Se la face ay бледно,
| Se ay pesante male |
| C'est la plus reale |
Гийом Дюфе ( слушать ( помощь · информация ) )
| Часть серии по |
| Средневековая музыка |
|---|
| Обзор |
Баллада ( / б ə л ɑː д / ; не следует путать с балладой ) является одной из форм средневековой и ренессансной французской поэзии , а также соответствующей музыкальной шансона форме. Это была одна из трех форм фиксов (двумя другими были рондо и вирелай ) и одна из форм стихов во Франции, наиболее часто устанавливаемых на музыку между концом 13 и 15 веками.
Фиксированные формы были стандартными формами французской песни четырнадцатого и пятнадцатого веков. Баллада обычно состоит из трех строф, каждая из которых заканчивается припевом (повторяющийся фрагмент текста и музыки). [1]
Баллада как стихотворная форма обычно состоит из трех восьмистрочных строф , каждая из которых имеет определенный размер и определенную схему рифм . Последняя строчка строфы - припев. За строфами часто следует заключительная строфа из четырех строк ( посланник ), обычно обращенная к князю . Схема рифмы поэтому обычно ababbcbC ababbcbC ababbcbC BCBC, где капитал «C» является рефреном.
Необходимость множества различных рифмующихся слов (рифма «b» требует как минимум четырнадцати слов) делает форму более сложной для английских поэтов, чем для французских поэтов. Джеффри Чосер написал в форме. Он был возрожден в 19 веке англоязычными поэтами, включая Данте Габриэля Россетти и Алджернона Чарльза Суинберна . Другие известные авторы англоязычных баллад - Эндрю Лэнг , Хилэр Беллок и Г.К. Честертон ( в Wikisource ). Юмористический пример - «Пословичная баллада» Венди Коуп .
Музыкальная форма [ править ]
Музыкальная форма строфы баллады представляет собой тактовую форму (AAB), в которой первая повторяющаяся музыкальная часть ( stollen ) устанавливает две начальные пары стихов (рифмы «ab – ab»), а вторая часть ( abgesang ) устанавливает ритм. остальные строки, включая куплет припева ("bcbC"). Два утверждения раздела «A» часто имеют разные окончания, известные как «ouvert» и «clos» соответственно, с гармонией окончания «ouvert», ведущего назад к началу, и окончания «clos», ведущего вперед в раздел «Б». Во многих балладах в заключительную часть раздела «B» может повторно вводиться мелодический материал, относящийся к концу части «A», особенность, известная как «музыкальная рифма».(или, по-немецки, Rücklaufballade). Альтернативная форма, используемая Махаут, известная как дуплекс баллад или балладель , имеет часть B, также разделенную на два повторения, с линией рефрена, исполняемой как часть повторения. [2]
Известным исключением из нормальной формы является "Se la face ay pale" Гийома Дюфе , где вся строфа является сквозной, то есть без повторения между двумя частями "А".
Известные авторы баллад [ править ]
Гийом де Машо написал 42 баллады на музыку. Некоторые сочиняют на музыку два или даже три стихотворения одновременно, причем разные тексты исполняются разными голосами. Большинство других имеют один текстовый голос с одним или двумя нетекстовыми (инструментальными) голосами. Одним из самых известных авторов баллад 15 века был Франсуа Вийон .
Варианты [ править ]
Есть много легко узнаваемых вариаций баллады; это во многом похоже на королевскую оду и пение . Некоторые баллады состоят из пяти строф. Семистрочная баллада, или баллада королевская , состоит из четырех строф королевской рифмы , все из которых используют одни и те же три рифмы, все заканчиваются припевом, без посланника .
Высшая баллада состоит из десяти строф, рифмующихся на ababbccdcD, с envoi ccdcD или ccdccD. Примером может служить « Баллада о Пендусе » Франсуа Вийона . Есть также образцы двойной баллады и баллады с двойным припевом.
Ссылки [ править ]
- ^ JPE Харпер-Скотт и Джим Самсон (2009). Введение в музыкальное образование . Кембридж: Издательство Кембриджского университета.
- ^ Брюэр, Чарльз Э. "French Ars nova". В Duffin, Росс В. (ред.). Справочник исполнителей по средневековой музыке . Блумингтон: Издательство Индианского университета. п. 193.
Дальнейшее чтение [ править ]
- Уилкинс, Найджел (1968). «Поколение поэтов-музыкантов после Мачо» . Ноттингемские средневековые исследования . Турнхаут, Бельгия: Brepols. 12 : 40–84. DOI : 10.1484 / J.NMS.3.38 .
