Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Яма и маятник
Яма и маятник (фильм 1961 года) poster.jpg
Оригинальный плакат к театральному выпуску 1961 года Рейнольда Брауна
РежиссерРоджер Корман
ПроизведеноРоджер Корман
Сценарий отРичард Мэтисон
На основе« Колодец и маятник »
от Эдгара Аллана По
В главных ролях
Музыка отLes Baxter
КинематографияФлойд Кросби
ОтредактированоЭнтони Каррас
Производственная
компания
Альта Виста Продакшнс
РаспространяетсяAmerican International Pictures
Дата выхода
  • 12 августа 1961 г. ( 1961-08-12 )
Продолжительность
85 минут
СтранаСоединенные Штаты
Языканглийский
Бюджет300 000 долларов США
Театральная касса2 миллиона долларов США [1] [2]
204 570 госпитализаций (Франция) [3]
Винсент Прайс и Барбара Стил

Яма и маятник [4] - это фильм ужасов 1961 года,снятый режиссером Роджером Корманом в фильмах Panavision и Pathécolor , с Винсентом Прайсом , Барбарой Стил , Джоном Керром и Луаной Андерс . Сценарий по Ричард Мэтисон был свободно вдохновлен Edgar Allan Poe «с 1842 новелле того же имени . Действие происходит в Испании шестнадцатого века, история о молодом англичанинекоторый посещает неприступный замок, чтобы расследовать загадочную смерть своей сестры. После серии ужасающих открытий, по- видимому , призрачных появлений и насильственной смерти, молодой человек становится привязан к титульному устройству пыток его сумасшедшему брат-в-закона во время фильма наивысочайшей последовательности .

Этот фильм стал вторым названием в популярной серии фильмов по мотивам По, выпущенных American International Pictures , первым из которых стал фильм Кормана « Дом Ашера», выпущенный в прошлом году. Как дом , фильм показывает широкоэкранный кинематограф по Флойд Кросби , наборы , разработанных арт - директор Daniel Haller , и счет фильма , сочиненный L Baxter . Критический и кассовый хит, Пит ' Успех убедил AIP и Корман продолжать адаптируя По рассказы еще для шести фильмов, в пяти из них Прайс в главной роли. Сериал закончился в 1965 году выпуском «Гробницы Лигейи» .

Кинокритик Тим Лукас и писатель Эрнесто Gastaldi оба отметили сильное влияние фильма на многочисленных последующих итальянских триллеров, от Марио Бава «s кнут и Тела (1963) к Дарио Ардженто » s Deep Red (1975). [5] [6] Стивен Кинг описал один из Pit ' основных ударных последовательностей с как одним из наиболее важных моментов в пост-1960 фильм ужасов. [7]

Сюжет [ править ]

В 1547 году в Испании англичанин Фрэнсис Барнард (Джон Керр) посещает замок своего зятя Николаса Медина (Винсент Прайс), чтобы исследовать таинственное молчание своей сестры Элизабет (Барбара Стил). Николас и его младшая сестра Кэтрин (Луана Андерс) дают расплывчатое объяснение того, что Элизабет умерла от редкого заболевания крови шесть месяцев назад; Николас уклончиво отвечает, когда Фрэнсис спрашивает подробности болезни. Фрэнсис клянется, что не уйдет, пока не узнает истинные обстоятельства смерти его сестры.

Во время ужина с семейным врачом, доктором Леоном (Энтони Карбоне), Фрэнсис снова спрашивает о смерти своей сестры. Доктор Леон говорит ему, что его сестра умерла от сердечной недостаточности , буквально «умерла от испуга». Франциск требует, чтобы ему показали, где умерла Элизабет. Николас отводит его в камеру пыток замка . Николас показывает, что Элизабет, под влиянием «тяжелой атмосферы» замка, стала одержима пытками камеры. Постепенно потеряв равновесие, она однажды заперлась в железной деве и умерла, прошептав имя «Себастьян». Фрэнсис отказывается верить рассказу Николаса.

