Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Часть серии по
Средневековая музыка
Обзор
Движения и школы
Основные цифры
Основные формы
Цифровое факсимиле Conductus Beata внутренностей Вольфенбюттеля 1099

Кондукт ( во множественном числе: conducti ) был священным Latin песня в средние века, одна чья поэзия и музыка были составлены по- новому. Он не является литургическим, поскольку его латинская лирика мало заимствует из предыдущих песнопений. Кондукус был северным французским эквивалентом против , который процветал в Аквитании. Первоначально он был обнаружен в аквитанских репертуарах XII века . Но основные коллекции кондукторов сохранились в Париже. Кондукус обычно включает один, два или три голоса. Небольшое количество проводников рассчитано на четыре голоса. Стилистически проводимость - это разновидность дисканта.(т.е. полифония «нота против ноты»). Его форма может быть строфической или сквозной. Жанр процветал с начала двенадцатого до середины тринадцатого века. Это был один из основных типов вокальной композиции периода ars antiqua средневековой музыкальной истории .

История [ править ]

Происхождение названия [ править ]

Трубадуры развлекают монарха

Кондуктус, скорее всего, пел, когда лекционарий переносили из места хранения в место, откуда его должны были читать. Но происхождение термина «поведение» остается неясным. Существительное образовано от глагола « кондуктор» , который может означать вести, направлять или сопровождать. Таким образом, согласно одной из гипотез, жанр был назван «кондукус», потому что он служил для сопровождения процессии. Например, согласно записи рукописи в Institución Colombina в Севилье, Concordus Salve festa dies использовался для той же роли процессии, что и древний гимн. Гимн с таким же названием был исполнен во время шествия к алтарю. Но кондуктор может также означать «объединять» или «объединяться». [1]Таким образом, согласно другой гипотезе, этот жанр был назван «проводником», потому что он объединяет последовательность или гимн . [1] Кондукус основан на сокращенной версии отрывка или гимна. Например, Conductus Orienti oriens происходит от последовательности Noster cetus iste letus .

Развитие [ править ]

Жанр кондукта, скорее всего, возник на юге Франции около 1150 года и достиг своего пика развития во время деятельности школы Нотр-Дам в начале тринадцатого века. Кондукус - северный аналог versus. В некоторых источниках слова versus иconductionus могут использоваться как взаимозаменяемые. Потому что оба они строфические и акцентные латинские стихи. Но поведение может отличаться от аквитанского из-за включения хвоста в конце. Мелизматическая расцветка ( кауды ) в проводнике может отделить текст и разрушить общую структуру, в то время как аквитанские мелизмы поддерживают поток. [2]

Большая часть сохранившегося репертуара содержится во Флорентийской рукописи, а также в рукописи Wolfenbüttel 1099. [3] В ранних документах проводимость часто называли «Benedicamus trope» или «benedictio». [4] Ранние проводники просты и свободны от мелизматических завитков, известных как кауды . Caudae чаще появляются в conducti, написанном после 1200. Большинство conducti в больших собраниях рукописей тринадцатого века из Нотр-Дама написаны для двух или трех голосов.

Авторство [ править ]

Многие, но не все, conducti анонимны. Некоторые из них приписываются известным поэтам и музыкантам того времени, таким как Филипп Канцлер , Вальтер Шатийон , Бернар Клервоский , Петр Блуа и Перотин . Например, текст Conductus Beata внутренностей был написан Филиппом Хакеллор, а его музыка была приписана Перотину.

Обычными темами стихов являются жития святых, праздники Господни, Рождество, а также более актуальные темы, такие как примерное поведение современных свидетелей веры, таких как Томас Бекет . Некоторые произведения более позднего периода состоят из песен, критикующих злоупотребления духовенства, в том числе и весьма возмущенные. Другие conducti относятся к значимым историческим событиям. Композиция Филиппа Канцлера, Aurelianis civitas , связана со студенческими беспорядками 1200 во французском городе Орлеан. В стихотворении Филипп посетовал на конфликт и его фатальные последствия. [5]

Музыкальные характеристики [ править ]

Количество голосов [ править ]

Кондуктус может включать в себя один или несколько голосов, известных как монофонические и полифонические композиции. Сохранившиеся репертории указывают на то, что монофонические проводимости примерно в два раза превышают размер полифонического типа. Но именно полифоническое поведение стало одним из основных музыкальных жанров парижской полифонии. Некоторые мелодии из монофонических композиций служат основой для многоголосого написания. [6]

Форма [ править ]

Композиция может быть строфической или сквозной. В отличие от мотета , поведение не «основано на ранее существовавшем материале». [6] Композитор придумал общую структуру. В строфической форме структура каждой строфы одинакова. В сквозной форме каждая строфа не повторяется. Строфическая композиция типична для более ранних работ. Сквозная композиция появилась после 1200 года.

