Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Театр Сан-Кассиано
Театр Трон
Место расположенияВенеция
Координаты45 ° 26'18,64 ″ N 12 ° 19'49,33 ″ E / 45,4385111 ° с. Ш. 12,3303694 ° в. / 45.4385111; 12.3303694 Координаты: 45 ° 26'18,64 ″ N 12 ° 19'49,33 ″ E  / 45.4385111°N 12.3303694°E / 45.4385111; 12.3303694
Строительство
Построено1637
Снесен1812 г.

Театр Сан - Cassiano (или театр Сан Кассиано и другие варианты) в Венеции был первый в мире публичный оперный театр, который был открыт в качестве таковых в 1637 первое упоминание о его конструкции восходит к 1581 году [1] имя , с которым оно Наиболее известная из них происходит из прихода Сан-Кассиано (Святой Кассиан), в районе Санта-Кроче (' sestiere '), недалеко от Риальто . Он принадлежал венецианскому трону.семья и был первым «публичным» оперным театром в том смысле, что он был первым, который был открыт для платной аудитории. До этого публичные театры (т. Е. Действующие на коммерческой основе) ставили только театральные представления («комедии» или «комедии») [2] [3], в то время как опера оставалась частным спектаклем, предназначенным только для аристократии и общества. суды. Таким образом, Театр Сан-Кассиано был первым публичным театром, поставившим оперу, и тем самым открыл оперу для широкой публики. В 2019 году было объявлено о беспрецедентном проекте английского предпринимателя и музыковеда Пола Аткина по реконструкции в Венеции театра Сан-Кассиано 1637 года [4]настолько точно, насколько позволяют академические исследования и традиционное мастерство, в комплекте с сценическими механизмами того времени и движущимися декорациями. Проект направлен на превращение реконструированного театра Сан-Кассиано в всемирно известный центр исследований, изучения и постановки исторически обоснованной оперы в стиле барокко.

Шестнадцатый век [ править ]

Первая информация, касающаяся театра на этом сайте, датируется 1581 годом. Семейный театр Трон для «комедии» упоминается в письме, отправленном Этторе Троном герцогу Альфонсо II д'Эсте от 4 января 1580 года (т. Е. +1581), а в Франческо Сансовино «ов, Венетия città nobilissima и др singolare , [5] , в которой два театра в приходе Сан - Кассиано упоминаются: по мнению некоторых историков, и на основе примерно прямоугольной формы участка земли на в котором он стоял, театр Трон выглядел «яйцевидным», а Михиэль, в свою очередь, был «круглым». [6] В процитированном письме Трон пишет о «огромных расходах на чтение комедий», но также намекает на популярность своего предприятия:

si ha scosso per capara di molti Palchi, около Ducati mille
мы обналичили депозиты на многих коробках, примерно 1000 дукатов

- Этторе Трон герцогу Альфонсо II д'Эсте, 4 gennaio 1580 г., еще Венето , транскрибируется I Teatri del Veneto cit., Tomo I, p. 126

Помимо предположения о том, что театр был хорошо принят, это также подтверждает, что театральные ложи, которые позже станут одним из ключевых архитектурных элементов ' teatro all'italiana ' (итальянского оперного театра), уже присутствовали в этом первом воплощении. театра. Это также подтверждается письмом из Венеции Паоло Мори (агент герцога Мантуанского) от 7 октября 1581 года, в котором упоминаются «коробки этих двух специально построенных площадок». [7] [8] Кроме того, в « Trattato de 'Portamenti» Антонио Персио (1607 г.), в отрывке, относящемся к годам, предшествующим 1593 г. - и, по-видимому, имея в виду театр Трон или театр Михиел, - автор пишет, что дворяне « арендовал почти все ящики ». [9][10]

Что касается даты постройки театра Трон и наличия в нем коробок (новаторская особенность как с архитектурно-театральной, так и с коммерческой точки зрения), то следует отметить, что в 1580 году, как ни странно, произошли радикальные изменения в языке. Совета десяти в отношении этих театральных площадок, поскольку впервые была засвидетельствована формула, которая подразумевает опасения, связанные с их структурной прочностью, поскольку они должны быть «прочными и безопасными, чтобы не могло произойти обрушения». [11]Таким образом, может показаться, что нововведение, связанное с введением ящиков как неотъемлемой части конструкции театрального здания, вызвало у Совета десяти опасения по поводу безопасности. Это объяснило бы, почему Совет приказал экспертам заранее проверить надежность, чтобы исключить обрушения и последующие аварии или что-то еще хуже.