Фрэнсис говорит Кэтрин, что Николас, кажется, испытывает «определенную вину» за смерть Елизаветы. В ответ Екатерина рассказывает о травматичном детстве Николая . Их отцом был Себастьян Медина, известный агент испанской инквизиции . Когда Николас был маленьким ребенком, он исследовал запретную камеру пыток, когда его отец (также играемый Прайсом) вошел в комнату со своей матерью Изабеллой и братом Себастьяна, Бартоломе. Спрятавшись в углу, Николас с ужасом наблюдал, как его отец несколько раз бил Бартоломея раскаленной кочергой, крича «Прелюбодей!» на него. Убив Бартоломе, Себастьян начал медленно мучить свою жену на глазах у Николаса.

Кэтрин и Фрэнсис позже сообщает доктор Леон, что Изабелла на самом деле не была замучена до смерти, скорее, она была погребена за кирпичной стеной, когда была еще жива. Доктор Леон объясняет: «Одной мысли о преждевременном погребении достаточно, чтобы вашего брата охватили конвульсии ужаса». Николай опасается, что Елизавета могла быть предана земле преждевременно. Врач говорит Николаю, что «если Элизабет Медина ходит по коридорам этого замка, это ее дух , а не ее живое я».

Николас считает, что мстительный призрак его покойной жены бродит по замку. Комната Элизабет - источник громкого волнения, ее находят обысканной, а ее портрет изрезан. Ее любимый клавесин играет посреди ночи. Одно из колец Элизабет находится на клавиатуре. Фрэнсис обвиняет Николаса в том, что он подбрасывает доказательства «преследования» Елизаветы как тщательно продуманный розыгрыш. Николай настаивает на вскрытии гробницы его жены. Они обнаруживают разложившийся труп Элизабет, застывший в положении, которое предполагает, что она умерла с криком, не сумев выбраться из саркофага. Николай теряет сознание.

В ту ночь Николас - теперь находящийся на грани безумия - слышит, как Элизабет зовет его. Он следует за ее призрачным голосом до ее могилы. Элизабет поднимается из гроба и преследует Николая в камеру пыток, где он падает с лестницы. Пока Элизабет злорадствует над бессознательным телом своего мужа, ее встречает любовник и сообщник, доктор Леон. Они замышляли свести Николаса с ума, чтобы она могла унаследовать его состояние и замок.

Леон подтверждает, что Николай «ушел», его разум уничтожен ужасом. Элизабет насмехается над бессмысленным мужем. Николай начинает истерически смеяться, в то время как его жена и доктор отшатываются от ужаса. Считая себя Себастьяном, он воспроизводит события убийств своей матери и дяди. Николас хватает Элизабет, повторяет обещание своего отца Изабелле мучить ее, затыкает рот и помещает ее в железную девушку . Он побеждает доктора Леона, полагая, что он Бартоломе, и Леон падает насмерть в яме при попытке к бегству.

Фрэнсис, услышав крики Элизабет, входит в темницу. Николас также путает Фрэнсиса с Бартоломеем и сбивает его без сознания. Он привязывает его к каменной плите, расположенной прямо под огромным острым как бритва маятником. Маятник прикреплен к часовому механизму, который заставляет его опускаться на доли дюйма после каждого удара, все ближе и ближе к туловищу Фрэнсиса. Кэтрин прибывает как раз вовремя с Максимилианом, одним из слуг . После непродолжительной борьбы с Максимилианом Николай падает насмерть в яму. Фрэнсиса снимают с орудия пыток. Когда они покидают темницу пыток, Кэтрин клянется, что никто больше никогда не войдет в эту комнату. Они хлопают и запирают дверь; последняя ужасающая сцена показывает, что Элизабет все еще жива, пойманная в ловушку железной девы.

