Из Википедии, свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Эта статья о телефильме 1983 года. Чтобы узнать о других значениях, см . День после (значения) .

День после
День после (фильм) .jpg
ЖанрДрама
НаписаноЭдвард Хьюм
РежиссерНиколас Мейер
В главной ролиДжейсон Робардс
Джобет Уильямс
Стив Гуттенберг
Джон Каллум
Джон Литгоу
Эми Мэдиган
Композитор музыкальной темыДэвид Раксин
Вирджил Томсон (Тема для «Река»)
Страна происхожденияСоединенные Штаты
Исходный языканглийский
Производство
ПродюсерыРоберт Папазян (продюсер)
Стефани Остин (ассоциированный продюсер)
КинематографияГейн Решер
РедакторыУильям Пол Дорниш
Роберт Флорио
Продолжительность126 минут
Производственная компанияABC Circle Films
РаспределительABC Motion Pictures
Disney – Домашнее телевидение ABC
Выпускать
Исходная сетьABC
Формат изображенияЦвет (CFI)
Аудио форматМононуклеоз
Оригинальный выпуск
  • 20 ноября 1983 г. ( 1983-11-20 )

«День после» - американский телевизионный фильм, который впервые вышел в эфир 20 ноября 1983 года по телеканалу ABC . Более 100 миллионов человек в почти 39 миллионах домашних хозяйств смотрели программу во время ее первоначальной трансляции. [1] [2] [3] С рейтингом 46 и долей аудитории62%во время первоначальной трансляции это было седьмым по рейтингу неспортивным шоу до того времени и установило рекорд как самый высокий телевизионный фильм в истории - рекорд, который он удерживал еще в 2009 году [3].

В фильме постулируется вымышленная война между силами НАТО и странами Варшавского договора, которая быстро перерастает в полномасштабный обмен ядерными ударами между Соединенными Штатами и Советским Союзом. Само действие сосредоточено на жителях Лоуренса, Канзаса , Канзас-Сити, Миссури , а также нескольких семейных ферм возле шахтных ядерных ракет . [4]

В ролях Джобет Уильямс , Стив Гуттенберг , Джон Каллум , Джейсон Робардс и Джон Литгоу . Фильм был написан Эдвардом Хьюмом , продюсером Робертом Папазяном и режиссером Николасом Мейером . Он был выпущен на DVD 18 мая 2004 года компанией MGM .

Уникальный для западного фильма, снятого во время холодной войны , он транслировался по государственному телевидению Советского Союза в 1987 году. [5] [6]

Сюжет [ править ]

Возрастает военная напряженность между двумя державами времен холодной войны во главе с Советским Союзом и США. Силы Советского Союза и Варшавского договора строятся на границе между Восточной Германией и Западной Германией , а Западный Берлин находится в блокаде. Попытка НАТО прорвать блокаду приводит к тяжелым потерям. Летчик первого класса Билли Маккой ( Уильям Аллен Янг ) живет на базе ВВС Уайтмен недалеко от Седалии, штат Миссури . Его вызывают для оповещения о состоянии стартовой позиции Minuteman, где он находится в Свитсейдж, штат Миссури, в 20 милях от Канзас-Сити. Семья Хендри живет на ферме, примыкающей к месту запуска Маккоя.

Семья Дальберг живет на своей ферме в двадцати милях от места запуска Sweetsage, в Харрисонвилле, штат Миссури , в 40 милях от Канзас-Сити. Старшая дочь Дальбергов Дениз ( Лори Летин ) через несколько дней выйдет замуж за студентку Канзасского университета , и они проведут репетицию своего свадебного платья.

На следующий день военный конфликт в Европе стремительно обостряется. Тактическое ядерное оружие взрывается НАТО, чтобы остановить продвижение Советского Союза в Западную Германию, и каждая из сторон атакует военно-морские цели в Персидском заливе . Доктор Рассел Оукс ( Джейсон Робардс ), врач из Канзас-Сити, штат Миссури, едет на машине в Лоуренс, штат Канзас , чтобы вести там курс в больнице Канзасского университета. Студент Pre-med Университета Канзаса Стивен Кляйн ( Стив Гуттенберг ) проходит медосмотр в больнице, слышит новости из Европы и решает отправиться автостопом к дому в Джоплине, штат Миссури .

По мере роста угрозы крупномасштабной ядерной атаки начинается накопление запасов , равно как и эвакуация крупных городов как в Советском Союзе, так и в Соединенных Штатах. Частые предупреждения системы экстренного вещания рассылаются по телевидению и радио, и Канзас-Сити начинает опустошаться, выезжающие автострады забиваются. Доктор Оукс входит в число тех, кто застрял в пробке, когда едет к Лоуренсу, но, услышав предупреждение EBS и осознав опасность для Канзас-Сити и его семьи, живущей там, решает развернуться и отправиться домой.

