Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Прохождение Делавэра
1819 Прохождение Делавэра Томаса Салли MFABoston.jpeg
ХудожникТомас Салли
Год1819 г.
СерединаМасло на холсте
Размеры372,1 x 525,7 см (146,5 x 207 дюймов)
Место расположенияМузей изящных искусств, Бостон
Прохождение Делавэра первоначально было показано в Бостонском музее , здесь показано на дальней стене.

Прохождение Делавэра - это большаякартина Томаса Салли, написанная маслом на холсте в неоклассическом стиле 1819 года. [1] С вниманием к исторической точности, картина изображает Джорджа Вашингтона верхом на коне, наблюдающего за войсками Американской революционной армии в процессе перехода реки Делавэр перед внезапным нападением на гессенские войска 26 декабря 1776 года в битве при Трентоне. . Изображение предназначено для запечатления момента до того, как Джордж Вашингтон слез с лошади и присоединился к своей армии при переходе через реку Делавэр. [2]

Первоначально картина была заказана для показа в Капитолии Северной Каролины, но с размерами 146,5 дюймов (372,1 см) в высоту и 207 дюймов (525,7 см) в ширину, работа была слишком большой для показа в здании, поэтому контракт был расторгнут. . Прохождение Делавэра в конечном итоге было показано в Бостонском музее . Музей закрылся в 1903 году, а картина была подарена Музею изящных искусств. Он выставлен в Музее изящных искусств в Бостоне . [3]

Фотографический портрет Томаса Салли.

Прохождение Делавэра было предшественником картины Эмануэля Лойца 1851 года « Вашингтон пересекает Делавэр» .

Фон [ править ]

Пересечение Делавэра и битва при Трентоне [ править ]

Осенью 1776 года Джордж Вашингтон и Континентальная армия были вытеснены из Форт-Ли, штат Нью-Джерси, через реку Делавэр в Пенсильванию британской армией. Вашингтон и его армия разбили лагерь в Нью-Хоупе, штат Пенсильвания, в надежде помешать британцам. Армия уходит в Филадельфию. Британцы, которые следовали за генералом Вашингтоном и его войсками во время их отступления из Форт-Ли, разбили лагерь на берегу реки Делавэр в Трентоне, штат Нью-Джерси.. Моральный дух в Континентальной армии был низким после череды поражений и последующего отступления из Нью-Йорка осенью. Вашингтон считал, что Континентальная армия находится в «очень плохом состоянии». В надежде обратить вспять неудачи падения, поднять боевой дух войск и получить больше поддержки, генерал Вашингтон решил начать внезапную атаку на гессенских наемников.разбили лагерь в Трентоне на следующее утро после Рождества. Атака потребовала, чтобы Континентальная армия пересекла ледяную реку Делавэр посреди ночи с 2400 людьми, лошадьми и восемнадцатью пушками. Каждый солдат взял с собой трехдневный рацион, одеяла и сорок патронов. Из-за нехватки припасов у Континентальной армии у некоторых солдат не было подходящей обуви, и они стали жертвами сильного обморожения и прибегали к перевязке ног, оставляя кровавые следы во время марша. К логистическим сложностям при переправе добавилась проблема, связанная с ночным штормом, который вылил снег и мокрый снег на переправляющихся солдат. Несмотря на трудности, возникшие при переправе, генерал Вашингтон и Континентальная армия неожиданно захватили гессенский гарнизон в Трентоне и одержали долгожданную победу.улучшая боевой дух своих войск и получая большую поддержку их усилий против британцев.[4]

Томас Салли [ править ]

Томас Салли родился в Англии и вырос в Америке художником девятнадцатого века. В молодости Салли вернулся в Англию и изучал искусство под руководством художников- неоклассиков Бенджамина Уэста и сэра Томаса Лоуренса . Салли находился под сильным влиянием Уэста в Лондоне. Уэст поручил Салли скопировать работы из его личной коллекции, чтобы улучшить свои навыки. Сходство между «Прохождением Делавэра» Салли и «Смертью генерала Вульфа» Уэста можно увидеть в расположении офицеров вокруг центральной фигуры картины. [5]

В карьере Салли преобладали портреты. После завершения учебы в Англии он вернулся в Америку и поселился в Филадельфии. В Филадельфии он особенно написал портреты маркиза де Лафайета , Томаса Джефферсона , королевы Виктории , Эдгара Аллана По и Эндрю Джексона . Портретная живопись Салли славилась плавными линиями и светотенью. [6] Его плодотворная работа в этой области заставила некоторых думать о нем как о «принце американского портрета». [7]

Живопись [ править ]

Ввод в эксплуатацию [ править ]

Портрет Джорджа Вашингтона Гилбертом Стюартом, воспроизведенный Томасом Салли для Ассамблеи штата Северная Каролина.

