Лысое сопрано

Спектакль в Киеве, Украина, 1968 г.

La Cantatrice chauve - в переводе с французского - «Лысое сопрано» или «Лысая примадонна» - первая пьеса, написанная румынско-французским драматургом Эженом Ионеско .

Николя Батай поставил премьеру 11 мая 1950 года в Театре Ноктамбулов в Париже. С 1957 года он постоянно экспонируется в Театре де ла Юшетт , который за свои выступления получил награду Molière d'honneur . Он является мировым рекордсменом по спектаклю, который непрерывно ставился в одном и том же театре в течение длительного времени. ^{[1] [2]} Хотя поначалу пьеса осталась незамеченной, в конце концов пьеса была одобрена несколькими авторитетными писателями и критиками и, в конце концов, получила признание критиков. К 1960-м годам «Лысое сопрано» уже было признано современной классикой и важным основополагающим произведением Театра абсурда.. С рекордным количеством интерпретаций он стал одним из самых исполняемых пьес во Франции . ^[3]

Происхождение [ править ]

Идея пьесы пришла к Ионеско, когда он пытался выучить английский по методу ассимиля . Впечатленный содержанием диалогов, часто очень трезвых и странных, он решил написать абсурдную пьесу под названием L'anglais sans peine («Английский язык без труда»). Другие возможные названия, которые были рассмотрены, включали Il pleut des chiens et des chats («Дождь из кошек и собак», буквально переведенный на французский язык); ^[4] "Английская версия" ^[5] и "Безумие Биг-Бена". ^[5]

Его настоящее название было результатом ошибки на репетиции актера Анри-Жака Юэ : в монологе начальника пожарной охраны первоначально упоминалось «l'institutrice blonde» («блондинка школьная учительница»), но Юэ сказал: «la cantatrice chauve», и Ионеско, который присутствовал, решил повторно использовать фразу. ^[5]

Обзор [ править ]

Смиты - традиционная пара из Лондона, которая пригласила в гости еще одну пару, Мартинов. Позже к ним присоединяются служанка Смитов Мэри и местный начальник пожарной охраны, который также является любовником Мэри. Две семьи участвуют в бессмысленных подшучиваниях, рассказывают истории и связывают бессмысленные стихи. В какой-то момент миссис Мартин разговаривает со своим мужем, как если бы он был незнакомцем, которого она только что встретила. Когда начальник пожарной охраны поворачивается, чтобы уйти, он мимоходом упоминает «лысое сопрано», которое очень тревожно действует на остальных. Миссис Смит отвечает, что «она всегда укладывает волосы одинаково». После ухода начальника пожарной части спектакль превращается в серию полных несоответствий, не имеющих ничего общего с обычным разговором. Он заканчивается тем, что две пары в унисон кричат ​​"Это".это не так. Это здесь!" ("C'est pas par là, c'est par ici!" ) ^[6] прямо перед отключением электроэнергии. Когда снова включается свет, сцена начинается с самого начала, когда Мартинс некоторое время декламирует реплики Смитов из начала пьесы, прежде чем закрывается занавес.

История [ править ]

^[7]

• Сцена 1

Пьеса начинается с того, что миссис Смит рассказывает о событиях ночи с мистером Смитом. Они обсуждают смерть знакомого, Бобби Ватсона. Затем пьеса возвращается к реальности, и они понимают, что Бобби мертв четыре года назад. Внезапно они возвращаются к тому времени, когда он был жив и помолвлен с женщиной, которую также звали Бобби Ватсон. Затем они возвращаются к реальности, где понимают, что он оставил двух детей, и сплетничают о том, за кого его жена выйдет замуж. Якобы она собирается назвать другого родственника тем же именем, но поскольку все они имеют одно имя и работают в одной отрасли, Смитам трудно понять, кто есть кто.

• Сцена 2

Входит их горничная Мэри, объявляя, что Мартины прибыли. Смиты уходят.

• Сцена 3

Входят Мартины, и Мэри упрекает их за опоздание; затем она уходит.

• Сцена 4

Войдя в комнату, Мартины понимают, что встречались раньше. Они с удивлением обнаруживают, что они оба из города Манчестер , что они оба сели в один поезд до Лондона , что они оба ехали третьим классом , что они оба проживают в доме № 19 по Бромфилд-стрит, что они спят в одной кровати. , и что у них обоих есть двухлетняя дочь по имени Алиса с одним красным и одним белым глазом. Они приходят к выводу, что они муж и жена. Они узнают друг друга и обнимаются.

• Сцена 5

Мэри на сцене с Мартинами, которые спят. Она говорит аудитории, что двое ошибаются, что они не муж и жена, но что, неважно, все должно быть оставлено таким, как оно есть.

• Сцена 6

Только Мартины согласны с тем, что теперь, когда они нашли друг друга, им следует жить, как раньше.

• Сцена 7

Когда Смиты возвращаются, они разговаривают со своими гостями. Раздается звонок в дверь, и мистер Смит идет открывать дверь.

• Сцена 8

Входит начальник пожарной охраны. Он разочарован тем, что не обнаружил огня у Смитов, но они обещают, что позвонят ему, если что-то случится. Пока они ждут, чтобы что-то случилось, они рассказывают истории, ни одна из которых не имеет смысла.

• Сцена 9

Мэри входит и рассказывает свою собственную историю, в которой она показывает, что она возлюбленная начальника пожарной охраны. Затем Смиты выталкивают ее из комнаты.

• Сцена 10

Начальник пожарной охраны уходит.

• Сцена 11

Мартины и Смиты декламируют бессмысленные трюизмы. Затем всякое чувство языка исчезает, когда две пары ссорятся, но никто не может общаться, и ни одна из их проблем не решается. Пока они спорят, свет гаснет; когда они снова встают, Мартины находятся в гостиной Смитов, повторяя те же строки, с которых Смиты открыли пьесу.

Значение [ править ]

Как и многие пьесы в театре абсурда жанра, основная тема из Лысой Сопрано не сразу. Многие предполагают, что он выражает бесполезность осмысленного общения в современном обществе. Сценарий заряжен несеквитерами , из-за которых создается впечатление, что персонажи даже не слушают друг друга в своих безумных попытках сделать так, чтобы их собственные голоса были услышаны. Было предположение, что это была пародия примерно во время своего первого выступления, но Ионеско заявляет в эссе, написанном его критикам, что у него не было намерения пародировать, но если он пародировал что-нибудь, это было бы все.

Лысое сопрано, кажется, было написано как непрерывный цикл. Заключительная сцена содержит сценические инструкции, чтобы начать представление с самого начала, когда пара Мартин заменяет пару Смитов, и наоборот. Однако это решение было добавлено только после сотого выступления в шоу, и первоначально Смиты перезапустили шоу точно так же, как и раньше.

По словам Ионеско, он имел в виду несколько возможных концовок, в том числе кульминацию, в которой «автор» или «менеджер» противодействует публике, и даже версию, в которой аудитория расстреливается из автоматов. Однако в конце концов он остановился на более дешевом решении - цикле. Ионеско сказал Клоду Боннефою в интервью: «Я хотел придать смысл пьесе, начав сначала с двух персонажей. Таким образом, конец становится новым началом, но, поскольку в пьесе две пары, это первый раз начинается со Смитов, а второй раз с Мартинов, чтобы предположить взаимозаменяемость персонажей: Смиты - это Мартины, а Мартины - это Смиты ». ^[8]

См. Также [ править ]

• Le Monde «s 100 Книги века

Ссылки [ править ]