Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Последний приказ
Плакат - Последний приказ, The (1928) 01.jpg
РежиссерЙозеф фон Штернберг
ПроизведеноАдольф Цукор
Джесси Л. Ласки
НаписаноДжон Ф. Гудрич
Лайош Биро (рассказ)
Йозеф фон Штернберг (рассказ)
Герман Й. Манкевич (титулы)
В главных роляхЭмиль Дженнингс
Эвелин Брент
Уильям Пауэлл
Производственная
компания
РаспространяетсяParamount Pictures
Дата выхода
  • 22 января 1928 г. ( 1928-01-22 )
Продолжительность
85 минут
СтранаСоединенные Штаты
Языкинемые
английские субтитры

Последний приказ - немой фильм 1928 года режиссера Йозефа фон Штернберга , написанный Джоном Ф. Гудричем и Германом Дж. Манкевичем по рассказу Лайоша Биро . Звезда Эмиль Дженнингс получил первую премию «Оскар» за лучшую мужскую роль в главной роли на церемонии 1929 года за свои роли в этом фильме и «Пути плоти» [1] , [1] единственном году, когда рассматривалось несколько ролей. В 2006 году фильм был признан «культурно, исторически или эстетически значимым» Библиотекой Конгресса США и включен в Национальный реестр фильмов.. В ролях второго плана - Эвелин Брент и Уильям Пауэлл . [2] [3]

Сюжет [ править ]

В 1928 году в Голливуде режиссер Лео Андреев ( Уильям Пауэлл ) просматривает фотографии в поисках актеров для своего следующего фильма. Когда он доходит до фотографии престарелого Сергия Александра ( Эмиль Дженнингс ), он делает паузу, затем говорит своему помощнику ( Джеку Реймонду ) бросить этого человека. Сергий появляется в студии «Эврика» с толпой других статистов, и ему выдают генеральскую форму. Когда он одевается, другой актер жалуется, что его постоянные подергивания головой отвлекают. Сергий извиняется и объясняет, что это результат сильного потрясения, которое он когда-то испытал.

Затем фильм возвращается на десять лет назад к царской России , которая находится в самом разгаре революции . Великий князь Сергий Александр, двоюродный брат царя и командующий всеми его армиями, получает сообщение от своего адъютанта, что два актера, развлекающие войска, были идентифицированы как опасные «революционеры» во время обычной проверки паспортов. Он решает поиграть с ними для своего развлечения. Когда один из них, Лев Андреев, наглеет, Сергий бьет его по лицу и сажает в тюрьму.

Совсем другое дело - спутница Льва, красавица Натали Даброва ( Эвелин Брент ). Она интригует Сергия. Несмотря на опасность, которую она представляет, он берет ее с собой. Через неделю он дарит ей жемчужное ожерелье в знак своих чувств к ней. Она начинает понимать, что он в душе человек большой чести, который любит Россию так же сильно, как и она. Когда она приглашает его в свою комнату, он замечает частично спрятанный пистолет, но намеренно поворачивается к ней спиной. Она достает оружие, но не может стрелять. Несмотря на их политические разногласия, она влюбилась в него.

Когда большевики захватывают поезд, в котором они едут, она делает вид, что презирает его. Вместо того, чтобы расстрелять его из рук, как его офицеров, она предлагает заставить его заправлять углем локомотив до Петрограда, где он будет публично повешен. Однако это уловка, чтобы сохранить ему жизнь, и, когда все на борту пьяны, она помогает ему сбежать, возвращая ему жемчужное ожерелье, чтобы профинансировать его выход из страны. Сергий спрыгивает с поезда, затем с ужасом смотрит, как он падает с ближайшего моста в ледяную реку внизу, унося с собой Натали. В этот момент у Сергия начинает дергаться голова.

Десять лет спустя Сергий доведен до нищеты, зарабатывая на жизнь голливудским статистом. Когда они с режиссером наконец встречаются, Сергий узнает его. Лев в ироническом акте, рассчитанном на то, чтобы унизить его, изображает его русским генералом в боевой сцене. Ему приказывают выступить перед группой актеров, играющих его подавленных людей. Когда один солдат пытается спровоцировать мятеж, говоря генералу, что «вы дали последний приказ», он бьет человека по лицу в соответствии с инструкциями, как когда-то ударил Лео. Теряя контроль над реальностью, он искренне представляет себя на поле битвы, осажденного врагами, и страстно призывает своих людей сражаться за Россию. Перенапрягаясь, он умирает, спрашивая своими последними словами, выиграли ли они. Переехал, Лео говорит ему, что у них есть. Ассистент отмечает: «Этот парень был отличным актером». Лев отвечает: "Он был более чем великим актером - он был великим человеком ».