В 1815 году, после окончания войны 1812 года, Генеральная ассамблея штата Северная Каролина санкционировала изготовление Антонио Кановы статуи Джорджа Вашингтона . Кроме того, они запросили изготовление двух портретов Вашингтона. К портретам подошли Рембрандт Пил и Томас Салли. Рембрандт Пил запросил компенсацию в размере 1500 долларов за портрет Джорджа Вашингтона в полный рост и еще 1000 долларов за копию работы. С другой стороны, Салли предложил изготовить копию портрета Джорджа Вашингтона, выполненного Гилбертом Стюартом, за 400 долларов и дополнительный оригинальный исторический портрет Джорджа Вашингтона за 600 долларов. [8]

Несмотря на то, что в творчестве Салли преобладает портретная живопись, он назвал себя художником, специализирующимся на «Истории и портрете». [9] Большинство художников в то время считали, что исторические картины - это область, в которой можно получить известность, а создание портретов - это способ заработать на жизнь. Северная Каролина выбрала экономичное предложение Салли и приняла его просьбу нарисовать «отрыв Делавэра перед битвой при Принстоне ». [8]

Салли доставил свою копию портрета Джорджа Вашингтона Гилбертом Стюартом в 1819 году и завершил свои планы относительно своей исторической картины. Эти планы привели к созданию картины гораздо большего размера, чем ранее обсуждалось с государством. Он написал губернатору Джону Бранчузапрос спецификации размера изображения. Губернатору Бранча потребовалось много времени, чтобы ответить, и он ответил хорошо только после того, как картина была установлена ​​в своих размерах. Из-за больших размеров картины в здании Капитолия не нашлось очевидного места. Губернатор отделения и законодательный орган штата решили, что из-за большого размера, а также наличия двух других изображений Джорджа Вашингтона в здании Капитолия историческая картина больше не нужна. Губернатор Бранча и Томас Салли договорились о расторжении контракта. [10]

Вместо того, чтобы выставлять картину в здании Капитолия Северной Каролины, Салли взял изображение с собой на экскурсию. Однако этот тур по выставке не увенчался успехом, и картина была продана Джону Доггетту , богатому бостонскому изготовителю рам, за 500 долларов. [11]

Анализ [ править ]

Настройка [ править ]

Большой размер картины основан на изображениях больших батальных сцен, популярных в то время в Европе. [12] Американские художники в этот период предпочитали использовать крупномасштабный формат для рисования пейзажей, таких как 165-футовые картины Джона Вандерлина, изображающие королевские сады в Версале . [13] Выбор Салли размера и действия в прохождении Делавэр может черпать вдохновение из Джон Синглтон Копли Смерть майора Пирсона , (1783) , в котором предметом изображения в центре театрального действия.

Салли внимательно следит за рассказами из первых рук о ночи пересечения Делавэра при составлении декораций произведения. [11] [14] На другом берегу реки, сквозь снег, туман и темноту, очертания небольшого дома обозначают паромную переправу МакКонки, ориентир, который часто упоминается в отчетах о переходе. Разбросанные по реке и направляющиеся к дому лодки Дарем с плоским дном, которые Вашингтон использовал для переправы своих людей через реку Делавэр в Нью-Джерси, которые немного менее затемнены, чем дом. [11]Последнее артиллерийское орудие скатывается с холма слева от изображения. Кроме того, Салли изображает действия Вашингтона и его людей при освещении Луны, присутствие которой подтверждено записями фаз Луны, показывающими, что ночь 25 декабря 1776 года была полнолунием. Снег и ночная дымка, которые способствуют созданию далекой дымки, также были подтверждены из первых рук о переходе. Хотя большая часть картины соответствует точным событиям ночи, Салли добавляет солнце, восходящее вдалеке, несмотря на то, что весь переход был выполнен до трех часов утра. [11]

Мраморный бюст Джорджа Вашингтона 1795 года работы Джузеппе Керакки, который сильно повлиял на изображение Салли в « Проходе Делавэр».

