Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

профиль головы и плеч бритого мужчины средних лет
Бакс в 1922 году

Сэр Арнольд Эдвард Тревор Бакс , KCVO (8 ноября 1883 - 3  октября 1953), английский композитор, поэт и писатель. Его плодотворная работа включает песни, хоровую музыку, камерные пьесы и сольные фортепианные произведения, но больше всего он известен своей оркестровой музыкой. Помимо серии симфонических стихов , он написал семь симфоний и какое-то время считался ведущим британским симфонистом.

Бакс родился в лондонском пригороде Стритхэм в обеспеченной семье. Родители поощряли его к карьере в музыке, а его личный доход позволял ему идти своим собственным путем как композитор, не обращая внимания на моду и ортодоксальность. Следовательно, в музыкальных кругах он стал рассматриваться как важная, но обособленная фигура. Еще будучи студентом Королевской музыкальной академии, Бакс увлекся Ирландией и кельтской культурой, что оказало сильное влияние на его раннее развитие. В годы перед Первой мировой войной он жил в Ирландии и стал членом литературных кругов Дублина, писал художественные произведения и стихи под псевдонимом Дермот О'Бирн. Позже у него возникла близость к скандинавским культура, которая на время вытеснила его кельтские влияния в годы после Первой мировой войны.

Между 1910 и 1920 годами Бакс написал большое количество музыки, в том числе симфоническую поэму Тинтагель , его самое известное произведение. В этот период он на всю жизнь связался с пианисткой Харриет Коэн  - сначала роман, затем дружба и всегда близкие профессиональные отношения. В 1920-х он начал серию из семи симфоний, составляющих основу его оркестрового творчества. В 1942 году Бакс был назначен магистром королевской музыки., но мало сочинял в этом качестве. В последние годы он обнаружил, что его музыка считается старомодной, а после его смерти ею обычно пренебрегали. Начиная с 1960-х годов, в основном благодаря растущему количеству коммерческих записей, его музыка была постепенно открыта заново, хотя в концертном зале ее мало что слышно.

Жизнь и карьера [ править ]

Ранние годы [ править ]

Вах родился в Heath Вилле, Углы - роуде ( в настоящее время 13 Pendennis Road) в пригороде Лондона Стрисет , Сурри , [1] старший сын Альфред Ридли Ваха (1844-1918) и его жены Шарлотты Эллен (1860-1940) , дочь преподобного Уильяма Книбба Ли из Нижнего Норвуда. [2] [3] Младший сын пары, Клиффорд Ли Бакс , стал драматургом и публицистом. [n 1] Альфред Бакс был сыном богатого фабриканта Макинтоша Даниэля Бакса (родился в 1812 году) из голландской семьи, поселившейся в Окли , графство Суррей.в шестнадцатом веке и стали фермерами. Отец Дэниела Бэкса, также Дэниел (родился в 1777 году), был первым, кто покинул Окли и поселился в Хакни. [4] Младшим братом Альфреда был писатель-социалист Эрнест Белфорт Бакс . [5] Хотя Альфред был адвокатом в Миддл Темпле , из - за его частные доходы он не практиковал, а посвятив свою энергию на местные исторические исследования и антикварные исследования. [6] [7] [8] В 1896 году семья переехала в особняк на Феллоуз-роуд , Хэмпстед . [9] [10]Позже Бакс писал, что, хотя было бы хорошо вырасти в деревне, большие сады в семейном доме были лучшим вариантом. [11] Он был музыкальным ребенком: «Я не могу вспомнить давно потерянный день, когда я не мог играть на пианино - неточно». [12]

После подготовительной школы в Balham , [1] Вах принял участие в Хэмпстед консерваторию в течение 1890 - х годов. Учреждение было работать - «со значительной личной помпой», согласно Вах - от Cecil Sharp , [13] чья страсть к английской народной песни и народного танца не возбуждаемых никакого ответа на его ученика. [14] Энтузиазм к народной музыке был широко распространен среди британских композиторов конца 19 - начала 20 веков, включая Парри , Стэнфорд , Вогана Уильямса и Холста ; [15] Салливан и Элгар стояли в стороне, [16]так же поступил Бакс, который позже ввел в широкое распространение поговорку: «Вам следует попробовать каждый раз один раз, за ​​исключением инцеста и народных танцев». [17] [n 2]

Фредерик Кордер , учитель композиции Бэкса

В 1900 году Бакс перешел в Королевскую музыкальную академию , где оставался до 1905 года, изучая композицию у Фредерика Кордера и фортепиано у Тобиаса Маттея . Кордер был приверженцем произведений Вагнера , чья музыка была главным источником вдохновения Бакса в его ранние годы. Позже он заметил: «В течение дюжины лет моей юности я погружался в музыку Вагнера, почти полностью исключая - пока я не узнал о Рихаде Штраусе  - ни о какой другой музыке ». [20] Бакс также обнаружил и в частном порядке изучил произведения Дебюсси , чья музыка, как и музыка Штрауса, не одобрялась в значительной степени консервативным факультетом Академии. [14]

Хотя Бакс выиграл стипендию Макфаррена за сочинение и другие важные призы и был известен своей исключительной способностью читать сложные современные партитуры с листа, он получил меньшее признание, чем его современники Бенджамин Дейл и Йорк Боуэн . [14] [21] Его клавишная техника была потрясающей, но он не хотел делать карьеру солиста. [n 3] В отличие от большинства своих современников, у него были личные средства, которые давали ему возможность продолжать свою музыкальную карьеру по своему усмотрению без необходимости зарабатывать деньги. [23] The Timesсчитал, что независимость и нежелание Бакса прислушиваться к своим учителям в конечном итоге повредили его искусству, потому что он не развил дисциплину, чтобы выразить свое воображение с наибольшим эффектом. [24]

Покинув Академию, Бакс посетил Дрезден, где он увидел оригинальную постановку « Саломеи» Штрауса , и впервые услышал музыку Малера , которую он нашел «эксцентричной, многословной, бестолковой и все же всегда интересной». [25] Среди влияний на молодого Бакса был ирландский поэт У. Б. Йейтс ; Брат Бакса Клиффорд познакомил его с поэзией Йейтса и Ирландией. [21] Под влиянием книги Йейтса « Странствия по Ойсину» Бакс посетил западное побережье Ирландии в 1902 году и обнаружил, что «в мгновение ока раскрылся кельт внутри меня». [21] Его первой песней, исполненной на концерте Академии в 1902 году, была песня на ирландском диалекте под названием "Грандиозный матч ».[26]

Ранняя карьера [ править ]

Я очень много работал над ирландским языком и погрузился в его историю и саги, народные сказки и сказки. ... Под этим господством мой музыкальный стиль укрепился ... Я начал писать по-ирландски, используя фигуры и мелодии определенно кельтской формы.

Бакс в своих мемуарах, 1943 год [27]

В музыкальном плане Бакс отказался от влияния Вагнера и Штрауса и сознательно принял то, что он считал кельтской идиомой. В 1908 году он начал трилогию тональных поэм под названием Eire (I. Into the Twilight / II. In the Faëry Hills / III. Roscatha ), которую его биограф Льюис Форман назвал началом по-настоящему зрелого стиля композитора. Премьера первого из этих произведений, « В сумерках» , состоялась Томасом Бичемом и Новым симфоническим оркестром в апреле 1909 года, а в следующем году, по инициативе Элгара, Генри Вуд заказал вторую часть цикла « На холмах Фейри» . [28]Работа получила смешанные отзывы. Манчестер Гардиан " рецензент s пишет,„Мистер Бакс счастливо предложил соответствующую атмосферу таинственности“; [29] The Observer счел статью «очень неопределенной и неудовлетворительной, но за ней нетрудно следить». [30] «Таймс » в некоторых моментах комментировала «довольно вторичный язык», производный от слов Вагнера и Дебюсси, хотя «есть еще многое, что является полностью индивидуальным». [31] Musical Times высоко оценил «мистический гламур, который не мог не почувствовать слушатель», хотя связность пьесы «не была сразу заметна». [32] Третья работа в цикле,Roscatha, не исполнялась при жизни композитора. [n 4] Еще одно произведение, вдохновленное ирландской мифологией, - «Отравленный фонтан» , написанное для фортепианного дуэта в 1928 году: фонтан в названии ссылается на заколдованные колодцы Сегайса (источник Бойна ) и Конла (источник Шеннона ). (См. Страницу Уэллса в ирландских Dindsenchas ).