В ролях [ править ]

  • Эмиль Дженнингс, как великий князь Сергий Александр
  • Эвелин Брент - Натали «Наташа» Даброва
  • Уильям Пауэлл в роли Лео Андреева
  • Джек Рэймонд - помощник режиссера
  • Николай Сусанин - адъютант
  • Майкл Визаров в роли телохранителя
  • Фриц Фельд как революционер.

Фон [ править ]

Доказывая голливудскую пословицу о том, что кинорежиссеры «хороши лишь до своей последней картины», Стернберг получил развязку от Paramount, когда « Другой мир» (1927) оказался «мгновенным успехом». [4] [5]

Следующие три года испытали повсеместный переход от бесшумной технологии к звуковой технологии, в течение которых Штернберг завершил «Последнее приказание» (1928), «Drag Net» (1929) и «Дело Лены Смит» (1929), свои последние бесшумные работы и первое звуковое кино , Thunderbolt , было выпущено в 1929 году. Хотя эти фильмы получили высокую оценку критиков за их особый стиль, ни один из них не получил большого кассового успеха. [6]

Прежде чем приступать к The Last Command , Paramount поручил Штернберг с редактированием части директора Штрогейм «s свадебным марта (1928), а также написание сценария для директора Mauritz Stiller «s Улице Греха . [7] [8]

Эрнст Любич сказал газетному обозревателю Гилберту Свону, что предыстория «Последнего командования» была вдохновлена ​​реальной жизнью: [9] генерал Российской Императорской армии по имени Теодор А. Лодигенский, с которым Любич встречался в России, а затем снова в Нью-Йорке, где он открыл русский ресторан после бегства от коммунистической революции. [10] Любич еще раз встретился с экс-генералом, когда тот появился в полной форме в поисках работы в качестве надбавки за 7,50 долларов в день, [10] по той же ставке, что и Сергиус. Позже Любич рассказал Лайошу Биро анекдот. [11]Под именем Теодор Лоди Лодигенский сыграл несколько ролей в период с 1929 по 1935 год, в том числе великого князя Михаила, русского изгнанника, который был вынужден работать швейцаром в отеле в фильме 1932 года «На землю» . [12] [13]

Производство [ править ]

В 1927 году дочерняя кинокомпания Paramount в Германии, Уфа , уступила своего ведущего актера Эмиля Яннингса и продюсера Эриха Поммера, чтобы они сняли ряд фильмов в Голливуде. Штернберг и Яннингс установили дружеские отношения, когда встретились в Берлине в 1925 году. [14] [15]

Дженнингс снялся в режиссер Эрнст Любич «s The Patriot и Виктора Флеминга «s Путь всякой плоти , но его выступление в The Last Command превосходили эти две постановки. [8] [14] [16]

Источник сценария фильма был назван «несколько противоречивым». Paramount приписала оригинальный рассказ, озаглавленный «Генерал», сценаристу Лайошу Биро , сценарий - Джону С. Гудричу, а названия - Герману Дж. Манкевичу . Тем не менее, значительные дополнения и изменения Штернберга к сюжету «неоспоримы» и составляют основу его притязаний на «окончательное авторство» этого кинематографического «шедевра». [17] [18] [19]

Последнее командование было одним из «самых амбициозных Штернбергов, когда-либо расстрелянных». Съемки завершились за пять недель. [20]

Выпуск «Последнего приказа» застопорился, когда руководители Paramount рассмотрели фильм и обнаружили, что Стернберг вставил материал, изображающий Голливуд как бессердечный и циничный. Они также жаловались, что он исторически искажал русскую революцию , включая «узнаваемые портреты Троцкого и молодого Сталина ». Только под принуждением богатого держателя акций Paramount студия уступила и распространила фильм. Это был «единственный раз в своей карьере, когда Штернберг рассматривал собственное ремесло как предмет». [21] [22]

Прием [ править ]

Несмотря на «замечательный успех критиков» и «восторженные отзывы», кассовые сборы так и не материализовались. [23]

Американский драматург и режиссер Престон Стерджес объявил «Последний приказ » «возможно, единственной идеальной картиной, которую он когда-либо видел». [24]