Через несколько минут Соединенные Штаты запускают свои ракеты Minuteman, а военный персонал Соединенных Штатов на борту самолета « Зеркало» EC-135 отслеживает прибывающие советские ядерные ракеты. В фильме намеренно неясно, кто выстрелил первым. Билли Маккой покидает место, где он находился, теперь, когда была запущена его ракета Minuteman, намереваясь найти его жену и ребенка. По мере того как срабатывают сирены воздушного налета, в Канзас-Сити охвачена всеобщая паника, поскольку большинство людей отчаянно ищут убежища от радиоактивных осадков и другую защиту от неминуемой советской ядерной атаки.

(Вымышленное) ядерное оружие взорвалось возле форта Райли, штат Канзас

Ядерное оружие высокой мощности взрывается во многих местах, в том числе в центре Канзас-Сити, Седалии и Сладости. Взрывы вызывают электромагнитные импульсы , выводящие из строя транспортные средства и разрушающие электрическую сеть, за мгновение до того, как тепловые и взрывные волны разрушают и испаряют все, что находится поблизости. Семья Хендри, изначально проигнорировавшая кризис, погибает при попытке бежать. Маккой укрывается в трейлере грузовика, а Кляйн, который проехал автостопом до Харрисонвилля, находит дом Дальбергов и просит защиты в подвале семьи. Доктор Оукс, который был свидетелем ядерного взрыва над Канзас-Сити, идет в больницу в Лоуренсе и начинает лечить пациентов.

Ядерные осадки и их смертельные последствия ощущаются повсюду в регионе. Маккой и Оукс, оба снаружи сразу после взрывов, без их ведома подверглись смертельным дозам радиации. Дениз Дальберг, обезумевшая после нескольких дней в подвальном убежище семьи, выбегает наружу, и Кляйн, который клянется своему отцу, что он вернет ее, делает это, но не раньше, чем оба подверглись очень высоким дозам радиации. В своих путешествиях Маккой узнает, что Седалия и многие другие города были уничтожены. Продовольствия и воды очень не хватает, а грабежи и другая преступная деятельность приводят к введению военного положения. Кляйн доставляет Дениз и ее брата Дэнни, ослепшего в результате одного из ядерных взрывов, в больницу в Лоуренсе для лечения. Маккой тоже едет туда, где умирает от радиационного отравления.Дениз, Дэнни Дальберг и Кляйн наконец уезжают в Харрисонвилл и на ферму Дальберга, когда им становится ясно, что им нельзя лечить травмы с медицинской точки зрения.

Джим Дальберг, возвращаясь домой с муниципального собрания, посвященного сельскохозяйственным технологиям, которые могут помочь в выращивании продуктов питания в новых условиях, находит на ферме поселенцев. Он объясняет, что это его земля, и просит их уйти, после чего один из скваттеров стреляет в него и убивает его без всяких признаков раскаяния.

Доктор Оукс, наконец осознав, что он подвергся смертельному воздействию радиации, возвращается в Канзас-Сити пешком, чтобы осмотреть место своего дома, прежде чем он умрет. Он находит там скваттеров, пытается отогнать их, но вместо этого ему предлагают еду. Оукс падает в обморок, плачет, и один из скваттеров утешает его.

Фильм заканчивается тем, что оставшийся в живых Джо Хаксли неоднократно пытается связаться с другими выжившими с помощью коротковолнового радио. Нет ответа.

В ролях [ править ]

Производство [ править ]

На следующий день после была идея ABC Motion Picture Division президент Брэндон Стоддард , [7] , который, насмотревшись Синдром Китая , был настолько впечатлен , что он предполагал создание фильма , исследуя последствия ядерной войны на Соединенные Штаты. Стоддард попросил своего исполнительного вице-президента по телевизионным фильмам и мини-сериалам Стю Сэмюэлса разработать сценарий. Сэмюэлс создал название «День после», чтобы подчеркнуть, что история не о самой ядерной войне, а о ее последствиях. Сэмюэлс предложил несколько сценаристов, и в конце концов Стоддард нанял ветерана телевидения Эдварда Хьюма.написать сценарий в 1981 году. Компания ABC, которая финансировала производство, была озабочена графическим характером фильма и тем, как правильно изобразить объект на семейном телеканале. Хьюм провел огромное количество исследований по ядерной войне и прошел несколько набросков, пока, наконец, ABC не сочла сюжет и персонажей приемлемыми.

