Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Для звуков на шкале времени короче музыкальных нот см. « Микрозвук» .
«Микротон» перенаправляется сюда. Об инструменте для нарезки см. Микротом .
Два примера основного аккорда Ивса с четвертью тона

Микротональная музыка или микротональность - это использование в музыке микротонов - интервалов меньше полутона , также называемых «микроинтервалы». Он также может быть расширен для включения любой музыки, использующей интервалы, которые не встречаются в обычной западной настройке, состоящей из двенадцати равных интервалов на октаву . Другими словами, микротон можно рассматривать как ноту, которая попадает между клавишами фортепиано, настроенного с одинаковой темперацией . В книге «Пересмотр музыкального равного темперамента» Хэй Хинрихсен определяет равный темперамент как «соотношение частот всех интервалов инвариантно при транспонировании (сдвиги по клавиатуре), т. Е. Должно быть постоянным. Стандартный двенадцатитональный ровный темперамент(ET), который был первоначально изобретен в Древнем Китае и вновь открыт в Европе в 18 веке, определяется двумя дополнительными условиями. Сначала октава делится на двенадцать полутонов. Во-вторых, октава, самый фундаментальный из всех интервалов, постулируется как чистая (без биений), что описывается соотношением частот 2: 1 ». [2]

Терминология [ править ]

Микротон [ править ]

Случайные четверть тона, расположенные за пределами западного полутона :
четверть тона диез, диез , три четверти тона диеза;
четверть тоновый плоский, плоский , (два варианта) трех четвертный плоский

Микротональная музыка может относиться к любой музыке, содержащей микротоны. Слова «микротон» и «микротональный» были придуманы до 1912 года Мод Маккарти Манн , чтобы избежать неправильного употребления термина « четверть тона », когда речь идет о шрути индийской музыки. [3] До этого времени термин «четверть тона» использовался, что сбивает с толку, не только для интервала, фактически равного половине полутона, но также и для всех интервалов (значительно) меньших, чем полутон. [4] [5] Возможно, даже немного раньше, возможно, еще в 1895 году, мексиканский композитор Хулиан Каррильо , писавший на испанском или французском языках,ввел термины microtono / микро-тонныйи microtonalismo / микро-Тоналит . [6]

Во французском языке обычный термин - это несколько более понятный микроинтервал , а французские источники дают эквивалентные немецкие и английские термины как Mikrointervall (или Kleinintervall ) и микроинтервал (или микротон ), соответственно. [7] [8] [9] [10] «Микроинтервал» - частая альтернатива в английском языке, особенно в переводах произведений французских авторов и при обсуждении музыки французскими композиторами. [11] [12] [13] В английском языке два термина «микротон» и «микроинтервал» являются синонимами. [14] Английский аналог родственного французского термина, micro-intervalitéоднако встречается редко или отсутствует, обычно переводится как «микротональность»; по - французски, термины микро-тонные , микротональные (или микротональные ) и microtonalité также иногда используются, иногда смешаны в одном проходе с микро-Интервэйл и микро-intervalité . [6] [15] [16] [17]

Эзра Симс в статье «Микротон» во втором издании Гарвардского музыкального словаря определяет «микротон» как «интервал меньше полутона» [18], что соответствует использованию Аристоксеном термина diesis . [19] Тем не менее, без знака статьи «Comma, Schisma» в том же источнике справочной информации вызывает запятую , schisma и диасхизм «микроинтервалы» , но не «микротоны», [20] и в четвертом издании той же самой ссылки (который сохраняет статью Симса на "Микротоне") новая "Запятая, раскол"В статье Андре Барбера они называются просто «интервалами». [21]Во втором издании The New Grove Dictionary музыки и музыкантов , Пол Гриффитс , Марк Линдли и Иоаннис Zannos определяют «микротон» как музыкальный , а не акустическим лица: «любой музыкальный интервал или разность шага заметно меньше , чем на полтона» , включая «крошечные энгармонические мелодические интервалы древней Греции , несколько делений октавы на более чем 12 частей и различные несоответствия между интервалами простой интонации или между диезом и его энгармонически парным бемолью в различных формах среднетонального темперамента. ", а также индийские шрутиИ малые интервалы используются в византийском распеве , арабские теории музыки с 10 - го века и далее, а так же для персидской традиционной музыки и турецкой музыки и различных других музыкальных традиций Ближнего Востока, [22] , но на самом деле не назвать «математическими» термины schisma, запятая и диашизма.

«Микротон» также иногда используется для обозначения отдельных нот, «микротональных звуков», добавляемых и отличных от знакомых двенадцати нот хроматической гаммы [23], например, «энгармонических микротонов» [24] .

В английском языке слово «микротональность» упомянуто в 1946 году Руди Блешем, который связал его с микротональными перегибами так называемых « блюзовых гамм ». [25] В своем решении по микротональному анализу «блюзовых нот» и шкале блюза Корт Б. Каттинг за 2019 год утверждает, что академические исследования раннего блюза соглашаются с тем, что в его шкале высоты тона есть три микротональных «синих ноты», которых нет в 12 одинаковых тонах темперамент интонации. [26] Он был использован еще раньше У. Макнотом в отношении развития «модернизма» в 1939 году в обзоре журнала Columbia History of Music, Vol. 5 . [27] В немецком языке термин Mikrotonalität стал использоваться по крайней мере к 1958 году,[28] [29] хотя «Микроинтервалл» все еще распространен сегодня в контекстах, где описаны очень небольшие интервалы ранней европейской традиции (диэзис, запятая и т. Д.), Как, например, в новой Geschichte der Musiktheorie [30], в то время как «Микротон» кажется, преобладает в дискуссиях об авангардной музыке и музыке восточных традиций. [ необходимая цитата ] Термин «микроинтервал» используется вместе с «микротоном» американским музыковедом Марго Шультер в ее статьях о средневековой музыке . [31] [32]

Микротональ [ править ]

Термин «микротональная музыка» обычно относится к музыке, содержащей очень маленькие интервалы, но может включать любую настройку, которая отличается от западной двенадцатитональной равной темперации . Традиционные индийские системы 22 шрути ; Индонезийская музыка гамелана ; Тайская, бирманская и африканская музыка, а также музыка, использующая только интонацию , означающую один темперамент или другие альтернативные настройки, могут считаться микротональными. [33] [22] Микротональное изменение интервалов является стандартной практикой в ​​афроамериканских музыкальных формах спиричуэла , блюза и джаза . [34]

Было предложено множество равных микротональных делений октавы, обычно (но не всегда) для достижения приближения к интервалам только интонации . [33] [22]

Терминология, отличная от «микротонального», использовалась или предлагалась некоторыми теоретиками и композиторами. В 1914 году А. Х. Фокс Странгуэйс возразил, что «« гетеротон »было бы лучшим названием для шрути, чем обычный перевод« микротон ». [35] Современные индийские исследователи еще пишут: «микротональные интервалы, называемые шрути». [36] В Германии, Австрии и Чехословакии в 1910-е и 1920-е годы обычным термином продолжали называться Viertelton-Musik (четвертьтонная музыка [37] [ необходима страница ] ), а тип интервальной структуры, найденный в такой музыке, назывался Vierteltonsystem , [38] [39]который (в указанном регионе) считался основным термином для обозначения музыки с микроинтервалом, хотя еще в 1908 году Георг Капеллан квалифицировал свое использование «четверть тона» альтернативным термином «Bruchtonstufen (Viertel- und Dritteltöne)» ( дробные степени (четверть и третьи тона)). [40] Несмотря на включение других частей целого тона, эта музыка продолжала описываться под заголовком «Vierteltonmusik» по крайней мере до 1990-х годов, например, в двенадцатом издании Riemann Musiklexikon , [41] и во втором издание популярного музыкального словаря Brockhaus Riemann Musiklexikon . [42]