Окружающий Вашингтон Салли изображает нескольких мужчин. Сразу за Вашингтоном Салли сажает человека на коня, указывающего мечом и управляющего движением войск. Считается, что этим человеком был полковник Генри Нокс , который руководил движением войск на переправе. Двое других людей, окружающих Вашингтон, точно не идентифицированы. [15] [16]

Изображение Уильяма Ли [ править ]

Уильям Ли , слуга Джорджа Вашингтона, который был рабом, изображен справа от Вашингтона верхом на лошади, что некоторые считают сложным изображением порабощенного человека по сравнению с другими изображениями того времени. [15] С 1768 года Ли служил личным камердинером генерала Вашингтона.

Ли изображен верхом на лошади и равным по высоте относительно Вашингтона и других мужчин, несмотря на то, что в других произведениях его обычно изображают подчиненным Вашингтону. Салли также показывает Ли в той же шляпе, которую носят офицеры в холодную погоду в то время. Ли был изображен на портрете Джона Трамбалла Джорджа Вашингтона с завязанным узлом платком на голове. [17] Вашингтон поддерживал тесную связь с Ли, выражая искреннюю благодарность за его верную службу на стороне войны в своей воле, предоставляя Ли свободу. [18]

Изображение Джорджа Вашингтона [ править ]

В темноте и тумане ночи Салли помещает Джорджа Вашингтона на яркий передний план работы, сидящего на белом коне и наблюдающего, как артиллерийская бригада завершает свой переход. Свет, окружающий Джорджа Вашингтона, создает драматические моменты и привлекает внимание к изображению Салли уравновешенности и решимости в лице и позе Джорджа Вашингтона. [19] [14] В своем изображении Джорджа Вашингтона он находился под влиянием бюстов, созданных французским скульптором Жаном-Антуаном Гудоном , а также итальянским скульптором Джузеппе Керакки . На Салли особенно повлиял бюст 1795 года, произведенный Керакки, который представил Вашингтону выражение, подобное тому, которое Салли предполагал иметь. [11]В своем изображении униформы, которую носит Вашингтон, и других различных предметов в работе, таких как мечи и мушкеты, Салли следует прецеденту работ, представляющих Вашингтон, Чарльзом Уилсоном Пилом и Джоном Трамбаллом . [19]

Мысли Салли о Прохождении Делавэра [ править ]

Сообщается, что Салли стал недоволен «Прохождением Делавэра» по мере того, как его карьера продолжалась. Сообщается, что Салли сказал: «Я бы хотел, чтобы его сожгли» в отношении работы. Происхождение презрения Салли к работе неясно, но, вероятно, связано с тысячами долларов, которые потребовались бы для создания работы, в то время как Салли получил от нее только 500 долларов дохода. Кроме того, изображение Вашингтона в произведении Салли многими не считалось хорошим сходством, что, вероятно, привело к коммерческому провалу произведения. [20]

Показать [ править ]

После покупки картины у Салли Джон Доггетт разместил изображение в своем хранилище, которое он открыл для широкой публики в своем собственном хранилище искусств на Маркет-стрит. Джон Доггет продал картину Итану А. Гринвуду, который выставлял ее в Портленде, штат Мэн, с 1823 по 1841 год. [21] В 1841 году картина была продана Бостонскому музею, который был театром на Тремонт-стрит в Бостоне , в котором также был театр. Картинная галерея. Бостонский музей закрылся в 1903 году, и картина была подарена Бостонским музеем Музею изящных искусств Бостона. [3] Картина оставалась на выставке до 1972 года, когда она была сдана на хранение. [11]Изображение вернулось к просмотру и в настоящее время находится в крыле Art of the America. [3]

Работы повлияли [ править ]

Работа Салли вдохновила многих других художников на создание работ, посвященных переходу Джорджа Вашингтона через Делавэр. В 1840 году Эдвард Хикс , художник-самоучка, написал свою собственную версию « Прохода через Делавэр» Салли , и работа была выставлена ​​на Вашингтон-Кроссинг . В 1851 году Эмануэль Лойце сделал еще одно изображение переправы, но сосредоточив внимание на самом переправе, изображая Джорджа Вашингтона в лодке . До создания работы Эмануэля Лойце изображение перехода Салли было наиболее часто воспроизводимой работой, показывающей предмет в гравюрах. Картина Эмануэля Лойце была популяризирована как раскрашенная вручную литография .Карриер и Айвз . [ необходима цитата ]

Прохождение Делавэра, изображенное Эдвардом Хиксом , вдохновленным Томасом Салли.
Вашингтон пересекает Делавэр , Эмануэль Лойце , 1851 год.