Первоначально фильм снимался в Канзас-Сити, штат Миссури. Канзас-Сити не подвергался бомбардировкам в оригинальном сценарии, хотя это была военно-воздушная база Уайтмен , из-за чего Канзас-Сити пострадал от ударных волн и орды выживших, пошатнувшейся в город. В рассказе не было Лоуренса, штат Канзас, хотя был небольшой городок в Канзасе под названием «Хэмптон». Пока Хьюм писал сценарий, он и продюсер Роберт Папазян, имевший большой опыт съемок на местах, совершили несколько поездок в Канзас-Сити, чтобы исследовать места, и встретились с должностными лицами из кинокомиссии Канзаса и из туристических офисов Канзаса, чтобы найти подходящее место для «Хэмптона». Все сводилось к выбору либо Уорренсбург, штат Миссури , либо Лоуренс, штат Канзас, оба студенческих городка - Уорренсбург был домом дляЦентральный университет штата Миссури и находился недалеко от базы ВВС Уайтмен, а Лоуренс был домом Канзасского университета и находился недалеко от Канзас-Сити. Хьюм и Папазян в конечном итоге выбрали Лоуренса из-за доступа к ряду хороших мест: университет, больница, футбольные и баскетбольные площадки, фермы и плоская сельская местность. Лоуренс также считался «географическим центром» Соединенных Штатов. Люди Лоуренса убеждали ABC изменить имя «Хэмптон» на «Лоуренс» в сценарии.

Вернувшись в Лос-Анджелес, идея снять телефильм, показывающий истинные последствия ядерной войны для среднего американского гражданина, все еще вызывала споры. ABC, Хьюм и Папазян поняли, что для сцены, изображающей ядерный взрыв, им придется использовать самые современные спецэффекты, и они сделали первый шаг, наняв некоторых из лучших специалистов по спецэффектам для рисования. создать несколько раскадровок для сложной сцены взрыва. Затем ABC наняла Роберта Батлера для руководства проектом. В течение нескольких месяцев эта группа работала над составлением раскадровки и пересмотром сценария снова и снова; затем, в начале 1982 года, Батлер был вынужден покинуть The Day After.из-за других договорных обязательств. Затем ABC предложили проект двум другим режиссерам, которые оба отказались. Наконец, в мае ABC наняла режиссера художественного фильма Николаса Мейера , который только что закончил работу над блокбастером « Звездный путь II: Гнев Хана» . Поначалу Мейер был обеспокоен и сомневался, что ABC удастся снять телевизионный фильм о ядерной войне, если цензоры не уменьшат его влияние. Однако, прочитав сценарий, Мейер согласился снять «День после».

Мейер хотел убедиться, что снимет предложенный сценарий. Он не хотел, чтобы цензоры подвергали цензуре фильм, и чтобы фильм с самого начала был обычным голливудским фильмом-катастрофой. Мейер посчитал, что чем больше «День после» будет похож на такой фильм, тем менее эффективным он будет, и предпочел представить зрителям факты ядерной войны. Он дал понять ABC, что в «День после» не должно быть крупных теле- и кинозвезд . ABC согласились, хотя они хотели иметь одну звезду, чтобы помочь привлечь европейскую аудиторию к фильму, когда он будет там показан в театре. Позже, летя навестить своих родителей в Нью-Йорке, Мейер оказался в одном самолете с Джейсоном Робардсом и попросил его присоединиться к актерскому составу.

Мейер погрузился в несколько месяцев ядерных исследований, что сделало его довольно пессимистичным в отношении будущего, вплоть до того, что он заболел каждый вечер, когда приходил с работы домой. Мейер и Папазян также совершали поездки к цензорам ABC и в министерство обороны США во время своей исследовательской фазы и испытывали конфликты с обоими. У Мейера было много горячих споров по поводу элементов сценария, которые сетевые цензоры хотели исключить из фильма. Министерство обороны заявило, что они будут сотрудничать с ABC, если в сценарии будет четко указано, что Советский Союз запустил свои ракеты первым - чего Мейер и Папазян постарались не делать.

В любом случае Мейер, Папазян, Хьюм и несколько директоров по кастингу провели большую часть июля 1982 года, совершая многочисленные поездки в Канзас-Сити. В перерывах между кастингами в Лос-Анджелесе, где они полагались в основном на неизвестных, они летали в район Канзас-Сити, чтобы брать интервью у местных актеров и декораций. Они надеялись найти настоящих выходцев со Среднего Запада для небольших ролей. Голливудские режиссеры по кастингу прогуливались по торговым центрам Канзас-Сити в поисках местных жителей для выполнения небольших и второстепенных ролей, в то время как ежедневная газета в Лоуренсе публиковала рекламу, призывающую местных жителей всех возрастов записаться на работу в качестве большого количества статистов. кино и профессор театра и кино в Канзасском университетебыл нанят, чтобы возглавить местный кастинг фильма. Из восьмидесяти или около того ролей только пятнадцать были брошены в Лос-Анджелесе. Остальные роли были исполнены в Канзас-Сити и Лоуренсе.