Иван Вышнеградский использовал термин ультрахроматический для интервалов меньше полутона и инфра-хроматический для интервалов больше полутона; [43] этот же термин используется с 1934 г. этномузыковедом Виктором Беляевым (Беляевым) в его исследованиях азербайджанской и турецкой традиционной музыки. [44] [45] [46] Подобный термин, субхроматический , использовал теоретик Марек Лабка. [47] Айвор Даррег предложил [ когда? ] [ необходима цитата ] термин xenharmonic ; увидеть ксенгармоническую музыку. ВАвстрийский композитор Франц Рихтер Херф и теоретик музыки Рольф Медель, коллега Херфа по Зальцбургскому Моцартеуму , предпочли использовать греческое слово ekmelic, говоря о «всех высотах, лежащих за пределами традиционной двенадцатитонной системы». [48] Некоторые авторы в России [49] [50] [51] [52] [53] [54] и некоторые музыковедческие диссертации [55] [56] [57] [58] [59] [60]] распространяют термин микрохроматика (microchromatics), придумано в 1970 - х годах Холопы , [61] для описания своего рода «интервального рода» (интервальный род ) для всех возможных микротональных структур, как древних (как энгармонический род - γένος ἐναρμόνιον - греков), так и современных (как четвертные шкалы Алоиса Хабы ); этот термин обобщения позволил также производным избегать таких , как микротональности (microtonality, который может быть понят на русском языке в качестве суб- тональности , которая подчинена доминирующей тональности, особенно в контексте европейской музыки 19 - го века) и микротоник (microtonic , «еле уловимое тонизирующее средство », см. пояснение в: Холопов [2000] [62]). Другой российский автор использует более международное прилагательное «микротональный» и переводит его по-русски как «микротоновый», но не «микротональность» («микротональность»). [63] [64] [65] [66] Однако также используются термины «микротональность» [67] и «микротоника» [68] . Некоторые авторы, пишущие на французском языке, использовали термин «микроинтерваллик» для описания такой музыки. [69] [70] итальянский музыковед Лука Conti посвятил две свои монографии к microtonalismo , [71] [72] , который является обычным термином итальянски, а также на испанском языке (например, как найдено в названии Рю [2000] [73 ]). Аналогичная английская форма «микротонализм» также иногда встречается вместо «микротональности», например: «В то время, когда сериализм и неоклассицизм еще только зарождались, возникло третье движение: микротонализм». [74]

Термин «макротональный» использовался для интервалов шире, чем двенадцатитоновая равная темперация, [75] [ постоянная мертвая связь ] [ необходим лучший источник ] или где «меньше двенадцати нот на октаву», хотя «этот термин не весьма удовлетворительно и используется только потому, что, кажется, нет другого ". [76] Термин «макротональный» также использовался для обозначения музыкальной формы. [77]

Примеры этого можно найти в разных местах, начиная от импрессионистических гармоний Клода Дебюсси и заканчивая аккордами сложенных квинт Аарона Копленда и « Облака забвения , Облака незнания» Джона Лютера Адамса (1995), в котором постепенно увеличивается интервал сложения. аккорды от минорных 2 до мажорных 7thsm. Louis Andriessen «s De Staat (1972-1976) содержит ряд„усиленных“режимов, которые основаны на греческих масштабах , но асимметричны на октаву. [78]

История [ править ]

Греческий дорийский лад ( энгармонический род ) на Е, разделенный на два тетрахорда.

Греческие цивилизации Древней Греции оставили отрывочные записи своей музыки, такие как Дельфийские гимны . Древние греки подходили к созданию различных музыкальных интервалов и ладов, разделяя и комбинируя тетрахорды , признавая три рода тетрахордов: энгармонический, хроматический и диатонический. Древнегреческие интервалы были самых разных размеров, включая микротоны. Энгармонический род, в частности, отличался интервалами отчетливо «микротонального» характера, которые иногда были меньше 50 центов , менее половины современного западного полутона.100 центов. В древнегреческом энгармоническом роде тетрахорд содержал полутон разной величины (приблизительно 100 центов), разделенный на два равных интервала, называемых dieses (одиночный «diesis», δίεσις); в сочетании с большим интервалом, составляющим примерно 400 центов, эти интервалы составляли идеальную четверть (примерно 498 центов, или соотношение 4/3 в одной интонации ). [79] Теоретики обычно описывали несколько диатонических и хроматических родов (некоторые назывались chroai, «окраска» одного определенного интерваллического типа), но энармонический род всегда был единственным (аргументированным как род с минимально возможными интервалами).

Архичембало Вичентино в центах

«Хроматический шансон» Гийома Костели , «Seigneur Dieu ta pitié» 1558 года использовали 1/3 запятую, означающую единицу, и исследовали полный компас из 19 шагов в октаве. [80]

Итальянский композитор и теоретик эпохи Возрождения Никола Вичентино (1511–1576) работал с микротональными интервалами и построил клавиатуру с 36 клавишами в октаве, известную как архицембало . В то время как теоретически это интерпретация древнегреческой теории тетрахордов, на самом деле Вичентино представил циркулирующую систему четверть-запятой, означающую один , сохраняя основные трети, настроенные на интонацию во всех тональностях. [81]

В 1760 году французский флейтист Шарль де Люсс  [ де ] опубликовал трактат L'Art de la flute traversiere , все сохранившиеся экземпляры которого завершаются композицией (возможно, добавленной через год или два после фактического опубликования тома), включающей несколько кварталов. тона под названием Air à la grecque , сопровождаемые пояснительными примечаниями, связывающими его с реализацией греческого энгармонического рода, и таблицей аппликатуры четверти тона для всего диапазона одноклавишной флейты. Вскоре после этого в письме, опубликованном в Mercure de France в сентябре 1764 года, знаменитый флейтист Пьер-Габриэль Буффарденупомянул эту пьесу и выразил интерес к четвертям для флейты. [82] [83]

Жак Фроменталь Галеви написал кантату «Prométhée enchaîné» для сольного голоса, хора и оркестра (премьера состоялась в 1849 году), где в одной части ( Choeur des Océanides ) он использовал четверть тона, чтобы подражать энгармоническому роду греков.

В 1910-х и 1920-х годах четверть тона (24 одинаковых высоты звука на октаву) привлекли внимание таких композиторов, как Чарльз Айвз , Хулиан Каррильо , Алоис Хаба , Иван Вышнеградский и Милдред Купер .

Александр Джон Эллис , который в 1880-х годах подготовил перевод « Об ощущениях тона» Германа Гельмгольца , предложил тщательно продуманный набор экзотических, чисто интонационных и негармонических настроек. [84] Эллис также изучал настройки незападных культур и в отчете Королевскому обществу заявил, что они не использовали ни равные части октавы, ни просто интервалы интонации. [85] Эллис безмерно вдохновил Гарри Партча . [86]

Во время Всемирной выставки 1889 года Клод Дебюсси услышал балийское исполнение гамелана и познакомился с незападными настройками и ритмами. Некоторые ученые приписывают последующее новаторское использование Дебюсси настройки всего тона (шесть равных высот на октаву) в таких композициях, как Fantaisie для фортепиано с оркестром и Токката из сюиты Pour le piano, его столкновению с балийским гамеланом в Париже. экспозиция, [87]и заявили о своем бунте в это время «против правила равного темперамента» и о том, что гамелан дал ему «уверенность в том, что он сможет (после всемирной выставки 1900 года) приступить к своим полностью характерным зрелым фортепианным произведениям с их многочисленными колокольчиками и гонгами. как звучность и блестящее использование естественного резонанса фортепиано ». [88] Третьи утверждали, что работы Дебюсси, такие как L'isle joyeuse , La cathédrale engloutie , Prélude à l'après-midi d'un faune , La mer , Pagodes , Danseuses de Delphes , и Cloches à travers les feuillesотмечены более существенным интересом к микротональным интервалам, обнаруживаемым между высшими членами обертонного ряда, под влиянием произведений Гельмгольца. [89] Введение фонографа Эмилем Берлинером в 1890-е годы позволило западным композиторам записать и услышать большую часть незападной музыки, что еще больше стимулировало использование не-12-равных строев. [ необходима цитата ]

Среди основных микротональных композиторов 1920-х и 1930-х годов - Алоис Хаба (четверть тона или 24 равных высоты звука на октаву и шестой тон), Хулиана Каррильо (24 равных, 36, 48, 60, 72 и 96 равных высоты звука в октаве, воплощенные в серия специально изготовленных по индивидуальному заказу фортепиано), Ивана Вышнеградского (третьи тона, четверть тона, шестые тона и двенадцатые тона, неоктавные гаммы) и ранние произведения Гарри Партча (просто интонация с использованием частот в соотношении простых целых чисел 3, 5, 7 и 11, их мощности и произведения этих чисел от центральной частоты G-196). [90]

Среди выдающихся микротональных композиторов или исследователей 1940-х и 1950-х годов - Адриан Даниэль Фоккер (31 равный тон на октаву), Партч (продолжающий создавать свой ручной оркестр микротональных инструментов только для интонации) и Эйвинд Гровен .

Цифровые синтезаторы от Yamaha TX81Z (1987 г.) и недорогие программные синтезаторы внесли свой вклад в легкость и популярность изучения микротональной музыки.