Театр Трон (вместе с театром, принадлежащим семье Михиел, расположенный недалеко от Гранд-канала) был впоследствии закрыт в 1585 году по приказу Совета Десяти и лишен всех деревянных элементов, которые имели отношение к театральному характеру места; [12] Театр Трон (т.е. Театр Сан-Кассиано) был вновь открыт, вероятно, после 1607 года. [13] [14]

Семнадцатый век [ править ]

Строительство театра в 1637 году: рождение первого в мире публичного оперного театра [ править ]

Архивные документы с некоторой преемственностью относятся к использованию театра Сан-Кассиано для театральных представлений на протяжении 1610-х годов. [15] В 1629 и 1633 годах театр уничтожили два пожара. Никакие известные архивные документы не упоминают театр за два года с 1634 по 1635 год. [16] В 1636 году братья Трон (Этторе и Франческо из «ветви» семьи Сан-Бенетто), по-видимому, сообщили властям о своем намерении открыть «Музыкальный театр», тем самым с самого начала разъяснив его функцию как оперный театр. Это само по себе знаменует собой решающий поворотный момент в истории оперы: театр, построенный специально для постановки музыки.

Это раскрыто в документе от 2 мая 1636 года, который, как сообщается, обнаружил Ремо Джазотто в конце 1960-х годов, но больше не отслеживается, по крайней мере, с середины 1970-х годов: [17] [18] [19]

Ссылаясь на информацию, предоставленную этим Прославленным магистратам дворянами Трон Сан-Бенетто относительно намерения открыть Театр для музыки, как это практикуется в некоторых местах для удовольствия уважаемой публики [...]

Следует отметить, что изображения театра 1637 года сегодня не сохранились: ни снаружи, ни изнутри. Что хорошо известно, так это то, что театр Сан-Кассиано был открыт в 1637 году исполнением « Андромеды » Франческо Манелли (музыка) и Бенедетто Феррари (либретто). В посвящении от 6 мая 1637 г. уточняется, что опера «возродилась на сцене два месяца назад». [20]

Историческое значение этого события неоценимо, как и сложившаяся коммерческая практика покупки входного билета каждым зрителем; концепция, предназначенная для глобального распространения, но впервые встречающаяся здесь как публичная опера. В самом деле, Театр Сан-Кассиано, таким образом, можно рассматривать как экономико-архитектурный прототип так называемого « teatro all'italiana », которому в последующие века суждено было заработать огромное состояние. [21]

Структура театра 1637 г. [ править ]

Учитывая полное отсутствие изображений, относящихся к этому этапу истории театра Сан-Кассиано, документ, утвержденный нотариусом Алессандро Парилья и датированный 12 февраля 1657 г., венето , дает существенное представление о внутренней структуре зрительного зала. В нем нотариус отмечает, что до этой даты в театре было всего 153 ложи, а теперь осталось 102; Причина не указана, и неясно, имеет ли он в виду количество используемых ящиков или их общее количество. Такое же количество 153 было позже описано французом Жаком Шассебра де Крамай в 1683 году, который писал в Mercure Galant, что «театр Сан-Кассиано [...] имеет пять ярусов ложи по 31 на каждом ярусе». [22]Принимая во внимание особенности венецианских театров семнадцатого века, логично сделать вывод, что в общей сложности 153 ложи состоят из четырех ярусов по 31 ложа в каждой, плюс первый ярус «первого этажа», известный как «пианино». , из 29 лож с двумя боковыми входами на «плато» (оркестровые парты). Это число в точности совпадает с записанным десятилетиями позже венецианским архитектором Франческо Богьоло, когда он проводил обследования всех венецианских театров (плюс один в Падуе) до 7 июня 1765 года [23].В своем списке измерений, относящихся к тому, что Богьоло называет «старым Театро Сан-Кассиано» (датируемым 1696 годом или позже 1670 годом), архитектор указывает «общее количество ящиков: 31 на ярус», в точности так, как цитирует Шассебра. Таким образом, эти 153 ложи отражают историю театра, по крайней мере, с 1650-х годов до середины восемнадцатого века. Учитывая, что первые дошедшие до нас свидетельства датируются февралем 1657 г., подробнее Венето(т. е. февраль 1658 г.), и отмечая, что между его открытием в 1637 и 1658 гг. не было известных переделок или реконструкций, и что в дальнейшем участок земли, на котором стоял театр, насколько известно, оставался неизменным с 1637 г. до 1760-х годов (его размеры составляли примерно 27 метров на 18,5 метра), можно сделать вывод, что с самого начала в театре 1637 года было 153 ложи на пяти ярусах (таким образом, первый ярус «Пианино» плюс первый, второй, третий и четвертый "ordini").