Личные средства Бакса позволили ему поехать в Российскую империю в 1910 году. Он преследовал Наталью Скаржинскую (дочь филантропа Катерины Скаржинской ), молодую украинку, которую он встретил в Лондоне - одну из нескольких женщин, в которых он влюбился. года. [34] Визит в конечном итоге оказался неудачным с романтической точки зрения, но музыкально обогатил его. В Санкт-Петербурге он открыл для себя и сразу полюбил балет; он впитал в себя русские и украинские музыкальные влияния, которые послужили основой для создания Первой сонаты для фортепиано, фортепианных пьес «Майская ночь на Украине» и «Гопак», а также Первой скрипичной сонаты, посвященной Скаржинской. [14] [34]Форман описывает его в этот период как «музыкальную сороку, празднующую свои последние открытия в новых композициях»; Форман добавляет, что музыкальная индивидуальность Бэкса была достаточно сильной, чтобы он смог ассимилировать свои влияния и превратить их в свои собственные. [n 5] Русская музыка продолжала влиять на него до Первой мировой войны . Неоконченный балет « Тамара » - «Русская сказка в действии и танце» - материал, который композитор повторно использовал в послевоенных произведениях. [2]

Отказавшись от преследования Скаржинской, Бакс вернулся в Англию; в январе 1911 года он женился на пианистке Эльсите Луизе Собрино (р. 1885 или 1886), дочери учителя и пианиста Карлоса Собрино, и его жене Луизе, урожденной Шмитц, певице. [n 6] Бакс и его жена сначала жили в Честер-Террас, Риджентс-парк , Лондон, [36] а затем переехали в Ирландию, сняв дом в Ратгаре , зажиточном пригороде Дублина. [37] У них было двое детей, Дермот (1912–1976) и Мейв Астрид (1913–1987). [38] Бакс стал известен в литературных кругах Дублина под псевдонимом «Дермот О'Бирн»; он смешался с писателем Джорджем Уильямом Расселоми его соратники, опубликовали рассказы, стихи и пьесы. [39] Рассматривая подборку прозы и стихов, переизданных в 1980 году, Стивен Бэнфилд обнаружил, что большинство ранних стихов Бэкса, «как и его ранняя музыка, переписаны, загромождены подержанной хламой раннего Йейтса, хотя слабость - одна из слабо выбранных. язык, а не сложность ". Бэнфилду есть что сказать о более поздних стихотворениях, где Бакс «сосредотачивается, лаконично и в разговорной речи, на мрачной тщетности пасхального восстания 1916 года  ... или резко на его повторяющемся разочаровании в любви». [40] Некоторые сочинения Бакса в роли О'Бирна были расценены как подрывно сочувствующие ирландскому республиканцу.причиной, а государственная цензура запретила их публикацию. [41]

Первая мировая война [ править ]

В начале войны Бакс вернулся в Англию. Сердечная болезнь, от которой он периодически страдал на протяжении всей жизни, сделала его непригодным к военной службе; какое-то время он выполнял функции специального констебля . [2] [21] В то время, когда коллеги-композиторы, включая Ральфа Воана Уильямса , Артура Блисса , Джорджа Баттерворта и Айвора Герни, служили за границей, Бакс смог написать большую часть музыки, обнаружив, по выражению Формана, «свои технические и музыкальные навыки». артистическая зрелость »в начале тридцатых годов. Среди его наиболее известных произведений этого периода - стихи для оркестрового тона « Ноябрьский лес» (1916) и « Тинтагель».(1917–1919). [21]

Пасха Рост в Дублине и его последствия шокированы и огорчены Вах.

И когда дьявол сделал нас мудрыми,
Каждый в своем особенном аду
С пустынными сердцами и пьяными глазами
Мы свободны сентиментально
На углах, где пали мученики.

Из стихотворения Бакса «Дублинская баллада», 1916 год. [42]

За время своего пребывания в Дублине Бакс приобрел много друзей-республиканцев. Пасхальное восстание в апреле 1916 года и последующая казнь главарей потрясли его. Он выразил свои чувства в некоторых своих произведениях, таких как оркестровая In Memoriam и "Элегическое трио" для флейты, альта и арфы (1916), а также в своих стихах. [2]

В дополнение к своим ирландским влияниям, Бакс также опирался на нордические традиции, вдохновляясь норвежским поэтом Бьёрнстьерне Бьёрнсоном и исландскими сагами. Симфонические вариации Бакса для фортепиано с оркестром (1917) рассматриваются музыковедом Джулианом Хербиджем как поворотный момент от кельтского к нордическому в творчестве Бакса; Хербидж рассматривает это как еще одно свидетельство сдвига в том, что « Зимние легенды» , составленные тринадцатью годами позже, имеют скорее нордический, чем кельтский сеттинг. [14]

Во время войны Бакс завязал роман с пианисткой Гарриет Коэн , ради которой оставил жену и детей. [n 7] В музыкальном плане она была его музой на всю оставшуюся жизнь; он написал для нее множество произведений, и ей было посвящено восемнадцать его работ. [45] Он снял квартиру в Swiss Cottage в Лондоне, где жил до начала Второй мировой войны. Там он зарисовал многие из своих зрелых работ, часто брал их в виде короткой партитуры в свои излюбленные сельские уединения, Гленкольмсилл в Ирландии, а затем, начиная с 1928 года, Морар в Шотландии, чтобы работать над полной партитурой в свободное время. [46] [47]

Межвоенные годы [ править ]

В исследовании Бакса в 1919 году его друг и доверенное лицо, критик Эдвин Эванс, прокомментировал ослабление кельтского влияния в музыке композитора и появление «более строгого абстрактного искусства». [48] Начиная с 1920-х годов Бакс редко обращался за вдохновением к поэтическим легендам. [49] По мнению Формана, в послевоенные годы Бакс был впервые признан важной, хотя и изолированной фигурой в британской музыке. Многие существенные произведения, написанные им в годы войны, были услышаны публикой, и он начал писать симфонии. Немногие английские композиторы до сих пор написаны симфонии , которые заняли прочное место в репертуаре, наиболее известное Элгар ( A ♭ и E ♭ симфоний) и Vaughan Williams (Морская , Лондонская и Пасторальная симфонии). [50] В течение 1920-х и 1930-х годов многие считали Бакс ведущим британским симфонистом. [21]

Харриет Коэн , муза Бэкса, в 1920 году.