Микротональность в электронной музыке [ править ]

Электронная музыка облегчает использование любого вида микротональной настройки и позволяет избежать необходимости разработки новых систем обозначений. [22] В 1954 году Карлхайнц Штокхаузен построил свой электронный Studie II на 81-шаговой шкале, начиная с 100 Гц с интервалом 5 1/25 между шагами [91], а в Gesang der Jünglinge (1955–56) он использовал различные гаммы от семи до шестидесяти равных делений октавы. [92] В 1955 году Эрнст Кренек использовал 13 равномерных интервалов на октаву в своей оратории «Троица», Spirituslligentiae, sanctus . [22]

В 1979–1980 годах Исли Блэквуд составил набор из « Двенадцати микротональных этюдов для электронных музыкальных медиа» , цикла, в котором исследуются все одинаковые темпераменты от 13 нот до октавы до 24 нот в октаве, включая 15-ET и 19-ET . [93] [ требуется полная ссылка ] [ необходима страница ] «Проект, - писал он, - заключался в исследовании тонального и модального поведения всех [этих] одинаковых строев ..., разработать обозначение для каждой строчки и написать композиция в каждой строчке для иллюстрации хороших последовательностей аккордов и практического применения нот ". [94] [ требуется полная ссылка ]

В 1986 году Венди Карлос экспериментировала со многими микротональными системами, включая интонацию , используя альтернативные шкалы настройки, которые она изобрела для альбома Beauty In the Beast . «Все это формальное открытие произошло через несколько недель после того, как я закончил альбом Beauty in the Beast , который полностью состоит из новых строчек и тембров». [95]

В 2016 году электронная музыка, составленная с произвольными микротональными шкалами, была исследована в альбоме Radionics Radio: An Album of Musical Radionic Thought Frequencies британского композитора Дэниела Уилсона , который извлек настройки своих композиций из частотных прогонов, представленных пользователями специально созданной сети. приложение, воспроизводящее электронное звукоизвлекающее оборудование на основе радионики, используемое Оксфордской лабораторией Де Ла Варра в конце 1940-х годов, тем самым якобы воплощая мысли и концепции в настройках. [96]

Ограничения некоторых синтезаторов [ править ]

Спецификация General MIDI не поддерживает напрямую микротональную музыку, потому что каждое сообщение включения и выключения ноты представляет только один хроматический тон. Однако микротональные шкалы можно эмулировать с помощью изменения высоты тона , как в реализации LilyPond . [97]

Хотя некоторые синтезаторы позволяют создавать индивидуальные микротональные шкалы, это решение не позволяет транспонировать композиции. Например, если каждая нота си повышена на четверть тона, то "повышенная 7-я" повлияет только на гамму до мажор.

Микротональность в рок-музыке [ править ]

Форма микротона, известная как синяя нота, является неотъемлемой частью рок-музыки и одного из ее предшественников, блюза. Синие ноты, расположенные на третьей, пятой и седьмой нотах диатонической мажорной гаммы, сглаживаются переменным микротоном. [98] Джо Монзо провел микротональный анализ песни «Drunken Hearted Man» [99], написанной и записанной дельта-блюзовым музыкантом Робертом Джонсоном . [100]

Такие музыканты, как Джон Катлер , использовали микротональные гитары, такие как 31-тональная гитара с равным темперированием и 62-тональная гитара с простой интонацией в блюз и джаз-рок . [101]

Английская рок - группа Radiohead использовала микротональные механизмы строки в его музыке, например, на «Как полностью исчезнуть» из альбома Kid A . [100]

Австралийская группа King Gizzard and the Lizard Wizard использует микротональные инструменты, в том числе индивидуальные микротональные гитары, модифицированные для воспроизведения в настройке 24-TET. Треки с этими инструментами присутствуют в их альбоме Flying Microtonal Banana 2017 года , [102] их альбоме 2020 года KG и их альбоме 2021 года LW.

Американская группа Dollshot использовала четверть тона и другие микротональные интервалы в своем альбоме Lalande . [103]

Американское инструментальное трио « Рассмотрите источник» использует в своей музыке микротональные инструменты. [ необходима цитата ]

На Западе [ править ]

Пионеры восточных микротональных технологий [ править ]

* Насируддин Саами (Карачи, Пакистан, 1950, практикующий микротон)

Западные микротональные пионеры [ править ]

  • Генри Уорд Пул (клавишные, 1825–1890)
  • Эжен Изаи (Бельгия, США, 1858–1931 гг., Использовал четверть тона в нескольких сонатах для скрипки соло, соч. 27 )
  • Ферруччо Бузони (Италия, Германия, 1866–1924). Экспериментировал с микротонами, в том числе с третьими тонами.
  • Чарльз Айвз (США, 1874–1954 гг., Четверть тона)
  • Хулиан Каррильо (Мексика, 1875–1965) много разных одинаковых темпераментов, посмотрите сюда или сюда (в основном испанский, но немного и английский)
  • Бела Барток (Венгрия, 1881–1945, редкое использование четверти тона)
  • Джордже Энеску (Румыния, Франция, 1881-1955) (в Эдипе , чтобы предложить энгармонические род из древней греческой музыки , и в третьей скрипичной сонаты, как и перегибов , характерных для румынской народной музыки)
  • Кароль Шимановский (Польша, 1882–1937, использовал четверть тона на скрипке в Myths Op. 30, 1915)
  • Перси Грейнджер (Австралия, 1882–1961, в частности, работает для своей «бесплатной музыкальной машины»)
  • Эдгар Варез (Франция, США, 1883–1965)
  • Мордехай Сандберг (Румыния, Австрия, Палестина, США, Канада, 1897–1973)
  • Луиджи Руссоло (Италия, 1885–1947, использовал четверть тона и восьмой тон на Intonarumori , шумовых инструментах)
  • Милдред Купер (США, 1887–1974, четверть тона)
  • Алоис Габа (Чехословакия, 1893–1973, четверть тона и другие равные темпераменты)
  • Иван Вышнеградский (СССР (Россия), Франция, 1893–1979, четверть тона, двенадцатый тона и др. Равные темпераменты)
  • Гарри Партч (США, 1901–1974, чистая интонация, включая систему из 43 неравных по октаве тонов )
  • Эйвинд Гровен (Норвегия, 1901–1977, 53ET)
  • Хенк Бадингс (Нидерланды, 1907–1987, 31ET)
  • Морис Охана (Франция, 1913–1992, особенно третьи тона (18ET) и четверть тона (24ET))
  • Джачинто Счелси (Италия, 1905–1988, интуитивные линейные отклонения тона, четверть тона, восьмые тона)
  • Лу Харрисон (США, 1917–2003, только интонация)
  • Айвор Даррег (США, 1917–1994)
  • Жан-Этьен Мари (Франция, 1919–1989, много разных одинаковых темпераментов: 18ET, 24ET, 30ET, 36ET, 48ET, 96ET в особенности и полимикротональность)
  • Франц Рихтер Херф  [ де ; nl ] (Австрия, 1920–1989, 72-ровный темперамент, «экмелическая» музыка)
  • Яннис Ксенакис (Греция, Франция, 1922–2001, особенно четверть и третьи тона, иногда восьмые тона)
  • Дьердь Лигети (Венгрия, 1923–2006, разветвления в четвертной настройке, естественные гармоники в его роговом трио, позже просто интонация в его сольных концертах)
  • Луиджи Ноно (Италия, 1924–1990, четверть тона, восьмой тон и шестнадцатый тон)
  • Клод Баллиф (Франция, 1924–2004, четверть тона)
  • Туи Сент-Джордж Такер (1924–2004)
  • Пьер Булез (Франция, 1925–2016) (первый пример последовательной музыки с четвертьфонами в его пьесах Le Visage nuptial и Polyphonie X , но вскоре после отказа от микротональных элементов)
  • Карлхайнц Штокхаузен (Германия, 1928–2007, в его электронных произведениях много микротональных концепций, неоктавных гамм в Studie II , просто интонация в Gruppen и Stimmung , иногда микротональные инструментальные и вокальные записи в Licht )
  • Бен Джонстон (США, 1926–2019, расширенная интонация)
  • Джо Манери (США, 1927–2009)
  • Эзра Симс (США, 1928–2015, 72-тоновая ровная темперация)
  • Эрв Уилсон (1928–2016)
  • Карлтон Геймер (США, 1929 г.р., 7-тоновый, 19-тоновый, 22-тоновый, 31-тоновый ровный темперамент)
  • Элвин Люсьер (США, 1931 г.р.)
  • Джоэл Мандельбаум (США, 1932 г.р.)
  • Кшиштоф Пендерецкий (Польша, 1933 г.р., четверть тона)
  • Исли Блэквуд (р. 1933)
  • Ален Банкар (Франция, р. 1934) (четверть тона и 16 тона)
  • Джеймс Тенни (США, 1934–2006, чистая интонация, 72-тональная ровная темперация)
  • Терри Райли (США, 1935 г.р., только интонация)
  • Ла Монте Янг (США, 1935 г.р., только интонация)
  • Джон Корильяно (США, 1938 г.р., четверть тона)
  • Дуглас Лиди (р. 1938, просто интонация, означала один)
  • Венди Карлос (США, 1939 г.р., неоктавные гаммы)
  • Брюс Мэзер (Канада, 1939 г.р., разные равные темпераменты, вслед за Вышнеградским)
  • Брайан Фернейхо (Великобритания, 1943 г.р., четверть тона, 31ET в Unity Capsule для флейты соло, 1976; четверть тона и восьмые тона в La Chute d'Icare , 1988)