В ролях [ править ]

  • Винсент Прайс - Николас / Себастьян Медина. Это был третий фильм Прайса для American International Pictures и его второй фильм для режиссера Кормана. [8] В ответ на прибыльность House of Usher Прайс «повысил запрашиваемую цену за Pit до 125 000 долларов плюс процент от прибыли». [9] Большинству критиков, казалось, понравилась несколько неуклюжая игра Прайса в роли мучимой, испытывающей чувство вины жертвы злых махинаций его «покойной» жены. Даррелл Мур писал: «Винсент Прайс возвращается к своему обычному переигрывающему, сбивающему с толку« я »в « Яме и маятнике » . Его чудесная маниакальная игра - кульминация фильма». [10]И Натаниэль Томпсон отметил, что «у Винсента Прайса есть полевой день, чередующийся от бормотания ужаса до безумного скрежета зубов (иногда в одной и той же сцене) ...» [11] Некоторые, однако, сочли его игру слишком театральной и разрушительной для настроения фильма. . Сценарист Кен Ханке считал, что в фильме было «…  несколько непреднамеренных смехов, благодаря манерности Винни» . [12]
  • Джон Керр в роли Фрэнсиса Барнарда. Лауреат премии « Тони» (за фильм « Чай и сочувствие» (1955)) когда-то был многообещающим исполнителем главной роли в 1950-х годах, сыграв главные роли в театральных версиях фильмов « Чай и сочувствие» (1956) и « Юг Роджерса и Хаммерштейна ». Тихий океан (1958). Его роль номинального героя в « Яме» окажется последним заметным появлением в кино в его карьере. [13] Спустя годы Керр выразил удивление по поводу того, что роль « Пит», похоже, была его самой запоминающейся ролью: «Если бы вы сказали мне много лет назад, что« Яма и маятник »был бы тем единственным из всего, что я сделал, если бы вы сказали мне, что это будет культовый фильм, по которому люди будут собирать памятные вещи, я бы сказал: «Ты не в своей тыкве». ' Просто ... ни за что. Неееет! " [14]
  • Барбара Стил в роли Элизабет. Это был первый фильм Стил после ее прорывного хоррора в « Черном воскресенье» Марио Бавы (1960). Актриса напомнила, что она «трепетала» перед Прайсом во время постановки, и описала съемку их финальной сцены вместе как удивительно физическую: «Наше главное противостояние, в котором он меня душит, было сделано за один дубль ... Он действительно обрушился на меня, и я синяки на шее, чтобы доказать это. Впоследствии он был так обеспокоен, что причинил мне боль - идеального джентльмена - действительно доброго человека, несмотря на его имидж ». [15] Наблюдая за ежедневными фильмами, Корман убедился, что «сильный английский акцент рабочего класса» Стила "не очень хорошо сочеталась с другими актерами, поэтому после того, как съемки были завершены, все ее диалоги были озвучены другой актрисой. [16]
  • Луана Андерс в роли Кэтрин Медины. Роль Андерса как (гораздо младшей) сестры Прайс была одним из нескольких ее появлений в постановках AIP. Большинство этих фильмов были сняты Корманом. Актриса впервые встретила Кормана несколько лет назад, когда оба посещали курсы актерского мастерства, которые преподавал Джефф Кори в Лос-Анджелесе. После « Пит» Андерс сделает еще два фильма с Корманом в качестве режиссера: «Молодые гонщики» (1963) и «Поездка» (1967). [17]
  • Энтони Карбоне в роли доктора Леона. Как и Андерс, Карбоун был кратким членом « акционерной компании » Кормана в начале 1960-х годов , снявшись за это время в четырех фильмах режиссера. Единственная главная роль Карбона в его карьере была в фильме Кормана « Существо из преследуемого моря» (1960), в котором снялся писатель Роберт Таун . Пит был последним появлением Карбоне в фильме режиссера Кормана. [18]
  • В других ролях: Патрик Вествуд в роли Максимилиана, Линетт Берней в роли Марии, Ларри Тернер в роли Николаса в детстве, Мэри Мензис в роли Изабеллы, Чарльз Виктор в роли Бартолома.