В этом отношении, и чтобы привести современные примеры, даже если в совершенно разных контекстах, как временный театр, построенный для постановки « Эрмиона» (Падуя, 1636 г.) [24], так и театр в Большом зале Палаццо дель Подеста (Болонья). , 1639) [25] каждый представлял в общей сложности пять ярусов ящиков, хотя в Падуе записано, что это большие (более широкие) ящики или «лоджии». Таким образом, структура из пяти наложенных друг на друга ярусов засвидетельствована в те годы за пределами Венеции и представляет собой тип театра, соответствующий тому, что на сегодняшний день известно о Театре Сан-Кассиано 1637 года.

Художественная жизнь [ править ]

Основная статья: Оперы в Театре Сан-Кассиано

Что касается артистической жизни театра, то после спектакля La maga fulminata (1638), снова Франческо Манелли и Бенедетто Феррари , с 1639 года Франческо Кавалли.стал главным героем театра и Венеции. Кавалли стал одним из наиболее изученных и значительных оперных композиторов семнадцатого века, потому что «оперы Кавалли [...] не только качественно важны, но и остаются одними из немногих, о которых сохранилась достаточная документация. Действительно, следует отметить, что в отношении первых 25 лет венецианской оперы, по сравнению с примерно сотней сохранившихся печатных либретто, сегодня сохранилось только около тридцати партитур, написанных от руки, из которых две трети принадлежат Кавалли ». . [26] Его Le nozze di Teti e di Peleo (1639) остается первой полностью сохранившейся оперой театра Сан-Кассиано. Затем последовали Gli amori d'Apollo e di Dafne (1640),La Didone (1641), La virtù de 'strali d'Amore (1642), L'Egisto (1643), L'Ormindo (1644), La Doriclea e Il Titone (1645), Giasone (1649), L'Orimonte ( 1650 г.), Антиоко (1658 г.) и Елена (1659 г.). Другие известные композиторы, работавшие в Театре Сан-Кассиано в семнадцатом веке, включают Пьетро Андреа Зиани, Марк'Антонио Зиани, Антонио Джанеттини и Томазо Альбинони. Действительно, это была опера Джанеттини « L'ingresso alla gioventù di Claudio Nerone».(Модена, 1692), ставшая первой совместной постановкой театра Сан-Кассиано в рамках проекта реконструкции, когда в сентябре 2018 года в замковом театре Чески-Крумлов под управлением дирижера Ондржея Мацека состоялась современная премьера. [27]

Восемнадцатый век [ править ]

Строительство и художественная жизнь [ править ]

Нет никаких свидетельств того, что строительные работы происходили в первой половине восемнадцатого века.