Современные западные композиторы микротональной музыки [ править ]

  • Кларенс Барлоу (р. 1945)
  • Жерар Гризи (1946–1998) (спектральный подход к микроинтервалам, четверть тона, восьмые тона)
  • Макс Меро (р. 1946)
  • Тристан Мурайл (р. 1947) (спектральный подход к микроинтервалам, четверть тона, восьмого тона)
  • Гленн Бранка (р. 1948)
  • Элизабет Браун (р. 1953)
  • Клод Вивье (1948–1983)
  • Дин Драммонд (1949–2013)
  • Грег Шимер (р. 1949)
  • Лассе Торесен (р. 1949)
  • Уоррен Берт (р. 1949)
  • Манфред Станке (р. 1951)
  • Джеймс Эрбер (р. 1951) (четверть тона)
  • Рис Чатем (р. 1952)
  • Крейг Грэди (р. 1952) (изобрел акустические инструменты только с интонацией и повторяющимися последовательностями)
  • Дэвид Ферст (р. 1953)
  • Георг Фридрих Хаас (р. 1953)
  • Джеймс Вуд (р. 1953)
  • Паскаль Критон (р. 1954) (разные равные темпераменты, особенно очень плотные инопланетяне, такие как 96ET)
  • Пол Дирмейкис (р. 1954)
  • Стивен Джеймс Тейлор (р. 1954)
  • Паскаль Дюсапин (р. 1955) (разные равные темпераменты, особенно 48ET)
  • Кайл Ганн (р. 1955)
  • Джонни Рейнхард (р. 1956) (разные одинаковые темпераменты, только интонация, полимикротонально)
  • Эрик Мандат (р. 1957)
  • Эрлинг Уолд (р. 1958)
  • Майкл Бах Бахтиша (р. 1958)
  • Лучио Гарау (р. 1959)
  • Майкл Харрисон (р. 1959) (только интонация)
  • Мартин Смолка (р. 1959)
  • Ричард Барретт (р. 1959)
  • Георг Хайду (р. 1960)
  • Уильям Сусман (р. 1960)
  • Франсуа Пэрис (р. 1961)
  • Франклин Кокс (р. 1961) (четверть тона, двенадцатый тон, расширенная только интонация)
  • Дэниел Джеймс Вольф (р. 1961)
  • Клаус-Штеффен Манкопф (р. 1962) (четверть тона, восемь тонов)
  • Гарольд Фортуин (р. 1964)
  • Марк Сабат (р. 1965) (расширенный JI до 23-го лимита)
  • Жорж Ленц (р. 1965)
  • Джеффри Чинг (р. 1965) (четверть тона, древнекитайские строчки, например, квинта и просто интонация)
  • Джефф Смит (р. 1966)
  • Трей Спруанс (р. 1969)
  • Ричард Дэвид Джеймс , он же Aphex Twin (род. 1971)
  • Павел Микетин (р. 1971)
  • Ицхак Йедид (р. 1971)
  • Юрий Ландман (1973 г. р.)
  • Кристоффер Зегерс (р. 1973)
  • Карола Обермюллер (1977 г.р.)
  • Мартин Саклинг (р. 1981)
  • Саман Самади (р. 1984)
  • Тейлор Брук (род. 1985)
  • Майкл Уоллер (род. 1985)
  • Шон Арчибальд , он же Севиш, (р. 1988)
  • Элейн Уокер

Западные исследователи микротоники [ править ]

  • Мордехай Сандберг (1897–1973)
  • Христиан Гюйгенс (1629–1695)
  • Хулиан Каррильо (1875–1965)
  • Адриан Даниэль Фоккер (1887–1972)
  • Иван Вышнеградский (1893–1979)
  • Джозеф Яссер (1893–1981)
  • Алоис Хаба (1893–1973)
  • Гарри Партч (1901–1974)
  • Ален Даниэлу (1907–1994)
  • Жан-Этьен Мари (1917–1989)
  • Эрв Уилсон (1928–2016)
  • Карлтон Геймер (р. 1929)
  • Джоэл Мандельбаум (р. 1932)
  • Джеймс Тенни (1934–2006)
  • Кларенс Барлоу (р. 1945)
  • Валерий Брайнин (р. 1948)
  • Жак Дудон (р. 1951)
  • Уильям Сетарес (р. 1955)
  • Георг Хайду (р. 1960)
  • Боб Гилмор (1961–2015)
  • Марк Сабат (р. 1965)

См. Также [ править ]

  • Sonido 13
  • 3-й мост
  • Арабская тональная система и макам
  • Шкала Болена – Пирса
  • Континуум Гриф
  • Блоки периодичности Фоккера
  • Род (музыка)
  • Гармония
  • Фонд Гюйгенса-Фоккера
  • Просто интонация
  • Лимит (музыка)
  • Микротюнер
  • Стандарт настройки MIDI
  • Музыка Индии
  • Музыкальная гамма
  • Музыкальный тюнинг
  • 43-тональная шкала Партча
  • Четверть тона
  • Рага
  • Scala

Ссылки [ править ]