Bax в Первой симфонии была написана в 1921-22, и когда первый дал это был большой успех, несмотря на свирепость тон. Критики сочли произведение мрачным и суровым. [51] Daily News прокомментировала: «Он полон высокомерной, почти вопиющей мужественности. Преобладающий цвет тона - темный, очень темный - густые облака, только кое-где из которых видны лучи солнечного света». [51] Daily Telegraph предположила, что если в статье и был юмор, то он был сардоническим. [51] Manchester Guardian отметил серьезность работы, но назвал ее «поистине великой английской симфонией». [52] Работа была в прокате на Променаде в течение нескольких лет после премьеры.[49] По мнению Формана, Бакс был на своем музыкальном пике в течение довольно короткого времени, и его репутация была побеждена репутацией Воана Уильямса и Уильяма Уолтона . [2] Третья симфония была завершена в 1929 году и, отстаивал Вуд, осталась на некоторое время среди наиболее популярных произведений композитора. [53]

В середине 1920-х, когда его роман с Коэном продолжался, Бакс познакомился с двадцатитрехлетней Мэри Гливз и более двух десятилетий поддерживал отношения с обеими женщинами. Его роман с Коэном перерос в теплую дружбу и продолжение музыкального партнерства. [2] Гливс стал его спутником с конца 1920-х годов до самой смерти. [54] [n 8]

В 1930-х годах Бакс написал последние четыре из семи своих симфоний. Другие работы этого десятилетия включают популярную увертюру к комедии в стиле Пикаре (1930), несколько работ для камерных групп, в том числе нонет (1930), струнный квинтет (1933), октет для валторны, фортепиано и струнных (1934) и его третий и последний струнный квартет (1936). Концерт для виолончели (1932) был заказан и посвящен Гаспару Кассадо , который быстро исключил произведение из своего репертуара. Хотя Беатрис Харрисон была сторонницей концерта в 1930-х и 1940-х годах, Бакс сказал: «Тот факт, что никто никогда не брался за эту работу, был одним из главных разочарований в моей музыкальной жизни». [56] [57]

Бакс был посвящен в рыцари в 1937 году; он не ожидал и не стремился получить эту награду и был больше удивлен, чем обрадован ее получением. [58] По мере того, как десятилетие шло, он становился менее плодовитым; он прокомментировал, что хочет «уйти на пенсию, как бакалейщик». [59] Среди его сочинений того периода был Концерт для скрипки (1938). Хотя он и не был написан по заказу, он написал его для скрипичного виртуоза Яши Хейфеца . Хейфец никогда не играл ее, и ее премьера состоялась в 1942 году Эдой Керси с Симфоническим оркестром BBC и Вудом. [60]

1940-е и 50-е годы [ править ]

После смерти мастера музыки короля , [п 9] Сэр Walford Дэвис в 1941 году Вах был назначен его преемником. Выбор удивил многих. Бакс, несмотря на свое рыцарское звание, не был фигурой истеблишмента; [63] он сам выразил нежелание «возиться в бриджах до колен». [14] По мнению The Times, назначение не было удачным: «Бакс не был предназначен для выполнения служебных обязанностей и считал их выполнение утомительным». [24] Тем не менее, Бакс написал несколько эпизодов для королевских мероприятий, включая марш коронации в 1953 г. [24]

Белая Лошадь, дом Бакса в последние годы его жизни

После начала Второй мировой войны Бакс переехал в Сассекс, поселившись в отеле White Horse в Сторрингтоне , где он прожил до конца своей жизни. [64] Он отказался от композиции и завершил книгу воспоминаний о своих ранних годах « Прощай, моя юность» . Times находила его временами остроумным, временами сдержанным, местами удивительным и, к сожалению, коротким. [65] Позже, во время войны, Бакса убедили добавить музыку для короткометражного фильма « Мальта GC» ; впоследствии он написал музыку к фильму Дэвида Лина « Оливер Твист» (1948) и второму короткометражному фильму « Путешествие в историю».(1952). Среди других его произведений этого периода - короткая « Утренняя песня» для фортепиано с оркестром и Концертант для левой руки (1949), оба написанные для Коэна. [2] Вах и поэт - лауреат , Джон Masefield , работал на театрализованном, Слушать Святого Георгия в 1947 году, но проект не был завершен. [44]

В свои последние годы Бакс большую часть времени оставался довольным пенсионным. Уолтон прокомментировал: «Важный матч по крикету в Lord's принесет ему, спешащему в город из своего паба в Сторрингтоне, гораздо большее волнение, чем исполнение одной из его работ». [66] В 1950 году, услышав свою Третью симфонию, сыгранную в Борнмуте , он сказал: «Возможно, мне следует подумать о восьмой», но к этому времени он начал довольно много пить, что быстро его состарило и ослабило его способности. сконцентрироваться на масштабной композиции. [67] В 1952 году он писал: «Я сомневаюсь, что напишу что-нибудь еще  ... Я сказал все, что должен сказать, и повторяться бесполезно». [68]Торжества были запланированы оркестром Халле и другими, чтобы отпраздновать семидесятилетие Бакса в ноябре 1953 года. [69] Празднование стало памятным: во время посещения Корка в октябре 1953 года Бакс внезапно скончался от сердечной недостаточности. [70] Он был похоронен на кладбище Св. Финбарра , Корк. [71]

Музыка [ править ]

Смотрите также: Список произведений Арнольда Бакса
Музыка Бакса никогда не бывает просто рапсодической или бесформенной ... но тенденция к рассеянности, до такой степени, что внимание слушателя настаивает на блужданиях, любовь к пикантной конструкции и отсутствие четких контуров - эти недостатки объясняют общую апатию к музыке. это по своей сути благородно, гуманно и способно на определенное меланхолическое величие.

Путеводитель по записям , 1955 год [72]

Композитор Бакса Артур Беньямин писал, что Бакс был «кладезем музыки», чьи «спонтанные и неиссякаемые излияния», уникальные среди его современников, были сопоставимы с таковыми Шуберта и Дворжака . [73] Эванс предположил, что музыка Бакса парадоксальным образом сочетает в себе надежность и задумчивость, [48] точка зрения, которую поддержали более поздние комментаторы, включая Хербиджа. [14] Ранняя музыка часто бывает инструментально сложной или оркестровой и гармонически сложной; примерно с 1913 года он перешел к более простому и щадящему стилю. [48] Композитор и музыковед Энтони Пейн.считает, что лучшие работы Бакса относятся к периоду между 1910 и 1925 годами: он приводит «Сад Фанда» , « Тинтагель» , « Ноябрьский лес» , Вторую сонату для фортепиано, Сонату для альта и первые две симфонии. [74] К 1930-м годам музыку Бакса перестали считать новой и сложной, а к концу того десятилетия она привлекала меньше внимания, чем раньше. [21]

Дирижер Вернон Хэндли , долгое время связанный с музыкой Бакса, заметил, что на композитора оказали влияние Рахманинов и Сибелиус, а также Рихард Штраус и Вагнер: «Он знал о джазе и о многих других композиторах на европейской сцене, чем мы сейчас. путь в психику и личность человека и в его технику музыканта ». [75]

Критик Невилл Кардус писал о музыке Бакса:

Парадокс состоит в том, что методы Бакса, его идиома и тональная атмосфера безличны: то есть нет прямого раскрытия индивидуального состояния ума или души, как мы находим у Элгара или Густава Малера. И все же нельзя ошибиться в физиогномике или психологии Бакса: всегда сквозь мрак и заросли симфоний можно почувствовать теплые лучи доступного, милого человека и природы. [69]

Йорк Боуэн счел прискорбным, что оркестровые произведения Бакса часто требуют исключительно больших усилий: «Когда музыка требует такой роскоши, как тройной или четверной духовые инструменты, шесть рожков, три или четыре трубы, дополнительные ударные и, возможно, орган, это, несомненно, создает дополнительные трудности в музыке. способ исполнения ". [76] Композитор Эрик Коутс заметил, что музыка Бакса очень понравилась оркестровым исполнителям: «Для какого бы инструмента он ни писал, казалось, будто он сам играет на этом инструменте, настолько хорошо он, кажется, писал для него». [77] [n 10]

Незадолго до смерти редактор «Мира музыки» спросил Бакса, какие работы ему нравятся больше всего. Он предоставил следующую подборку:

  • Сад Фанда (1916)
  • Симфония № 3 (1929)
  • Зимние легенды (1930)
  • Сказка, которую знали сосны (1931)
  • Симфония No. 6 (1935)