Находясь в Канзас-Сити, Мейер и Папазян посетили офис Федерального агентства по чрезвычайным ситуациям в Канзас-Сити. Когда его спросили , каковы их планы выживания ядерной войны были, официальный FEMA ответил , что они экспериментировали с класть инструкции по эвакуации в телефонных книгах в Новой Англии . «Примерно через шесть лет они должны быть у всех». Эта встреча побудила Мейера позже называть FEMA «полной шуткой». Именно в это время было принято решение заменить «Хэмптон» в сценарии на «Лоуренс». Мейер и Хьюм посчитали, что, поскольку Лоуренс был настоящим городом, он был бы более правдоподобным, и, кроме того, Лоуренс был идеальным выбором, чтобы сыграть представителя Средней Америки.. Город имел «социокультурную смесь», располагался недалеко от точного географического центра континентальной части США, и исследования Хьюма и Мейера показали им, что Лоуренс был главной ракетной целью, потому что поблизости стояли 150 ракетных шахт Minuteman . У Лоуренса было несколько отличных мест, и люди там больше поддерживали проект. Внезапно Канзас-Сити стало меньше внимания, было принято решение полностью уничтожить город в сценарии, и Лоуренс стал основным местом действия фильма.

Редактирование [ править ]

Первоначально ABC планировала транслировать «День после» как четырехчасовое «телевизионное мероприятие», которое продлится две ночи с общей продолжительностью 180 минут без рекламы. [8] Режиссер Николас Мейер почувствовал, что оригинальный сценарий был дополнен, и предложил вырезать час материала, чтобы представить весь фильм за одну ночь. Сеть придерживалась своего плана вещания на две ночи, и Мейер снял весь трехчасовой сценарий, о чем свидетельствует обнаруженный 172-минутный рабочий отпечаток. [9]Впоследствии в сети выяснилось, что рекламодателей сложно найти, учитывая тематику. ABC уступила и сказала Мейеру, что он может отредактировать фильм для трансляции на одну ночь. Первоначальная версия фильма Мейера длилась два часа двадцать минут, которую он представил сети. После этого показа многие руководители были глубоко тронуты, а некоторые даже заплакали, что заставило Мейера поверить, что они одобряют его версию.

Тем не менее, за окончательный вид фильма последовала еще одна шестимесячная борьба. У сетевых цензоров было свое мнение о включении определенных сцен, и сама ABC, в конечном итоге намереваясь «обрезать фильм до костей», потребовала вырезать многие сцены, которые Мейер решительно лоббировал сохранить. В конце концов Мейер и его редактор Билл Дорниш отказались. Дорниш был уволен, а Мейер отказался от проекта. ABC привлекла других редакторов, но сеть в конечном итоге не была довольна результатами, которые они дали. В конце концов они вернули Мейера и пришли к компромиссу: Мейер сократил «День после» до финального времени работы в 120 минут. [10] [11]

Трансляция [ править ]

Первоначально премьера фильма «День после» планировалась на канале ABC в мае 1983 года, но работа по монтажу, направленная на сокращение продолжительности фильма, перенесла его первоначальную дату выхода в эфир на ноябрь. Цензоры вынудили ABC вырезать целую сцену, где ребенку снится кошмар о ядерном холокосте, а затем он сидит и кричит. Психиатр сказал ABC, что это беспокоит детей. «Это кажется мне смехотворным, - писал Мейер в то время в TV Guide , - не только по отношению к остальной части фильма, но и по сравнению с огромными дозами насилия, которые можно найти в любой средний вечер телепросмотра. " В любом случае, они сделали еще несколько сокращений, в том числе в сцене, где Дениз обладает диафрагмой.. Другая сцена, где больной пациент резко садится и кричит, была исключена из оригинальной телетрансляции, но восстановлена ​​для домашних видео-релизов. Мейер убедил ABC посвятить фильм гражданам Лоуренса, а также поставить отказ от ответственности в конце фильма после титров, давая зрителю понять, что «День после» преуменьшает истинные последствия ядерной войны, чтобы они могли иметь историю. Заявление об ограничении ответственности также включало список книг, которые предоставляют дополнительную информацию по этому вопросу.

Перед выходом в эфир The Day After прошла большая рекламная кампания. Рекламные ролики вышли в эфир за несколько месяцев вперед, ABC распространила полмиллиона «телезрителей», в которых обсуждались опасности ядерной войны и готовились зрители к графическим сценам грибовидных облаков и жертв радиационных ожогов. Дискуссионные группы также были сформированы по всей стране. [12]

Музыка [ править ]

Композитор Дэвид Раксин написал оригинальную музыку и адаптировал музыку к фильму «Река» (партитура к документальному фильму композитора Вирджила Томсона ), включая адаптацию гимна « Как прочно основание ». Хотя он записал чуть менее 30 минут музыки, большая часть ее была отредактирована вне окончательной версии. Музыка из кадров с « Первого удара» , наоборот, не редактировалась.

