Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Театро Олимпико
Объект всемирного наследия ЮНЕСКО
Интерьер Театра Олимпико (Виченца) scena .jpg
Театро Олимпико
Место расположенияВиченца , Провинция Виченца , Венето , Италия
ЧастьГород Виченца и палладианские виллы Венето
КритерииКультурные: (i), (ii)
Ссылка712бис-024
Надпись1994 (18-я сессия )
Расширения1996 г.
Интернет сайтwww .teatrolimpicovicenza .it / английский
Cavea или гостиной. Лоджия или портик с колоннами наверху скрывает лестницу (видимую на плане этажа Скамоцци), которая первоначально служила входом в пещеру .

Театро Олимпико ( «Олимпийский театр») является театр в Виченце , на севере Италии , построенный в 1580-1585. Театр был окончательным проектом итальянского архитектора эпохи Возрождения Андреа Палладио и был завершен только после его смерти. Сверхнатурализма на сцене декорации, разработанный Скамоцци был установлен, чтобы дать появление длинных улиц уходящих в далекий горизонт, в 1585 году для первого спектакля состоялась в театре, и это старейшее ступень еще существует . Задняя перегородка сцены в римском стиле сделана из дерева и лепнины.имитирующий мрамор. Здесь располагалась Олимпийская академия , основанная здесь в 1555 году.

Театр Олимпико, наряду с Театро all'antica в Саббионете и Театро Фарнезе в Парме , является одним из трех оставшихся театров эпохи Возрождения. Оба эти театра были в значительной степени основаны на Театре Олимпико. Его до сих пор используют несколько раз в год.

С 1994 года театр Олимпико, вместе с другими Палладио в Виченце зданий и вокруг него , была частью ЮНЕСКО Всемирного наследия « города Виченцы и вилл в Венето ».

Дизайн и строительство [ править ]

Видение Палладио [ править ]

Театр Олимпико - последняя работа Палладио и входит в число его высших шедевров. Висентийский архитектор вернулся в свой родной город в 1579 году, принеся с собой целую жизнь детального изучения всех аспектов древнеримской архитектуры и более детального понимания архитектуры классического театра, чем любой другой живущий человек. Палладио проиллюстрировал Даниэле Барбаро итальянский перевод Витрувия " De Architectura ; гравюры для этого издания включают планы этажей римских театров и фасады фасадов разрушенного римского театра Виченцы, Театро Берга . [1]Кроме того, в документах Палладио есть планы воображаемой реконструкции разрушенных римских театров в Поле [2] и Вероне . [3]

Палладио, основатель Олимпийской академии ( Accademia Olimpica , созданная в 1555 году), уже спроектировал временные театральные сооружения в различных местах города. Самые известные из них были возведены около семнадцати лет назад в большом зале базилики Палладиана . [4]

В 1579 году Академия получила право построить постоянный театр в старой крепости Кастелло дель Территорио, которая до того, как вышла из употребления, была превращена в тюрьму и пороховой склад. Палладио попросили разработать дизайн, и, несмотря на неудобную форму старой крепости, он решил использовать пространство для воссоздания академической реконструкции римских театров, которые он так внимательно изучал. Чтобы уместить сцену и место для сидения в широкое неглубокое пространство, Палладио необходимо было сделать полукруглую зону отдыха римского театра эллипсом.

  • Поперечный разрез (рисунок Оттавио Бертотти Скамоцци, 1776 г.)

  • План этажа (рисунок Оттавио Бертотти Скамоцци, 1776 г.)

Скамоцци вступает во владение [ править ]

Вход во двор Театра Олимпико с площади Маттеотти. Средневековая стена предшествовала театру, но рустованная входная арка была спроектирована Скамоцци и явно имитирует стиль и размер царских ворот внутри театра.

Палладио умер в августе 1580 года, всего через шесть месяцев после начала строительства театра. Несмотря на эту неудачу, строительство продолжалось: эскизы и рисунки Палладио служили ориентиром, а сын Палладио, Силла, взял на себя ответственность за проект. Вскоре для завершения проекта был приглашен другой видный архитектор Винченцо Скамоцци .

Скамоцци уже вмешался, чтобы завершить другой великий незавершенный проект Палладио, виллу к востоку от Виченцы, которая сегодня известна как Вилла Капра «Ла Ротонда» . Признаком гения Скамоцци является то, что оба эти проекта сегодня считаются одними из наиболее успешно выполненных работ Палладио.

Вклад Скамоцци включает в себя залы Odèo и Antiodèo , а также входную арку, ведущую с улицы через старую средневековую стену во двор старой крепости.

Чтобы арка соответствовала окружающему пространству и подготовила посетителей театра к переходу от средневековой среды к классической, Скамоцци построил арку такого же размера и формы, что и царские ворота, или триумфальная арка в центре. scaenae лоб или заднюю стенку сцены. Однако входная арка была обработана рустом, чтобы соответствовать грубой и изношенной стене, в которую ее вставляли.

