Пыль времени | |
---|---|
Режиссер | Теодорос Ангелопулос |
Написано | Теодорос Ангелопулос |
Произведено | Фиби Экономопулус |
В главной роли | Виллем Дефо Ирен Якоб Бруно Ганц Мишель Пикколи Кристиан Поль |
Кинематография | Андреас Синанос |
Под редакцией | Яннис Тистсопулос Гиоргос Хелидонидес |
Музыка | Элени Караиндроу |
Дата выхода |
|
Продолжительность | 125 минут |
Страна | Греция |
Язык | английский |
Бюджет | 13 000 000 долларов США [1] |
Пыль времени ( греч . Η Σκόνη του Χρόνου ) - это греческий драматический фильм 2008 года, написанный и направленный Теодоросом Ангелопулосом , в главных ролях Виллем Дефо , Ирен Якоб , Бруно Ганц , Мишель Пикколи и Кристиан Поль .
Фильм является вторым из незаконченной трилогии, начатой трилогией: Плачущий луг в 2004 году. [2] Последняя часть трилогии носила рабочее название «Другое море» . [3] Трилогия осталась незавершенной из-за неожиданной смерти Ангелопулоса в январе 2012 года. [4]
В 1999 году американскому кинорежиссеру греческого происхождения по имени А ( Виллем Дефо ) звонит его меланхоличная дочь из студии Cinecittà . Он мчится обратно в свою квартиру в Риме, где находит письмо, которое его мать, Элени ( Ирен Джейкоб ) написала его отцу Спиросу ( Мишель Пикколи ) в 1956 году.
В 1953 году Элени и Якоб ( Бруно Ганц ), еврей немецкого происхождения, смотрят кинохронику в Темиртау. Спирос добирается туда. Спирос и Элени прыгают в трамвай, оставляя Джейкоба одного. Трамвай прибывает на площадь перед зданием правительства, где народ объявляет о смерти Сталина. Той ночью, сразу после того, как Спирос и Элени занимаются любовью в трамвае, их обоих арестовывают и увозят по отдельности.
В 1956 году в Сибири Элени сажает своего трехлетнего сына в поезд, идущий в Москву, где о нем будет заботиться старшая сестра Якова.
В канун Нового 1973 года Элени и Якоб пересекают границу Венгрии и Австрии. После совместного празднования Нового года Элени прекращает отношения с Джейкобом, поощряя его отправиться в Израиль.
Летом 1974 года Элени наконец находит Спироса в пригороде Нью-Йорка. Однако она уходит, ничего не сказав ему после того, как поняла, что он уже женат на другой женщине.
Зимой 1974 года Элени пересекает границу США и Канады. Там она и А. встречаются снова впервые за много лет. А. отвезет Спироса в бар в Онтарио, где работает Элени. Спирос входит в бар и делает предложение руки и сердца Элени. Двое обнимаются и целуют друг друга.
В 1999 году Элени и Спирос приезжают в Берлин. Джейкоб посещает отель, в котором они остановились. Все трое выходят под дождь и танцуют под цыганскую музыку на вокзале. Там у Элени кружится голова. Спирос звонит А и узнает, что их внучка найдена. Элени и Спирос идут в старое здание, где их внучка забаррикадируется вместе с наркоманами и бродягами. Элени входит в здание и спасает внучку. Они возвращаются в квартиру А. в Берлине, и Элени ложится на кровать в комнате внучки. После посещения Элени Джейкоб совершает самоубийство, утопившись в реке Шпрее .
В Новый год 2000 года Элени умирает. Спирос и его внучка смотрят в окно. Через некоторое время они видны улыбающимися и бегущими рука об руку под Бранденбургскими воротами по снегу.
«Пыль времени» снималась в течение четырех месяцев, начиная с 2007 года. [1] Съемки проходили в России, Казахстане, Канаде, США, Германии, Италии и Греции. [1]
Премьера фильма «Пыль времени» состоялась на Международном кинофестивале в Салониках в 2008 году . [5] Его показали на 59-м Берлинском международном кинофестивале . [6]
Оценка по Элени Караиндра была выпущена на ECM лейбле в 2009 году.
The Dust of Time получил несколько положительных отзывов в греческой прессе. [7] [8] Питер Брюнетт из The Hollywood Reporter дал фильму смешанную рецензию, заявив, что в сюжете есть невероятные ситуации, и описал фильм как «любопытную смесь блестящего и абсурдного». [9] Дэн Файнару из Screen International считает, что это самый трогательный и личный фильм Теодороса Ангелопулоса за последние годы. [10] Дерек Элли из Variety раскритиковал фильм как «утомленную попытку сказать что-то важное со стороны 73-летнего автора, у которого не осталось ничего существенного, чтобы сказать, ни кинематографического ума, чтобы сказать это». [11]Врасидас Каралис обнаружил, что фильм страдает от избыточного сюжета, и счел его «изображения пересекающихся темпоральностей» изобретательными, но сбивающими с толку. [12] В книге « Кино» Тео Ангелопулоса Ангелос Кутсуракис написал, что «пояснительный диалог [...] часто кажется деревянным», и заявил, что в фильме «ощетинившаяся непокорность». [13]
Рональд Берган был более позитивным, написав в The Guardian, что «фильм иногда меняется от глубокого к зловещему, от возвышенного смешного к смехотворно возвышенному. Однако эти слабости исчезают по сравнению с силой великих декораций [...] и страсть повествования ». [14]
На пресс-конференции для греческих СМИ режиссера спросили о критиках его фильма, и он ответил, что «режиссеров выбирают не критики или аудитория, а время» и что для него все его фильмы - главы. из тех же фильмов «Главы, как он сказал, большой книги о судьбах человечества, о прошедших временах и о грядущих временах». [15]