С другой стороны, постановка оперы продолжалась с некоторой последовательностью, по крайней мере, до середины века, в частности, благодаря длительному сотрудничеству с Томазо Альбинони ; другими известными композиторами, которые ставили свои оперы в Театре Сан-Кассиано в эту эпоху, были Антонио Поллароло, Франческо Гаспарини, Карло Франческо Поллароло, Антонио Лотти, Гаэтано Латилья, Бальдассаре Галуппи . [28]

Обзоры Богноло и театр 1763 г. [ править ]

Как отмечалось ранее, до 1765 года Франческо Богьоло - архитектор, ответственный за дизайн «нового» театра Сан-Кассиано, провел измерения «во всех театрах Венеции, а также в одном в Падуе». [29]Среди них фигурируют точные размеры, относящиеся к «старому» Театро Сан-Кассиано. Этот театр отличался уменьшенными размерами: например, авансцена была чуть шире 8 метров, а средняя глубина сцены составляла 6,5 метра. Ящики были чрезвычайно ограничены по размеру, по крайней мере, по сравнению с теми, к которым мы теперь привыкли, XIX века, а их ширина варьировалась от 95 до 30 см. 120 сантиметров в перголетто ди меццо (центральный ящик). Зарегистрированная высота ящиков «primo ordine» (второй ярус) была немного меньше 2,10 метра, в то время как для ящиков «terzo ordine» (таким образом, четвертого яруса) была чуть более 1,80 метра. Что касается «нового» Театро Сан-Кассиано, торжественно открывшего театр La morte di Dimone.(1763), музыка Антонио Тоцци и либретто Иоганна Йозефа Феликса фон Курца и Джованни Бертати, главное отличие заключалось в более глубокой сцене, достигнутой за счет увеличения длины театра путем сноса двух небольших домов, которые, в отношении «Старый» Театро Сан-Кассиано стоял у его торцевой стены, в нескольких метрах от внешнего изгиба лож. В «новом» Театро Сан-Кассиано средняя глубина сцены была чуть меньше 9,5 метра, то есть примерно на 3 метра больше, чем у его предшественника; ложи также были немного шире, чем у Театра Сан-Кассиано конца семнадцатого века: достаточно сравнить ширину лож авансцены «старого» театра, равную 104 сантиметрам, и 139 сантиметров в «новом» театре.

Последние годы и снос [ править ]

Если мы рассмотрим новый театр, вновь открывшийся в 1763 году, было бы удивительно прочитать, что немногим более десяти лет спустя, в 1776 году, если принять Джакомо Казанову добросовестно, что Театро Сан-Кассиано стал местом, где « женщины из преступного мира и молодые проститутки совершают в ящиках пятого яруса те преступления, которые правительство, терпимо относясь к ним, хочет, по крайней мере, не подвергать их взглядам других », - описание, которое привело к предположению о раннем состоянии деградации и распада. [30]

Последним известным сезоном был сезон 1798 года, во время которого были исполнены две оперы: La sposa di stravagante temperamento (как мы читаем в либретто: «Музыка написана г-ном Пьетро Гульельми, неаполитанским часовником. Сценарий будет полностью придуман и поставлен. Луиджи Факчинелли из Вероны » [31] и« Gli umori contrari » (музыка Себастьяно Насолини, либретто Джованни Бертати).

Последнее слово должно быть за I teatri del Veneto : «В 1805 году французы решили окончательно закрыть его. Все здание было снесено в 1812 году, чтобы освободить место для домов [...]. Сегодня территория театра Сан-Кассиано превратилась в сад Альбрицци ». [32]

Проект переосмысления и реконструкции [ править ]

