Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Адриан Уилларт

Адриан Уилларт ( ок.  1490 - 7 декабря 1562) - нидерландский композитор эпохи Возрождения и основатель венецианской школы .[1] Он был одним из наиболее представительных представителей поколения северных композиторов, которые переехали в Италию и перенесли там полифонический франко-фламандский стиль. [2]

Жизнь [ править ]

Он родился в Rumbeke около Roeselare . По словам его ученика, известного теоретика музыки XVI века Джозеффо Зарлино , Уилларт сначала поехал в Париж, чтобы изучать право, но вместо этого решил заняться музыкой. В Париже он встретил Жана Мутона , главного композитора французской королевской капеллы и стилистического соотечественника Жоскена де Пре , и учился у него.

Примерно в 1515 году Вилларт впервые поехал в Рим. Сохранился анекдот, свидетельствующий о музыкальных способностях молодого композитора: Уилларт был удивлен, обнаружив, что хор папской капеллы поет одно из его собственных сочинений, скорее всего, мотет Verbum bonum et suave из шести частей.и еще больше удивились, узнав, что они думали, что это было написано гораздо более известным композитором Жоскином. Когда он сообщил певцам об их ошибке - что на самом деле он был композитором - они отказались петь его снова. Действительно, ранний стиль Уилларта очень похож на стиль Жоскена, с гладкой полифонией, сбалансированными голосами и частым использованием имитации или строгого канона. Действительно, ранний Уилларт настолько восхищался Хоскином, что написал мессу «Missa Mente Tota» по двойному канону с двумя свободными голосами, основанную на части знаменитого мотета Хоскена (Vultum tuum deprecabuntur).

В июле 1515 г. , Willaert поступил на службу кардинала Ипполито I д'Эсте в Ферраре . Ипполито был путешественником, и Вилларт, вероятно, сопровождал его в разные места, включая Венгрию , где он, вероятно, проживал с 1517 по 1519 год. Когда Ипполито умер в 1520 году, Виллаерт поступил на службу к герцогу Альфонсо Феррарскому. В 1522 году Уилларт занимал должность в придворной часовне герцога Альфонсо; он оставался там до 1525 года, когда записи показывают, что он был нанят Ипполито II д'Эсте в Милане .

Самым значительным назначением Вилларта и одним из самых значительных в музыкальной истории эпохи Возрождения было его избрание на должность маэстро ди капелла церкви Сан-Марко в Венеции . Музыка томилась там при его предшественнике Пьетро де Фосси (1491–1525), но вскоре это изменилось. Венецианский дож Андреа Гритти сыграл большую роль в назначении Уилларта на должность маэстро ди капелла в церкви Сан-Марко. [3]

С момента своего назначения в 1527 году до своей смерти в 1562 году он занимал этот пост в соборе Святого Марка. [4] Композиторы приезжали со всей Европы, чтобы учиться у него, и его стандарты были высокими как в пении, так и в композиции. Во время своей предыдущей работы у герцогов Феррары он приобрел многочисленные контакты и влиятельных друзей в других частях Европы, включая семью Сфорца в Милане; несомненно, это способствовало распространению его репутации и последующему ввозу музыкантов из зарубежных стран в северную Италию. В судебных документах Феррарезе Уилларт упоминается как «Адриано Канторе». [5] В дополнение к духовной музыке в качестве директора церкви Святого Марка, он написал множество мадригалов., светская форма; он считается первоклассным фламандским композитором-мадригалом. [6]

Музыкальный стиль и влияние [ править ]

Уилларт был одним из самых разносторонних композиторов эпохи Возрождения, он писал музыку почти во всех дошедших до нас стилях и формах. Обладая личными качествами и занимая центральное положение маэстро ди капелла в соборе Сан-Марко, он стал самым влиятельным музыкантом в Европе в период между смертью Хоскена и временами Палестрины . [7] Некоторые из мотетов Вилларта и chanzoni franciose a Quarto sopra doi (двойные канонические шансоны) были опубликованы еще в 1520 году в Венеции. [8] Уилларт во многом обязан своей славой в духовной музыке своим песням. [9]

Ноты из Musica Nova Адриана Уилларта (1568)