Транскрипция начала 2-х частей проводимости Luget Rachel iterum (полифония Нотр-Дам, анонимно). Мелизматические секции ( cum cauda ) A и B изначально измеряются (здесь транскрибируются по модальным ритмическим законам). Слоговая часть Б ( sine cauda ) в оригинале не измеряется; здесь транскрибируется с четвертями без основ

Стиль и декламация [ править ]

В кондуктусе голоса пели вместе в стиле, известном как дискант. Стилистически он отличался от другого основного литургического полифонического стиля того времени - органум , в котором голоса обычно двигались с разной скоростью. Текстовая декламация проводимости может быть слоговой / невматической или мелизматической. Слоговый / невматический тип был придуман термином musica cum littera. Монофонические пьесы в основном слоговые. Последний называется musica sine littera. Мелизматическая декламация может быть применена к кауде.или весь кусок. Средневековый теоретик Франко де Кельн называл поведение дискантом. Он выступал за написание красивой мелодии тенором. Discantus positio vulgaris, один из самых ранних источников поведения, упоминает «поведение как разновидность discantus». [7]

Ритм [ править ]

Кондукус неметрический, что означает, что он не поется в строгом ритмическом стиле. Немецкий редактор Гвидо Мария Древес, составивший стихотворение о кондукции, предполагает, что каждый слог, скорее всего, будет спет в одном и том же значении. [6] Когда позже мензуральная нотация заменила неизмеренную нотацию в кондуктусе, ритм кондукции изменился. Фрагмент Метца показывает, что повторное копирование проводимости в мензуральной нотации произошло между 1260 и 1300 годами. [8] Таким образом, ритм проводимости позже был выражен ритмическими модами .

Производительность [ править ]

В документально подтвержденном литургическом использовании кондуктус, скорее всего, заменял стих «Benedicamus domino», который исполнялся в конце мессы или службы. [9] «Совершение conducti связано с введением чтения в литургии». [9] Он служит намеком на следующую часть церемонии. Для нелитургического использования кондуктус пел во время «публичных чтений в доме капитула и монастырской трапезной ». [9]

Средневековые певцы импровизировали припевы для дирижирования. Припевы служат визуальной подсказкой для повторения музыки и текста. Изменяя текст и ритмическую подачу припевов, певцы могут добавить импровизационному значению дирижированию. [10] Другая импровизация включает создание нового соответствия между музыкой и текстом или изменение длительности каждого слога. Репертуар дирижирования с большим количеством строф требует импровизационного мастерства певца. [9]

История приема [ править ]

Кондуктус процветал с начала двенадцатого до середины тринадцатого века. Это было заметно в тринадцатой парижской полифонии. Около 1300 года кондуктус стал менее популярным. Теоретик начала четырнадцатого века Жак Льежский , энергичный защитник стиля ars antiqua против нового «аморального и похотливого» стиля ars nova , сетовал на незаинтересованность современных композиторов в поведении. [11] Дольше всего проводимость длилась в Германии , где она была зарегистрирована в четырнадцатом веке. Английское поведение конца тринадцатого - начала четырнадцатого веков часто использует технику ронделла .

Ссылки средневековых авторов [ править ]

Йоханнес де Гарландия (ок. 1250 г.) утверждает: «Следует знать, что эти фигуры помещены иногда без текста, иногда с текстом; sine littera, как в caudae или in conducti, cum littera, как в motets ... Это видно в conducti или motets, применяемых без текста или с текстом, если они правильно обозначены ». [12]

Франко Кельнский (ок. 1280 г.) был первым, кто определил поведение как разновидность дисканта: «Cum littera et sine fit disant us in diveris». «И тенор, и полифоническая надстройка должны быть изобретены композитором». [12]

Аноним IV (ок. 1275 г.) дает несколько комментариев по поводу полифонического поведения в своем трактате. Наблюдая за проводимостью Перотина, он обнаруживает, что проводник содержит как монофонические, так и полифонические пьесы с каудами или без них . Он также подчеркивает, что «все голоса conducti обычно записываются на пятистрочных нотоносцах, а не на четырехстрочных нотоносцах, как григорианские песнопения». [12]

