Часть серии по |
Средневековая музыка |
---|
Обзор |
Virelai является формой средневекового французского стиха часто используется в поэзии и музыке . Это одна из трех форм фиксов (другими были баллада и рондо ) и была одной из самых распространенных форм стихов, установленных для музыки в Европе с конца тринадцатого до пятнадцатого веков.
Один из самых известных композиторов virelai - Гийом де Машо (ок. 1300–1377), который также написал свои собственные стихи; Им сохранились 33 отдельные композиции в форме. Среди других композиторов virelai - Жеаннот де л'Эскурель , один из первых (ум. 1304), и Гийом Дюфе (ок. 1400–1474), один из последних.
К середине 15 века форма в значительной степени оторвалась от музыки, и были написаны многочисленные образцы этой формы (включая балладу и рондо), которые либо не предназначались для музыки, либо для которых музыка использовалась. не выжил.
Вирелай, состоящий только из одной строфы, также известен как бергетт .
Музыкальный вирелай [ править ]
Вирелай как песенная форма 14-го и начала 15-го века обычно состоит из трех строф и припева, который произносится перед первой строфой и снова после каждой. Внутри каждой строфы есть структура тактовой формы с двумя частями, в которых используются одни и те же рифмы и музыка ( Stollen ), за которыми следует третья ( Abgesang ). Третья часть каждой строфы делится своими рифмами и музыкой с припевом. [1] [2] Таким образом, это может быть схематично представлено как AbbaA, где «A» представляет повторяющийся припев, «a» представляет стих, настроенный на ту же музыку, что и припев, а «b» представляет собой оставшиеся стихи, настроенные на разная музыка.
В этой общей структуре количество строк и схема рифм варьируются. Припев и Abgesang могут состоять из трех, четырех или пяти строк каждая со схемами рифмы, такими как ABA, ABAB, AAAB, ABBA или AABBA. [2] Структура часто включает чередование более длинных линий с более короткими. Как правило, все три строфы используют один и тот же набор рифм, а это означает, что все стихотворение может быть построено всего на двух рифмах, если разделы Штоллена также имеют свои рифмы с припевом.
" Douce Dame Jolie " Гийома де Машо является примером virelai с рифмами "AAAB" в припеве и "aab" (с укороченным вторым куплетом) в каждом из разделов столлена .
- Дус дама Джоли,
- Pour dieu ne pensés mie
- Que nulle ait signorie
- Seur moy fors vous seulement.
- Qu'adès sans tricherie
- Chierie
- Vous ay et смирение
- Tous les jours de ma vie
- Servie
- Без осуждения злодея.
- Хелас! et je mendie
- D'esperance et d'aïe;
- Dont ma joie est fenie,
- Se pité ne vous en prent.
- Дус дама Джоли,
- Pour dieu ne pensés mie
- Que nulle ait signorie
- Seur moy fors vous seulement.
Virelai "ancien" и "nouveau" [ править ]
Начиная с 15 века вирелай больше не использовался регулярно для музыки, а стал чисто литературной формой, и ее структурное разнообразие увеличивалось. Просодист 17-го века Пер Мург определил то, что он называл virelai ancien, так, что имеет мало общего с музыкальными virelais 14-15 веков. Его virelai ancien - это структура без припева и со схемой взаимосвязанных рифм между строфами: в первой строфе рифмы - AAB AAB AAB, со строками B короче строк A. Во второй строфе рифмы B сдвинуты к более длинным стихам, а новая рифма C вводится для более коротких (BBC BBC BBC) и так далее. [3] Другая форма, описанная Пером Мургом, - это virelai nouveau., который имеет двухстрочный припев в начале, где каждая строфа заканчивается повторением первого или второго куплета припева поочередно, а последняя строфа заканчивается в обоих куплетах припева в обратном порядке. Эти формы иногда воспроизводились в более поздней английской поэзии, например, Джоном Пейном («Весенняя печаль», virelai ancien ) и Генри Остином Добсоном («Июль», virelai nouveau ). [3]
См. Также [ править ]
- Список виреле Гийома де Машо
Ссылки [ править ]
- ^ Хардинг, Кэрол Э. "Virelai (Virelay)". В Мишель М. Зауэр (ред.). Факты о файловом компаньоне британской поэзии до 1600 года . п. 450.
- ^ a b Хельдт, Элизабет (1916). Französische Virelais aus dem 15. Jahrhundert: Kritische Ausgabe mit Anmerkungen, Glossar und einer literarhistorischen und metrischen Untersuchung . Галле: Нимейер. стр. 27 -34.
- ^ а б Холмс, UT; Скотт, К. "Вирелай". У Роланда Грина (ред.). Принстонская энциклопедия поэзии и поэтики . Издательство Принстонского университета. п. 1522.
Дальнейшее чтение [ править ]
- Уилкинс, Найджел (1968). «Поколение поэтов-музыкантов после Мачо» . Ноттингемские средневековые исследования . Турнхаут, Бельгия: Brepols. 12 : 40–84. DOI : 10.1484 / J.NMS.3.38 .