Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Шуберт в 1825 году

Симфония № 9 в мажор , D  944, известный как Великий (первый опубликованный Breitkopf & Härtel в 1849 г. как «симфонию / C Dur / für Grosses Оркестром», [1] в списке Симфония № 8 в Neue Шуберта -Ausgabe ), [2] - последняя симфония, завершенная Францем Шубертом . Первоначально называется Великим C майор , чтобы отличить его от его Симфонии № 6 , в Литтл мажор , [3] субтитры теперь обычно принимаются в качестве ссылки на величие симфонии. Необычно долгое время для симфонии своего времени, типичное исполнение The Greatдлится час, когда будут выполнены все повторения, указанные в счете. Симфония была профессионально исполнена только через десять лет после смерти Шуберта.

Состав и ранний прием [ править ]

Письмо Шуберта по поводу Симфонии № 9, D. 944

Долгое время симфония считалась произведением Шуберта в последний год 1828 года. Это правда, что в последние месяцы своей жизни он действительно начал писать симфонию - но это была работа ре мажор, которая теперь принята. как Симфония № 10 , реализованная для исполнения Брайаном Ньюбулдом . [4] Теперь известно, что «Великое» было в основном составлено в эскизах летом 1825 г .: [5] [6] что, действительно, это была работа, о которой Шуберт имел в виду в письме от марта 1824 г., когда он сказал он готовился написать «грандиозную симфонию» (первоначально указанную как симфонию Гмунден-Гаштайн , D 849 в Немецком каталоге). К весне или лету 1826 года он был полностью забит, и в октябре Шуберт, который был совершенно не в состоянии оплатить спектакль, отправил его с посвящением в Gesellschaft der Musikfreunde . В ответ они внесли ему небольшую плату, организовали копирование оркестровых партий и в какой-то момент во второй половине 1827 года устроили неофициальную формальную игру (точная дата и дирижер неизвестны) - хотя это сочли слишком долгим и трудным для любительского оркестра консерватории. [7]

Недавняя гипотеза предполагает, что симфония могла быть впервые исполнена 12 марта 1829 года на Концерте Spirituel в Landständischer Saal в Вене. [8] Доказательств этой гипотезы мало, и она противоречит современным источникам, которые доказывают, что Симфония № 6 Шуберта (также до мажор) исполнялась в этом случае. [9] В 1836 году брат Шуберта, Фердинанд, попытался исполнить заключительную часть в одиночку, однако нет никаких доказательств того, что публичное исполнение когда-либо имело место. [9]

В 1838 году, через десять лет после смерти Шуберта, Роберт Шуман посетил Вену и в Gesellschaft der Musikfreunde ему показали рукопись симфонии Фердинанда Шуберта. Он взял копию, которую Фердинанд вернул ему, в Лейпциг, где вся работа впервые была публично исполнена Феликсом Мендельсоном в Лейпцигском Гевандхаусе 21 марта 1839 года. [10] Шуман отпраздновал это событие в Neue Zeitschrift für Musik с экстатическая статья, в которой он прославил симфонию за ее «небесную длину». [11]

Однако симфония оказалась очень сложной для оркестров того времени из-за ее чрезвычайно длинных партий деревянных и струнных инструментов. Когда Мендельсон привез симфонию в Париж в 1842 году и в Лондон в 1844 году, оркестры наотрез отказались играть ее; В Лондоне, как говорят, скрипачи падали от смеха, репетируя вторую тему финала. [12]

Нумерация [ править ]

Смотрите также: Симфонии Шуберта § Проблемы нумерации

Продолжаются давние споры относительно нумерации этой симфонии, и некоторые ученые (обычно немецкоязычные) называют ее Симфонией № 7. Самая последняя версия Немецкого каталога (стандартный каталог произведений Шуберта, составленный Отто Эрих Дойч ) называет его номером 8, в то время как большинство англоязычных ученых называют его номером 9.

Форма [ править ]

В стандартной симфонической форме есть четыре части:

  1. Анданте - Allegro ma non-troppo - Più moto (685 тактов)
  2. Andante con moto (380 баров)
  3. Скерцо . Allegro vivace (238 тактов); Трио (166 тактов)
  4. Финал. Allegro vivace (1154 такта)

И. Анданте - Allegro ma non troppo - Più moto [ править ]

Первая часть начинается с обширного вступления с собственной миниатюрной экспозицией , развитием и повторением . Вступительная тема используется в измененной форме как второстепенная тема в основном разделе движения. Остальная часть представлена ​​в форме сонаты с двумя периодами для каждой темы и несколькими переходными темами и дополнительным материалом. Вступительная тема вступления повторяется в коде (b. 570) перед заключительными каденциями .

Музыкальные партитуры временно отключены.

II. Andante con moto [ править ]

Вторая часть представляет собой измененную форму сонаты без развивающей части, обозначенной как P1 S1 P2 S2 (или ABAB).

III. Скерцо. Allegro vivace; Трио [ править ]

Третья часть - это длинное скерцо и трио, построенное в форме сонаты.

IV. Финал. Allegro vivace [ править ]

Финал в развернутой сонатной форме. Только в основных темах присутствует не менее шести уникальных тематических элементов. Раздел развития ориентирован на третий и шестой тематические элементы. Широко используется остинато в сопровождении двух тематических элементов. В середине этой заключительной части Шуберт отдает дань уважения Бетховену , цитируя финал своей Девятой симфонии . [13] Перепросмотр необычен тем, что он начинается с ми-бемоль, затем модулируется до фа мажор , а затем - до тоники (а не всего, что находится в тонике, как ожидалось).