  1. ^ Боутрайт, Ховард (1971). Борец, Бенджамин; Конус, Эдвард Т. (ред.). Четвертонные впечатления Айвза . Перспективы американских композиторов . Принстон: Издательство Принстонского университета. С. 8–9.
  2. ^ Хинрихсен, Х. (2016). «Пересмотр музыкального ровного темперамента». Caderno Brasileiro de Ensino de Física . 38 (1): 1310–1314. arXiv : 1508.02292 .
  3. ↑ Манн, Мод (Маккарти) (16 января 1912 г.). «Некоторые индийские представления о музыке». Труды Музыкальной ассоциации, 38-я сессия (1911–1912) : 44.
  4. ↑ Эллис, Александр Дж. (25 мая 1877 г.). «Об измерении и урегулировании музыкального тона». Журнал Общества искусств . 25 (1279): 665.
  5. ^ Мейер, Макс (июль – октябрь 1903 г.). «Экспериментальные исследования психологии музыки». Американский журнал психологии . 14 (3–4): 192–214. DOI : 10.2307 / 1412315 . JSTOR 1412315 . 
  6. ^ a b Донваль, Серж (2006). Histoire de l'acoustique musicale (в мягкой обложке). Курли: Фузо. п. 119. ISBN 978-2-84169-152-4.
  7. ^ Эми, Гилберт (1961). «Микроинтервал». У Мишеля, Франсуа (ред.). Энциклопедия музыки . в сотрудничестве с Франсуа Лесуром и Владимиром Федоровым. Париж: Фаскель.
  8. ^ Гарнье, Ив, изд. (1998). «Микроинтервал». Энциклопедия Nouveau Larousse: Kondratiev-Zythum . Энциклопедия Nouveau Larousse . 2: Кондратьев-Зитум (Второе изд.). Париж: Ларусс. п. 1011. ISBN 978-2-03-153132-6.
  9. ^ Валлон, Симона (1980). L'allemand musicologique . Путеводители музыковеды. Париж: Издания Beauchesne. п. 13. ISBN 2-7010-1011-Х.
  10. ^ Уитфилд, Чарльз (1989). L'anglais musicologique: l'anglais des musiciens . Путеводители музыковеды. Париж: Издания Beauchesne. п. 13. ISBN 2-7010-1181-7.
  11. ^ Battier, Марк; Лацино, Тьерри (1984). «Моделирование и Экстраполяция инструментальных звуков с использованием прямого синтеза при IRCAM ( Propos из резонанса )». Обзор современной музыки . 1 (Музыкальная мысль в IRCAM, под редакцией Тода Мачовера): 77–82. DOI : 10.1080 / 07494468400640081 . hdl : 2027 / spo.bbp2372.1982.033 .
  12. ^ Булез, Пьер (1958). Перевод Гёра, Александра. «На краю плодородной земли ...». Die Reihe (англ. Ред.). 1. Электронная музыка: 22–23.
  13. ^ Рэй, Кэролайн (2013). «Мессиан и Охана: параллельные заботы или опасения влияния?». В Фэллон, Роберт; Дингл, Кристофер (ред.). Перспективы Мессиана 2: методы, влияние и прием . Фарнхэм: Ashgate Publishing, Ltd. стр. 164, 174n40. ISBN 978-1-4094-2696-7.
  14. ^ Maclagan, Susan J. (2009). Словарь для современного флейтиста . Лэнхэм, М.С., и Плимут: Scarecrow Press, Inc., стр. 109. ISBN 978-0-8108-6711-6.
  15. ^ Донваль (2006), стр. 183.
  16. ^ Jedrzejewski, Franck (2014). Dictionnaire des musiques microtonales: 1892–2013 [ Словарь микротональной музыки: 1892–2013 ] (на французском языке). Париж: L'Harmattan. стр.  passim . ISBN 978-2-343-03540-6.
  17. ^ Rigoni, Мишель (1998). Карлхайнц Штокхаузен: ... un vaisseau lancé vers le ciel . Musique de notre temps: композиторы (на французском языке) (второе, исправленное, исправленное и дополненное изд.). Лиллебонн: Издания Millénaire III. п. 314. ISBN 978-2-911906-02-2.
  18. ^ Апель, Уилл (1974). Гарвардский словарь музыки (второе изд.). Кембридж, Массачусетс, США: Издательство Гарвардского университета. п. 527.
  19. ^ Рихтер, Лукас (2001). «Diesis (ii)». В Сэди, Стэнли ; Тиррел, Джон (ред.). Словарь музыки и музыкантов New Grove (второе изд.). Лондон: Macmillan Publishers.
  20. ^ Апель (1974), стр. 188.
  21. ^ Барбера, Андре (2003). «Запятая, схизма». В Рэнделе, Дон Майкл (ред.). Гарвардский музыкальный словарь (четвертое изд.). Кембридж, Массачусетс, США: The Belknap Press of Harvard University Press. п. 193. ISBN. 978-0-674-01163-2.
  22. ^ a b c d e Гриффитс, Пол; Линдли, Марк; Заннос, Иоаннис (2001). «Микротон». В Сэди, Стэнли; Тиррелл, Джон (ред.). Словарь музыки и музыкантов New Grove (второе изд.). Лондон: Macmillan Publishers.
  23. ^ Von Gunden, Heidi (1986). Музыка Бена Джонстона . Метучен (Нью-Джерси, США) и Лондон (Англия): The Scarecrow Press, Inc. стр. 59. ISBN 0-8108-1907-4.
  24. ^ Барбьери, Патрицио (2008). Энгармонические инструменты и музыка 1470–1900 гг . Латина, Италия: Il Levante Libreria Editrice. п. 139. ISBN 978-88-95203-14-0.
  25. ^ Blesh, Рудь (1946). Сияющие трубы: История джаза . Нью-Йорк: Альфред А. Кнопф. п. 234.
  26. ^ Режущий, суд B (2019-01-17). «Микротональный анализ« синих нот »и шкалы блюза» . Обзор эмпирического музыковедения . 13 (1-2): 84. DOI : 10,18061 / emr.v13i1-2.6316 . ISSN 1559-5749 . 
  27. ↑ McNaught, W. (февраль 1939 г.). «Граммофонные записи». Музыкальные времена . 80 (1152): 102–104. DOI : 10.2307 / 923814 . JSTOR 923814 . 
  28. ^ Приберг, Фред К. (1958). Lexikon der Neuen Musik . Фрайбург-им-Брайсгау и Мюнхен: К. Альбер. п. 288.
  29. ^ Приберг, Фред К. (1960). Musica ex machina: über das Verhältnis von Musik und Technik . Берлин, Франкфурт и Вена: Verlag Ullstein. С. 29–32, 210–212, среди прочего .
  30. ^ Zaminer, Frieder (2006). "Harmonik und Musiktheorie im alten Griechenland". В Эртельте, Томас ; фон Леш, Хайнц ; Заминер, Фридер (ред.). Geschichte der Musiktheorie, Vol. 2 . Дармштадт: Wissenschaftliche Buchgesellschaft. п. 94. ISBN 3-534-01202-X.
  31. ^ Schulter, Margo (10 июня 1998). Маккомб, Тодд (ред.). «Пифагорейская настройка и средневековая полифония» . Фонд средневековой музыки и искусства . Проверено 2 февраля +2016 .
  32. ^ Schulter, Margo (2 марта 2001). Маккомб, Тодд (ред.). «Экскурсия Xenharmonic в Падую, 1318 г .: Марчетт, каденциальный диесис и неоготические настройки» . Фонд средневековой музыки и искусства . Проверено 2 февраля +2016 .
  33. ^ a b Гриффитс, Пол ; Линдли, Марк (1980). «Микротон». В Сэди, Стэнли (ред.). Словарь музыки и музыкантов New Grove . 12 . Лондон: Macmillan Publishers. С. 279–280. ISBN 1-56159-174-2.
  34. ^ Кук, Николас; Попл, Энтони (2004). Кембриджская история музыки двадцатого века . Кембридж и Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета. С. 124–126. ISBN 0-521-66256-7.
  35. ^ Strangways, AH Fox (1914). Музыка Индостана . Оксфорд: Clarendon Press. п. 127n1.
  36. ^ Датта, Асоке Кумар; Сенгупта, Ранджан; Дей, Нитьянанда; Наг, Дипали (2006), Экспериментальный анализ шрути из выступлений в музыке хиндустани , Калькутта: ITC Sangeet Research Academy, стр. 18, ISBN 81-903818-0-6
  37. ^ Мёллендорф, Вилли фон (1917). Musik mit Vierteltönen . Лейпциг: Verlag FEC Leuckart.
  38. ^ Хаба, Алоис (1921). "Harmonische Grundlagen des Vierteltonsystems". Мелос . 3 : 201–209.
  39. ^ Хаба, Алоис (1922). "Vývoj hudební tvorby a theory vzhledem k diatonice, chromatice a čtvrttónové soustavě". Listy hudební matice . 1 : 35–40, 51–57.
  40. ^ Капеллен, Георг (1908). Fortschrittliche Harmonie- und Melodielehre . Лейпциг: CF Kahnt Nachfolger. п. 184.
  41. Перейти ↑ Riemann, Hugo (1967). "Фиртельтонмузик". В Гурлитте, Вилибальде ; Eggebrecht, Hans Heinrich (ред.). Riemann Musiklexikon : Volume 3, Sachteil (Двенадцатая полностью переработанная редакция). Майнц: Зоне Б. Шотта. С. 1032–1033.
  42. ^ Дальхаус, Карл; Эггебрехт, Ганс Генрих ; Оэль, Курт, ред. (1995). Музыкальный лексикон Брокгауза Римана in vier Bänden und einem Ergänzungsband, Том 4 [ Музыкальный лексикон Брокгауза Римана в четырех томах и дополнительном томе ] (Второе изд.). Майнц: Atlantis-Schott Musikbuch-Verlag. п. 304.
  43. ^ Вышнеградский Иван (1972). "L'Ultrachromatisme et les espaces non octaviants". La Revue musicale (290–91): 84–87.
  44. ^ Беляев, Виктор М. [Беляев, В. М.] (1971). "Азербайджанская народная песня (1960)" [Азербайджанские народные песни]. В Беляеве Виктор (ред.). О музыкальном фольклоре и древняя письменность [ На музыкальном фольклоре и Старинная литература ]. Москва: Советский композитор. С. 108–156.
  45. ^ Беляев, Виктор М. [Беляев, В. М.] (1971). "Турецкая музыка (1934)" [Турецкая музыка]. В Беляеве Виктор (ред.). О музыкальном фольклоре и древняя письменность [ На музыкальном фольклоре и Старинная литература ]. Москва: Советский композитор. С. 163–176.
  46. ^ Беляевского, Виктор (июль 1935). «Турецкая музыка [сокращенная английская версия]». Музыкальный квартал . 21 (3): 356–367. DOI : 10.1093 / мэк / XXI.3.356 .
  47. ^ Žabka, Marek (осень 2014). «Танцы с весами: субхроматические тональные системы». Журнал теории музыки . 58 (2): 179–233. DOI : 10.1215 / 00222909-2781769 .
  48. Перейти ↑ Hesse, Horst-Peter (Winter 1991). «Прорыв в новый мир звука: размышления об австрийском композиторе Франце Рихтере Херфе (1920–1989)». Перспективы новой музыки . 29 (1): 212–235. DOI : 10.2307 / 833077 . JSTOR 833077 . 
  49. ^ "Микрохроматика" [Микрохроматика / Микрохроматика]. Музыкальный энциклопедический словарь [ Музыкальный энциклопедический словарь ]. Москва: Советская энциклопедия. 1990. стр. 344.
  50. ^ "Микрохроматические интервалы" [Микрохроматические интервалы / Микрохроматические интервалы]. Музыкальный словарь Гроува [ Grove Music Dictionary ] (на русском языке) (Второе изд.). Москва: Практика. 2007. с. 563.
  51. ^ Акопян, Левон. Музыка ХХ века. Энциклопедический словарь [ Музыка ХХ века: Академический словарь ]. Москва: Практика. С. 353–354.
  52. ^ Ценова, В.С. [Ценова, В. С.], под ред. (2007). Теория современной композиции [ Теория современной композиции ]. Москва: Музыка. С. 65, 123, 152 и т. д.
  53. ^ Холопов, Ю. [Ю. ХОЛОПОВ]; Кириллина, Л. [л. КИРИЛЛИНА]; Кюрегян, Т. [Т. КЮРЕГЯН]; Лыжов, Г. [г. ЛЫЖОВ]; Поспелова, Р. [Р. ПОСПЕЛОВА]; Ценова, В. [В. ЦЕНОВА] (2006), Музыкально-теоретические системы [ Музыкально-теоретические системы ] (PDF ), М .: Композитор, с. 86 и др.
  54. ^ Холопов, Ю. Н. [ю.н.холопов] (2003), Гармония. Теоретический курс [ Гармония: теоретический курс ] (PDF) , Санкт-Петербург: Лань, с. 172 и др., ISBN 5-8114-0516-2
