Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Тропарий (названный так, потому что тропы песнопения записаны) Святого Михаила, изображенного сражающимся с фантастическими птицами, XI век.

Троп или tropus может относиться к различному разным понятиям в средневековой , 20th- , и 21-го века музыки .

Термин троп происходит от греческого τρόπος ( тропос ), «путь, манера». [1] латинская форма слова является tropus .

В музыке троп добавляет еще одну секцию или троп к plainchant или секции plainchant, таким образом делая ее подходящей для определенного случая или фестиваля .

Средневековая музыка [ править ]

Начиная с 9-го века, троп относится к добавлению новой музыки к уже существующим песнопениям, используемым в Западной христианской церкви . [2]

В нотных рукописях встречаются три типа дополнений:

  1. новые мелизмы без текста (в основном без надписей или называемых «тропами» в рукописях)
  2. добавление нового текста к уже существующей напев (чаще называют prosula , Проса , Верба или против )
  3. новый стих или стихи, состоящие как из текста, так и из музыки (в основном называемые тропами, но в рукописях также хвалят или противопоставляются ). [2] . Новые стихи могут появляться до или после исходного материала или между фразами.

В средневековье тропинг был важной композиционной техникой, при которой местные композиторы могли добавить свой собственный голос к основной части литургической музыки. Эти дополнительные идеи являются ценными инструментами для изучения композиционных тенденций в средние века и помогают современным ученым определить точку происхождения произведений, поскольку они обычно упоминают региональных исторических фигур (например, святой Сатурнин Тулузский, например, появляется в тропах, составленных в Южная Франция). Музыкальные сборники тропов называются троперами . [ необходима цитата ]

Тропы были характерной чертой музыки и текстов Sarum Use (использование Солсбери, стандартное литургическое использование Англии до Реформации ), хотя они широко распространены в латинской церкви . Deus creator omnium , широко использовался в Sarum Use и имеет форму тропического Kyrie: [ необходима цитата ]

Deus creator omnium, tu theos ymon nostri pie eleyson,
tibi laudes coniubilantes regum rex magne oramus te eleyson,
laus, virtus, pax et imperium cui est semper sine fine eleyson,
Christe, rex unice, patris almi nate coeterne eleyson
homine, salina , de morte reddens vite eleyson
ne pereant pascue oves tue Jesu, пастор кость, элейсон.
Утешительный дух молится ymas te exoramus eleyson.
Virtus nostra domine atque salus nostra in eternum eleyson,
summe deus et bone vite dona nobis tribue misertus nostrique tu digneris eleyson. [3]

О Боже, создатель всего сущего, милосердный Бог наш, Елейсон,
мы молим Тебя, о великий царь царей, вместе воспеваем хвалу тебе, Елейсон,
хвала, сила, мир и владычество во веки веков, Елейсон,
Христос Единственный царь, о Сын, вечный с добрым Отцом Элейсоном,
который спас человечество, погиб, дав жизнь за смерть Элейсон,
дабы пасти овцы твои не погибли, Иисусе, пастырь добрый Элейсон.
Утешитель просящих духов внизу, мы молим Тебя, Элейсон,
Господи, нашу силу и наше спасение на вечность, Элейсон,
о высший Бог, даруй нам дары вечной жизни и помилуй нас, Элейсон. [3]

Стандартный девятикратный латинский обряд Kyrie является основой этого тропа. Хотя молитвенный формат («элейсон» / «помилуй») был сохранен, Kyrie в этом тропическом формате принимает отчетливо тринитарный состав с кратким обращением к Святому Духу, которого нет в стандартном Kyrie. Таким образом, Deus creator omnium является прекрасным примером литературной и доктринальной изощренности некоторых тропов, используемых в латинском обряде, и его производных применений в средневековый период.

Музыка 20 века [ править ]

В определенных типах атональной и серийной музыки троп - это неупорядоченный набор различных высот, чаще всего шестой мощности (теперь обычно называемый неупорядоченным гексахордом , из которых есть два дополнительных в двенадцатитонной одинаковой темперации ). [4] Тропы в этом смысле были придуманы и названы Йозефом Матиасом Хауэром в связи с его собственной двенадцатитоновой техникой , разработанной одновременно с техникой Арнольда Шенберга, но затмеваемой ею .

В 1921 году Хауэр открыл 44 тропа, пары дополнительных гексахордов, что позволило ему отнести любую из 479 001600 двенадцатитональных мелодий к одному из 44 типов. [5]

Основная цель тропов - не анализ (хотя он может быть использован для этого), а композиция. Троп - это ни гексатоническая гамма, ни аккорд . Кроме того, она не является ни шаг класс набора , ни заданный интервал класса . Троп - это структура контекстных интервальных отношений. Следовательно, ключевая информация, которую содержит троп, - это не набор интервалов, из которых он состоит (и ни в коем случае не набор классов высоты тона), а реляционная структура его интервалов. [6]

Каждый троп содержит различные типы симметрии и важные структурные интервальные отношения на разных уровнях, а именно в пределах его гексахорда, между двумя половинами гексахорда и по отношению ко всем остальным тропам.

Основываясь на знаниях об интервальных свойствах тропа, можно сделать точные утверждения о любом двенадцатитоновом ряду, который может быть создан из него. Композитор может использовать эти знания разными способами, чтобы получить полный контроль над музыкальным материалом с точки зрения формы, гармонии и мелодии.