Производство [ править ]

Развитие [ править ]

Компания 20th Century Fox объявила о планах снять эту историю в конце 50-х вместе с версиями « Сердце-обличитель » и « Убийства на улице Морг », но фильмы так и не были сняты. [19]

Когда в июне 1960 года был выпущен фильм Роджера Кормана « Дом Ашера» , его кассовые сборы застали врасплох Джеймса Х. Николсона и Сэмюэля З. Аркоффа из AIP . Корман признался: «Мы ожидали, что фильм будет успешным ... но не наполовину так хорошо, как раньше». По словам Ричарда Мэтисона, «когда первый фильм стал хитом, они все еще не думали о создании сериала По. Они просто хотели еще один фильм с закрепленным на нем названием По». [20]

Корман почувствовал, что двумя сильнейшими историями По после «Ашера» были « Маска красной смерти » и «Яма и маятник». Он подумывал о создании первого, но его беспокоило сходство истории с «Седьмой печатью» (1957), поэтому он решил адаптировать последнюю. [21] Однако Сэмюэл З. Аркофф сказал, что он и Джеймс Х. Николсон решили сделать « Пит» вторым фильмом По, «потому что он был намного более графическим и, во-вторых, « Маске красной смерти » потребовалось бы танцевальная труппа, что было бы довольно дорого. Во всех этих ранних картинах По у нас было относительно мало актеров, поэтому, когда мы наконец сделали Masque of the Red Deathмы поехали в Великобританию, где это было бы дешевле » [22].

Сценарий [ править ]

Сценарий Мэтисона свободно разработал тщательно продуманное повествование, которое почти не напоминало По, и только финал имел хоть какое-то сходство с оригинальным рассказом, на котором был основан фильм. Корман отметил: «Метод, который мы использовали в « Яме и маятнике », заключался в использовании рассказа По в качестве кульминации третьего акта фильма ... потому что двухстраничный рассказ не даст вам девяноста баллов. -минутный фильм. Затем мы сконструировали первые два акта, как мы надеялись, в манере, верной По, поскольку его кульминация продлится на экране лишь короткое время ». [23]

Сценарий Мэтисона включал воспоминания о времени, непосредственно предшествовавшем болезни Элизабет, в котором Николас и Элизабет катались на лошадях и ели пикник. Корман удалил последовательность перед съемками, потому что он чувствовал, что она нарушает одну из его основных теорий относительно сериала По:

У меня было много теорий, с которыми я работал, когда делал фильмы По ... Одна из моих теорий заключалась в том, что эти истории были созданы из подсознательного разума По, и бессознательный разум никогда не видит реальности, так что до Гробницы Лигейи мы никогда не показывали реальный мир. В Яму Джон Керр прибыл в экипаже на фоне океана, который, как я чувствовал, больше соответствовал бессознательному. Этот перерыв на лошади был отброшен, потому что я не хотел снимать сцену с людьми среди бела дня. [16]

Сценарий был изменен по сравнению с первоначальным черновиком во время съемок фильма. Сам Прайс предлагал множество изменений диалога для своего персонажа. В сценарии, когда Фрэнсис Барнард впервые знакомится с Николасом, молодой человек спрашивает о громких и странных звуках, которые он слышал несколько мгновений назад. Дон Medina отвечает:. «Э - э ... устройство, мистер Барнард ( поворотный) Что привело вас к нам? »Прайс написал карандашом в предложениях« что нужно держать в постоянном ремонте »и« это не остановить ». Позже в сценарии, когда Николас вспоминает камеру пыток своего отца, Прайс придумал альтернативные объяснения для Себастьяна. Насилие Медины. Во время сцены смерти Николаса, после падения на дно ямы, у персонажа первоначально был диалог перед смертью, он спрашивал голосом ужаса: «Элизабет. Что я тебе сделал? ( Бить ) Что я вам сделал?»Камера была затем вырезать прямо на лицо Элизабет захваченного в железной деве. Корман решил выбросить за бортом линии, полагая , что фильм должен оставаться чисто визуально в этой точке и диалог испортит сила сцены.

Съемки [ править ]

«Яма и маятник» было объявлено в августе 1960 года, а съемки начались в первую неделю января 1961 года.