  55. ^ Клишин, А. Г. (2010). Проблемы музыкального строя в начале Нового времени [ Проблемы музыкальной структуры в ранней современной эры ] (PhD дисс.). Москва: Московская консерватория .
  56. ^ Гуренко, Н.А. [Гуренко Н.А] (2010). Микрохроматика И. Вышнеградского: История, теория, практика освоения [ Микрохоматика И. Вышнеградского: история, теория, практика, развитие ] (кандидатская диссертация). Уральская государственная консерватория им . Мусоргского .
  57. ^ Полунин, EN [Полунин Е.Н.] (2010). Микрохроматика в музыкальном искусстве позднего Возрождения [ Microchromatics в музыке позднего Возрождения ] (PhD дисс.). Владивосток: Дальневосточная государственная академия искусств.
  58. ^ Rovner, AA (2010). Сергей Протопопов: композиторское творчество и теоретические работы [ Сергей Протопопов: композиторское творчество и теоретические работы ] (канд. Дисс.). Москва: Московская консерватория .
  59. ^ Никольцев, ID (2013). Микрохроматика в системе современного музыкального мышления [ Microchomatics в современной музыкальной мысли ] (PhD дисс.). Москва: Московская консерватория .
  60. ^ Больше ссылок можно найти насайте disserCat , в разделе « Поиск диссертаций».
  61. ^ Холопов Юрий Николаевич [Холопов Ю.Н.] (1976). «Микрохроматика» [Микрохроматика]. Музыкальная энциклопедия [ Музыкальная энциклопедия ]. Том 3. Москва: Большая Советская Энциклопедия. С. 587–589.
  62. ^ Холопов Ю.Н. [Холопов Ю.Н.] (2000). "Микро и последствия" [Микро и последствия]. Музыкальное образование в контексте культуры [ Музыкальное образование в культурном контексте ]. Москва: Музыкальная академия имени Гнесиных. С. 27–38.
  63. ↑ Когут, Геннадий. А. (2005). Микротоновая музыка [ Microtonal Music ]. Киев: Наукова думка. ISBN 966-00-0604-7.
  64. ^ Адер, ЛИДИЯ Olegovna [Адэр, Лидия Олеговна] (2013). Микротоновая музыка в Европе и России в 1900–1920 – е годы [ Микротоновая музыка в Европе и России в 1900–1920-е годы ] (Докторантура). Санкт-Петербург: Государственная консерватория имени Н.А. Римского-Корсакова .
  65. ↑ Павленко, Сергей Васильевич; Кефалиди, Игорь; Екимовский, Виктор Алексеевич (2002). "Микротоновые элементы: Беседа" [Микротоновые элементы: разговор]. Музыкальная академия [Музыкальная академия] . 2 : 21–24.
  66. ^ "Поиск диссертаций: микротоновый - Результат поиска, документов найдено: 14" [ Поиск диссертации: микротоновый - Результат поиска, найдено документов: 14]. disserCat . Проверено 14 декабря 2020 года .
  67. ^ "Поиск диссертаций: микротональность - Результат поиска, документов найдено: 1" [ Поиск диссертации: микротональность - Результат поиска, найдено документов: 1]. disserCat . Проверено 14 декабря 2020 года .
  68. ^ "Поиск диссертаций: микротоника - Результат поиска, документов найдено: 1" [ Поиск диссертации: микротоника - Результат поиска, найдено документов: 1]. disserCat . Проверено 14 декабря 2020 года .
  69. ^ Критон, Pascale (2010). "Variabilité et multiplicité acoustique" [Изменчивость и акустическая множественность]. В Соулесе, Антония ; Vaggione, Horacio (ред.). Manières de faire des sons [ Способы издавать звуки ]. Философская музыка (на французском). Париж: L'Harmattan. С. 119–133. ISBN 978-2-296-12959-7.
  70. ^ Jedrzejewski, Franck (2004). "Alois Hába et l'expérimentation micro-intervallique". В Гальмиче, Ксавье; Странска, Ленка (ред.). L'attraction et la nécessité: Французская музыка и культура XX века . Париж: Университет Париж-Сорбонна (Париж IV) . С. 169–175. ISBN 978-80-86385-27-3.
  71. ↑ Конти, Лука (2005), Suoni di una terra incognita: il microtonalismo в Северной Америке (1900–1940) [ Звуки неизвестной страны: микротонализм в Северной Америке (1900–1940) ] (на итальянском языке), Лукка: Libreria musicale итальянка
  72. ^ Конти, Лука (2008), Ultracromatiche sensazioni: il microtonalismo in Europa (1840–1940) [ Ультрахроматические ощущения: микротонализм в Европе (1840–1940) ] (на итальянском языке), Лукка: Libreria musicale italiana
  73. ^ Руэ, Роберто (2000). "Diatonismo, cromatismo y microtonalismo: Una interpación estructuralista" [Диатонизм, хроматизм и микротонализм: структуралистская интерпретация]. Música e researchación : Revista del Instituto Nacional de Musicología "Карлос Вега" [ Музыка и исследования: Журнал Национального института музыковедения "Карлос Вега" ] (на испанском языке). 4 (7–8): 39–53.
  74. ↑ Чоу, Вэньчжун (апрель 1971 г.). «Азиатские концепции и западные композиторы ХХ века». Музыкальный квартал . 57 (2): 211–229.
  75. ^ «Макротональ» . Блог Xenharmonic Wiki на macrospaces.com . nd . Проверено 3 февраля +2016 .
  76. ^ Прессинг, Джефф (1992). Исполнение на синтезаторе и методы в реальном времени . Мэдисон: Издания AR. п. 239. ISBN. 978-0-89579-257-0.
  77. ^ Весна, Гленн; Хатчесон, Джер (2013). Музыкальная форма и анализ: время, узор, пропорции . Лонг-Гроув: Waveland Press, Inc., стр. 82. ISBN 978-1-4786-0722-9.
  78. ^ Адлингтон, Роберт (2004), Луи Андриссен, De Staat , Hants, Великобритания: Ashgate Publishing, стр. 88
  79. ^ Запад, Мартин Личфилд (1992). Древнегреческая музыка . Оксфорд: Clarendon Press. С. 160–172. ISBN 0-19-814897-6. ISBN  0-19-814975-1 (мягкая обложка)
  80. ^ Линдли, Марк (2001). "Подлый тон". В Сэди, Стэнли ; Тиррелл, Джон (ред.). Словарь музыки и музыкантов New Grove (второе изд.). Лондон: Macmillan Publishers.
  81. ^ Барбур, Дж. Мюррей (1951). Настройка и темперамент: исторический обзор (перепечатано [np]: Dover, 2004 ed.). Ист-Лансинг, Мичиган, США: Michigan State College Press. С. 117–18. ISBN 0-486-43406-0.
  82. ^ Кениг, Лаура Жанна (1995).Air à la grecque : Четвертьтонная пьеса для флейты в историческом контексте энгармонического жанра во французской музыке и теории восемнадцатого века (дисс. DMA). Айова-Сити, Айова, США: Университет Айовы. стр. iii, 1, 9–10, 52–55, 116–119.
  83. ^ Рейли, Эдвард Р .; Солум, Джон (весна 1992 г.). «Де Люсс, Буффарден и четверть тоновая пьеса восемнадцатого века». Историческое представление : 19–23.
  84. ^ Гельмгольц, Герман фон (1885). Об ощущениях тона как физиологической основе теории музыки: второе английское издание, переведенное, тщательно отредактированное и исправленное, приведенное в соответствие с четвертым (и последним) немецким изданием 1877 года, с многочисленными дополнительными примечаниями и новым дополнительным приложением, содержащим вниз информация до 1885 года, и особенно адаптирована для использования студентами музыки Александром Дж. Эллисом . Лондон: Лонгманс, Грин. С. 514–527.
  85. ^ Эллис, Александр Дж. (1884). «Тонометрические наблюдения некоторых существующих негармонических музыкальных шкал». Труды Лондонского королевского общества . 37 : 368–385. Bibcode : 1884RSPS ... 37..368E .
  86. ^ Партч, Гарри (1979). Генезис музыки (второе изд.). Нью-Йорк: Da Capo Press. п. vii. ISBN 0-306-80106-X.
  87. ^ Lesure, Франсуа (2001). "Дебюсси, (Ахилл-) Клод: §7, 'Модели и влияния ' ". В Сэди, Стэнли; Тиррелл, Джон (ред.). Словарь музыки и музыкантов New Grove (второе изд.). Лондон: Macmillan Publishers.
  88. ^ Ховат, Рой (2001). «Дебюсси, (Ахилл-) Клод: §10, 'Музыкальный язык ' ». В Сэди, Стэнли; Тиррелл, Джон (ред.). Словарь музыки и музыкантов New Grove (второе изд.). Лондон: Macmillan Publishers.
  89. ^ Дон, Гэри (весна 2001 г.). «Яркие цвета, вызывающе смешанные: обертонные структуры в музыке Дебюсси». Теория музыки Спектр . 23 (1): 61–73. DOI : 10.1525 / mts.2001.23.1.61 .
  90. ^ Партч (1979), стр. 119-137 (Глава 8, "Применение 11 Limit").
  91. Перейти ↑ Stockhausen, Karlheinz (1964). Шнебель, Дитер (ред.). Текст 2: Aufsätze 1952–1962 zur musikalischen Praxis [ Текст 2: Очерки музыкальной практики 1952–1962 ]. Кельн: Verlag M. DuMont Schauberg. п. 37.
  92. ^ Decroupet, Паскаль; Унгехойер, Елена (зима 1998 г.). Перевод Джерома Коля . «Через сенсорное зеркало: эстетические и последовательные основы Гесанг дер Юнглинге». Перспективы новой музыки . 36 (1): 105, 116, 119–121. DOI : 10.2307 / 833578 . JSTOR 833578 . 
  93. ^ Блэквуд, Исли; Куст, Джеффри (2005) [1996], Исли Блэквуд: микротональные композиции (второе издание), Cedille Records
  94. ↑ Blackwood, Easley (nd), примечания к "Blackwood: Microtonal Compositions" [CDR018] , Cedille Records
  95. ^ Карлос, Венди (1989–1996). «Три асимметричных деления октавы» . wendycarlos.com . Проверено 28 марта 2009 года .
  96. ↑ Мерфи, Бен (январь 2017 г.). «Делая волны». Электронный звук (26): 70–75.
  97. ^ Проект LilyPond . «LilyPond - Справочник по нотации v2.21.7 (ветвь для разработки)» . Лилипонд . п. 3.5.1 Поддерживаемые обозначения для MIDI . Проверено 28 октября 2020 года . Микротоны, но не микротональные аккорды. Также потребуется MIDI-плеер, поддерживающий изменение высоты звука.
  98. ^ Фергюсон, Джим (1999). Все блюзовые соло для джазовой гитары: гаммы, фразы, концепции и припевы . Мастер-класс по игре на гитаре. Пасифик, Миссури, США: Мел Бэй. п. 20. ISBN 0-7866-4285-8.
  99. ^ Monzo, Джо (1998). «Микротональный анализ« Пьяного сердца » Роберта Джонсона » .
  100. ^ a b Уилсон, Джон; Пендерецкий, Кшиштоф ; Гринвуд, Джонни (23 марта 2012 г.). «Интервью с Джонни и Кшиштофом Пендерецкими» . Передний ряд . BBC Radio 4. Архивировано из оригинального 23 сентября 2015. Стенограмма от аудиозапись трансляции на сайте Citizen Безумного . Проверено 21 июля 2014 года .
  101. ↑ Couture, François (nd). «Джон Кэтлер: эволюция для электрогитары и оркестра» . AllMusic . Проверено 3 апреля 2013 года .
  102. ↑ Heavenly Recordings (11 ноября 2016 г.). «King Gizzard анонсирует новый альбом« Flying Microtonal Banana » » . Небесные рекорды . Архивировано из оригинального 11 декабря 2016 года . Проверено 29 марта 2017 года .
  103. ^ К [аплан], Ной; К [аплан], Рози (2018). "Записки из подполья: Учебник четвертной гармонии Ивана Вышнеградского" . Новая музыкальная шкатулка . Проверено 15 мая 2018 года .

