Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Греческий раб
Греческий раб Хирама Пауэрса в Йельском университете crop.jpg
В художественной галерее Йельского университета
ХудожникХирам Пауэрс
Годмодель закончена 1843 г .; мрамор 1844–1860-х гг.
Типмраморная скульптура
Размеры165,7 см × 53,3 см × 46,4 см (65,2 × 21,0 × 18,3 дюйма)
Массаc. 236 килограммов (520 фунтов)
Место расположения

Греческий раб - мраморная скульптура американского скульптора Хирама Пауэрса . Это было одно из самых известных и признанных критиками американских произведений искусства девятнадцатого века [1] и входит в число самых популярных американских скульптур за всю историю. [2] Это была первая публично выставленная американская скульптура в натуральную величину, изображающая полностью обнаженную женскую фигуру. Первоначально Пауэрс моделировал работу из глины во Флоренции, Италия , завершив ее 12 марта 1843 года. [3] [4] Первая мраморная версия ( основная версия ) скульптуры была завершена студией Пауэрса в 1844 году и сейчас находится в Замок Раби , Англия. [2]

Еще пять полноразмерных версий статуи из мрамора были механически воспроизведены для частных посетителей на основе оригинальной модели Пауэрса вместе с многочисленными версиями меньшего размера. Копии статуи были выставлены на нескольких площадках по всей Великобритании и США; он быстро стал одним из самых известных произведений Пауэрса и имел символическое значение для некоторых американских аболиционистов, вдохновив на излияние прозы и поэзии. [5] Положение фигуры, как говорят, было вдохновлено Венерой Медичи в галерее Уффици во Флоренции. [6]

Тема [ править ]

На статуе изображена обнаженная молодая женщина, скованная цепями; в одной руке она держит маленький крестик на цепочке. Сам Пауэрс описал предмет своей работы так:

Раб был вывезен турками с одного из греческих островов во время греческой революции, история которой всем известна. Ее отец и мать, и, возможно, все ее родственники были уничтожены ее врагами, и только она сохранилась как сокровище, слишком ценное, чтобы его выбросить. Теперь она среди чужих варваров, под давлением полного воспоминания о бедственных событиях, которые привели ее к ее нынешнему состоянию; и она стоит на виду у людей, которых ненавидит, и ожидает своей участи с сильным беспокойством, действительно сдерживаемым своей опорой на благость Бога. Соберите все эти невзгоды и добавьте к ним стойкость и смирение христианина, и не останется места для стыда. [7]

Деталь руки статуи с изображением креста и медальона.
Гипс предплечья и левой руки Греческого раба (большой и два пальца отсутствуют)

Когда статую возили на экскурсию в 1847 и 1848 годах, Майнер Келлог , друг художника и организатор тура, составил брошюру для раздачи посетителям выставки. Он представил собственное описание произведения:

Мнимый субъект - просто греческая девушка, плененная турками и выставленная на продажу в Стамбуле . Крест и медальон, видимые среди драпировки, указывают на то, что она христианка и возлюбленная. Но эта простая фаза никоим образом не завершает смысл статуи. Он представляет собой существо, превосходящее страдания и возвышающееся над деградацией внутренней чистотой и силой характера. Таким образом, греческий раб - это символ испытания, которому подвергается все человечество, и его можно рассматривать как тип смирения, бескомпромиссной добродетели или возвышенного терпения. [7]

Общественная реакция [ править ]

Статуя на выставке в галерее Дюссельдорфа в Нью-Йорке

Общественная реакция на статую была неоднозначной. Когда работа была впервые выставлена, многие люди были возмущены ее наготой; Пауэрс ответил на большую часть этой критики, предположив, что молодая женщина была прекрасным примером христианской чистоты и целомудрия, потому что даже в своем обнаженном состоянии она пыталась оградить себя от взора посторонних. Кроме того, по его словам, ее нагота не была ее ошибкой, а была вызвана ее турецкими похитителями, которые раздели ее, чтобы выставить на продажу. Это рассуждение было настолько успешным, что многие христианские пасторы увещевали свои прихожане пойти и увидеть статую, когда она была выставлена. [6]

Некоторые зрители также проводили параллель между Греческим Рабом и рабами , которые были одновременно работающими на плантациях в американском Юге . Такие параллели изначально были потеряны для большей части американской аудитории статуи, но по мере приближения Гражданской войны в США аболиционисты начали воспринимать статую как символ и сравнивать ее с « Вирджинским рабом». [7] [ неудавшаяся проверка ] Сравнение было предметом стихотворения Джона Гринлифа Уиттиера . Статуя также вдохновил сонет Элизабет Барретт Браунинг называется « Хирам Пауэрс греческий Ведомый ». АболиционистМария Уайт Лоуэлл писала, что «Греческий раб » «был видением красоты, к которому всегда нужно оглядываться, впервые увидев ее как эпоху». [8] В 1848 году, гуляя по Бостон-Коммон , Люси Стоун остановилась, чтобы полюбоваться статуей, и расплакалась, увидев в ее цепях символ подавления мужского пола женским полом. С этого дня Стоун включала в свои выступления вопросы прав женщин . [9]