Симфонии [ править ]

В то время как в Дрездене в 1907 году Бакс начал работу над тем, что он позже назвал «колоссальной симфонией, исполнение которой заняло бы целый час, если бы такая мечта о кукушке-облаке стала реальностью». [79] Он добавил: «К счастью, этого никогда не было!» но он оставил полный фортепианный скетч, оркестрованный в 2012–2013 годах Мартином Йейтсом и записанный для лейбла Dutton Vocalion ; длится 77 минут. Четырехчастное произведение, более традиционное по структуре, чем завершенные им симфонии, демонстрирует в своем материале сильное русское влияние. [80]

Бакс написал семь завершенных симфоний в период с 1921 по 1939 год. В 1967 году Дэвид Кокс писал, что, изучая эти семь, они «часто отвергаются как аморфные те, кто воображает, что Бакс состоит только из кельтской дымки и« атмосферы ». обладают значительной силой и часто терпкостью, и формально тематический материал представлен последовательно и целенаправленно ". [81] По мнению Хербиджа, цикл можно разделить на две группы (первые три и последние три) с Четвертой симфонией как «экстравертной интермедией между этими в основном интроспективными произведениями». [14] Хэндли согласился, что первые три могут быть сгруппированы вместе; Форман видит кельтское влияние во всех трех, с Баксом.эмоции по поводу наступления Пасхи и его последствий.[2] «Четвертый» обычно считается более оптимистичным произведением, чем его предшественники и последователи. Хэндли называет это «праздничным», но отмечает, что его идеи переросли в более мрачное настроение в Пятой и Шестой . [82] Пятая для Хербиджа «величайшая сила »; [49] Шестая выделяется своей «великолепной заключительной частью», [49] которую критик Питер Пири сказал, «разрывает землю с корнями»; [83] и Seventh имеет элегический тон, его простота далека от дискурсивной и сложной музыки ранних лет Bax. [14] [49]

Концертные произведения [ править ]

Первым произведением Бакса для сольного инструмента и оркестра были 50-минутные симфонические вариации в E ♭ (1919), написанные для Гарриет Коэн. Times сочла это «одним из тех безрассудных поступков, за которыми в армии может последовать либо военный трибунал, либо венчурный суд. Мы склонны отдавать предпочтение военному трибуналу и присудить венчурным капиталистом мисс Харриет Коэн за ее участие в судопроизводстве. предприятие." [84]

Концерт для виолончели (1932) был первой попыткой Бакса создать полноценный традиционный концерт. Это требует оркестра меньшего размера, чем он обычно использовал, без тромбонов или тубы, а также без ударных инструментов, кроме литавр. Форман указывает на многие тонкости озвучивания, но отмечает, что оно никогда не занимало высоких позиций среди зрелых произведений композитора. [56] Концерт для скрипки (1937–1938), как и последняя симфония, выполнен в более расслабленном ключе, чем большая часть ранней музыки Бэкса. Кардус назвал его «необычайно прекрасным» [69], хотя Хейфец, возможно, счел его недостаточно виртуозным. [85] Композитор описал это как в романтической традиции Иоахима Раффа . [86]

Среди незначительных концертных работ - « Вариации на имя Габриэля Форе» (1949) для арфы и струнных в стиле, более неоклассическом, чем большая часть музыки Бакса. [87] Последней концертной пьесой Бакса было короткое сочинение для фортепиано с оркестром (1947), написанное в его качестве Мастера Королевской музыки в честь двадцать первого дня рождения принцессы Елизаветы . [21]

Другие оркестровые произведения [ править ]

Симфоническая поэма " На холмах фей" , 1910 г.

Стихотворения на тон Бакса принадлежат к разным стилям, и их популярность резко различается. Его импрессионистическая поэма « На холмах фей » Гроув описывает его как «сжатую и привлекательную пьесу». Она имела скромный успех, но « Весенний огонь» (1913) Форман называет трудной работой; это не было выполнено при жизни Бакса. [21] Во время Первой мировой войны Бакс написал три тональных стихотворения, два из которых - «Сад Фанда» (1913–16) и « Ноябрьский лес» (1917) - остались на периферии современного репертуара, а третье - « Тинтагель» ( 1917–19), который через десять лет после его смерти был единственной работой, благодаря которой Бакс был известен публике. [21] Гроув характеризует все три как музыкальные воспоминания о природе с небольшим выражением субъективной личной реакции. Оркестровая пьеса, которой пренебрегали дольше всего, была In Memoriam (1917), оплакивание ирландского революционера Патрика Пирса , расстрелянного за участие в пасхальном восстании; произведение не играли до 1998 года. Бакс повторно использовал основную мелодию для своей музыки к Оливеру Твисту (1948). [88]

Оливер Твист был вторым из фильмов Бэкса. Первый был для короткометражного военного пропагандистского фильма « Мальта» . Сюита из четырех частей была опубликована после выхода последней [89], в которой содержится то, что The Penguin Guide to Recorded Classical Music называет «знаменательным маршем с подлинно благородной темой в лучших традициях Элгарии». [90] Третий и последний саундтрек Бэкса к десятиминутному короткометражному фильму « Путешествие в историю» 1952 года. [91]

Среди других оркестровых произведений - Увертюра, Элегия и Рондо (1927) - легкое произведение, по словам Гроува . Увертюра к плутовской комедии (1930), была на некоторое время одного из его самых популярных произведений. [56] Композитор назвал его «стилизованным штраусом», а The Times - «веселым и дерзким, с той тенденцией к пошлости, которая так легко преследует инстинктивно утонченного композитора, решившего позволить себе уйти», [92] подумал Кардус. работа настолько привлекательна, что, чтобы соответствовать увертюре, предполагаемая комедия должна быть написана Хофманнсталем и Шоув сотрудничестве. Нечасто английская музыка бывает такой свободной и дерзкой, такой веселой и завораживающей » [93].

Вокал [ править ]

Критик Питер Лэтэм заметил, что он был удивлен, что Бакс никогда не переложил ни одного стихотворения Йейтса на музыку. Бакс ответил: «Что, я? Я никогда не посмею!» Лэтэм добавил, что чувствительность Бакса к поэтическим ценностям заставила его «болезненно осознавать насилие, которое даже самая лучшая музыкальная постановка должна причинить стихотворению». В конце концов это чувство заставило его полностью отказаться от написания песен. [86]

Среди настроек Бэкса были стихи (по часовой стрелке сверху слева) Теннисона , Бернса , Чосера и Джойса.

В начале его композиторской карьеры песни вместе с фортепианной музыкой составляли основу творчества Бакса. Некоторые песни, в основном ранние, отличаются виртуозностью фортепианных партий, которые подавляют голос. [94] Гроув противопоставляет виртуозный аккомпанемент «Фей» (1905) более простой «Белый мир» (1907), одной из своих самых популярных песен. Композитор Тревор Холд пишет, что пианино «приходит в неистовство» в «Гламур» (1920). [95] Среди поэтов, стихи которых поставил Бакс, были его брат Клиффорд, Бернс , Чосер , Харди , Хаусман , Джойс , Синдж иТеннисон . [21] Сам композитор выделил для упоминания в своей статье Who's Who «Цикл кельтской песни» (1904) слова «Фионы Маклеод» (псевдоним поэта Уильяма Шарпа ). [96] Среди послевоенных песен Холд считает «In the Morning» (1926) Бэкса одним из лучших из всех сеттинговых произведений Хаусмана, «и это заставляет вас желать, чтобы Бакс провел дальнейшие исследования ландшафта Шропшира. . " [97] Проводите уроки этой песни вместе с песнями «Across the Door» (1921), «Rann of Exile» (1922) и «Watching the Needleboats» (1932) как «поистине современные шедевры песни 20-го века». [94]

