Impromptus (Schubert) был внесен в список важнейших статей 5-го уровня в Ст. Если вы можете это улучшить, пожалуйста . Эта статья была оценена как C-Class . |
WikiProject Классическая музыка / Композиции | ||||||||||
|
Я сильно подозреваю, что тот, кто написал отчет об экспромте № 2 в Eb Major, на самом деле описывал № 4 в Ab Major. Я изменил описание, но пока вернул его обратно, так как, вероятно, вносил еще больше путаницы. Описание, безусловно, нуждается в переработке, так как оно определенно неточно в существующем виде.
Я снимаю свой предыдущий комментарий.
Костаки, моу 23:38, 19 января 2007 г. (UTC)
Принято к сведению.
Костаки моу 05:30, 7 февраля 2007 г. (UTC)
Re: последнее изменение (14.11.07)
Ты прав. Пьеса написана на Eb мажор, но оканчивается на Eb minor. Костаки моу ( разговор ) 23:46, 19 ноября 2007 (UTC)
Считаю свое описание этого произведения предварительным. Я нахожу это немного неудобным в его нынешнем виде (через точный).
(Написав это, я пришел к выводу, что мог быть слишком самокритичным. Либо это, либо я привык к тому, что написал. Как вы думаете? (На самом деле, я немного повозился с этим немного в нескольких местах.)
Костаки моу 03:54, 3 февраля 2007 г. (UTC)
Я также удалил несколько своих субъективных наблюдений, здесь, а также для первого и третьего из 3 Klavierstücke.
Костаки моу 04:14, 7 марта 2007 г. (UTC)
Я редактировал по этому поводу на японском языке. Между Opus 90 и Opus 142 мы обнаруживаем серьезные различия в конструкции и характеристиках шедевров, поэтому необходимо будет внести изменения. ---- 19 апреля 2007 года
Я переместил сюда следующие вещи. Первое предложение может вернуться, если кто-нибудь найдет на него ссылку. Остальное здесь не место, так как люди могут прочитать это на странице Шуберта. - 24.86.252.26 08:20, 2 ноября 2007 г. (UTC)
Единственная сложная часть - это часть си-мажор № 1. № 2 совершенно проста. Opus 90 №№ 2 и 4 и Opus 142 No. 4 намного сложнее. Костаки моу ( разговор ) 23:35, 13 мая 2008 (UTC)
Покопавшись, я удалил следующее из описания Op. 142 # 2:
Начальные такты мелодии очень напоминают аналогичную тему из вступления фортепианной сонаты Бетховена в ля-бемоль, Opus 26 .
На мой взгляд, мелодия не похожа ни на одну из тем фортепианной сонаты (во всяком случае, намного больше, чем первые три ноты темы первой части). Я заменил описание Эйнштейна (которое при сравнении двух тем кажется гораздо более подходящим), напоминающее тему в третьей части из фортепианного трио Бетховена Op 72 # 2. —Предыдущий комментарий без подписи, добавленный Magicpiano ( обсуждение • вклад ) 21:37, 8 августа 2008 г. (UTC)
Разве это не неприлично? - Cheol ( разговор ) 00:57, 15 января 2009 г. (UTC)
Большая часть материала в этом разделе открыта для обсуждения, особенно без ссылок. В частности, утверждение, что соч. 90/2 - одно из самых узнаваемых фортепианных произведений Шуберта . Рискну предположить, что Op 142/3 или третий мюзикл «Момент» гораздо более известны и узнаваемы сразу, не говоря уже о Страннике ...
Тональная двусмысленность в начале произведения подчеркивает потребность композитора-романтика в абстрактных образах через музыку. По чьему мнению? Кроме того, вступительный аккорд (op 90/1) не оставляет неоднозначной тональность сама по себе: возможно, это делает вся первая строка мелодии. «Новая тема» в том же произведении не нова: она основана на окончании лирической постановки темы марша.
В Op 90/2 есть следующие неквалифицированные сцены: .. Этот раздел шумный и в типичной шубертовской форме .. , .. следует за набором смены аккордов, часто заимствованным во всех музыкальных жанрах ... , ..первый раздел вращается. из - под контроля и распутывает ... . Все это здесь не к месту: это не критический обзор, а объективное описание.
Op 142/1: эпизоды B содержат отрывок, вызывающий уникальный пианистический эффект ... : вряд ли уникальный, поскольку Моцарт использует аналогичный прием в своей Сонате до минор, как и многие другие в других произведениях. Хотя, конечно, то, как он здесь используется, довольно поразительно.