Согласно книге Люси Чейз Уильямс « Полное собрание фильмов Винсента Прайса» , график съемок составлял пятнадцать дней, а бюджет фильма составлял почти 1 миллион долларов. [16] Сам Корман сказал, что фактическая стоимость производства фильма составила около 300 000 долларов. [24] [18] [9]

Корман отметил , что делает этот фильм был приятным опытом: «Я наслаждался Колодец и маятник . Потому что я на самом деле есть шанс немного поэкспериментировать с движением камеры Там было много движущихся камеры работы и интересную резку в кульминация фильма ". [20]

Съемки прошли гладко, и Корман объяснил легкость съемок коротким, но всесторонним предварительным планированием, которое он провел с основными техническими специалистами:

Мы достигли того, что сделали, при небольшом бюджете, потому что мы тщательно спланировали все производство перед запуском камер. Таким образом, когда мы переехали в студию на пятнадцать дней запланированных съемок, нам не пришлось начинать принимать решения. Благодаря нашим предварительным конференциям с операционным директором Флойдом Кросби и арт-директором Дэниелом Халлером, все точно знали, что делать, за исключением любых проявлений вдохновения в последнюю минуту на съемочной площадке. [25]

Барбара Стил в роли Элизабет Медина в одном из окрашенных кошмарных воспоминаний фильма.

Чтобы создать ретроспективные кадры, раскрывающие травмирующие переживания Николаса , Корман и Кросби попытались снять их таким образом, чтобы передать зрителям ужас персонажа, вытаскивающего кошмары, запертые в его подсознании . Корман настаивал на том, чтобы эти образы обладали похожими на сновидения качествами, «искаженными и искаженными, потому что они были испытаны кем-то на грани безумия». Корман решил снимать воспоминания в монохромном режиме , так как он читал, что некоторые психиатры верят, что большинство людей видят сны в «черно-белых» образах. Кросби использовал широкоугольные объективы , резкое движение камеры и наклон камеры.чтобы представить истерическое чувство персонажа. Последовательности были затем напечатаны на тонированное складе , который был впоследствии тонированное красным во время разработки , эффективно производить два тона изображения. Светлые участки были синими, а тени - красными ... создавая глубокий кровавый оттенок. Затем изображение было пропущено через оптический принтер, где края были виньетированы, и было внесено скрученное линейное искажение. [25]

Перед началом съемок Корман выделил один день репетициям со своим актерским составом. «Раньше я кропотливо репетировал актеров, поэтому было полное понимание того, что каждый должен был сделать в каждой сцене. Это самое главное; нет ничего хуже, чем быть на съемочной площадке и готовым к съемкам, только чтобы найти этого режиссера. и актеры имеют разные взгляды на то, как должна быть сделана сцена. Благодаря предпроизводственному планированию и репетициям, на съемочной площадке не было траты времени на торги и принятие решений ». [25]

Художественное направление [ править ]

Краткий внешний пролог фильма, показывающий прибытие Керра в замок, был снят на побережье Палос-Вердес . Остальная часть продукции была снята на четырех внутренних звуковых сценах в California Studios в Голливуде . Чтобы обеспечить большую свободу для запланированных движений камеры, Даниэль Халлер спроектировал многоуровневый замок с большим пространством.

Из-за небольшого бюджета фильма ни одну декорацию нельзя было построить «с нуля». После того, как Халлер сделал наброски и планы этажей для декораций, он обыскал подсобные помещения и чердаки основных студий в поисках доступных комплектов декораций, которые можно было бы недорого арендовать, а затем собрать вместе, чтобы сформировать задуманные им декорации. В Universal Studios, он обнаружил многочисленные выброшенные предметы из старых производств, в том числе массивные арки, камины, окна и дверные проемы, а также несколько опор для машин пыток. В других студиях он обнаружил гигантские лестницы и каменные стены. Халлер выбрал и арендовал множество произведений из этих различных хранилищ и доставил их в California Studios, где были созданы декорации для фильма, максимально точно следуя его планам этажей. [25] Чтобы еще больше установить атмосферу, на декорации замка было распылено около 20 галлонов паутины. [26]

