Скандинавская выставка 1888 года
 | Эта статья поднимает множество проблем. Пожалуйста, помогите улучшить его или обсудите эти проблемы на странице обсуждения . ( Узнайте, как и когда удалить эти сообщения-шаблоны )
|
| 1888 г. Копенгаген | |
|---|---|
 Выставочное здание в Хальмторвете Расмуса Карл Расмуссен (1847-1923) | |
| Обзор | |
| BIE -класс | Непризнанная экспозиция |
| Имя | Скандинавская выставка |
| Расположение | |
| Страна | Дания |
| Город | Копенгаген |
| Координаты | 55 ° 41'N 12 ° 35'E / 55,683 ° N 12,583 ° E Координаты: 55 ° 41'N 12 ° 35'E / 55,683 ° N 12,583 ° в.д. |
Скандинавская выставка промышленности, сельского хозяйства и искусства 1888 года ( Den Nordiske трудолюбивые, Landbrugs- ог Kunstudstilling я Kjøbenhavn 1888 ) была выставка , которая направлена на особенность лучших искусства, промышленности и сельского хозяйства из пяти стран Северной Европы . Это было совместное предприятие 29 организаций и учреждений, в котором преобладала частная сторона, представленная прежде всего Ассоциацией промышленников Копенгагена. Выставка располагалась в Копенгагене , Дания .[1]
Влияние национальной ответственности
Весной 1883 года тема выставки была сужена до идеи, выдвинутой Филипом Скоу (1838-1922), который был председателем Ассоциации копенгагенских промышленников и вице-президентом выставки. Филип Скоу был одним из основателей фабрики по производству фаянса или глиняной посуды Aluminia в Кристиансхавне . В 1882 году владельцы Aluminia приобрели фарфоровый завод Royal Copenhagen . Филип Скоу отметил, что выставка была создана для того, чтобы создать платформу, в первую очередь для датских граждан, чтобы они узнали продукты, образ жизни и искусство всей Дании. [2] [3]
Индустриальное искусство
Индустриальное искусство и ответственность
Неизменной причиной конфликтов в выставочном комитете был вопрос о том, как индустриальное искусство должно быть частью сценария. Для Филипа Ско и тех, кто поддерживал его идею с самого начала, отстаивать эту концепцию было как раз самой сокровенной миссией выставки.
Проще говоря, индустриальное искусство состояло из воспоминаний о романтических мыслях в сочетании с критическим отношением к современности. Эта концепция включала веру в определенный «дух» этнической принадлежности, что вкратце означало, что отдельные группы придерживались определенных характеристик. И что эти характеристики так или иначе проявлялись в изделиях, созданных людьми.
Неудивительно, что последователи этой идеи крайне негативно восприняли внедрение техники во второй половине 1800-х годов. Механизмы, как правило, исключают человеческое прикосновение к продуктам. Которая поэтому не пропиталась «фольклором», а стала совершенно «бездушной». В этом отношении основная задача современной эпохи состояла в том, чтобы найти способ сохранить человеческое прикосновение к продуктам.
Решением стало индустриальное искусство. Определяются как по размеру средних предприятий , которые держали на использование трудовых ресурсов в качестве многих областей , как это возможно, только оставив за собой тяжелую работу на машину. Несомненно, эта линия рассуждений была привлекательной не для всех отраслей, но была первичной для тех, которые уже включали аспект «искусного выражения» в конечный продукт. Излишне упоминать, что почти все восемь создателей принадлежали к таким ветвям.
Предотвращение национальной катастрофы
Понятие индустриального искусства могло дойти дальше, чем до тех, кто уже работал в отрасли. Это было связано с развитием экономического мышления. С этого направления было заявлено, что для достижения успеха в мире маркировки, появившейся во второй половине 1800-х годов, каждая страна должна будет специализироваться на ряде товаров.
Результат этого рассмотрения в сочетании с идеей индустриального искусства был очевиден. Для такого небольшого государства, как Дания, способ выжить в отмеченном мире заключался в том, чтобы специализироваться в областях, в которых мог проявить себя фольклорный деятель. На самом деле это не было ситуацией выбора, а необходимостью!
В эпоху выставки более высокие голоса, чем оглашенная последняя фраза, принадлежали меньшинству. Однако в связи с особыми обстоятельствами, которые возникли в Дании после 1864 года, было широко распространено опасение, что нация находится на пути к гибели. Этот страх зародился даже в таких местах, как администрация . И это сделало многие уши и умы восприимчивыми к голосам (независимо от того, насколько сильно), которые предлагали решения, чтобы предотвратить конец.
Тем не менее, в выставочном комитете по поводу индустриального искусства шла сплошная борьба. Большинство членов комитета категорически не согласились с тем, что эту линию мыслей следует изложить в передней части выставки, и тем самым заявили, что организатор в целом поддержал идею. Эту битву экспозиционной идеологии выиграли создатели. Копенгагенская выставка была прежде всего данью концепции индустриального искусства.
Северное братство
Одним из шагов к реализации выставки было обращение к соседним странам и их приглашение принять участие. Это позволило бы получить обзор позиции северных стран в области промышленности, сельского хозяйства и искусства. И это также будет напоминанием современной толпе об их общем наследии. Со стратегической точки зрения разговоры о братстве были дальнейшим увлечением предмета промышленного искусства. Скандинавский дом, обозначенный как «защищенный торговыми стенами», обеспечит хороший стабильный рост многих малых и средних заводов в регионе.
Однако на этом этапе цепочки рассуждений автор странным образом промолчал. Причина этого, скорее всего, заключалась в том, что разговоры о единстве Северной Европы могли иметь последствия для датской внешней политики. Короче говоря, политика в отношении сильнейшей державы Европы заключалась в том, чтобы не предпринимать абсолютно никаких шагов, которые можно было бы расценить как «негативные». Разговоры о защищенном скандинавском языке с пометкой, что исключит Германию, но включит Финляндию (сателлит России), не укладывались в эту политику.