Бакс написал значительное количество хоровых произведений, в основном светских, но несколько религиозных. Он был номинальным членом англиканской церкви , но, по мнению критика Пола Спайсера, «Ни одну хоровую музыку Бакса нельзя назвать религиозной или даже подходящей для церковного использования  ... Вот светский композитор, сочиняющий сладострастную музыку. " [98] Хоровые произведения с религиозными текстами включают его крупнейшую вокальную пьесу без аккомпанемента Mater ora Filium (1921), вдохновленную мессой Уильяма Берда из пяти частей ; это место действия средневековой гимны из рукописи, хранящейся в Баллиол-колледже в Оксфорде . [98] Композитор Патрик Хэдлисчитал его «непревзойденным примером современного вокального письма без сопровождения аккомпанемента». [99] Другие хоровые произведения Бакса включают в себя настройки слов Шелли ( Очарованное лето , 1910), Генри Воана ( Утренний дозор , 1935), Мейсфилда ( В Россию , 1944) и Спенсера ( Эпиталамиум , 1947). [21]

Камерная музыка и сольное фортепиано [ править ]

Скерцо из Второй скрипичной сонаты Бакса (1915)

В своем обзоре более ранних камерных произведений Бакса Эванс выделяет среди самых успешных Фантазию для альта, Трио для фортепиано, скрипки и альта и «Струнный квинтет такой сложности, что адекватное исполнение редко, если вообще возможно». Он считает Вторую сонату для скрипки (1915) самой индивидуальной работой композитора на тот момент. Для Эванса кульминационным моментом ранней камерной музыки Бакса стал Фортепианный квинтет, произведение «такого богатства изобретательности, что оно станет украшением музыкальной литературы любой страны или периода». [100]Форман особо упоминает Первый струнный квартет (1918 - «классическая ясность текстуры и формы, вдохновленный кельтскими мотивами»), и «более твердый» Второй квартет (1925), Соната для альта (1922), Фантастическая соната для альта и арфа (1927) и Соната для флейты и арфы (1928). [21]

Композитор и музыковед Кристофер Палмер пишет, что Бакс был необычным среди британских композиторов в том, что он сочинял существенные произведения для фортепиано соло. [n 11] Он написал восемь сонат для фортепиано: № 1, соч. 1 (1898 г.); № 2 ре минор (1900); № 3 (опубликовано как № 1, 1910 г.); № 4 фа-диез минор (опубл. № 2, также 1910); № 5 ми-бемоль мажор (1921, преобразованная в симфонию № 1); № 6 (опубл. № 3, 1926 г.); № 7 (опубл. № 4, 1932 г.); и № 8 си-бемоль мажор, «Зальцбург» (1937, не опубликовано). Четыре опубликованные сонаты, по мнению Палмера, столь же важны для фортепианной музыки композитора, как и симфонии для оркестровой музыки. [102]Первые две сонаты состоят из одной части продолжительностью около двадцати минут; третий и четвертый - в стандартной трехчастной форме. [101] [102] Первая симфония изначально планировалась как большая фортепианная соната ми-бемоль (1921); рукописная партитура последнего появилась в начале 1980-х и впервые была исполнена в 1983 году. [103] Собственная виртуозность Бакса как пианиста отражена в требованиях многих его фортепианных пьес. Палмер цитирует Шопена и Листа, оказавших наибольшее влияние на фортепианный стиль Бакса, а также Балакирева и других русских, влияние которых прослеживается во всем творчестве композитора. [101] Для фортепианного дуэта Бакс сочинил двухцветные стихи, Мой Мелл.(1917) и Красная осень (1931). [102] Его короткие фортепианные пьесы включают живописные миниатюры, такие как « В водочной лавке» (1915), «Горная мелодия» (1920) и « Музыка на воде» (1929). [101]

Пренебрежение и возрождение [ править ]

В более поздние годы музыка Бакса пришла в упадок. Сэр Джон Барбиролли писал: «Я думаю, он остро чувствовал, что его богато выполненные и виртуозные партитуры больше не были« модными »сегодня, но ничто не могло удержать его от пути полной честности и искренности в его музыкальной мысли». [69] Пренебрежение стало более полным после смерти композитора. Он всегда выдержав Романтичный взгляд, дистанцируясь от музыкального модернизма и особенно Арнольд Шенберг «s сериализма , из которых Вах писал в 1951 году:

Я считаю, что маловероятно, что двенадцатитрубная гамма когда-либо приведет к чему-либо большему, чем болезненное или полностью церебральное образование. Он может успешно справляться с неврозами разного рода, но я не могу представить, чтобы он был связан с какими-либо здоровыми и счастливыми понятиями, такими как молодая любовь или приход весны. [104]

Ни взгляды Бакса, ни его работы не были модными в течение двух десятилетий после его смерти. Критик Майкл Кеннеди пишет, что середина 1950-х годов была временем «огромных перемен и переходов во влиятельных музыкальных кругах». [105] Музыка, любимая культурным истеблишментом до тех пор, считалась той, что сделала Британию в музыкальном плане узкой и безразличной к событиям последнего полувека. По словам Кеннеди, « Руббра , Бакс и Ирландия оказались на морозе». [105]

Форман комментирует, что после смерти Бакса его репутация поддерживалась одной-единственной работой - Тинтагелем . По оценке Кеннеди, потребовалось «двадцать болезненных лет», прежде чем музыка британских романтиков, в том числе Бэкса, решительно выступила против господства модернизма. [105] Форман датирует возрождение музыки Бакса исполнением Хэндли Четвертой симфонии и других произведений с Гилфордским филармоническим оркестром в 1960-х годах, а также новаторскими записями пяти симфоний Lyrita Recorded Edition . [n 12] Научное рассмотрение жизни и музыки Бэкса пришло с исследованиями Колина Скотта-Сазерленда (1973) и Формана (1983). 100-летний юбилей Бэкса в 1983 году был отмечен двадцатью программами на BBC Radio 3., охватывающий широкий спектр творчества композитора. [107] В 1985 году был учрежден фонд сэра Арнольда Бэкса для продвижения творчества композитора, включая спонсирование живых выступлений, а также запись и публикацию его музыки и произведений. [108] С тех пор было записано большое количество работ Бакса, мажорных и минорных (см. Ниже). Распространение записей Бэкса не сопровождалось возрождением его состояния в концертном зале; критик Стивен Мосс заметил в «Гардиан» в 2007 году: «Бакс считается рекламным поцелуем смерти». [109] В 1999 году издательство Oxford University Press опубликовало полный каталог работ Бакса, составленный и аннотированный Грэмом Парлеттом; Лайонел Пайк, пишетMusic & Letters назвал его «эталоном для будущих исследователей, стремящихся составить каталог произведений композитора». [110]

Записи [ править ]

Две записи Бакса как пианиста были сделаны в 1929 году. С Лайонелом Тертисом он записал свою собственную альтовую сонату для Колумбии , а с Мэй Харрисон он записал скрипичную сонату № 1 Делиуса  для конкурирующего лейбла HMV . [111] Из симфоний только Третья была записана при жизни композитора; он был исполнен Халле при Барбиролли и выпущен в 1944 году. [112] Соната для альта, Нонет и Mater ora Filium были записаны под эгидой Английского музыкального общества в 1937 и 1938 годах. [113] Фантазия соната для альта и арфы. , Соната для двух фортепиано и несколько песен были записаны со скоростью 78 об / мин.диски. [114] Из тональных стихотворений Юджин Гуссенс провел первую запись Тинтагеля в 1928 году; [115] двадцать лет спустя HMV выпустила выпуск The Garden of Fand с Бичем и Королевским филармоническим оркестром . [116] К 1955 году записи о Баксе были настолько редки, что в «Руководстве по записям» перечислялись только Тинтагель , Коронационный марш , хоровое произведение без сопровождения аккомпанемента. Каково это быть молодым и справедливым? и сольная фортепианная пьеса Пеан . [72]