Удаленные и альтернативные сцены [ править ]

Из-за того, что фильм был сокращен с трех часов (продолжительность показа) до двух, несколько запланированных сцен со спецэффектами были отменены, хотя раскадровки были сделаны в ожидании возможной «расширенной» версии. Они включали в себя вид "с высоты птичьего полета" на Канзас-Сити в момент двух ядерных взрывов, вид с авиалайнера Боинг 737 на подходе к аэропорту города, а также смоделированные кадры кинохроники, когда американские войска в Западной Германии занимают позиции в рамках подготовки наступающие советские бронетанковые части и тактический обмен ядерными ударами в Германии между НАТО и Варшавским договором, который следует после того, как атакующие силы Варшавского договора прорвутся и сокрушат линии НАТО.

Цензоры ABC сильно смягчили сцены, чтобы уменьшить количество жертв или серьезных ожогов. Мейер отказался удалить ключевые сцены, но, как сообщается, до сих пор существует около восьми с половиной минут вырезанных кадров, значительно более графичных. Некоторые кадры были восстановлены для выхода фильма на домашнее видео. Кроме того, сцена ядерной атаки была длиннее и должна была содержать очень наглядные и очень точные снимки того, что происходит с человеческим телом во время ядерного взрыва. Примеры включали поджигание людей, обугливание их плоти, ожоги до костей, таяние глаз, безликие головы, повешение кожи, смерть от летящих стекол и обломков, оторванные конечности, раздавливание, уносимые ударной волной из зданий и людей. в бомбоубежищах, задыхающихся во время огненной бури. Также вырезаны изображения лучевой болезни,а также наглядное изображение насилия со стороны выживших после нападения, такое как продовольственные бунты, грабежи и всеобщее беззаконие, когда власти пытались восстановить порядок.

Одна кат-сцена показывает, как выжившие студенты борются за еду. Обе стороны должны были быть спортсменами против студентов естественных наук под руководством профессора Хаксли. Еще одна короткая сцена, позже вырезанная, связана с расстрелом, где двум американским солдатам завязывают глаза и казнят. В этой сцене офицер читает обвинение, приговор и приговор, а перевязанный капеллан читает « Последние обряды» . [ необходима цитата ] Похожая сцена происходит в британском фальшивом документальном фильме 1965 года «Военная игра» . В первой передаче The Day After в 1983 году , когда президент США обращается к нации, голос был имитацией тогдашнего президента Рональда Рейгана.(который позже заявил, что смотрел фильм и был глубоко тронут). [13] В последующих передачах этот голос был наложен штатным актером.

Релизы домашнего видео в США и за рубежом выходят в разное время, многие из них длится 126 или 127 минут; полноэкранный режим (соотношение сторон 4: 3) кажется более распространенным, чем широкоэкранный. Видеодиски RCA начала 1980-х были ограничены 2 часами на диск, так что полноэкранный выпуск кажется наиболее близким к тому, что первоначально транслировалось на канале ABC в США. В версии на видеокассете для США 2001 года (Anchor Bay Entertainment, Трой, Мичиган) указано время воспроизведения 122 минуты. Версия "режиссерской версии" на двойном лазерном диске 1995 года (Image Entertainment) длится 127 минут, включает комментарии режиссера Николаса Мейера и "представлена ​​в европейском театральном соотношении сторон 1,75: 1" (согласно обложке LD).

Два разных немецких выпуска DVD длятся 122 и 115 минут; как сообщается, редакции преуменьшают роль Советского Союза. [14]

Специальное издание на двух дисках Blu-ray [15] было выпущено в 2018 году специализированным видео лейблом Kino Lorber , впервые представившим фильм в высоком разрешении. Релиз содержит как 122-минутную телевизионную версию, представленную в формате трансляции 4: 3, так и 127-минутную театральную версию, представленную в широкоэкранном формате 16: 9.

Прием [ править ]

В своей первоначальной трансляции (воскресенье, 20 ноября 1983 г.) Джон Каллум предупредил зрителей перед премьерой фильма, что фильм содержит графические и тревожные сцены, и призвал родителей, у которых есть маленькие дети, смотреть вместе и обсуждать вопросы ядерной войны. . [16] ABC и местные телеканалы открыли горячие линии 1-800 с консультантами. После ядерной атаки не было рекламных пауз. Затем ABC транслировала прямую трансляцию дебатов на Viewpoint , периодической дискуссионной программе ABC, которую вел Тед Коппел из Nightline , с участием ученого Карла Сагана , бывшего государственного секретаря Генри Киссинджера ,Эли Визель , бывший министр обороны Роберт Макнамара , генерал Брент Скоукрофт и комментатор Уильям Ф. Бакли-младший . Саган выступал против распространения ядерного оружия , а Бакли продвигал концепцию ядерного сдерживания . Саган описал гонку вооружений следующим образом: «Представьте себе комнату, залитую бензином, и в этой комнате два непримиримых врага. У одного из них девять тысяч спичек, у другого - семь тысяч спичек. Каждый из них озабочен тем, кто впереди. , кто сильнее ". [17]

Фильм и его тематика широко освещались в средствах массовой информации как до, так и после трансляции, в том числе на таких обложках, как TIME , [18] Newsweek , [19] US News & World Report, [20] и TV Guide. [21]