Несмотря на «коммерческий провал», фильм был номинирован на лучшую оригинальную историю, а Эмиль Дженнингс получил «Оскар» за лучшую роль на церемонии вручения награды «Оскар» . [25] [26]

Писатель и кинокритик Леонард Малтин наградил "Последний приказ " четырьмя звездами из четырех, назвав его "Увлекательной историей, пронизанной острым восприятием жизни и работы в Голливуде. [27]

Тема [ править ]

Темы, представленные в «Последнем приказе», отражают одержимость Штернберга как кинопоэта, демонстрируя «непрерывный поток эмоциональной автобиографии» и «наиболее ярко определяют важность для Штернберга переплетенных тем желания, силы и нестабильности идентичности». [28]

Генерал Яннингс Сергий Александр, властный член королевской семьи русского царя, был наказан за свое высокомерие - не один раз, а дважды: сначала большевистская революция лишила его престижа и власти, а затем превратила в голливудского статиста, исполняющего бурлеск. его прежний рост. Кадры из воспоминаний раскрывают его стремительное происхождение, судьбу, которая предоставила Дженнингсу возможность продемонстрировать «крайности своего таланта». [29]

В этой «саге упадка и падения» - самом «пиранделлианском» из фильмов Штернберга - персонажи вступают в «отчаянную борьбу за психическое выживание, [которое] дает им меру героического роста и стоическое спокойствие». [30]

В «невероятной глубине» большевистская революционерка Наташа Даброва из Эвилен Брент развивает «отношения с Дженнингсом, столь же сложные, как и все в современном кино». [29] О том, как Стернберг обращался с Наташей Брента, историк кино Эндрю Саррис писал: «[Она], как и все штернбергские женщины, остается загадочной за пределами требований сюжета. Ее извращенная природа действует за пределы добра и зла, за пределы удобных категорий дев и вампиров. Что необычно в направлении Штернберга, так это то, что ... он стремится контролировать исполнение не ради простоты, а ради сложности ». [31]

Саррис завершает свой тематический анализ этим парадоксом:

«... Становится невозможным сказать, что означает « Последний приказ » ... Личное, политическое, эстетическое - все это взаимосвязанные влияния для Штернберга. У нас не осталось ни морали, ни послания, а лишь частично разрешенная мелодрама гордости и наказания, произведение искусства, богатое подтекстами, но использующее слишком много разных ключей интерпретации. Как стилистическое упражнение «Последний приказ» - это слишком хорошая вещь ». [32]

Домашние СМИ [ править ]

В 2010 году The Criterion Collection выпустила DVD-набор из трех фильмов фон Штернберга: «Последний приказ» , « Преступный мир» и «Доки Нью-Йорка» . [33]

Ссылки [ править ]

Сноски [ править ]