Технология изготовления [ править ]

Пауэрс задумывал греческого раба как произведение искусства, которое будет создано в одной или нескольких мраморных статуях, что было обычной практикой в ​​скульптурных студиях девятнадцатого века. Он и его современники редко сами высекали конечные изделия из мрамора, вместо этого полагаясь на команды опытных мастеров, которые производили готовые работы от их имени. После того, как Пауэрс завершил создание полномасштабной глиняной модели скульптуры в своей студии во Флоренции, он передал ее профессиональным гипсовым мастерам. Литейщики создали гипсовую форму, состоящую из нескольких частей, из которой отлили прочную гипсовую версию скульптуры. [10] [11] Металлическая арматура внутри формы обеспечивала опору; теперь их можно увидеть на современных рентгеновских снимках.

Затем мастера-резчики использовали прочную гипсовую повязку в качестве измерительного инструмента, покрывая поверхность гипсовой повязки сотнями карандашных меток и металлических штифтов или точек, которые служили регистрационными метками для указательного станка . Указательный станок неоднократно перемещался от точек на гипсовой повязке к соответствующим областям на блоке мрамора, чтобы направлять инструменты резчика, когда он переводил композицию в мрамор. [10]Затем инструмент перемещали снова и снова, сотни раз, от точек на штукатурке к соответствующим точкам на мраморном блоке. Каждый раз инструмент измерял глубину и местоположение на мраморном блоке, создавая трехмерный ориентир, который помогал резчику по мрамору быстрее и легче воспроизвести первоначальную форму художника. [12] При создании законченных мраморных версий были доработаны мелкие детали, такие как крест, медальон и цепи, которые немного отличаются в мраморных версиях. В Смитсоновском музее американского искусства хранится оригинальная форма для остроконечного гипса 1843 года, а также многочисленные отливки меньшего размера из студии Пауэрса. [3]

Версии произведения искусства [ править ]

Студия Пауэрса изготовила пять полноразмерных мраморных версий « Греческого раба». Почти идентичные, каждый был выставлен на продажу другому частному коллекционеру. Англичанин купил первую из больших мраморных версий (теперь в замке Раби ), и она была публично выставлена ​​в Лондоне в 1845 году в торговом центре Graves ' Pall Mall . В 1851 году он был представлен в США на Большой выставке в Лондоне, а четыре года спустя был показан в Париже. [13] Второй был приобретен Уильямом Уилсоном Коркораном в 1851 году и вошел в коллекцию Художественной галереи Коркорана в Вашингтоне, округ Колумбия.; после распространения коллекции Коркорана в 2014 году статуя была приобретена Национальной художественной галереей . [1] [2]

Многие небольшие мраморные копии статуй существуют, в том числе 3 / 4 -sized мрамора в Смитсоновском музее американского искусства , [14] , а также версии в Vermont State House , на Berkshire музее в Питсфилд, штат Массачусетс , и Вестервельте Музей американского искусства Уорнер в Таскалузе, Алабама . [15]

Английские гончары Минтоны изготовили значительно уменьшенные (14 1/2 дюйма) копии парианской посуды с 1848 года. С 1849 года цепи между руками раба не показывались, вероятно, для экономии затрат на производство. [16]

В 2004 году губернатор Вермонта Джеймс Дуглас приказал убрать из своего офиса небольшую лампу, воспроизводящую произведение искусства, ссылаясь на опасения, что школьники могут его увидеть. [17]

Местоположение [ править ]

Версии в натуральную величину [ править ]

Всего существует шесть версий: гипсовая и пять мраморных статуй, созданных из нее. [18]

  • Смитсоновский музей американского искусства - оригинальная гипсовая модель 1843 года, из которой были изготовлены законченные мраморные версии.
  • Замок Раби , графство Дарем, Англия (1844 г.)
  • Национальная галерея искусств , Вашингтон, округ Колумбия (1846 г.) [1]
  • Ньюаркский музей , Ньюарк, Нью-Джерси (1847 г.) [19]
  • Художественная галерея Йельского университета , Нью-Хейвен, Коннектикут (1850 г.) [5]
  • Бруклинский музей , Бруклин, Нью-Йорк (1866; окончательная версия) [20]

Меньшие версии [ править ]