В пресс-книжке фильма отмечалось, что маятник был восемнадцати футов длиной, весил более тонны и был сконструирован с реалистичным резиновым режущим лезвием. Маятник был установлен на вершине звуковой сцены на высоте тридцати пяти футов над уровнем моря. [18] В интервью Галлер подробно рассказал о создании маятника:

Я обнаружил, что такой маятник действительно использовался во время испанских и немецких инквизиций. Сначала мы пробовали использовать прорезиненное лезвие, поэтому оно застряло у Керра на груди. Затем мы перешли на острый металлизированный нож, покрытый стальной краской. Проблема заключалась в том, чтобы поставить его точно в нужное положение, чтобы он порезал рубашку Джона, но не порезал его. Чтобы не допустить этого, мы обвязываем его талию стальной лентой в месте пересечения маятника. Он хорошо относился к этому ... но заметил, что он немного вспотел, и это неудивительно. Этот маятник образовывал дугу в 50 футов над его телом. [24]

Чтобы визуально увеличить размер этого набора, камера была оснащена 40-миллиметровым широкоугольным объективом Panavision и установлена ​​на противоположном конце сцены, что дало Кросби возможность кадрировать сцены в своей камере с дополнительным пространством внизу и по обе стороны. Эти области были позже заполнены расширениями процесса печати набора, увеличив его размер на экране вдвое. [25]

Ответ [ править ]

Касса [ править ]

«Яма и маятник» была большим финансовым хитом, чем « Дом Ашера» , собрав более 2 000 000 долларов США на прокате у дистрибьюторов (США и Канада) по сравнению с 1 450 000 долларов США за первый фильм. [27] Это сделало его самым успешным фильмом в истории AIP. [22]

Фильм останется самым финансово успешным из всех фильмов AIP Poe. «Еще он мне понравился больше всего, потому что он был самым страшным», - сказал Аркофф. «У нас было прекрасное произведение искусства для плаката ... а также несколько великолепных декораций Дэнни Халлера». [22]

Критический [ править ]

По словам писателя Эда Наха , фильм также получил более высокую оценку критиков, чем Ашер . [20] Большинство отзывов о фильме были положительными.

Говард Томпсон из New York Times написал: «По крайней мере, атмосферно - есть поразительное сочетание насыщенных цветов, шикарного декора и жуткой музыки - это, вероятно, самый эффективный привкус ужасов Голливуда на сегодняшний день в стиле По… Ироничный сюжет Ричарда Мэтисона компактен и столь же логичен, как и выбор небольшого состава… Роджер Корман вызвал поистине пугающее настроение ужаса ». [28] Variety отметила: «Последняя часть фильма с неподдельным азартом строится на финале с обратным поворотом, который, возможно, понравился бы самому По ... физически стильный, творчески сфотографированный фильм ужасов ...» [29] The Los Angeles Examinerсказал, что это был «… один из лучших« пугающих »фильмов за долгое время… умело снятый Корманом… с Винсентом Прайсом, который перешел на актерскую работу в своей карьере…». [24] Брендан Гилл из The New Yorker чувствовал, что это была «совершенно жуткая последовательность ужасов ...» [30] Time назвал фильм «литературным поводом для волос, умно, хотя и застенчиво, поэтичным Эдгаром Алланом». [20] The Hollywood Reporter описал его как «...  классный фильм ужасов и саспенс калибра превосходных фильмов, снятых Хаммером ... Он тщательно сделан и имеет полную производственную ценность ... Винсент Прайс дает характерный рококо. спектакль..."