Парлетт включал обширную дискографию в его 1999 каталог работ сэра Арнольда Вах , [117] позже расширен и обновлен на веб - сайте. В 2015 году в последнем списке более 250 произведений Бакса, которые были записаны и опубликованы. [111] Дискография включает три полных цикла симфоний Бакса, выпущенных на компакт-диске, два на Chandos Records , первый под управлением Брайдена Томсона (записан в 1983–88), а второй - Хэндли (2003); между ними был цикл, выпущенный Naxos Records под управлением Дэвида Ллойда-Джонса (запись 1997–2001). [118]Были записаны основные музыкальные стихи и другие оркестровые произведения, многие из них в нескольких различных версиях. [111] Камерная музыка Бакса хорошо представлена ​​на диске с записями большинства работ и множеством версий многих, включая Элегическое трио, Сонату для кларнета и Сонату фэнтези. [111] Большая часть фортепианной музыки была записана пианистами, включая Айрис Ловеридж , Джона МакКейба , Эшли Васс и Майкла Эндреса , хотя к 2015 году никакого комплексного исследования еще не проводилось. [111] Из вокальных произведений наиболее записываемым является Mater ora Filium., но другие хоровые произведения и репрезентативная подборка песен есть на диске. [111]

Почести и наследие [ править ]

Бакс получил золотые медали Королевского филармонического общества (1931) и Worshipful Company of Musicians (1931), а также медаль Коббетта за камерную музыку (1931). Он был удостоен звания почетного доктора университетов Оксфорда (1934) и Дарема (1935), а также Национального университета Ирландии (1947). Он был посвящен в рыцари коронационной награды 1937 года и был назначен KCVO в 1953 году. [2] [96]

Вах Мемориальная комната в University College Cork , была открыта Vaughan Williams в 1955 году [80] Английское наследие голубого налета , открыта в 1993 году, в память рождения Bax в, 13 Pendennis Дороги в Стрисете. [119] В 1992 году Кен Рассел снял телевизионный фильм «Тайная жизнь Арнольда Бакса», посвященный его более поздним годам . Сам Рассел изобразил Бэкса, а Гленда Джексон появилась как Харриет Коэн. [120]

Примечания, ссылки и источники [ править ]

Заметки [ править ]

  1. ^ Их братья были Альфред (1884-95) и Эвелин (1887-1984). [1]
  2. ^ Это остр`от , часто истолкованчтобы сэр Томас Бичем , [18] впервые появился в печати в воспоминаниях Bax,приписывал неизвестный «симпатической шотландец», [17] позже идентифицированный как дирижер Гай Уоррек . [19]
  3. ↑ У него было еще меньше желания вести себя, он поклялся никогда этого не делать и нарушил клятву только один раз, в 1906 году [22].
  4. ↑ Работа была записана в 1985 году Ольстерским оркестром под управлением Брайдена Томсона . [33]
  5. ↑ Форман перечисляет среди тех, кто оказал влияние на Бакса: Вагнер, Штраус, Дебюсси, русская «пятерка» ( Балакирев , Кюи , Мусоргский , Римский-Корсаков и Бородин ), Глазунов , Равель , Сибелиус и ранний Стравинский . [2]
  6. ↑ Луиза преподавала в консерватории Хэмпстеда, и Бакс знал Эльзиту еще со времени своего пребывания там. [35]
  7. ^ Дело не было публично известно, хотя это было широко известно в музыкальных кругах; Воан Уильямс был очень удивлен, обнаружив в музыкальном словаре запись о Гарриет Коэн, которая гласила: «Смотри под Баксом». [43] Эльсита Бакс отказала мужу в разводе и оставалась его женой до своей смерти в 1947 году. [44]
  8. ↑ Коэн решил проигнорировать характер отношений Бакс с Гливзом и в последующие годы называл ее «медсестрой сэра Арнольда». [55]
  9. ^ Устаревшее правописание «Мастер Musick [Королевы]» сохранялся в колонках The Times идругих местах в 1970е года, но был официально изменен на «Мастер музыки [король]» во время пребывания Элгара (1924-34) . [61] Бакс был объявлен «Мастером музыки». [62]
  10. ^ Уважение оркестровых исполнителей к Баксу было взаимным: его лондонское театрализованное представление (1937) посвящено «моим друзьям из оркестра BBC». [78]
  11. ↑ Палмер комментирует, что из основных британских композиторов Элгар, Делиус, Воан Уильямс, Холст, Уолтон и Бриттен не проявляли особого интереса к сольному фортепиано и редко писали для него. [101]
  12. ↑ Первый и Второй дирижировал Майер Фредман (1970), Пятый - Раймонд Леппард (1971), Шестой - Норман Дель Мар (1966) и Седьмой - Леппард (1974). [106]