Выставочная поддержка
Идея была выдвинута Филипом Скоу в 1883 году, в том же году, когда он стал председателем Ассоциации копенгагенских промышленников. С момента своего основания в 1840-х годах ассоциация должна была выступать в качестве динамичного авангарда современности. Это путем внедрения недавно разработанных чудес (в основном механизмов), которые с успехом могло бы быть реализовано обществом. Но за годы, прошедшие после вступления Филипа Скоу в должность председателя, условия для этой работы были плохими. Первичный, потому что профиль членства ассоциации изменился. Отчеты показывают, что большинство членов в конце 1870-х годов воспринимали членство как членство в клубе, с упором на удобства для отдыха. [ необходима цитата ]
Когда Филип Скоу представил ряд мер по продвижению индустриального искусства, он столкнулся с негативной реакцией большинства участников. Тем не менее, меньшинство смогло наладить объединение в вышеупомянутом направлении, вероятно, в результате своего статуса. Это меньшинство было влиятельным из-за их значительного представительства в различных правлениях ассоциации. А также несколько сыновей отцов-основателей ассоциации. Одним словом, группа создателей выглядела как сплоченное меньшинство.
Реальность предложения заключалась в том, что экспозиция не требовала большого финансирования в денежном выражении. Возникшая тяжелая рабочая нагрузка будет чисто добровольной. Таким образом, даже несмотря на то, что эта идея могла быть не той, которую явно желало большинство, ее нельзя было рассматривать как вредную для других интересов в ассоциации. Поэтому в 1884 году Ассоциация копенгагенских промышленников, далеко не единодушно настроенная, взяла на себя огромную ответственность за организацию выставки 1888 года.
Экспозиционный комитет
Учреждения как таковые не всегда соответствовали мнению авторов о том, какие связи необходимы для выполнения проекта. Это было отражено в расписании, составленном в начале 1885 г., в котором участвовали те, кто должен был участвовать. Некоторые из мужчин в списке не принадлежали ни к какой организации. Скорее они представляли политическую, королевскую и экономическую сферы общества.
Неудивительно, что для обеспечения проекта была желательна широкая заинтересованность. Это указывает на то, что членство в комитете не ограничивалось учреждениями. В общем, этот момент направлен на изучение роли, которую люди должны играть в комитете организаций. Например, большинство учреждений, которым было разрешено присоединиться к комитету, сделали это по приглашению. Эти типичные данные содержат не только количество мест, доступных для конкретного учреждения, но, кроме того, имена тех лиц, которые были назначены на места.
На самом деле создатели иногда воспринимали учреждения как торговые карты. Это стало очевидным, когда к комитету присоединилось Королевское аграрное общество. По прибытии члены общества заявили, что они также представляют 3 другие организации, которые, таким образом, присоединились к комитету. Поскольку прием в комитет этих новых организаций полностью соответствовал допуску отдельных лиц по приглашению комитета, было показано, что отдельные лица признаются на таком же важном уровне, как и учреждения.
Иногда важность институтов даже игнорировалась людьми, как это было в случае с Королевской датской академией искусств . Руководитель академии не особо хотел, чтобы академия участвовала, тогда как комитет был заинтересован в ее участии, но хотел избежать директора. Эта ситуация находилась в тупике более года, пока члены академии, наконец, не решили взять дело в свои руки и сообщить комитету, а также директору, что они будут представлять академию.
Эпилог
К 1880-м годам романтические мысли индустриального искусства стали анахроничными. Идея заключалась как в вере в качества этнической родословной, так и в ее работе. Кроме того, требовалась чрезвычайная политическая воля, чтобы наложить последствия этого в сферы реальной жизни. Довести обычных и образованных людей до такого рода схемы было непросто.
Тем не менее, именно на это и стремилась группа создателей при организации выставки. Следует сделать вывод, что они потерпели неудачу. Скорее кажется, что большинство участников прокатились на американских горках. Это не означает, что выставка не принесла каких-либо долговременных результатов. Напротив, так оно и было; в почти бесконечном количестве. Но расцвет индустриального искусства не был одним из них. Скорее, концепт был помещен в музей, где им можно наслаждаться и сегодня.
В конце выставки шведская вилла была куплена королевой Луизой и перестроена во дворце Бернсторф, где она использовалась королевской семьей до смерти принца Вальдемара в 1939 году. Небольшой дом пустовал много лет, пока не был построен. был восстановлен в 1995 году, а затем сдан в аренду для личного пользования.
использованная литература
- ^ "Den nordiske Industri-, Landbrugs- og Kunstudstilling i 1888" . Danmarks Historien . Проверено 1 января 2019 года .
- ^ "Шу, Филипп Юлий, ф. 1838, Industridrivende" . Датский биографиск Lexikon . Проверено 1 января 2019 года .
- ^ Erhard Winge Flensborg (2008) Aluminia. История создания и производства изделий из керамики и фарфора 1863-1969 (Forlaget Rhodos) ISBN 978-87-7245-970-7
Другие источники
- Skyggebjerg Louise Karlskov (2017) Industri på udstilling 1888 (Aarhus Universitetsforlag) ISBN 978-87-7184-380-4
внешние ссылки
 | Викискладе есть медиафайлы, связанные с выставкой северных стран 1888 года . |
- Информация о Копенгагенской выставке 1888 года
- Норвежское искусство
- Художественные выставки в Дании
- 1888 г. в Норвегии
- 1888 г. в Дании
- 19 век в Копенгагене
- 1888 фестивали
- Всемирные выставки в Европе