Текущий проект реконструкции театра Сан-Кассиано 1637 года в Венеции был задуман, направлен и профинансирован Полом Аткином, основателем и генеральным директором Teatro San Cassiano Group Ltd. Перестройка оригинального театра 1637 года в Венеции всерьез началась в апреле 2015 года. Это привело к присоединению Teatro San Cassiano Group в начале мая 2017 года (незадолго до годовщины либретто L'Andromeda, чье посвящение датировано 6 мая 1637 г.) и официальным запуском проекта в июне 2019 года в рамках международной конференции, выставки и заключительного концерта в Венеции: «Театро Сан-Кассиано: необходимость, решение, возможность». Проект получил официальную поддержку Венецианской коммуны. Группа Teatro San Cassiano объявила, что определено предпочтительное место и что в настоящее время проводятся соответствующие архитектурно-технические исследования. [33]В 2018 году на основе различных архивных данных, обобщенных выше, Стефано Патуцци (директор по исследованиям Teatro San Cassiano Group Ltd) подготовил таблицу (в венецианских футах и ​​дюймах с соответствующими преобразованиями в сантиметры) измерений обоих «старый» и «новый» Театр Сан-Кассиано. Используя эти данные, Аткин и Патуцци затем тесно сотрудничали с Джоном Гринфилдом (Хэмсон Бэррон Смит и архитектор реконструкции Театра Сэма Ванамакера в Лондоне) для создания первых исторически обоснованных архитектурных планов театра 1637 года. критерии для 2D и 3D визуализации театра, а также деревянных моделей и CGIпереосмысление оригинального театра (опять же, впервые в истории). Данные, полученные в результате количественных измерений участка земли для первоначального участка, общего количества 153 ящиков, точных измерений ящиков и сцены, записанных Богноло для 'Teatro di S. Cassan vecchio' (таким образом, датируются в 1696 или дополнительно к 1670 году) все прекрасно совместимы друг с другом и еще раз подтверждают возможность того, что, так как 1637, общая структура театра было именно пять уровней в общей сложности 153 коробок, как засвидетельствовано в нотариальном документе 1657 подробнее Венето . [34]

Более того, эти решения, очевидно, извлекают выгоду из коммерческих возможностей, продиктованных размером первоначального участка земли: четкая цель такого общественного театра состоит в том, чтобы максимизировать количество лож (как по вертикали, с точки зрения количества ярусов, так и по горизонтали). что касается ширины и глубины ящиков) с конечной целью и финансовой реальностью оптимизации коммерческой отдачи. Таким образом, в 1637 году так же очевидно, как и сегодня, что речь шла о создании как можно большего количества коробок, чтобы максимизировать доход за счет продажи как можно большего количества входных билетов.

Придерживаясь абсолютно всех архивных данных и измерений, проект (с методологической точки зрения) направлен в первую очередь на «переосмысление» театра Сан-Кассиано 1637 года, что, таким образом, следует за приоритетом, установленным обеими лондонскими моделями, а именно Глобусом Шекспира. и театр Сэма Ванамакера. Несмотря на термин «переосмысление», проект никоим образом не предназначен для обозначения произвольного или субъективного процесса изобретения; Напротив, он призван подчеркнуть, как архивные источники и другие первоисточники, очевидно имеющие фундаментальное значение, по самой своей природе оставляют пробелы в толковании, которые необходимо заполнить, для которых, конечно, необходимы решения, основанные на аналогиях и сходствах: например, в отношении других Венецианские театры того же периода с материалами того же периода и т. Д. [35]

Вся деятельность осуществляется исследовательской группой в тесном сотрудничестве с известными Консильери Группы, то есть международными специалистами в различных областях их соответствующей компетенции. [36] Таким образом, «переосмысление» также представляет собой герменевтический процесс, основанный на глубоком и полном уважении к источникам, но при сохранении полного осознания того, что исторический материал, предлагаемый всеми первоисточниками и относящийся к Театро Сан-Кассиано, не может дать всех ответов на все вопросы. все вопросы, возникающие при физической реконструкции каждого отдельного элемента театра, тканей, декораций, источников света и т. д.

Таким образом, процесс исследования, переосмысления и реконструкции составляет часть непрерывного целого, которое продолжится и после открытия театра, и в перформанс-практику. На этапе реконструкции академические исследования будут сочетаться с имеющимся исторически обоснованным мастерством, чтобы позволить проекту максимально уважать все аспекты исторической реконструкции, методы освещения, использование дерева, материалов и многое другое, типичное для 1630-е годы в Венеции.

После перестройки Театро Сан-Кассиано снова станет общественным театром, специализирующимся на постановке оперы семнадцатого и восемнадцатого веков. Цель состоит в том, чтобы создать всемирно известный центр для непрерывного изучения различных `` исторически обоснованных '' практик (как в оркестровой яме, так и на сцене), чтобы экологически и коммерчески оживить его местность в Венеции, обеспечить занятость и промышленность. (прежде всего для венецианцев) и поддерживать постоянный диалог с сообществом через образовательные и музыкальные терапевтические программы, разработанные для возрастов, от начальной школы до университета, а затем и для более широких слоев населения. Театр также предложит музей и создаст культурный комплекс в стиле барокко, полностью открытый для общественности.