Ежемесячный бюллетень фильма был негативным, написав, что производственные ценности «не могут предотвратить сильное впечатление дежавю », и что Керр, Андерс и Карбоне были «угрюмыми деревянными» в своих выступлениях. [31] Чарльза Стинсона из Los Angeles Times фильм не произвел особого впечатления: «Неизвестный [ sic ] сценарий нарушает готический стиль По с отрывками из плоских, модернизированных диалогов ... Но пекадиллы в сценарии бледнеютпо сравнению с актерской игрой ... Ценовые кружки, постоянно закатывает глаза и произносит свои строки таким елейным тоном, что приближается к бурлеску роли. Его безумные сцены просто смехотворны. Зрители чуть не умерли от смеха ». [32]Прайс был настолько взбешен негативным отзывом Стинсона, что написал письмо критику, в котором говорилось: «Я считаю, что должен нарушить 25-летнее решение никогда не отвечать критикам. Поскольку ваш обзор « Ямы и маятника » явно не предназначался для быть поучительным и, следовательно, конструктивным, но только для того, чтобы обидеть и унизить, я уверен, что вы получите удовольствие, зная, что это так. Мое единственное утешение… это то, что это вторая по величине кассовая привлекательность в стране ». Прайс, по-видимому, так и не отправил письмо, поместив его вместо этого в свой «Letting Off Steam File». [16]

Критическая репутация фильма с годами продолжала расти, и теперь он, как правило, считается одной из лучших работ в сериале Кормана По. Time Out считает, что «Корман в своих лучших проявлениях опьяняет, рисует соблазнительную сеть сексуальных мотивов из рассказа По через прекрасный сценарий Ричарда Мэтисона». [33] В «Энциклопедии ужасов и сверхъестественного» пингвинов Тимоти Салливан писал: « Яма и маятник даже лучше, чем его предшественник… Сюжет - головокружительный материал, и Роджер Корман продвигает его вперед - с прекрасными матовыми кадрами.замка, расположенного на приморском утесе, странные ракурсы, самая толстая паутина в истории фильмов ужасов, паук на лице и железная дева - все это до того, как наш герой окажется привязанным к маятнику ... в последовательности, которая все еще стоит на себе волосы дыбом «. [34] Phil Hardy «s Aurum Film Encyclopedia : Ужас заметил: «Если производительность Прайса заметно более экстравагантным , чем в предыдущем фильме, это смещение (или соответствия) в значительно большей плавности камеры движение. Дом Ашеров, казалось, не знал, как справиться с наплывом действий, когда Мэдлин вернулась из могилы; Яма и маятниктаких сомнений нет. От великолепного эпизода, в котором Стил заманивает Прайса в склеп, до финала… его действие просто потрясающее » [35]. Тим Лукас , анализируя DVD- релиз фильма в 2001 году, написал:« Получая выгоду от кассового успеха Хауса. Ашера , Пит - это более сложная постановка, в которой представлены некоторые из решающих моментов серии AIP Корман / По » [5] Гленн Эриксон , просматривая DVD на своем веб-сайте DVD Savant , отметил:« Вторая адаптация Роджера Кормана Эдгара Аллана По. является большим улучшением его первого, House of Usher ... Запоминается как первоклассный охладитель каждым ребенком, который видел его, Pit and the Pendulumповысил ставку на безумные действия и потенциальную грусть… » [36]

Недавние критические отзывы о фильме далеко не все положительные. Из 22 отзывов, включенных в опрос критиков названия Rotten Tomatoes , 14% отражают отрицательную реакцию. [37] FilmCritic.com считает, что фильм «...  настоящий разочарование ... В конце концов, это похоже на одну из спешных работ [Кормана], что, конечно же, так и было». [38]

Фильм был отобран для показа в рамках секции «Каннская классика» на Каннском кинофестивале 2016 года . [39]

Влияние [ править ]

Критический и популярный успех «Ямы и маятника» убедил Аркоффа и Николсона из AIP регулярно снимать новые фильмы ужасов на основе Эдгара Аллана По. [40] За этим последовали фильмы, снятые Корманом: «Преждевременные похороны» (1962), « Сказки ужаса» (1962), «Ворон» (1963), «Дворец с привидениями» (1963), фактически основанные на новелле «Дело Чарльза Декстера». Уорд по Лавкрафта ), Маска красной смерти (1964), и Могила Лигейи (1965). [41]