Критики были склонны утверждать, что фильм был либо сенсационным ядерной войной, либо слишком скучным. [22] Спецэффекты и реалистичное изображение ядерной войны получили похвалу. Фильм получил 12 номинаций на " Эмми" и получил две премии "Эмми". В « Руководстве по фильмам » Леонарда Мальтина он был оценен «намного выше среднего» , пока из публикации не были удалены все обзоры фильмов, предназначенных только для телевидения. [23]

В Соединенных Штатах 38,5 миллиона семей или примерно 100 миллионов человек смотрели «День после» во время его первой трансляции, что является рекордной аудиторией для фильма, созданного для телевидения. [24] Организация по продажам продюсеров выпустила фильм в кинотеатрах по всему миру, в Восточном блоке , Китае, Северной Корее и на Кубе (эта международная версия содержала шесть минут отснятого материала, не вошедшего в телетрансляцию). Поскольку рекламные ролики не продаются на этих рынках, сбытовой организации производителей не удалось получить доход в размере нераскрытой суммы. [ необходима цитата ] Спустя годы эта международная версия была выпущена на пленку Embassy Home Entertainment.

Комментатор Бен Штайн , критически относящийся к идее фильма (то есть к тому, что стратегия взаимного гарантированного уничтожения приведет к войне), написал в Los Angeles Herald-Examiner, какой может быть жизнь в Америке, находящейся под советской оккупацией. Идея Штейна была в конечном итоге драматизирована в мини-сериале « Америка» , также транслировавшемся телеканалом ABC. [25]

The New York Post обвинила Мейера в предательстве, написав: «Почему Николас Мейер выполняет для него работу Юрия Андропова ?» В прессе много комментариев было сосредоточено на вопросе без ответа в фильме о том, кто начал войну. [26] Ричард Гренье в « National Review» обвинил «День после» в пропаганде «непатриотических» и просоветских взглядов. [27]

Телевизионная критик Matt Цоллера Seitz в его +2016 книга написана в соавторстве с Алан Сепинуолл под названием TV (The Book) под названием The Day After как 4 величайших американских ТВ-фильм всех времен, писать: «Очень возможно, мрачный ТВ-фильм когда - либо в эфир, «День после» - это откровенно антивоенное заявление, полностью посвященное тому, чтобы показать аудитории, что произойдет, если ядерное оружие будет применено против гражданского населения в Соединенных Штатах ». [28]

Воздействие на разработчиков политики [ править ]

Посмотрев фильм, Рональд Рейган написал, что фильм получился очень эффективным и оставил его в депрессии.

Президент Рональд Рейган посмотрел фильм более чем за месяц до его показа, в День Колумба , 10 октября 1983 года. [29] Он написал в своем дневнике, что фильм был «очень эффективным и оставил меня в глубокой депрессии» [30] [26 ]. ] и что он изменил свое мнение о преобладающей политике в отношении «ядерной войны». [31] Фильм также был показан для Объединенного комитета начальников штабов . Правительственный советник, присутствовавший на просмотре, друг Мейера, сказал ему: «Если ты хотел пролить кровь, ты сделал это. Эти парни сидели так, словно были обращены в камень». [ необходима цитата ] Четыре года спустя Договор о ракетах средней и меньшей дальностибыл подписан, и в воспоминаниях Рейгана он провел прямую линию от фильма до подписания. [26] Рейган якобы позже отправил Мейеру телеграмму после саммита, в которой говорилось: «Не думайте, что ваш фильм не имеет ничего общего с этим, потому что это было». [10] Однако в интервью 2010 года Мейер сказал, что эта телеграмма была мифом, и что это мнение возникло из письма друга Мейеру; он предположил, что история возникла из примечаний к редактированию, полученных из Белого дома во время съемок, которые «... возможно, были шуткой, но меня это не удивит, поскольку он старый голливудский парень». [26]

Фильм также имел влияние за пределами США в 1987 году, в эпоху Михаила Горбачева «s гласности и перестройки реформ, фильм был показан на советском телевидении . Четырьмя годами ранее представитель Джорджии Эллиот Левитас и 91 соавтор представили в Палате представителей США резолюцию, «[выражающую] мнение Конгресса о том, что Американская радиовещательная компания , Государственный департамент и Информационное агентство США должны работать. показать советской публике телефильм «День после » ». [32]

Похвалы [ править ]

«День после» выиграл две премии «Эмми» и получил еще 10 номинаций на «Эмми». [33]

Награды "Эмми" выиграли:

  • Выдающийся звуковой монтаж фильмов для ограниченной серии или специального
  • Выдающиеся достижения в области специальных визуальных эффектов

Номинации на премию Эмми:

  • Выдающееся достижение в парикмахерской
  • Выдающееся достижение в макияже
  • Выдающееся художественное оформление для ограниченной серии или специального выпуска ( Питер Вули )
  • Выдающаяся операторская работа для ограниченного сериала или специального выпуска (Гейн Решер)
  • Выдающаяся режиссерская работа в ограниченном или специальном сериале ( Николас Мейер )
  • Выдающаяся драма / комедия Special (Роберт Папазян)
  • Выдающийся монтаж фильмов для ограниченного или специального выпуска (Уильям Дорниш и Роберт Флорио)
  • Превосходное микширование звука фильмов для ограниченной серии или специального
  • Выдающийся актер второго плана в ограниченном или специальном сериале ( Джон Литгоу )
  • Выдающееся сочинение в ограниченной серии или специальном выпуске (Эдвард Хьюм)

См. Также [ править ]

  • Завещание , телевизионный фильм переехал в кинотеатрыдве недели до дня после трансляции
  • Threads , британский телевизионный фильм, в котором рассказывается о ядерной войне и ее социальных последствиях.
  • Список художественной литературы о ядерном холокосте
  • Ядерное оружие в массовой культуре

Ссылки [ править ]

  1. ^ Poniewozik, Джеймс (6 сентября 2007). "ВСЕГДА 100 телешоу: День после" . Время . Проверено 17 января 2017 года .
  2. ^ "Типофф" . Книга . 20 января 1989 . Проверено 11 октября 2011 года .
  3. ^ a b «100 лучших телешоу всех времен» . Скринер . Tribune Media Services . 21 марта 2009 года Архивировано из оригинального 13 октября 2016 года . Проверено 17 января 2017 года .
  4. Перейти ↑ The Day After - 25 ноября 1983 г. » . BBC . Проверено 18 сентября 2016 года .
  5. ^ https://www.upi.com/Archives/1987/01/10/Soviet-Union-to-air-ABCs-The-Day-After/5242537253200/
  6. ^ https://www.kinopoisk.ru/film/257368/
  7. Рианна Вебер, Брюс (23 декабря 2014 г.). «Брэндон Стоддард, 77 лет, руководитель ABC, принесший« корни »телевидению, мертв» . Нью-Йорк Таймс . ISSN 0362-4331 . Проверено 18 марта 2016 года . 
  8. ↑ Наха, Эд (апрель 1983 г.). «Лос-Анджелес Необычный: Урок реальности» . Starlog : 24 -25.
  9. ^ nisus8 (10 августа 2018 г.), The Day After (1983) - 3-часовая версия рабочего отпечатка , получено 23 мая 2019 г.
  10. ^ a b Никкум, Джон (19 ноября 2003 г.). «Осадки послезавтра » . lawrence.com . Проверено 11 октября 2011 года .
  11. ^ Мейер, Николас, "Вид с моста: Воспоминания о Звездном пути и жизни в Голливуде", стр. 150. Viking Adult, 2009
  12. ↑ McFadden, Роберт Д. (22 ноября 1983 г.). «Фильм об атомной войне вызывает общенациональную дискуссию». Нью-Йорк Таймс .
  13. ^ https://www.youtube.com/watch?v=7QdZqBKwTMs
  14. ^ Movie-censorship.com
  15. ^ https://www.kinolorber.com/product/the-day-after-2-disc-special-edition-blu-ray
  16. ^ 20.11.1983 The Day After Intro and Disclaimer ABC - через YouTube
  17. ^ Allyn, Брюс (19 сентября 2012). На грани Армагеддона: уроки на грани . RosettaBooks. п. 10. ISBN 978-0-7953-3073-5.
  18. ^ Время
  19. ^ Backissues.com
  20. ^ Backissues.com
  21. ^ Backissues.com
  22. ^ Эммануэль, Сьюзен. «Послезавтра» . Музей радиовещания. Архивировано из оригинала на 16 января 2013 года .
  23. ^ Мальтин, Леонард. Телевизионный гид по фильмам и видео Леонарда Мальтина 1987 года выпуска . Печатка. п. 218.
  24. ^ Stuever, Hank (12 мая 2016). «Да,« The Day After »действительно был глубоким телевизионным моментом, на котором« американцы »делают это» . Вашингтон Пост - Блоги . Проверено 21 мая 2019 года .
  25. ^ The New York Times: "TV VIEW; 'AMERKIA' (так в оригинале) - Упорный ЧЕРЕЗ путанице" По Джон Дж О'Коннор . Опубликовано 15 февраля 1987 г.
  26. ^ a b c d Empire , «Как Рональд Рейган научился беспокоиться и перестать любить бомбу», ноябрь 2010 г., стр. 134–140
  27. ^ Гренье, Ричард. «Шоу ужасов Брэндона Стоддарда». Национальное обозрение (1983): 1552–1554.
  28. ^ Сепинуолл, Алан ; Зейтц, Мэтт Золлер (сентябрь 2016 г.). ТВ (Книга): Два эксперта выбирают величайшие американские шоу всех времен (1-е изд.). Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Grand Central Publishing . п. 372. ISBN. 9781455588190.
  29. ^ Стовер, Рассвет. «Столкновение с ядерной реальностью через 35 лет после« дня после »» . Бюллетень ученых-атомщиков . Проверено 10 сентября 2019 года .
  30. ^ «Запись в дневнике - 10.10.1983 | Президентский фонд и институт Рональда Рейгана» . www.reaganfoundation.org . Проверено 10 сентября 2019 года .
  31. ↑ Рейган, Американская жизнь , 585
  32. ^ "thomas.loc.gov, 98-й Конгресс (1983–1984), H.CON.RES.229"
  33. ^ "День после представления театра ABC" . Телевизионная академия . Проверено 13 января 2019 года .