См. Также [ править ]

  • Музыка Венеции
  • Список театров и оперных театров в Венеции
  • Комедия дель арте

Примечания и ссылки [ править ]

  1. ^ Манчини, Франко; Поволедо, Елена; Мураро, Мария Тереза ​​(1995). I Театри дель Венето - Венеция . Томо 1. Венеция: Корбо и Фьоре. С. 97–149.
  2. ^ Mangini, Nicola (1974). Я театр Венеции . Милан: Мурсия. п. 35.
  3. ^ Glixon, Beth L .; Гликсон, Джонатан Э. (2006). Изобретая бизнес оперы. Импресарио и его мир в Венеции семнадцатого века . Оксфорд-Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. С. 8–9.
  4. ^ Вагстил, Стефан (28 ноября 2019). «Британец мечтает восстановить давно утерянное оперное сокровище Венеции» . Financial Times .
  5. ^ Опубликовано Якомо Сансовино, Венеция, 1581, стр. 75
  6. ^ Манчини, Франко; Поволедо, Елена; Мураро, Мария Тереза ​​(1995). I Театри дель Венето - Венеция . Томо 1. Венеция: Корбо и Фьоре. п. 98.
  7. ^ Д'Анкона, Алессандро (1891). Origini del teatro italiano . 2 . Турин: Лешер. п. 452.
  8. ^ Манчини, Франко; Поволедо, Елена; Мураро, Мария Тереза ​​(1995). I Театри дель Венето - Венеция . Томо 1. Венеция: Корбо и Фьоре. п. 93.
  9. ^ Джонсон, Юджин Дж. (Осень 2002 г.). "Короткие похотливые жизни двух венецианских театров, 1580-85". Renaissance Quarterly . 55, № 3: 936–968, 965.
  10. ^ Манчини, Франко; Поволедо, Елена; Мураро, Мария Тереза ​​(1995). I Театри дель Венето - Венеция . Томо 1. Венеция: Корбо и Фьоре. п. 95.
  11. ^ Джонсон, Юджин Дж. (Осень 2002 г.). "Короткие похотливые жизни двух венецианских театров, 1580-85". Renaissance Quarterly . 55, № 3: 959.
  12. ^ Джонсон, Юджин Дж. (Осень 2002 г.). "Короткие похотливые жизни двух венецианских театров, 1580-85". Renaissance Quarterly . 55, N. 3: 954, 963. В течение 15 дней они должны демонтировать полностью боксы, декорации и другие подвижные вещи в местах , где они были построены для выполнения комедий, так что ничего не осталось для этого эффекта (документ от 14 января 1585 г. более Венето )
  13. ^ Манчини, Франко; Поволедо, Елена; Мураро, Мария Тереза ​​(1995). I Театри дель Венето - Венеция . 1 . Венеция: Corbo e Fiore. п. XXVIII.
  14. ^ Джонсон, Юджин Дж. (2018). Изобретая оперный театр. Театральная архитектура в Италии эпохи Возрождения и барокко . Кембридж: Издательство Кембриджского университета. п. 120.
  15. ^ Манчини, Франко; Поволедо, Елена; Мураро, Мария Тереза ​​(1995). I Театри дель Венето - Венеция . 1 . Венеция: Corbo e Fiore. С. 126–130.
  16. ^ Манчини, Франко; Поволедо, Елена; Мураро, Мария Тереза ​​(1995). I Театри дель Венето - Венеция . 1 . Венеция: Corbo e Fiore. п. 100.
  17. ^ Giazotto, Remo (июль-август 1967). "La guerra dei palchi". Nuova Rivista Musicale Italiana . Год 1, н. 2: 245-286: 252-253.
  18. ^ Mangini, Nicola (1974). Я театр Венеции . Милан: Мурсия. п. 37, сноска 21.
  19. ^ Джонсон, Юджин Дж. (2018). Изобретая оперный театр. Театральная архитектура в Италии эпохи Возрождения и барокко . Кембридж: Издательство Кембриджского университета. п. 299, сноска 24.
  20. ^ L'Андромеда , Антонио Bariletti, Венеция, 1637, стр. 3.