Однако самым известным и оригинальным вкладом Скамоцци в театр была его тщательно продуманная декорация с замечательными видами на улицу trompe-l'œil . Он не только спроектировал декорации, но и приложил значительные усилия к разработке освещения, которое позволяло воображаемым домам на сценических декорациях освещаться изнутри, создавая иллюзию того, что это настоящие улицы.

Дизайн и построение декораций [ править ]

Фрагмент декораций дерева и штукатурки , разработанных Скамоцм , как виден через ворота водку из scaenae лба .

Помимо единственного наброска scaenae frons , Палладио не оставил никаких планов относительно того, какие декорации следует использовать на сцене. Его иллюстрация идеализированных римских фасадов scaenae для комментария Барбаро к сочинениям Витрувия показала перспективные виды улиц, аналогичные тем, которые позже будут построены в Teatro Olimpico, но эскиз предлагаемых scaenae frons для Teatro Olimpico не показывает такой улицы. сцены. Пространство за центральной аркой и дверями с каждой стороны пусто.

Эти масляные лампы, разработанные Скамоцци, использовались для создания внутреннего освещения домов вдоль вымышленных улиц в самой первой постановке.

Самым простым объяснением отсутствия уличных сцен на этом рисунке является то, что Академия еще не получила землю, на которой позже будут построены декорации. Эта земля была приобретена в 1582 году, после того, как Скамоцци взял на себя ответственность за проект. Это позволило расширить здание (включая специальный выступ в форме апсиды, чтобы уместить самый длинный и сложный вид из семи улиц). В петиции Академии к городскому правительству о дополнительной земле предполагалось, что в случае приобретения пространство будет использовано для создания перспективных пейзажей; В нем поясняется, что дополнительная земля будет использована для строительства театра «в соответствии с планом нашего коллеги Палладио, который спроектировал его так, чтобы открывать перспективные виды». [5]

Таким образом, можно отдать должное Палладио за то, что он вдохновил зрителей на замечательные перспективы, которые видны зрителям через центральную арку лобных стенок (также известную как porta regia ), а также через меньшие боковые отверстия, но также уместно учитывать Скамоцци как технический гений, стоящий за их удивительно успешным исполнением.

Сценическая декорация Скамоцци была первым практическим внедрением перспективных видов в театр эпохи Возрождения . Декорация состоит из семи коридоров, оформленных так, чтобы создать иллюзию вида на улицы города из классической античности. Древние Фивы должны были стать декорациями для первого спектакля, поставленного в театре. Набор из семи чрезвычайно реалистичных сверхнатурализма ложных точек зрений обеспечивает иллюзию длинного вида на улице, в то время как на самом деле множество отступит лишь несколько метров. То, как были оборудованы места во всех частях театра с хотя бы одним видом в перспективе, можно увидеть, наблюдая за планом этажа театра и проследив за линиями взглядов зрителей в разных частях театра.

История [ править ]

Вид на Одеон

Театр был открыт 3 марта 1585 года постановкой оперы Софокла « Царь Эдип» . [6] Однако театр был практически заброшен после нескольких постановок. Сцены, которые были созданы из дерева и лепнины для « Царя Эдипа» и которые должны были изображать улицы Фив, никогда не были удалены: несмотря на бомбежки и другие превратности, они чудесным образом сохранились до наших дней. Оригинальная система освещения стеклянных масляных ламп, разработанная Скамоцци, усиливала иллюзию пространства, использовалась всего несколько раз из-за высокой стоимости и опасности возгорания. Система освещения Скамоцци использовалась, когда в 1997 году театр снова использовался для постановки « Царя Эдипа» .

Театр Олимпико по-прежнему используется для спектаклей и музыкальных представлений, но размер аудитории ограничен 400 по соображениям охраны природы. Спектакли проходят в два театральных сезона: классические пьесы осенью и фестиваль Il Suono dell'Olimpico весной. Он не оборудован системой отопления или кондиционирования воздуха, что может привести к повреждению хрупких деревянных конструкций.

Театр использовался как место съемок таких фильмов, как « Дон Джованни» (1979) и « Казанова» (2005).

В Teatro Olimpico проходит церемония вручения Международной премии Дедало Миноссе за ввод в эксплуатацию здания .

Американская средняя школа Виченцы, военная база, расположенная на Казерма Эдерле в Виченце, иногда использовала театр для начальных упражнений для выпускных классов в течение ряда лет, включая, помимо прочего, конец 1970-х и начало 1980-х годов. Однако, поскольку размер классов значительно увеличился, они перестали использовать театр для выпускных церемоний.