Ламбертус (ок. 1278 г.) связывает хвосты проводимости с мелизматическим стилем. Он утверждает: «hujusmodi figure aliquando ponuntur cum littera, aliquando sine. Cum littera vero, ut in motellis et similibus, sine littera, ut in neumatibusconductorum et similia ». [иногда используется для таких цифр и букв, иногда без. Когда письмо в motellis и тому подобное, без письма в neumas, предприниматели и тому подобное] [12]

Уолтер Одингтон (около 1300 г.) описывает поведение как «несколько подходящих мелодий, соединенных вместе». Он определяет: «Conducti состоят из ряда подходящих мелодий, известных или придуманных, в различных режимах и с фразами, повторяющимися с той же высотой [в том же режиме] или другими…». [12]

Йоханнес де Грохейо (ок. 1300 г.) следует определению Франко и повторяет, что тон кондуктора был изобретен недавно: «Cantus corona tubs ab aliquibus simplex pipeline dictus est …… .ex omnibus longis et perfectis efficitur». [Некоторые говорят, что ванны cantus corona представляют собой простой проводник] [13]

Избранная дискография [ править ]

  • Проект Hyperion Conductus (3 компакт-диска), Джон Поттер , Саутгемптонский университет [14]

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b Джиллингем, Брайан (весна 1991). «Новая этиология и этимология кондуктуса». Музыкальный квартал . 75 : 61.
  2. ^ Эверист, Марк (2018). Открытие средневековой песни: латинская поэзия и музыка в Conductus . Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета. п. 280. ISBN 9781108606011.
  3. ^ "WDB - Wolfenbütteler Digitale Bibliothek - mss / 1099-helmst" . diglib.hab.de . Проверено 8 декабря 2020 .
  4. ^ Bevilacqua, Грегорио (2016). "Самый ранний источник многоголосия Нотр-Дам? Новый фрагмент Conductus из начала XIII века". Музыка и письмо . 97 : 15.
  5. ^ Пейн, Томас Б. (2000). «Студенческие беспорядки в средневековой Франции и поведение канцлера Филиппа». Зеркало . 75 : 591.
  6. ^ a b c Эверист, Марк (2018). Открытие средневековой песни: латинская поэзия и музыка в Conductus . Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета. п. 280. ISBN 9781108606011.
  7. ^ Кнапп, Джанет (1962). «Два трактата XIII века о модальном ритме и дисканте: Discantus positio vulgaris и De musica libellus (Аноним VII)». Журнал теории музыки . 6 : 205.
  8. ^ Эверист, Марк (2000). «Прием и перекомпозиция в полифоническом« Conductus cum caudis »: фрагмент Меца». Журнал Королевской музыкальной ассоциации . 125 : 155.
  9. ^ а б в г Эверист, Марк (2018). Открытие средневековой песни: латинская поэзия и музыка в Conductus . Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета. п. 280. ISBN 9781108606011.
  10. ^ Колдуэлл, Мэри Ченнен (2018). «Реалистичные рефрены в средневековом Conductus». Журнал Королевской музыкальной ассоциации . 143 : 313.
  11. ^ Кнапп, Джанет. «Conductus». В словаре музыки и музыкантов New Grove . 2-е изд. 29 тт. Под редакцией Стэнли Сэди. (Нью-Йорк: Grove, 2001), 651-55.
  12. ^ a b c d e Roesner, Edward H. ed (2017). Ars antiqua: Organum, Conductus, Motet . Англия: Рутледж. п. 446. ISBN. 9780754626664.CS1 maint: дополнительный текст: список авторов ( ссылка )
  13. Перейти ↑ Gillingham, Bryan (Spring 1991). «Новая этиология и этимология кондуктуса». Музыкальный квартал . 75 : 61.
  14. ↑ Джон Поттер - Conductus

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Словарь музыки и музыкантов New Grove , изд. Стэнли Сэди. 20 т. Лондон, Macmillan Publishers Ltd., 1980. ISBN 1-56159-174-2 
  • Ричард Х. Хоппин, Средневековая музыка . Нью-Йорк, WW Norton & Co., 1978. ISBN 0-393-09090-6 
  • Рональд Э. Вугт. «Повторение и структура в трех- и четырехчастном поведении школы Нотр-Дам». Дисс. Колумбус: Университет штата Огайо, 1982.
  • Каталог изобретений Cantum pulcriorem , режиссер Марк Эверист , Саутгемптонский университет