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b c Парлетт, стр. 7
  2. ^ Б с д е е г ч я J Бригадир, Льюис. «Бакс, сэр Арнольд Эдвард Тревор» , Оксфордский национальный биографический словарь, Oxford University Press, 2004, получено 16 сентября 2015 г. ( требуется подписка или членство в публичной библиотеке Великобритании )
  3. ↑ Журнал Milton Mount, vol. IX нет. I, Milton Mount College, Milton-next-Gravesend, 1883, "Объявление о браке BAX-LEA", стр. 24
  4. ↑ Арнольд Бакс, Колин Скотт-Сазерленд, Дент, 1973, стр. 3
  5. ↑ Bax: Композитор и его время, Льюис Форман, Scolar Press, 1983, стр. 1, 9
  6. ^ https://discovery.nationalarchives.gov.uk/details/c/F67713
  7. ^ https://discovery.nationalarchives.gov.uk/details/r/N16698385
  8. ^ https://www.sueyounghistories.com/2010-05-11-alfred-ridley-bax-1844-1918
  9. ^ Форман, Льюис; Форман, Сьюзен (2005). Лондон: Музыкальный газетир . Издательство Йельского университета. п. 204. ISBN 0-300-10402-2.
  10. Перейти ↑ Bliss et al ., Pp. 2–5
  11. ^ Форман (1971), стр. 60
  12. ^ Bax, стр. 7
  13. ^ Bax, стр. 11
  14. ^ a b c d e f g h i Хербидж, Джулиан. "Bax, Sir Arnold Edward Trevor" , Oxford Dictionary of National Biography Archive, Oxford University Press, 1971, получено 16 сентября 2015 г. ( требуется подписка или членство в публичной библиотеке Великобритании )
  15. ^ Ондердонк, стр. 84
  16. ^ Хьюз, стр. 143; and Stradling and Hughes, p. 140
  17. ^ a b Bax, стр. 12
  18. ^ Шеррин, стр. 109
  19. ^ Ллойд (2014), стр. 37; and Schaarwächter, p. 578
  20. ^ Форман (1971), стр. 62
  21. ^ Б с д е е г ч я J к л м Бригадир, Льюис. "Bax, Sir Arnold" , Grove Music Online, Oxford University Press, получено 16 сентября 2015 г. (требуется подписка)
  22. ^ Форман (1971), стр. 64
  23. ↑ Форман (1971), стр. 60 и 65
  24. ^ a b c «Некролог: сэр Арнольд Бакс», «Таймс» , 5  октября 1953 г., стр. 11
  25. ^ Bax, стр. 29
  26. ^ Форман (1971), стр. 63
  27. ^ Bax, стр. 41 год
  28. ^ Форман (1971), стр. 66
  29. ^ "Музыка в Лондоне", The Manchester Guardian , 31 августа 1910 г., стр. 6
  30. ↑ Music: The Promenades, The Observer , 4 сентября 1910 г., стр. 4
  31. ↑ «Концерты на набережной», «Таймс» , 31 августа 1910 г., стр. 9
  32. ↑ «Концерты на набережной» , The Musical Times , октябрь 1910 г., стр. 657–658 (требуется подписка)
  33. ^ «Сказка, которую знали сосны; В сумерках; В волшебных холмах; Роскатха» , WorldCat, получено 16 сентября 2015 г.
  34. ^ а б Форман (1983), стр. 67
  35. ^ Скотт-Сазерленд, стр. 30
  36. ^ Форман (1983), стр. 83
  37. ^ Форман (1983), стр. 96
  38. ^ Форман (1983), стр. 95
  39. ^ Форман (1983), стр. 89
  40. Перейти ↑ Banfield, p. 781
  41. ^ Джеффри, стр. 94
  42. ^ О'Бирн, стр. 63
  43. ^ Ротвелл, стр. 154
  44. ^ а б Парлетт, стр. 10
  45. ^ Парлетт, стр. 321
  46. Перейти ↑ Foreman and Foreman, p. 204
  47. ^ Скотт-Сазерленд, стр. 142
  48. ^ a b c Эванс (март 1919 г.), стр. 204
  49. ^ a b c d e Herbage, p. 556
  50. ^ Скотт-Сазерленд, стр. 117
  51. ^ a b c "Вчерашняя музыка: повторение симфонии Бакса", The Observer , 13 января 1924 г., стр. 15
  52. ^ "Симфония Бэкса", The Manchester Guardian , 14 января 1924 г., стр. 10
  53. ↑ «Променад-концерт», «Таймс» , 26 сентября 1930 г., стр. 10
  54. ^ Форман (1983), стр. 241
  55. ^ Форман, Льюис. "Некролог: Колин Скотт-Сазерленд" , The Scotsman , 16 февраля 2013 г.
  56. ^ a b c Форман, Льюис (1987). Примечания к Chandos CD 8494, OCLC 705060287 
  57. ^ Форман (1983), стр. 290
  58. ↑ Форман (1983), стр. 309–310
  59. ^ Скотт-Сазерленд, стр. 75
  60. ^ Петрочелли, стр. 58
  61. ^ "Master of the Queen's Music" Официальный сайт британской монархии, получено 16 сентября 2015 г.
  62. ↑ Дополнение, 5  августа 1952 г. , The London Gazette
  63. ↑ Утка, стр. 257
  64. ^ Парлетт, стр. 9
  65. ^ "Воспоминания композитора", The Times , 9 апреля 1943 г., стр. 6
  66. ^ Блисс и др. , Стр. 14
  67. ^ Парлетт, стр. 328; и Форман (1983), стр. 356
  68. ^ Форман (1983), стр. 355
  69. ^ a b c d Кардус, Невилл. «Персонаж Арнольда Бакса в его музыке: счастливый человек - но трагические темы», The Manchester Guardian , 5  октября 1953 г., стр. 3
  70. ^ Фрай, стр. 284
  71. ^ Скотт-Сазерленд, стр. 188
  72. ^ a b Саквилл-Уэст и Шоу-Тейлор, стр. 75–76.
  73. Перейти ↑ Bliss et al , pp. 1-2
  74. ^ Пейн Энтони "Обзор: Bax в конце" , Musical Times , август 1973, стр. 798
  75. ^ Андерсон, стр. 93
  76. ^ Блисс и др. , Стр. 6
  77. ^ Блисс и др. , Стр. 7
  78. ^ Парлетт, стр. 219
  79. ^ Bax, стр. 31 год
  80. ^ a b «Ранняя Симфония Фа Бэкса - Премьера записи на Даттоне» , Веб-сайт сэра Арнольда Бэкса, получено 4  октября 2015 г.
  81. Перейти ↑ Cox, pp. 155–156
  82. ^ Андерсон, стр. 94
  83. ^ Андерсон, стр. 95
  84. ^ "Progress in Music", "Таймс" , 19 апреля 1924 г., стр. 8
  85. ^ Ллойд (2001), стр. 165
  86. ^ a b Блисс и др. , стр. 11
  87. ^ Гринфилд, Эдвард . "English music for strings" , Gramophone , дата обращения 16 сентября 2015.
  88. ^ Форман, Льюис (1999). Примечания к Chandos CD 9715, OCLC 41148812 
  89. ^ Форман, Льюис (2003). Примечания к Chandos CD 10126, OCLC 872996638 
  90. ^ Март, стр. 80
  91. ^ Брук, Майкл. "Путешествие в историю" , Британский институт кино, дата обращения 17 сентября 2015 г.
  92. ^ "Королевское филармоническое общество", The Times , 2 апреля 1937 г., стр. 10
  93. ^ Кардус, Невилл. "Концерт в Галле", The Manchester Guardian , 20 ноября 1931 г., стр. 11
  94. ^ a b Удерживайте, p. 233
  95. ^ Удерживайте, стр. 219
  96. ^ a b «Бак, сэр Арнольд Эдвард Тревор» , Who Was Who , Oxford University Press, 2014 г., получено 16 сентября 2015 г. ( требуется подписка или членство в публичной библиотеке Великобритании )
  97. ^ Удерживайте, стр. 227
  98. ^ a b Спайсер, Пол (1993). Примечания к Chandos CD 9139, OCLC 29688294 
  99. ^ Блисс и др. , Стр. 9
  100. ↑ Evans (апрель 1919 г.), стр. 154
  101. ^ a b c d Палмер, Кристофер (1988). Примечания к Chandos CD 8497, OCLC 602145160 
  102. ^ a b c Палмер, Кристофер (1987). Примечания к Chandos CD 8496, OCLC 602371238 
  103. ^ Форман, Льюис (1994). Примечания к Continuum CD CCD 1045 DDD, OCLC 223356733 
  104. ^ Эмис и др. , Стр. 307
  105. ^ a b c Кеннеди, стр. 200
  106. ^ Стюарт, Филипп. Decca Classical, 1929–2009 , Центр истории и анализа записанной музыки, дата обращения 18 сентября 2015 г.
  107. ^ "Арнольд Бакс" , BBC Genome, получено 17 сентября 2015 г.
  108. ^ "The Sir Arnold Bax Trust". Архивировано 5 октября 2015 года в Wayback Machine , Open Charities, получено 17 сентября 2015 года.
  109. ^ Мосс, Стивен. "Создание библиотеки классической музыки: Арнольд Бакс" , The Guardian , 11 октября 2007 г.
  110. ^ Пайк, стр. 145
  111. ^ a b c d e f Парлетт, Грэм. "Discography" , веб-сайт сэра Арнольда Бакса, получено 19 сентября 2015 г.
  112. ↑ «Последние записи граммофона», The Manchester Guardian , 14 апреля 1944 г., стр. 3
  113. ↑ Music of Arnold Bax , WorldCat, получено 18 сентября 2015 г.
  114. ^ "Арнольд Бакс" , WorldCat, получено 18 сентября 2015 г.
  115. ^ Диббл, Джереми. «Граммофонный сборник: Тинтагель Арнольда Бакса » , Граммофон , август 2015 г., с. 93 (требуется подписка)
  116. ↑ «Голос его хозяина» , «Musical Times» , август 1948 г., стр. 231 (требуется подписка)
  117. ^ Парлетт, Приложение 3
  118. ^ "Симфонии Арнольда Бэкса" , WorldCat, извлечено 19 сентября 2015 г.
  119. ^ "Вах, сэр Арнольд (1883-1953)" , Английское наследие, извлекаться 17 сентября 2015
  120. ^ "Тайная жизнь Арнольда Бакса" , Британский институт кино, получено 18 сентября 2015 г.