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Ура, Майкл, "Поиск телезвезд, не поддающихся нужному типу", Kansas City Times , 19 июля 1982 года.
  • Тварди, Чак, "Кинематографисты бросают вызов местным толпам", Lawrence Journal-World , 16 августа 1982 г.
  • Тварди, Чак, «Поддельная ферма горит из-за фильма», Lawrence Journal-World , 17 августа 1982 года.
  • Лэрд, Линда, «The Days Before 'The Day After ' », Midway, раздел воскресных журналов Topeka Capital-Journal , 22 августа 1982 года.
  • Тварди, Чак, «Съемка по расписанию на следующий день после фильма», Lawrence Journal-World , 23 августа 1982 года.
  • Лаццарино, Иви, «От производственной бригады до статистов, день из жизни« дня после » », Lawrence Journal-World , 29 августа 1982 г.
  • Розенберг, Говард, " 'гуманизации' Ядерное опустошение в Канзасе", Los Angeles Times , 1 сентября 1982.
  • Schrenier, Брюс, " 'The Day After' Съемки фильма продолжается в KU", университет Daily Kansan , 2 сентября 1982.
  • Аппельбаум, Шарон, «Люди Лоуренса умирают за роль в телевизионном Армагеддоне», The Kansas City Star , 3 сентября 1982 года.
  • Хичкок, Дуг, "Медицинский беспорядок в производстве косметики для кино", Lawrence Journal-World , 5 сентября 1982 г.
  • Тварди, Чак, "Николас Мейер решает самую большую фантазию", Lawrence Journal-World , 5 сентября 1982 г.
  • Тварди, Чак, «Как потратить 1 миллион долларов в Лоуренсе», Lawrence Journal-World , 5 сентября 1982 г.
  • Тварди, Чак, «Студенты предполагают, что вид истерзан войной, когда съемка фильма заканчивается», Lawrence Journal-World , 8 сентября 1982 г.
  • Гудман, Ховард, "KC 'Holocaust' a Mix of Horror and Hollywood", Kansas City Times , 11 сентября 1982 г.
  • Джордан, Джеральд Б., «Местные съемки ядерной катастрофы почти не выдерживают», «Звезда Канзас-Сити» , 13 сентября 1982 года.
  • Киндалл, Джеймс, "Апокалипсис сегодня", еженедельный журнал The Kansas City Star Weekly Magazine, 17 октября 1982 г.
  • Лаврок, Патрисия, "ABC Films Nuclear Holocaust in Kansas", журнал On Location , ноябрь 1983 г.
  • Бауман, Мелисса, "Официальное сообщение ABC, что сеть не может найти спонсоров для шоу", Lawrence Journal-World , 13 ноября 1983 г.
  • Мейер, Николас, « День после»: вывод на телевидение невозможного », TV Guide , 19 ноября 1983 года.
  • Torriero, EA, "The Day Before 'The Day After ' ", Kansas City Times , 20 ноября 1983.
  • Хоэнк, Мэри, « День после»: готовы ли молодые зрители? », Lawrence Journal-World , 20 ноября 1983 г.
  • Helliker, Кевин, " 'Послезавтра' Урожайность мрачную вечер", Kansas City Times , 21 ноября 1983.
  • Троубридж, Кэролайн и Хоэнк, Мэри, «Последствия фильма: торжественная мольба о мире», Lawrence Journal-World , 21 ноября 1983 года.
  • Гринбергер, Роберт, «Николас Мейер: свидетель на краю света», журнал Starlog , январь 1984 г.
  • Айзенберг, Адам, «Ведение четырехминутной войны», журнал Cinefex , январь 1984 г.
  • Бойд-Боуман, Сьюзен (1984). «Послезавтра: репрезентации ядерного холокоста». Экран . 6 (4): 18–27.
  • Мейер, Николас (1983). День после (ТВ-минисериал). США: Embassy Home Entertainment.
  • Перрин, Тони А., доктор философии (1991). «За пределами апокалипсиса: недавние изображения ядерной войны и ее последствий в повествовательном фильме Соединенных Штатов» . Окончательный проект. Цитировать журнал требует |journal=( помощь )CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )

Внешние ссылки [ править ]

  • Послезавтра на IMDb
  • На следующий день в AllMovie
  • Послезавтра в Rotten Tomatoes