  • Смитсоновский музей американского искусства, Вашингтон, округ Колумбия (размер около 3/4). [21]
  • Музей Виктории и Альберта , Лондон
  • Музеи изящных искусств Сан-Франциско , 45 1/2 x 15 x 12 дюймов (115,6 x 38,1 x 30,5 см), c. 1873. [22]

Исследование [ править ]

В начале 2015 года Смитсоновская программа оцифровки произвела трехмерное сканирование оригинальной гипсовой модели скульптуры. Это сканирование теперь доступно на их веб-сайте в интерактивной части, а также в загружаемой версии. Благодаря этому каждый, у кого есть 3D-принтер, теперь может создать свою собственную копию изделия. [10]

Примечания [ править ]

  1. ^ a b c "Греческий раб" . Вашингтон, округ Колумбия: Национальная художественная галерея . Проверено 6 июля 2015 года .
  2. ^ a b c "Греческий раб" . Коркоран . Проверено 26 мая 2018 года .
  3. ^ Б «муляж Хирам Пауэрс греческий раб " » . Смитсоновский музей американского искусства . Проверено 6 июля 2015 года .
  4. ^ Тафт, Лорадо (1903). История американской скульптуры . Гарвардский университет: Макмиллан. п. 61.
  5. ^ а б «Греческий раб» . Американская живопись и скульптура . Художественная галерея Йельского университета . Проверено 6 июля 2015 года .
  6. ^ Б «Хиры Пауэрс„Греческого Ведомого “ » . Успенский колледж . Проверено 20 ноября 2006 года .
  7. ^ Б с «Пауэрс греческий раб " » . Хижина дяди Тома и американская культура . Университет Вирджинии . Проверено 20 ноября 2006 года .
  8. ^ Вагенкнехт, Эдвард. Джеймс Рассел Лоуэлл: Портрет многостороннего человека . Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета, 1971: 138.
  9. ^ Макмиллен, Салли Грегори. Сенека-Фолс и истоки движения за права женщин. Oxford University Press, 2008, стр. 81. ISBN 0-19-518265-0 
  10. ^ a b c Лемми, Карен (6 марта 2015 г.). «3D-сканирование: процесс 21 века, эквивалентный процессу 19 века» . Смитсоновский музей американского искусства . Проверено 6 июля 2015 года .
  11. ^ Lemmey, Карен (2016). «От скелета до кожи: создание греческого раба (ов)» . Искусство девятнадцатого века во всем мире . 15 (2) . Проверено 29 декабря 2018 года .
  12. ^ Рабент, Эллисон. «Сохранение: Очистка греческого раба Хирама Пауэрса» . Смитсоновский музей американского искусства . Проверено 6 июля 2015 года .
  13. ^ Хайман, Линда (1976). «Греческий раб Хирама Пауэрса: высокое искусство как популярная культура». Художественный журнал . Колледж художественной ассоциации. 35 (3): 216–223. DOI : 10.2307 / 775939 . JSTOR 775939 . 
  14. ^ "Греческий раб, Хирам Пауэрс" . Смитсоновский музей американского искусства . Смитсоновский институт . Проверено 6 июля 2015 года .
  15. Перейти ↑ Rawls, Phillip (июль 2009 г.). «Запрет в Алабаме на вино с этикеткой« ню »является маркетинговым благом» . Бостон Глоуб . Проверено 31 июля 2009 года .
  16. ^ "Греческий раб" , митрополит
  17. ^ "Губернатор хочет, чтобы на его столе была обнаженная фигура" . Нью-Йорк Таймс . 12 декабря 2004 г.
  18. ^ Хайман, сноска 3
  19. ^ "Поиск в нашей коллекции" . Ньюаркский музей . Проверено 27 мая 2018 года .
  20. ^ "Греческий раб" . Бруклинский музей . Проверено 27 мая 2018 года .
  21. ↑ Wunder, Ричард П. (1991). Хирам Пауэрс: скульптор из Вермонта, 1805–1873, Vol. 2 . Ньюарк, Делавэр: Университет штата Делавэр Press. С. 157–168. ISBN 978-0-87413-310-3.
  22. ^ Музеи изящных искусств Сан-Франциско

Источники [ править ]

  • Лессинг, Лорен (весна 2010 г.). «Узы, которые связывают: греческий раб Хирама Пауэрса и брак девятнадцатого века». Американское искусство . 24 (1): 41–65. DOI : 10,1086 / 652743 . JSTOR  10.1086 / 652743 .

Внешние ссылки [ править ]

  • Измеренное совершенство: греческий раб Хирама Пауэрса - 2015–2017 выставка Смитсоновского музея
  • Модель греческого раба - Смитсоновский музей американского искусства
  • Греческий раб - страница арт-объекта, Национальная художественная галерея