Хунта Филиппин , или Сессия хунты Королевской компании на Филиппинах (исп Хунта - де - ла - Compañía де Filipinas ) является масло на холсте картины, гр. 1815 год, испанский художник Франсиско Гойя . Это самая большая работа, созданная Гойей. [1] Это было заказано в том году в ознаменование 30 марта ежегодного собрания Королевской компании Филиппин ( Real Compañía de Filipinas ), на котором присутствовал 51 акционер и член [2] в период, когда Гойя был разочарован бывшим изгнанным Фердинандом VII.Возвращение к испанской короне, которое отошло от просвещения и положило конец надеждам испанских либералов на более прогрессивную Испанию. [3]
Хунта Филиппин | |
---|---|
Художник | Франсиско Гойя |
Год | c. 1815 г. |
Середина | Масло на холсте |
Габаритные размеры | 320 см × 433 см (130 × 170 дюймов) |
Место расположения | Музей Гойи |
На картине « Филиппинская хунта» запечатлен момент, когда Фердинанд неожиданно решил присутствовать на заседании хунты, намереваясь своим присутствием подтвердить свою приверженность империи . Однако это имело противоположный эффект; испанская экономика и империя лежала в руинах после войны полуострова , [1] Королевское общество на Филиппинах было к тому времени настолько убыточным и неэффективным, чтобы быть несущественными, и Фердинанд был король , который не узнал ничего от потрясений предыдущего лет, когда он был свергнут. Возвращение Фердинанда привело к массовой эмиграции и изгнанию испанского интеллектуального класса. Хотя Гойя оставался в Испании в течение нескольких лет и продолжал изображать своего короля, он тоже бежал в изгнание во Францию в 1824 году [4].
Как и в случае с его c. 1800 Карл IV Испании и его семья , испанский король изображен в полной пышности и пышности, хотя и сквозь едва скрываемые стиснутые зубы. Фердинанд показан в центре среднего плана, сидящим за приподнятым столом в окружении дрожащих товарищей. Слева от него сидит Мигель де Лардазибаль, министр Индии , который в сентябре следующего года был заключен в тюрьму и вынужден покинуть страну по приказу короны. Перед этими людьми члены собрания собраны в две группы, разделенные ковром слева и справа. Пространство света разливается по полу, распространяется перед абсолютным монархом и освещается от источника, расположенного рядом со зрителем картины. [2] Хотя работа была написана по заказу и предназначалась для вывешивания в церемониальном зале, в котором она была установлена, [2] она нелестно подчеркивает центральную роль и бессильную хватку короля. Историку искусства Альберту Бойме картина изображает монарха, который правит не уважением, а последним средством; абсолютная власть и страх. [5]
Заметки
Библиография
- Бойме, Альберт. Искусство в эпоху контрреволюции 1815-1848 гг . Издательство Чикагского университета, 2004. ISBN 0-226-06337-2
- Хьюз, Роберт . Гойя . Нью-Йорк: Альфред А. Кнопф, 2004. ISBN 0-394-58028-1
- Хункера, Хуан Хосе. Черные картины Гойи . Лондон: Издательство Scala, 2008. ISBN 1-85759-273-5
- Роскилл, Марк В. Интерпретация картинок . Массачусетский университет, 1989 г. ISBN 0-87023-661-X