Зеркальный канон на основе инверсионного двенадцатитонового ряда (из тропа 3)

Гексахорды тропа нет. 3 связаны инверсией. Таким образом, Trope 3 подходит для создания инверсионных и ретроградных инверсионных структур. Более того, его первичные формирующие интервалы - второстепенная секунда и большая треть / минорная шестая. Этот троп содержит [0,2,6] дважды внутри своего первого гексахорда (например, F – G – B и G ♭ –A ♭ –C и [0,4,6] во втором гексахорде (например, A – C ♯ –D ♯ и B ♭ –D – E). Его умножение M 5 и M 7 приведет к тропу 30 (и наоборот). Троп 3 также позволяет создать переплетенную ретроградную транспозицию на большую секунду и, следовательно, тропа 17 (например, , G – A ♭–C – B –F – F ♯ - | - E – E ♭ –C ♯ –D – B ♭ –A → Жирные ноты обозначают гексахорд тропа 17). [7]

В общем, знакомство с тропами позволяет композитору точно предопределить всю композицию практически по любому структурному плану. Например, inversional двенадцатитоновой строки из этих образных 3 (таких как G-A ♭ -C-B-F-F ♯ -D-C ♯ -А-В ♭ -E-D ♯ ) , что приведено в соответствии самого Метод [3–3–3–3], предложенный Хауэром, приведет к столь же инверсионной последовательности звуков. Это позволит композитору, например, написать инверсионный канон или зеркальную фугу.легко (см. пример 1). Таким образом, симметрия двенадцатитонового ряда может быть перенесена и на всю композицию. Следовательно, тропическая техника позволяет интегрировать формальную концепцию как в двенадцатитоновый ряд, так и в гармоническую матрицу - и, следовательно, в целое музыкальное произведение. [8]

См. Также [ править ]

  • Trope (кантилляция) , (идиш טראָפ), обозначение для акцентирования и музыкального чтения Библии в еврейской религиозной литургии.

Ссылки [ править ]

  1. ^ Лидделл и Скотт 1889 .
  2. ^ а б Планшар 2001 .
  3. ^ a b Страница 1996 .
  4. ^ Whittall 2008 , 273.
  5. ^ Whittall 2008 , 24.
  6. ^ Šedivý 2011 , 83.
  7. ^ Šedivý 2011 , 83-90, 98, 116.
  8. ^ Šedivý 2011 , 85.

Источники

  • Анон. 2009. "Trope", онлайн-словарь Merriam-Webster , получено 16 октября 2009 г.
  • Лидделл, Генри Джордж и Роберт Скотт. 1889 г. «τρόπος]». В средней греко-английской лексике . Оксфорд. Кларендон Пресс. На сайте Perseus . (Проверено 22 декабря 2009 г.).
  • Пейдж, Кристофер (1996). « Missa Caput (Kyrie 'Deus creator omnium'), примечания» . Hyperion Records .
  • Планшар, Алехандро Энрике. 2001. "Trope (i)". Словарь музыки и музыкантов New Grove , второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла . Лондон: Macmillan Publishers.
  • Седивый, Доминик. 2011. Серийная композиция и тональность. Введение в музыку Хауэра и Штейнбауэра . Вена: издание моно / монохром. ISBN 978-3-902796-03-5 . 
  • Уиттолл, Арнольд . 2008. Кембриджское введение в сериализм . Кембриджские введения в музыку. Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-0-521-86341-4 (переплет) ISBN 978-0-521-68200-8 (PBK).  

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Девитт, Митци. 2010. Значение музыкального дерева . [США]: Xlibris Corp. ISBN 978-1-4500-3070-0 . 
  • Хансен, Финн Эгеланн. 1990. "Троперинг: Et kompositionsprincip". В Festskrift Søren Sørensen: 1920 . 29 сентября 1990 г., редакторы Финн Эгеланд Хансен, Стин Паде, Кристиан Тодберг и Артур Илфельдт, 185–205. Копенгаген: туман. ISBN 87-87099-32-2 . 
  • Хауэр, Йозеф Матиас . 1948 г. [ требуется полная ссылка ] .
  • Кнапп, Джанет. 1990. «Что было первым, курица или яйцо?: Некоторые размышления о взаимосвязи между Conductus и Trope». В « Эссе по музыковедению: дань уважения Элвину Джонсону» под редакцией Льюиса Локвуда и Эдварда Рознера. [Филадельфия?]: Американское музыковедческое общество . ISBN 1-878528-00-9 . 
  • Перл, Джордж. 1991. Серийная композиция и атональность: Введение в музыку Шенберга, Берга и Веберна , шестое издание, переработанное. Беркли: Калифорнийский университет Press. ISBN 978-0-520-07430-9 . 
  • Седивый, Доминик. 2012. Tropentechnik. Ihre Anwendung und ihre Möglichkeiten . Salzburger Stier 5. Вюрцбург: Кенигсхаузен и Нойман. ISBN 978-3-8260-4682-7 . 
  • Зенгстшмид, Иоганн. 1980. Zwischen Trope und Zwölftonspiel: JM Hauers Zwölftontechnik в ausgewählten Beispielen . Forschungsbeiträge zur Musikwissenschaft 28. Регенсбург: Г. Боссе. ISBN 3-7649-2219-2 . 
  • Саммерс, Уильям Джон. 2007. "To Trope или не to Trope ?: или как была исполнена эта английская Gloria?" В музыке в средневековой Европе: Исследования в честь Брайана Гиллингема , под редакцией Теренса Бейли и Альмы Сантосуоссо. Олдершот, Англия; Берлингтон, Вермонт: Издательство Ashgate. ISBN 0-7546-5239-4 , 978-0-7546-5239-7 .