Источники [ править ]

  • Эмис, Джон ; и еще 24 человека, включая Арнольда Бакса (октябрь 1951 г.). «Арнольд Шенберг 1874–1951». Музыка и письма . 32 (4): 305–323. JSTOR  729063 . (требуется подписка)
  • Андерсон, Колин (март 2004 г.). «Вернон Хэндли обсуждает Бэкса». Фанфары : 93–96. ProQuest 1264271 .  (требуется подписка)
  • Банфилд, Стивен (декабрь 1980 г.). «Рецензия: Бакс как поэт». Музыкальные времена . 121 (1654): 780–781. DOI : 10.2307 / 962521 . JSTOR  962521 . (требуется подписка)
  • Бакс, Арнольд (1992) [1943]. Прощай, юность моя . Олдершот: Scolar Press. ISBN 978-0-85967-793-6.
  • Блисс, Артур (январь 1954 г.). и девять других, включая Артура Бенджамина, Йорка Боуэна, Эрика Коутса, Патрика Хэдли, Питера Лэтэма и Уильяма Уолтона. «Арнольд Бакс: 1883–1953». Музыка и письма . 35 (1): 1–14. DOI : 10.1093 / мл / XXXV.1.1 . JSTOR  730227 . (требуется подписка)
  • Кокс, Дэвид (1967). «Арнольд Бакс». В Симпсоне, Роберт (ред.). Симфония: от Элгара до наших дней . Хармондсворт: Книги Пеликана. OCLC  221594461 .
  • Дак, Леонард (июнь 1954 г.). «Мастера Государственной музыки». Музыкальные времена . 94 (1324): 255–258. DOI : 10.2307 / 934669 . JSTOR  934669 . (требуется подписка)
  • Эванс, Эдвин (март 1919 г.). «Современные британские композиторы, II - Арнольд Бакс» . Музыкальные времена . 60 (913): 103–105. DOI : 10.2307 / 3701644 . JSTOR  3701644 .
  • Эванс, Эдвин (апрель 1919 г.). «Современные британские композиторы. II. Арнольд Бакс (продолжение)». Музыкальные времена . 60 (914): 154–156. DOI : 10.2307 / 3701614 . JSTOR  3701614 .
  • Форман, Льюис (январь 1971 г.). «Музыкальное развитие Арнольда Бакса». Музыка и письма . 52 (1): 59–68. DOI : 10.1093 / мл / LII.1.59 . JSTOR  731834 . (требуется подписка)
  • Форман, Льюис (1983). Бакс: Композитор и его времена . Лондон и Беркли: Scolar Press. ISBN 978-0-85967-643-4.
  • Форман, Льюис; Сьюзан Форман (2005). Лондон: Музыкальный газетир . Нью-Хейвен: издательство Йельского университета. ISBN 978-0-300-10402-8.
  • Фрай, Хелен (2008). Музыка и мужчины, жизнь и любовь Харриет Коэн . Страуд: История Press. ISBN 978-0-7509-4817-3.
  • Хербидж, Джулиан (декабрь 1953 г.). «Музыка Арнольда Бакса». Музыкальные времена . 94 (1330): 555–557. JSTOR  933544 . (требуется подписка)
  • Держите, Тревор (2005). Парри Финци: Двадцать английских композиторов-песенников . Вудбридж: Бойделл Пресс. ISBN 978-1-84383-174-7.
  • Хьюз, Жерваз (1959). Музыка сэра Артура Салливана . Лондон: Макмиллан. OCLC  500626743 .
  • Джеффри, Кит (2001). Ирландия и Великая война . Кембридж и Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-0-521-77323-2.
  • Кеннеди, Майкл (1989). Портрет Уолтона . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-816705-1.
  • Ллойд, Стивен (2001). Уильям Уолтон: Муза огня . Вудбридж: Бойделл Пресс. ISBN 978-0-85115-803-7.
  • Ллойд, Стивен (2014). Констант Ламберт: За пределами Рио-Гранде . Вудбридж: Бойделл Пресс. ISBN 978-1-84383-898-2.
  • Марш, Иван; Эдвард Гринфилд; Роберт Лэйтон; Пол Чайковски (2008). Руководство Penguin по записанной классической музыке 2009 . Лондон: Пингвин. ISBN 978-0-141-03335-8.
  • Ондердонк, Джулиан (сентябрь 1995 г.). «Рецензия: Английский музыкальный ренессанс, 1860–1940». Примечания . 52 (1): 63–66. DOI : 10.2307 / 898796 . JSTOR  898796 . (требуется подписка)
  • О'Бирн, Дермот (1979). Льюис Форман (ред.). Стихи Арнольда Бакса . Лондон: Thames Publishing. ISBN 978-0-905210-11-7.
  • Парлетт, Грэм (1999). Каталог произведений сэра Арнольда Бакса . Оксфорд: Clarendon Press. ISBN 978-0-19-816586-6.
  • Петрочелли, Паоло (2010). Резонанс слабого голоса: Уильям Уолтон и концерт для скрипки в Англии между 1900 и 1940 годами . Ньюкасл-апон-Тайн: Кембриджские ученые. ISBN 978-1-4438-1721-9.
  • Пайк, Лайонел (февраль 2000 г.). "Обзор: Каталог произведений сэра Арнольда Бакса Грэма Парлетта". Музыка и письма . 81 (1): 144–145. DOI : 10.1093 / мл / 81.1.144 . JSTOR  855343 . (требуется подписка)
  • Ротвелл, Эвелин (2002). Жизнь со славным Джоном: портрет сэра Джона Барбиролли . Лондон: Робсон. ISBN 978-1-86105-474-6.
  • Саквилл-Уэст, Эдвард ; Десмонд Шоу-Тейлор (1955). Руководство по записи . Лондон: Коллинз. OCLC  500373060 .
  • Schaarwächter, Юрген (2015). Два века британского симфонизма . Хильдесхайм: Георг Ольмс Верлаг. ISBN 978-3-487-15226-4.
  • Скотт-Сазерленд, Колин (1973). Арнольд Бакс . Лондон: Дж. М. Дент. ISBN 978-0-460-03861-4.
  • Шеррин, Нед (1984). Режущая кромка, или «Снова в ящике для ножей, мисс Шарп» . Лондон: Дж. М. Дент. ISBN 978-0-460-04594-0.
  • Стрэдлинг, Роберт; Мейрион Хьюз (2001). Английский музыкальный ренессанс, 1840–1940: создание национальной музыки . Манчестер: Издательство Манчестерского университета. ISBN 978-0-7190-5829-5.
  • Велен, Кристофер , изд. Деннис Эндрюс (2000). Кухулан среди ружей: письма сэра Арнольда Бакса Кристоферу Уилену, а также сочинения и передачи последнего о Баксе и его музыке . Лондон, Деннис Эндрюс.

Внешние ссылки [ править ]

  • Бесплатные партитуры Арнольда Бакса в рамках Международного проекта библиотеки музыкальных партитур (IMSLP)
  • Бесплатные партитуры Арнольда Бакса в Хоровой публичной библиотеке (ChoralWiki)
  • Арнольд Бакс в IMDb
  • Bax Соната для фортепиано no. 1 на YouTube в исполнении Джонатана Пауэлла
  • Квинтет для арфы и струнных из коллекции музыкальной библиотеки Sibley Digital Score Collection
  • Национальная портретная галерея (18 портретов, 8 выставлены)
  • Работы Арнольда Бакса или о нем в Internet Archive
  • «Архивные материалы, относящиеся к Арнольду Баксу» . Национальный архив Великобритании .
  • Хронологический список всех завершенных работ Арнольда Бакса
Офисы суда
Предшественник
сэр Уолфорд Дэвис		 Мастер королевской музыки
1942–1952		Преемник
сэра Артура Блисса