разделение октавы на двенадцать равных частей, названное 12-тональной равной темперацией , в которой мажорная и малая трети не настроены должным образом. По сути, решение Вичентино делит октаву на 31 равную часть с хорошей интонацией для третей и шестых, но несколько превосходящей узкие квинты.
Заметки [ править ]
- ^ Стих из Ps.50
- ^ Изобретатель практического разделения хроматических и энгармонических родов.
- ^ Nichola Vicentino, 44 лет.
- ^ Раш, Рудольф (2002). «Зачем были построены энгармонические клавиатуры?». Schweizer Jahrbuch für Musikwissenschaft (Книга)
|format=требует|url=( помощи ) . Берн: Питер Ланг. 22 : 38. - ^ Он описал это кратко в имени рекламной листовки Descrizione dell'arciograno , изданной в Венеции в 1561 году Эта рекламы статья была воспроизведена и переведенной в книге: Генри В. Кауфман . Жизнь и творчество Никола Вичентино. (sl), Американский институт музыковедения, 1966, стр.172.
Ссылки и дополнительная литература [ править ]
- Джонатан Уайлд. «Род, виды и мода в 31-тонной теории композиции Вичентино», Music Theory Online 20.2 . В эту статью вошли несколько замечательных записей вокальных групп, перенастроенных в студии на 31-тональную систему.
- Генри В. Кауфманн . Жизнь и творчество Никола Вичентино. Американский институт музыковедения, 1966. OCLC 906570.
- Словарь музыки и музыкантов New Grove , изд. Стэнли Сэди. 20 т. Лондон, Macmillan Publishers Ltd., 1980. ISBN 1-56159-174-2
- Гюстав Риз , Музыка эпохи Возрождения . Нью-Йорк, WW Norton & Co., 1954. ISBN 0-393-09530-4
- Эдвин М. Рипин: "Arcicembalo", Генри В. Кауфманн / Роберт Л. Кендрик, "Никола Вичентино", изд. Grove Music Online. Л. Мэйси (доступ 8 января 2005 г.), Grove Music Online
- Вичентино, Никола. (1555) L 'Antica musica ridotta alla moderna prattica . Антонио Барре, Рим. (Галлика)
- Барбьери, Патрицио. Энгармонические инструменты и музыка, 1470-1900 гг . (2008) Латина, Il Levante Libreria Editrice
- Никола Вичентино. Старинная музыка, адаптированная к современной практике . Перевод с введением и примечаниями Марии Рики Маниат .
- Архимузыкант. Передача BBC Radio 3 в субботу, 27 марта 2010 г .; ретрансляция суббота, 23 июля 2011 г. [1]
- Грантли Макдональд. «Музыка, магия и гуманизм в Венеции конца шестнадцатого века: Фабио Паолини и наследие Фичино, Вичентино и Зарлино». Журнал Фонда Аламире 4 (2012): 52–78. [2]
- Грантли Макдональд. «Пропорции Божественного: Никола Вичентино и Богословие Троицы Августина». В пропорциях. Наука, музыка, искусство и архитектура , под ред. Сабина Роммено, Филипп Вендрикс и Васко Зара (Turnhout: Brepols, 2012): 169–179. [3]
Внешние ссылки [ править ]
- Бесплатные партитуры Никола Вичентино в рамках Международного проекта музыкальной библиотеки партитуры (IMSLP)
- Никола Вичентино на LastFM