  21. ^ Bianconi, Лоренцо (1987). Музыка в семнадцатом веке . Кембридж: Издательство Кембриджского университета. п. 183. Театр венецианского типа […] представляет собой что-то вроде экономического и архитектурного прототипа Италии и Европы в целом. По крайней мере, архитектурно этот прототип сохранился практически без изменений […].
  22. ^ «Театр Сан-Кассиан есть […] à cinq rangs de Pales, et 31. à chaque rang»; Жак Шассебрас де Крамай, Mercure Galant , март 1683 г., стр. 288.
  23. ^ Archivio ди Stato, Венеция, GIUDICI дель Пиовего , Busta 86.
  24. ↑ «Пять ярусов лоджий, окруженных кругом, один на другой, с парапетами перед мраморными балюстрадами; пространства, удобные для шестнадцати зрителей, были разделены перегородками, которые внешне представляли собой колонны, из которых выступали наружу серебряные деревянные ручки, поддерживающие двойные подсвечники, освещавшие театр »; L'Ermiona , Padua, Паоло Фрамботто, 1638, стр. 8. Пунктуация была изменена, чтобы прояснить смысл текста.
  25. ↑ Миниатюра, изображающая его (хранящаяся в Государственном архиве Болоньи, Anziani Consoli, Insignia , Vol. VII, C. 15a, 1639), может быть замечена, например, в Eugene J. Johnson, Inventing the Opera House cit., P. 171.
  26. ^ Staffieri, Глория (2014). Итальянская опера. Dalle origini alle riforme del secolo dei Lumi (1590-1790) . Рим: Кароччи. п. 121.
  27. ↑ См. Пол Аткин, Оперная постановка в Модене конца семнадцатого века: Дело L'ingresso alla gioventù di Claudio Nerone (1692) , Королевский колледж Холлоуэй (Лондонский университет), руководитель Тим Картер, 2010. Премьера стала результатом синергия между местными организационными органами и Театро Сан-Кассиано.
  28. ^ Манчини, Франко; Поволедо, Елена; Мураро, Мария Тереза ​​(1995). I Театри дель Венето - Венеция . Томо 1. Венеция: Корбо и Фьоре. С. 144–147.
  29. ^ Цитируется из Archivio ди Stato, Венеция, GIUDICI дель Пиовего , Баста 86.
  30. ^ Манчини, Франко; Поволедо, Елена; Мураро, Мария Тереза ​​(1995). I Театри дель Венето - Венеция . Томо 1. Венеция: Корбо и Фьоре. п. 105.
  31. ^ Венеция, Антонио Роза [1798], стр. 2 (без номера).
  32. ^ Манчини, Франко; Поволедо, Елена; Мураро, Мария Тереза ​​(1995). I Театри дель Венето - Венеция . Томо 1. Венеция: Корбо и Фьоре. п. 105.
  33. ^ Kington, Том (15 июля 2019). «Любитель британской оперы восстановит первый в мире дом» . The Times . Проверено 29 декабря 2020 года .
  34. ^ Recontruction / переосмысление оригинального театра Сан - Кассиано 1637 статуса исследовательского марта 2019
  35. ↑ Концепции, обобщенные, в частности, в статье Стефано Патуцци , Reimmaginare il Teatro San Cassiano del 1637. Alcune riflessioni sul metodo, представленной на конференции Teatro San Cassiano. Необходимость, решение, возможность , Венеция, Музыкальная консерватория «Бенедетто Марчелло», 13–16 июня 2019 г.
  36. ^ "Люди, участвовавшие в реконструкции Театра Сан-Кассиано" .

Внешние ссылки [ править ]

  • Барочная музыка, опера и оркестры
  • Театр Сан-Кассиано: с 1637 по 1718 год
  • Франческо Калетти-Бруни и Сан-Кассиано