Согласно Джозефо Зарлино , писавшему позднее в 16 веке, Уилларт был изобретателем антифонного стиля, из которого развился полихоральный стиль венецианской школы. Поскольку было два хора-лофта - по одному с каждой стороны от главного алтаря Сан-Марко, оба снабжены органом - Уилларт разделил хоровой корпус на две части, используя их либо антифонно, либо одновременно. Де Роре, Зарлино, Андреа Габриэли, Донато и Кроче, преемники Уилларта, культивировали этот стиль. [10] Традиция письма, которую Уилларт установил во время пребывания в Сан-Марко, была продолжена другими композиторами, работавшими там на протяжении 17 века. [3] Затем он сочинил и исполнил псалмы.и другие произведения для двух чередующихся хоров. Это нововведение имело мгновенный успех и сильно повлияло на разработку нового метода. [4] В Венеции доминировал композиционный стиль, установленный Уиллаертом для нескольких хоров. [10] В 1550 году он опубликовал Salmi spezzati , антифонную настройку псалмов, первое полихорное произведение венецианской школы . Работа Уилларта в религиозном жанре прочно закрепила фламандские техники как важную часть венецианского стиля. [11] Хотя более поздние исследования показали, что Уилларт не был первым, кто использовал этот антифонный или полихоральный метод - Доминик Фино применил его до Уилларта иЙоханнес Мартини даже использовал его в конце 15 века - полихоральные декорации Вилларта были первыми, кто стал известен и широко имитировался. [12]

Вместе со своими современниками Уилларт разработал канцону (форму полифонической светской песни) и ричеркаре, которые были предшественниками современных инструментальных форм. [13] Вилларт также аранжировал 22 мадригала из четырех частей для голоса и лютни, написанных Вердело . [14] В раннем вокальном произведении из 4 частей Quid non-ebrietas? (В некоторых источниках называется Chromatic Duo ) Уилларт использует musica ficta по кругу 5-х в одном из голосов, что приводит к усилению 7-го голоса в унисон с октавой в конце, что является выдающимся экспериментом с хроматическим энгармонизмом. Уилларт был одним из первых, кто широко использовал хроматизм в мадригале. [15] Забегая вперед, мы видим раннийсловесная живопись в своем мадригале Mentre che'l cor . [16] Уилларт, который любил более старые композиционные техники, такие как канон, часто помещал мелодию в тенор своих композиций, рассматривая ее как cantus firmus . [17] Уилларт с помощью Де Роре стандартизировал пятиголосный сеттинг в композиции мадригала. [17] Уилларт также был пионером стиля, который продолжался до конца периода мадригала, отражая эмоциональные качества текста и значения важных слов как можно более четко и ясно. [15]

Уилларт был не менее известен как педагог, чем как композитор. [9] Среди его учеников были Сиприано де Роре , его преемник в церкви Святого Марка; Констанцо Порта ; Феррарезе Франческо Виола ; Джозеффо Зарлино; и Андреа Габриэли . Еще одним композитором, стилистически происходящим от Вилларта, был Лассус . [6] Эти композиторы, за исключением Ласса, сформировали ядро ​​того, что стало известно как венецианская школа, которая оказала решающее влияние на стилистические изменения, ознаменовавшие начало эпохи барокко . Среди учеников Вилларта в Венеции одним из самых выдающихся был его собрат с севера Сиприано де Роре .[18] Венецианская школа процветала до конца 16-го века и до 17-го, во главе с Габриэли и другими. [4] Уилларт, вероятно, также оказал влияние на молодую Палестрину. [6] Вилларт оставил большое количество сочинений - 8 (или, возможно, 10) месс, более 50 гимнов и псалмов, более 150 мотетов , около 60 французских шансонов , более 70 итальянских мадригалов и 17 инструментальных ( ричеркарес ).