Ссылки [ править ]

  1. ^ Дэвис, Эллиот Боствик. Томас Салли: Джордж Вашингтон и Прохождение Делавэра (Первое изд.). Бостон. п. 50. ISBN 978-0-87846-833-1. OCLC  945950666 .
  2. ^ Fehl, Филипп П. (1973-12-01). «Прохождение Вашингтона Томаса Салли из Делавэра: История комиссии» . Художественный бюллетень . 55 (4): 584–599. DOI : 10.1080 / 00043079.1973.10790750 . ISSN 0004-3079 . 
  3. ^ a b c Музей изящных искусств, Бостон
  4. ^ Розенфельд, Люси (2006). Прогулки по истории в Нью-Джерси . Издательство Университета Рутгерса. С. 109–112.
  5. ^ Дэвис, Эллиот Боствик. Томас Салли: Джордж Вашингтон и Прохождение Делавэра (Первое изд.). Бостон. п. 23. ISBN 978-0-87846-833-1. OCLC  945950666 .
  6. ^ "Салли, Томас" . Бенезит Словарь художников . DOI : 10.1093 / benz / 9780199773787.article.b00177794 . Проверено 23 ноября 2020 .
  7. ^ "Салли, Томас" . Grove Art Online . DOI : 10,1093 / гао / 9781884446054.article.t082290 . Проверено 23 ноября 2020 .
  8. ^ a b Фель, Филипп П. (1973-12-01). «Прохождение Вашингтона Томаса Салли из Делавэра: История комиссии» . Художественный бюллетень . 55 (4): 584. DOI : 10,1080 / 00043079.1973.10790750 . ISSN 0004-3079 . 
  9. ^ Биддл, Эдвард; Филдинг, Мантия. Воспоминания о жизни и творчестве Томаса Салли, художника (1783-1872) . п. 28.
  10. ^ Fehl, Филипп П. (1973-12-01). «Прохождение Вашингтона Томаса Салли из Делавэра: История комиссии» . Художественный бюллетень . 55 (4): 585. DOI : 10,1080 / 00043079.1973.10790750 . ISSN 0004-3079 . 
  11. ^ a b c d e f Фель, Филипп П. (1973-12-01). «Прохождение Вашингтона Томаса Салли из Делавэра: История комиссии» . Художественный бюллетень . 55 (4): 586. DOI : 10,1080 / 00043079.1973.10790750 . ISSN 0004-3079 . 
  12. ^ Дэвис, Эллиот Боствик. Томас Салли: Джордж Вашингтон и Прохождение Делавэра (Первое изд.). Бостон. п. 17. ISBN 978-0-87846-833-1. OCLC  945950666 .
  13. ^ Дэвис, Эллиот Боствик. Томас Салли: Джордж Вашингтон и Прохождение Делавэра (Первое изд.). Бостон. п. 18. ISBN 978-0-87846-833-1. OCLC  945950666 .
  14. ^ а б «Прохождение Делавэра» . collections.mfa.org . Проверено 23 ноября 2020 .
  15. ^ a b Фель, Филипп П. (1973-12-01). «Прохождение Вашингтона Томаса Салли из Делавэра: История комиссии» . Художественный бюллетень . 55 (4): 591. DOI : 10,1080 / 00043079.1973.10790750 . ISSN 0004-3079 . 
  16. ^ Дэвис, Эллиот Боствик. Томас Салли: Джордж Вашингтон и Прохождение Делавэра (Первое изд.). Бостон. п. 37. ISBN 978-0-87846-833-1. OCLC  945950666 .
  17. ^ Дэвис, Эллиот Боствик. Томас Салли: Джордж Вашингтон и Прохождение Делавэра (Первое изд.). Бостон. С. 41–42. ISBN 978-0-87846-833-1. OCLC  945950666 .
  18. ^ Дэвис, Эллиот Боствик. Томас Салли: Джордж Вашингтон и Прохождение Делавэра (Первое изд.). Бостон. п. 44. ISBN 978-0-87846-833-1. OCLC  945950666 .
  19. ^ a b Фель, Филипп П. (1973-12-01). «Прохождение Вашингтона Томаса Салли из Делавэра: История комиссии» . Художественный бюллетень . 55 (4): 592. DOI : 10,1080 / 00043079.1973.10790750 . ISSN 0004-3079 . 
  20. ^ Дэвис, Эллиот Боствик. Томас Салли: Джордж Вашингтон и Прохождение Делавэра (Первое изд.). Бостон. п. 46. ISBN 978-0-87846-833-1. OCLC  945950666 .
  21. ^ Дэвис, Эллиот Боствик. Томас Салли: Джордж Вашингтон и Прохождение Делавэра (Первое изд.). Бостон. п. 47. ISBN 978-0-87846-833-1. OCLC  945950666 .