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Адер, Лидия Олеговна [Адэр, Лидия Олеговна]. 2011a. "Микротоновая идея: Истоки и предпосылки". Научный журнал Санкт-Петербургской консерватории [Музыкальная опера: Научный журнал Санкт-Петербургской консерватории] 3–4, №№. 8–9: 114–134.
  • Адер, Лидия Олеговна [Адэр, Лидия Олеговна]. 2011b. "Микротоновый инструментарий - первые шаги от утопии к практике" [Микротоновые инструменты: первые шаги от утопии к практике]. // Временник Зубовского института: Инструментализм в истории культуры, под редакцией Евгении Владимировны Хаздан, 52–65. Временник Зубовского института 7. Санкт-Петербург: Российский институт истории искусств.
  • Арон, Пьетро . 1523. Thoscanello de la musica . Венеция: Бернардино и Маттео де Витали. Факсимильное издание, Памятники музыки и музыкальной литературы в факсимиле: Вторая серия, Музыкальная литература 69. Нью-Йорк: Братья Броуд, 1969. Второе издание, как Тосканелло в музыке ... nuovamente stampato con laggiunta da lui fatta et con diligentia corretto , Венеция : Bernardino & Matheo de Vitali, 1529. Переиздание факсимиле, Bibliotheca musica Bononiensis, sezione 2., n. 10. Болонья: Forni Editori, 1969. Интернет-издание текста 1529 г. (на итальянском языке) . Третье издание, как Тосканелло в музыке, Венеция: Маркио Стесса, 1539. Факсимильное издание под редакцией Георга Фрея. Кассель: Bärenreiter, 1970. Издание четвертое, Венеция, 1562. Издание на английском языке, как Тосканелло в музыке , перевод Питера Бергквиста. 3 тт. Переводы издательства Colorado College Music Press, нет. 4. Колорадо-Спрингс: издательство Colorado College Music Press, 1970.
  • Барбьери, Патрицио. 1989. "Неизвестный французский манускрипт XV века по органостроению и настройке". Ежегодник органа: журнал для игроков и историков клавишных 20.
  • Барбьери, Патрицио. 2002. "Эволюция энгармонических клавиатур с открытой цепью c1480–1650". In Chromatische und enharmonische Musik und Musikinstrumente des 16. и 17. Jahrhunderts / Хроматическая и энгармоническая музыка и музыкальные инструменты в 16-м и 17-м веках . Schweizer Jahrbuch für Musikwissenschaft / Annales suisses de musicologie / Annuario svizzero di musicologia 22, под редакцией Джозефа Виллимана. Берн: Verlag Peter Lang AG. ISBN 3-03910-088-2 . 
  • Барбьери, Патрицио. 2003. «Темпераменты исторические». In Piano: An Encyclopedia , второе издание, под редакцией Роберта Палмьери и Маргарет В. Палмьери, [ нужна страница ] . Нью-Йорк: Рутледж.
  • Барбьери, Патрицио, Алессандро Барка и Конте Джордано Риккати. 1987. Acustica accordatura e temperamento nell'illuminismo Veneto . Pubblicazioni del Corso superiore di paleografia e semografia musicale dall'umanesimo al barocco, Serie I: Studi e testi 5; Pubblicazioni del Corso superiore di paleografia e semografia musicale dall'umanesimo al barocco, Documenti 2. Rome: Edizioni Torre d'Orfeo.
  • Барбьери, Патрицио и Линдоро Массимо дель Дука. 2001. «Четвертьтонные композиции позднего Возрождения (1555–1618): исполнение ETS-31 с системой DSP». В « Музыкальных звуках прошлых тысячелетий: материалы Международного симпозиума по музыкальной акустике 2001 г.» под редакцией Диего Л. Гонсалеса, Доменико Станциала и Давиде Бонси. 2 тт. Венеция: Фонд Джорджио Чини.
  • Барлоу, Кларенс (ред.). 2001. "Книга соотношений". (Документация Симпозиума Королевской Консерватории в Гааге, 14–16 декабря 1992 г.). Отзывы 43.
  • Блэквуд, Исли. 1985. Структура узнаваемых диатонических строчек . Принстон: Издательство Принстонского университета. ISBN 0-691-09129-3 . 
  • Блэквуд, Исли. 1991. "Ладони и аккорды в равных настройках". Перспективы новой музыки 29, вып. 2 (Лето): 166–200.
  • Бернс, Эдвард М. 1999. «Интервалы, шкалы и настройка». В Психологии музыки , второе издание, изд. Дайана Дойч. 215–264. Сан-Диего: Academic Press. ISBN 0-12-213564-4 . 
  • Карр, Ванесса. 2008. « Это призрачные панки ». Сайт Ванессы Карр (29 февраля). (Доступ осуществлен 2 апреля 2009 г.)
  • Колонна, Фабио. 1618. La sambuca lincea, overo dell'istromento musico perfetto . Неаполь: К. Витале. Факсимильное переиздание копии, содержащей критические аннотации рукописи Сципиона Стеллы (1618–1624), с предисловием Патрицио Барбьери. Musurgiana 24. Лукка, Италия: Libreria Musicale Italiana, 1991.
  • Дэниелс, Артур Майкл. 1965. "Микротональность и темперамент среднего тона в гармонической системе Франсиско Салинаса". Журнал теории музыки 9, вып. 1 (Весна): 2–51.
  • Дамбрилл, Ричард Дж. 2000. Музыковедение и органология древнего Ближнего Востока , второе издание. Лондон: Тадема Пресс. ISBN 0-9533633-0-9 . 
  • Финк, Роберт. 1988. «Самая старая песня в мире». Archaeologia Musicalis 2, вып. 2: 98–100.
  • Фрич, Johannes G . 2007. "Allgemeine Harmonik, Tonsysteme, Mikrotonalität: Ein geschichtlicher Überblick". В Orientierungen: Wege im Pluralismus der Gegenwartsmusik , под редакцией Йорна Петера Хикеля , 107–122. Veröffentlichungen des Instituts für Neue Musik und Musikerziehung Darmstadt 47. Майнц: Schott Musik International. ISBN 978-3-7957-1837-4 . 
  • Гилмор, Боб. 1998. Гарри Партч: Биография . Нью-Хейвен: издательство Йельского университета. ISBN 0-300-06521-3 . 
  • Haas, Георг Фридрих . 2007. "Mikrotonalität und spektrale Musik seit 1980". В Orientierungen: Wege im Pluralismus der Gegenwartsmusik , под редакцией Йорна Петера Хикеля, 123–129. Veröffentlichungen des Instituts für Neue Musik und Musikerziehung Darmstadt 47. Майнц: Schott Musik International. ISBN 978-3-7957-1837-4 . 
  • Хаба, Алоис. 1927. Neue Harmonielehre des diatonischen, chromatischen Viertel-, Drittel-, Sechstel- und Zwölftel-tonystems . Лейпциг: Кистнер и Зигель.
  • Джонстон, Бен. 2006. « Максимальная ясность» и другие сочинения о музыке , изд. Б. Гилмор. Урбана и Чикаго: Иллинойсский университет Press.
  • Котчи, Йоханнес. 2008. "Mikrotonalität: Eine Zeiterscheinung?" Österreichische Musikzeitschrift 63, no. 7 (июль): 8–15.
  • Ландман, Юрий . [2008]. «Третья спираль моста: от экспериментального панка к древней китайской музыке и универсальным физическим законам созвучия». Perfect Sound Forever (онлайн-музыкальный журнал) (по состоянию на 6 декабря 2008 г.).
  • Ландман, Юрий. nd " Kaisatsuko Юичи Оноуэ " на Hypercustom.com (по состоянию на 31 марта 2009 г.).
  • Лиди, Дуглас. 1991. «Вновь открытый почтенный темперамент». Перспективы новой музыки 29, вып. 2 (Лето): 202–211.
  • Линдли, Марк. 2001b. «Темпераменты». Словарь музыки и музыкантов New Grove , второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла. Лондон: Macmillan Publishers.
  • Мандельбаум, М. Джоэл. 1961. " Множественное деление октавы и тональных ресурсов 19-тонового темперамента ". Кандидат наук. Тезис. Блумингтон: Университет Индианы.
  • Mosch, Ульрих. 2008. "Ультрахроматика и микротонализация: Ханс Зендерс Grundlegung einer neuen Harmonik". В Hans Zender: Vielstimmig in sich , под редакцией Вернера Грюнцвейга , Анука Йешке и Йорна Петера Хикеля , 61–76. Archive zur Musik des 20. Jahrhunderts, No. 12. Hofheim: Wolke. ISBN 978-3-936000-25-2 . 
  • Нойз, Дэйв и Ричард Д. Джеймс .. 2014. « Сиробонкеры-близнецы Афекса! Интервью: Часть 2 ». Noyzelab Blogspot.com.au (понедельник, 10 ноября)
  • Станке, Манфред . 2010. «О дворах и лимбах: новый взгляд на микротональность». В концепциях, экспериментах и ​​полевых исследованиях: исследования в систематическом музыкознании и этномузыкологии , под редакцией Рольфа Бадера, Кристиан Нойхаус и Ульриха Моргенштерна, с предисловием Ахима Райхеля, 297–314. Франкфурт-на-Майне и Нью-Йорк: Питер Ланг. ISBN 978-3-631-58902-1 . 
  • Витале, Рауль. 1982. "La Musique suméro-accadienne: gamme et notation musicale". Ugarit-Forschungen 14: 241–263.
  • Вернц, Юлия. 2001. «Добавление питчей: некоторые новые мысли, десять лет спустя. Перспективы форума новой музыки: микротональность сегодня». Перспективы новой музыки 39, вып. 2 (Лето): 159–210.
  • Вуд, Джеймс. 1986. «Микротональность: эстетика и практичность». Мюзикл Таймс 127, вып. 1719 (июнь): 328–330.
  • Вышнеградский, Иван . 1937. "Музыка из кварталов и реальность". La Revue Musicale нет. 171: 26–33.
  • Цвайфель, Пол. 1996. "Обобщенные диатонические и пентатонические гаммы: теоретико-групповой подход". Перспективы новой музыки 34, вып. 1 (Зима): 140–161.