Примечания [ править ]

  1. ^ Миллер, Хью М. (1972). История музыки . Нью-Йорк: Harper & Rowe, Publishers, Inc., стр. 53.
  2. ^ Риз, Гюстав (1959). Музыка эпохи Возрождения . Нью-Йорк: WW Norton & Company Inc., стр.  370–371 .
  3. ^ a b Фенлон, Иэн, изд. (1989). Ренессанс С 1470-х до конца 16 века . Энглвудские скалы: Прентис-холл. С. 111–112.
  4. ^ a b c Мир музыки Иллюстрированная энциклопедия . 4 . Нью-Йорк: Abradale Press. 1963. с. 1484. Отсутствует или пусто |title=( справка )
  5. ^ Локвуд, Льюис ; Джулио, Джулио (2001). «Адриан Уилларт 1. Ранняя карьера и служба в Ферраре». In Root, Дин Л. (ред.). Словарь музыки и музыкантов New Grove . Издательство Оксфордского университета. DB1Взаимодействие с другими людьми
  6. ^ a b c Вулдридж, HE (1973). Оксфордская история музыки . 2 . Нью-Йорк: Cooper Square Publishers, Inc., стр. 197.
  7. ^ Риз, Гюстав (1959). Музыка эпохи Возрождения . Нью-Йорк: WW Norton & Company Inc., стр. 348 .
  8. ^ Авраам, Джеральд (1917). Краткая оксфордская история музыки . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. п. 230.
  9. ^ a b Риз, Гюстав (1959). Музыка эпохи Возрождения . Нью-Йорк: WW Norton & Company Inc., стр. 371 .
  10. ^ а б Эйнштейн, Альфред (1965). Краткая история музыки . Нью-Йорк: Альфред А. Кнопф. п. 67.
  11. ^ Робертсон, Алек; Стивенс, Денис, ред. (1965). История музыки . 2 . Нью-Йорк: Barnes & Noble, Inc., стр. 160.
  12. ^ Фенлон, Иэн, изд. (1989). Ренессанс С 1470-х до конца 16 века . Энглвудские скалы: Прентис-холл. п. 114.
  13. ^ Мир музыки Иллюстрированная энциклопедия . 4 . Нью-Йорк: Abradale Press. 1963. с. 1485. Отсутствует или пусто |title=( справка )
  14. ^ Авраам, Джеральд (1917). Краткая оксфордская история музыки . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. С. 228–229.
  15. ^ a b Робертсон, Алек; Стивенс, Денис, ред. (1965). История музыки . 2 . Нью-Йорк: Barnes & Noble, Inc., стр. 149.
  16. ^ Риз, Гюстав (1959). Музыка эпохи Возрождения . Нью-Йорк: WW Norton & Company Inc., стр. 324 .
  17. ^ a b Ульрих, Гомер; Писк, Пол А. (1963). История музыки и музыкального стиля . Нью-Йорк: Harcourt, Harcourt Brace Jovanovich, Inc., стр. 177.
  18. ^ Риз, Гюстав (1959). Музыка эпохи Возрождения . Нью-Йорк: WW Norton & Company Inc., стр. 310 .

Ссылки и дополнительная литература [ править ]

  • Статья «Адриан Уилларт» в словаре музыки и музыкантов New Grove , изд. Стэнли Сэди. 20 т. Лондон, Macmillan Publishers Ltd., 1980. ISBN 1-56159-174-2 
  • Гюстав Риз , Музыка эпохи Возрождения . Нью-Йорк, WW Norton & Co., 1954. ISBN 0-393-09530-4 
  • Гарольд Глисон и Уоррен Беккер, Музыка в средние века и Возрождение (серия I контуров музыкальной литературы). Блумингтон, Индиана. Frangipani Press, 1986. ISBN 0-89917-034-X 
  • Кидгер, Дэвид М. Адриан Уилларт: руководство по исследованию Routledge ISBN 0-8153-3962-3 ISBN 978-0-8153-3962-5   

Внешние ссылки [ править ]

  • Адриан Уилларт в Британской энциклопедии
  • Адриан Уилларт из HOASM
  • Бесплатные партитуры Адриана Уилларта в рамках Международного проекта библиотеки музыкальных партитур (IMSLP)
  • Свободный доступ к изображениям рукописей с произведениями этого композитора в высоком разрешении из архива цифровых изображений средневековой музыки.
  • Бесплатные партитуры Адриана Уилларта в Хоровой публичной библиотеке (ChoralWiki)
  • Слушайте бесплатные записи песен из Умео Akademiska КОР .
  • Академии музыкального и театрального искусства Адрианом Willaert в Розеларе (Бельгия) был назван в честь Вилларт.