Музыка [ править ]

Эта симфония, которую часто считают лучшим произведением Шуберта для оркестра, также является одним из самых новаторских произведений композитора. Тематическое развитие в стиле Бетховена по - прежнему присутствует в работе, но Шуберт ставит гораздо больше внимания на мелодии, которые можно было бы ожидать от композитора около шестисот Lieder . Фактически, этот новый стиль побудил Роберта Шумана преследовать собственные симфонические амбиции.

Инструменты [ править ]

Симфония рассчитана на 2 флейты , 2 гобоя , 2 кларнета в A и C, 2 фагота , 2 валторны в C, 2 трубы в A и C, 3 тромбона , литавры и струнные .

Бетховен всегда использовал тромбон как эффект, и поэтому очень экономно, или, в случае его Девятой симфонии, также удваивал альт, тенор и бас в припеве, как это было принято в духовной музыке и опере того времени. . Однако в Неоконченной симфонии Шуберта и Девятой симфонии тромбоны становятся важными членами оркестра, играющего на протяжении всего произведения, и даже получают важные мелодические роли.

См. Также [ править ]

  • Симфонии Шуберта

Заметки [ править ]

  1. ^ Девото, Марк (2011). "Фон". Большой до мажор Шуберта: Биография симфонии . Бойделл и Брюэр. С. 1–12. ISBN 978-1-57647-201-9. JSTOR  10.7722 / j.ctt1kt82rk .
  2. ^ "Sinfonie Nr. 8 в C" . Neue Schubert-Ausgabe . Проверено 3 февраля 2019 .
  3. ^ Huscher, Филипп (2012). «Программные ноты: Шуберт, Симфония № 9» (PDF) . Чикагский симфонический оркестр . Проверено 6 февраля +2017 .
  4. ^ Брайан Ньюбулд, Шуберт и симфоническая , стр. 212.
  5. ↑ Frost, HF (февраль 1884 г.). «Шуберт и его произведения» . Музыкальные времена . «... Несколько пунктов этого дела можно резюмировать следующим образом: 1. Что Шуберт определенно намеревался написать грандиозную симфонию в 1824 году. 2. Что он, вероятно, написал такое произведение в Гастайне в 1825 году… 5. Что он вероятно, переработал произведение в марте 1828 года с целью исполнения ...
  6. ^ Келлер, Джеймс М. (октябрь 2017 г.). «Шуберт: Симфония до мажор, D.944, Великая» . Симфонический оркестр Сан-Франциско . Проверено 11 декабря 2018 .
  7. ^ Ньюбоулд, стр. 214.
  8. ^ Отто Биба, "Die Uraufführung von Schuberts Großer C-Dur-Symphonie - 1829 в Вене. Ein glücklicher Aktenfund zum Schubert-Jahr", Musikblätter der Wiener Philharmoniker 51 (Вена, 1997) стр. 290.
  9. ^ a b Вернер Адерхольд (ред.): Предисловие. В: Sinfonie Nr. 8 в C. Neue Schubert-Ausgabe , серия V, полоса 4a. Bärenreiter , Kassel 2003 (BA 5554), ISMN M-006-49713-3.
  10. ^ Scharfenecker, Вальтер (26 марта 2014). "Vor 175 Jahren: Uraufführung der Großen Sinfonie von Franz Schubert" . neue musikzeitung . Регенсбург . Дата обращения 4 февраля 2019 .
  11. ↑ Шуман писал о «небесной длине симфонии, как толстый роман в четырех томах, возможно, Жан Поля , который тоже никогда не хотел заканчивать, и по лучшим причинам - чтобы позволить читателю продолжать творить для себя». ... Вначале нам может быть немного не по себе из-за ... чарующего разнообразия жизненного чувства ... но в конце остается восхитительное впечатление.Мы чувствуем, что композитор является мастером своей сказки, и что, со временем ее связи станут ясны ... Нам или другим не доставило бы никакого удовольствия анализировать отдельные части, ибо для того, чтобы дать представление о романистическом характере, пронизывающем всю симфонию, нужно было бы воспроизвести ее целиком ». (Из: Шуман, Роберт. Шульце, Герберт (ред.).Gesammelte Schriften über Musik und Musiker: eine Auswahl (на немецком языке). Висбаден. С. 177–179.Переведено на: Ньюкомб, Энтони (октябрь 1987 г.). «Шуман и нарративные стратегии конца восемнадцатого века». Музыка XIX века . 11 (2): 164–174. DOI : 10.2307 / 746729 . JSTOR 746729 . )
  12. ↑ Уильям Манн: Примечания с обратной стороны LP: «Симфония Шуберта № 9 до мажор 'Великий'», дирижер Отто Клемперер , Филармонический оркестр , «Angel Records 35946, 1961».
  13. ^ Сервис, Том (2014). «Симфонический гид: Девятая (« Великая ») Шуберта» . Хранитель . Проверено 1 ноября 2018 .

Ссылки [ править ]

  • Брайан Ньюбоулд, Шуберт и симфония. Новая перспектива (Лондон, 1992)

Внешние ссылки [ править ]

  • Симфония № 9 : партитуры Международного проекта музыкальной библиотеки
  • Гутманн, Питер (2016). «Франц Шуберт: Симфония № 9 до мажор (« Большая »)» . Классические ноты.