  1. ^ "1-я награда Академии (1929) номинанты и победители" . Академия кинематографических искусств и наук . Проверено 19 мая 2019 года .
  2. ^ «Библиотекарь Конгресса добавляет домашнее кино, немые фильмы и голливудскую классику в список сохраненных фильмов» . Библиотека Конгресса, Вашингтон, округ Колумбия 20540 США . Проверено 18 ноября 2020 года .
  3. ^ «Полный список Национального реестра фильмов | Реестр фильмов | Национальный совет по сохранению фильмов | Программы в Библиотеке Конгресса | Библиотеке Конгресса» . Библиотека Конгресса, Вашингтон, округ Колумбия 20540 США . Проверено 18 ноября 2020 года .
  4. ↑ Sarris, 1966. P. 13.
  5. ↑ Baxter, 1971. P. 43-44: «Paramount [был] готов дать ему все, что он хотел ...»
  6. ↑ Baxter, 1971. P 52-53.
  7. ↑ Baxter, 1971. P. 44, 45: «Для Штернберга возможность манипулировать работой, на которую он оказал наибольшее влияние [например, Штрогейм], должно быть, была триумфом ... [редактирование] было выполнено с профессиональной вежливостью с обеих сторон. .. [однако] широко известно, что Штрогейм больше никогда не разговаривал со Штернбергом ».
  8. ^ a b Sarris, 1966. С. 16.
  9. Перейти ↑ Weinberg, 1967. p. 35 год
  10. ^ a b Свон, Гилберт (7 мая 1929 г.). «В Нью-Йорке» . Питтсбург Пресс .
  11. ^ «Тихая Эра: Последний приказ» . silntera.com . Проверено 24 сентября 2011 года .
  12. ^ Теодор Лоди в AllMovie
  13. ^ Теодор Лоди в IMDb
  14. ^ a b Baxter, 1971. С. 44.
  15. ↑ Sarris, 1966. P. 16: «Первым назначением Штернберга после« Подземного мира » было руководство Эмилем Яннингсом, выдающейся немецкой звездой, которую Paramount импортировала, чтобы присоединиться к Эрнсту Любичу и Поле Негри в Голливуде».
  16. Перейти ↑ Weinberg, 1967. p. 37: "Эмиль Дженнингс ... его лучшая американская роль ..."
  17. ↑ Baxter, 1971. P. 49-50: The Last Command «настолько очевидно работа Штернберга, что бессмысленно оспаривать авторство. Он переупорядочил и добавил к нему во время подготовительного периода ... [и] он адаптировал материал, чтобы изменить акцент персонажей ... трудно оценить вклад Биро »и с. 52: «Только дополнения и изменения акцента Штернберга делают его шедевром».
  18. ↑ Sarris, 1966. P. 16: «Режиссер предъявил права на сюжет, несмотря на официальное признание Лайоша Биро».
  19. Перейти ↑ Baxter, 1993. p. 98
  20. ↑ Baxter, 1971. С. 52.
  21. ↑ Baxter, 1971. p. 48 и стр. 52: Штернберг «вставил нападки на бессердечие и цинизм Голливуда…»
  22. Перейти ↑ Sarris, 1998. p. 215
  23. ↑ Baxter, 1971. С. 52: «… коммерческий провал « Последнего приказа » ... [он] принес лишь небольшую прибыль».
  24. Перейти ↑ Weinberg, 1967. p. 39 и стр. 37: Вайнберг дает многочисленные похвалы США и Европе в фильме
  25. ↑ Baxter, 1993. P. 90: «... его [Штернберга] популярный и успешный немой фильм« Последний приказ »».
  26. ↑ Baxter, 1971. С. 52: «… коммерческий провал« Последнего приказа »… [он] принес лишь небольшую прибыль».
  27. ^ Мальтин, Леонард ; Грин, Спенсер; Эдельман, Роб (январь 2010 г.). Руководство по классическим фильмам Леонарда Мальтина . Нью-Йорк: Плюм . п. 361. ISBN. 978-0-452-29577-3.
  28. ↑ Baxter, 1993. P. 97.
  29. ^ a b Baxter, 1971. С. 46-47.
  30. ↑ Sarris, 1966. P. 8, p. 16
  31. ↑ Sarris, 1966. P. 18.
  32. ↑ Sarris, 1998. P. 216.
  33. ^ Кер, Дэйв (20 августа 2010). «Штернберг: главный директор частной фабрики грез» . Нью-Йорк Таймс . Нью-Йорк: Компания New York Times .

Источники [ править ]

  • Бакстер, Джон . 1971. Кино Йозефа фон Штернберга . Серия международных путеводителей по фильмам. AS Barners & Company, Нью-Йорк.
  • Бакстер, Питер, 1993. Просто смотрите! Paramount, Штернберг и Америка . Британский институт кино, BFI Publishing. ISBN 0-85170-387-9 
  • Саррис, Эндрю, 1966. Фильмы Йозефа фон Штернберга . Нью-Йорк: Даблдей. ASIN  B000LQTJG4
  • Саррис, Эндрю. 1998. «Тебя еще ничего не слышали». Американская говорящая история кино и память, 1927-1949. Издательство Оксфордского университета. ISBN 0-19-513426-5 
  • Вайнберг, Герман Г. , 1967. Йозеф фон Штернберг. Критическое исследование . Нью-Йорк: Даттон.

Внешние ссылки [ править ]

  • Последний приказ в IMDb
  • Последняя команда в базе данных TCM Movie
  • Последняя команда в AllMovie
  • Последний приказ в виртуальной истории
  • Последний приказ: иллюзии и заблуждения , эссе Антона Каеса в Criterion Collection
  • Эссе Дэниела Игана «Последний приказ » в журнале «Наследие американских фильмов: авторитетное руководство по знаковым фильмам в Национальном реестре фильмов», Bloomsbury Academic, 2010 ISBN 0826429777 , страницы 138–139 [1]