Внешние ссылки [ править ]

  • Микротональная музыка в Curlie
  • Айкин, Джим. 2003. Статья Джима Айкина об альтернативном тюнинге в электронной музыке.
  • Анон. [nd]. « Никола Вичентино (1511–1576) ». IVO: Духовная музыка в итальянском Чинквеченто за пределами Венеции и Рима, под редакцией Криса Уэнта. Сайт Here Of A Sunday Morning. (Проверено 19 августа 2008 г.)
  • Чалмерс, Джон. Доктор Джон Чалмерс Отделения тетрахорда
  • Лоли, Чарльз. 2008. « Микротонализм ». (Статья об альтернативном строе в перуанской музыке)
  • Солис Винклер, Эрнесто. 2004. " Хулиан Каррильо и 13-й звук: микротональная музыкальная система ". (Проверено 19 августа 2008 г.)
  • Уилсон, Эрв . " Архив статей Уилсона по микротональной теории "
  • Слушайте - Xenharmonic Wiki - ссылки на микротональных композиторов и сочинений
  • Проекты - Xenharmonic Wiki - ссылки на микротональные проекты по всему миру
  • Offtonic Microtonal Synthesizer , синтезатор на основе браузера для исследования микротональных настроек с помощью QWERTY-клавиатуры.
  • MidiPro.org, заархивированный 2020-11-23 на Wayback Machine, позволяет любой звуковой карте или синтезатору воспроизводить 48 микротонов на октаву, каждый из которых разделен шагом 1/8