Предшественники [ править ]

Некоторые авторы ошибочно утверждают, что когда Театр Олимпико был построен в 1580–1585 годах, это был первый специально построенный театр в Европе за более чем тысячу лет. [7] На самом деле театр был одним из ряда новых постоянных театров, которые строились в то время. Записи показывают, что постоянные театры были построены в Ферраре (1531 г.), Риме (1545 г.), Мантуе (1549 г.), Болонье (1550 г.), Сиене (1561 г.) и Венеции (1565 г.). Этот последний театр был спроектирован самим Палладио для компании Compagnia della Calza. [8]

Влияние [ править ]

На протяжении веков у Театро Олимпико было много поклонников, но относительно мало подражателей. Один критик заметил: «В истории театрального дизайна Театро Олимпико был временным перерывом, поскольку последующие поколения переняли арку авансцены и живописные декорации. Идеи Палладио ближе к духу современного театра, который поддерживает отношения между аудитория к действию ". [9] Другой замечает: «Жесткая форма сценических аранжировок Театро Олимпико [...] препятствовала дальнейшему развитию», и что театр был, в некотором смысле, пленником того акцента, который его создатели делали на «соображениях археология »и верность римскому образцу. [10]Успешное завершение эксперимента Палладио по реконструкции древней модели означало, что больше не было необходимости преследовать цель восстановления римского прошлого; Теперь можно было приступить к инновациям, начав с устранения жестких и неизменяемых лобных панелей и неизменных перспективных проекций.

Первый театр, вдохновленный Театро Олимпико, и тот, в котором его влияние наиболее очевидно, - это Театро all'antica в Саббионете. Этот театр, спроектированный Винченцо Скамоцци, иногда также называют, что несколько сбивает с толку, как «Театро Олимпико» [11], и некоторые из его элементов дизайна, включая, прежде всего, колоннаду за зоной отдыха и застенчивую Ссылки на Древний Рим явно взяты из оригинального Театро Олимпико. Однако сложные scaenae лбаотсутствует в Саббионете, и на сцене используется только один вид в перспективе, вдоль одной улицы. Кроме того, зона отдыха радикально отличается от эллиптического плана Палладио (возможно, из-за гораздо более узкой формы здания, в котором расположен театр).

Английский архитектор Иниго Джонс посетил Театр Олимпико вскоре после его завершения и сделал тщательные записи, в которых выразил особое восхищение перспективными видами: «[T] главная уловка заключалась в том, что когда бы вы ни сидели, вы видели одну из этих перспектив. ... " [12]

Заметки [ править ]

  1. ↑ Воспроизведено в Gino Nogara, Cronache degli spettacoli nel Teatro Olimpico di Vicenza dal 1580 al 1970 . Виченца: Accademia Olimpica, 1972, таблица 6 (после стр. 418).
  2. ^ Licisco Magagnato, «Генезис театр Олимпико », в Журнале Варбурга и Курто институты , Vol XIV (1951), стр. 40.
  3. ^ Там же.
  4. ^ Licisco Magagnato, «Генезис театр Олимпико », в Журнале Варбурга и Курто институты , Vol XIV (1951), стр. 217. Оригиналы документов, подтверждающих существование этого временного театра, находятся в архивах Академии Олимпико в Biblioteca Beroliana в Виченце.
  5. ^ Licisco Magagnato, «Генезис театр Олимпико , в журнале Варбург и Курто институтах , т. XIV (1951), стр. 216, 217.
  6. Перейти ↑ Mullin, Donald (1970). Развитие Театра . Беркли, Калифорния, США: Калифорнийский университет Press. п. 19 .
  7. ↑ Например: «Театр Олимпико, безусловно, был знаковым произведением. Это был первый настоящий театр, построенный более чем за тысячу лет». Сьюзен Крэбтри и Питер Бёдерт, « Сценическое искусство для театра» , с. 241. Также: «[T] он первый постоянный театр, построенный с древних времен». Дэн Круикшенк, История архитектуры сэра Банистера Флетчера , стр. 882.
  8. ^ Сэр Николаус Певзнер , История типов зданий . Лондон: Темза и Гудзон, 1976, стр. 66.
  9. ^ Кэролайн Констан, Руководство Палладио . Принстон, Нью-Джерси: Princeton Architectural Press, 1985, стр. 17.
  10. ^ Джеймс Лейвер, Драма - его костюм и декор . Лондон: Публикации Студии, 1951, стр. 77.
  11. ^ Например, см. Руководства Knopf: Италия . Нью-Йорк: Кнопф, 2006, стр. 265, в котором говорится: «Репутация Саббионеты как« Маленьких Афин »основана, в частности, на прекрасном Театро Олимпико, шедевре Винченцо Скамоцци ...»
  12. ↑ Джонс цитируется в книге Джеймса Лейвера « Драма - ее костюм и декор» . Лондон: Публикации Студии, 1951, стр. 76.

Внешние ссылки [ править ]

  • Веб-сайт Театро Олимпико
  • Видеоролик, знакомящий с Театро Олимпико
  • Smarthistory, Театр Олимпико

Координаты : 45 ° 33′00 ″ с.ш., 11 ° 32′57 ″ в.д. / 45,55000 ° с.ш. 11,54917 ° в. / 45,55000; 11,54917