Op 142/2: Начальные такты мелодии очень напоминают аналогичную тему из вступления к фортепианной сонате Бетховена в ля-бемоль, Opus 26. Опять же, это только ваше мнение: я играл обе бесчисленное количество раз, но хотел бы говорят, что они имеют лишь «легкое мимолетное сходство» друг с другом.
Здесь так много всего, что нужно полностью переписать, что мне, вероятно, понадобится помощь, хотя я начну, когда у меня будет возможность. Юбилейный ♫ clipman 22:17, 29 сентября 2009 г. (UTC)
Для фильма «Гаттака» Майкл Найман сочинил ... : разве это не должно быть устроено? Шуберт сочинил произведение. Я не видел фильма, поэтому не знаю, является ли это полной переработкой, которую следует целиком отдать Найману (частично основанной на Шуберте), или простой переработкой для большего количества пальцев. (!) Юбилейный ♫ clipman 00:42, 30 сентября 2009 г. (UTC)
Самое ужасное исполнение, которое я когда-либо слышал? Во всем произведении есть множество ошибок. Эктелион 8, 11:13, 21 марта 2011 г. (UTC)
« Раздел заканчивается двумя колеблющимися фигурами, которые действуют как важный мост здесь и позже». Я слушал пьесу несколько раз, но не мог понять, что это за 2 колеблющиеся фигуры. У меня даже есть музыка шхет, но я не мог понять. Что это должно быть? Princilll ( разговор ) 14:06, 12 февраля 2012 (UTC)
Я не знаю, достаточно ли это важно, чтобы быть освещенным в основной статье: во время операции в эпизоде «Материнство» из сериала «Неотложная помощь» (сезон 1, серия 24) медперсонал слушает экспромт № 3, D. .899. Режиссер этого уникального эпизода - Квентин Тарантино. - Предыдущий неподписанный комментарий добавлен 85.179.134.9 ( обсуждение ) 10:18, 23 мая 2014 г. (UTC)
Я бы не согласился с комментарием об одном из первых произведений, написанных в таком необычном ключе. Бах гораздо раньше сочинил фугу соль-бемоль мажор (точной даты у меня нет). Предложите удалить все предложение.
Пожалуй, добавлю, что соль-бемоль мажор играть намного легче, чем соль. - Предыдущий неподписанный комментарий добавлен Doyoulikestring ( обсуждение • вклад ) 12:34, 18 сентября 2015 г. (UTC)
Иногда совет редактора Википедии «необходимы цитаты» не имеет четкого представления о том, что является общеизвестным и не столь важными условностями, что можно увидеть, когда вы, например, напечатаете музыку в библиотеке для экспромта Шуберта: // quote: // The Импровизированные произведения часто считаются дополнением к Шести музыкальным моментам, и они часто записываются и публикуются вместе. запись сделана Brendel w. Impromptus and Moment Musicaux http://www.amazon.co.uk/s/?ie=UTF8&keywords=schubert+moments&tag=googhydr-21&index=music А также в виде печатной музыки: http://www.amazon.co.uk / Impromptus-Moments-Musicaux-piano-HN / dp / B00076PIUO - d-axel (talk ) 13:25, 25 января 2016 (UTC)
Кто-то удалил это замечание об истории публикации Imprompti D.899, я думаю, важно понимать, что эти работы были опубликованы при жизни Шуберта - но только две из них! Я нашел информацию как часть «публикации» на IMSLP, которую я считаю хорошей ссылкой, хотя ее следует сверить с работой Отто Дойча (которой у меня нет).
Экспромт op. 90 были отредактированы как отдельные произведения, пронумерованные от 1 до 4. Только первые два появились при жизни Шуберта: в декабре 1827 года (Тобиас Хаслингер, Вена). (См. Обсуждение D.899 на веб-странице IMSLP http://imslp.org/wiki/Talk:4_Impromptus,_D.899_(Op.90)_(Schubert,_Franz) .) - d-axel ( talk ) 18: 38, 7 февраля 2016 г. (UTC)
Конечно, ее играет ее персонаж, но действительно ли мадам Розай играла это? Костаки моу ( разговорное ) 17:09, 10 марта 2020 (UTC)
Если никто не возражает, я бы разделил экспромт на отдельные статьи. Импровизированные композиции не связаны музыкально (и не всегда исполняются как набор), а отдельные статьи позволят добавить дополнительную справочную информацию и анализ. intforce ( обсуждение ) 14:42, 14 декабря 2020 (UTC)