Тим Лукас утверждал, что фильм оказал большое влияние на многие последующие итальянские фильмы ужасов. Лукас отметил: « Теории Фрейда Кормана развиваются еще дальше с кошмарными воспоминаниями, которые закладывают семена краха Николаса и окажут особое влияние на будущее развитие итальянского ужаса - влияние, которое можно увидеть даже в постановках 1970-х годов ( Deep Red ) и 80-е годы ( «Клинок в темноте» ) ». [5] Писатель К. Lindbergs отметил в «очевидное влияние» на Маргерити «s Замок Крови (1964) и его римейк , Web Паука (1970). [42]

Сценарист Эрнесто Гастальди признал, что Уго Герра и Элио Скардамалия, продюсеры оперы Марио Бава « Кнут и тело» (1963), «показали мне итальянскую гравюру « Яма и маятник », прежде чем я начал ее писать:« Дайте нам что-нибудь ». они сказали "вот так". Когда его спросили , вдохновлен ли фильмом Кормана другой его фильм, «Длинные волосы смерти» (1964), Гастальди ответил: «Да, конечно! Яма и маятник оказали большое влияние на итальянские фильмы ужасов. . " [6]

Стивен Кинг считал, что один из самых сильных потрясений фильма - обнаружение ужасно разложившегося трупа Элизабет - оказал большое влияние на жанр и стал одним из самых значительных хоррор-эпизодов десятилетия. Фактически, вскоре после просмотра фильма в восьмом классе молодой король, вдохновившись привязками к фильму Monarch Books, написал восьмистраничную новеллизацию «Ямы и маятника» , «в блаженном неведении о том, что [он] нарушает правила. каждого плагиата и закона об авторском праве в мировой истории », и сумел продать более тридцати экземпляров по 25 центов каждая в своей школе, прежде чем один из его учителей заставил его вернуть прибыль. [43] Кинг позже написал: «По следам Молота.фильмы, это становится, я думаю, самым важным моментом в фильме ужасов после 1960 года, сигнализируя о возвращении к тотальной попытке запугать публику ... и готовности использовать любые подручные средства для этого ». [7]

Мягкая телевизионная версия [ править ]

В 1968 году, когда фильм был продан ABC-TV для показа по телевидению, сеть отметила, что фильм был слишком коротким, чтобы заполнить желаемый двухчасовой временной интервал. Они попросили, чтобы AIP продлил время просмотра фильма. Примерно пять минут дополнительных кадров впоследствии сняла ассистент Кормана Тамара Асеева. [16]

Из первоначального состава в то время была доступна только Луана Андерс, а в новом эпизоде ​​фигурировала ее персонаж, Кэтрин Медина, заключенная в сумасшедший дом . После долгих криков и выдергивания волос Кэтрин раскрывает подробности своей ужасной истории сокамерникам, после чего фильм следует за воспоминаниями. [16]

См. Также [ править ]

  • Список американских фильмов 1961 года
  • Готический фильм - Известные фильмы
  • Призрак Моррисвилля , чешский комедийный фильм 1966 года.

Ссылки [ править ]

  1. ^ Корман, Роджер и Джером, Джим. Как я снял сотню фильмов в Голливуде и не потерял ни цента, DeCapo Press, 1990, стр. 83, ISBN  978-0306808746
  2. ^ http://www.teako170.com/box60-69.html
  3. ^ Информация о кассах для фильмов Роджера Кормана во Франции в Box Office Story
  4. ^ Уильямс, Люси Чейз. Полное собрание фильмов Винсента Прайса , Citadel Press, 1995. ISBN 0-8065-1600-3 . Как отмечает Уильямс, фактическим названием на экране было «Яма и маятник». 
  5. ^ a b c Лукас, Тим. Журнал Video Watchdog , выпуск № 74 (август 2001 г.), стр. 55. Рецензия на DVD " Яма и маятник".
  6. ^ а б Гастальди, Эрнесто. Беседовал Тим Лукас в журнале Video Watchdog Magazine, выпуск № 39 (май – июнь 1997 г.), с. 28–53, «Что это за странные капли крови в сценариях Эрнесто Гастальди?»
  7. ^ а б Кинг, Стивен (1981). Danse Macabre . Berkley Books . ISBN 978-0-425-18160-7.
  8. ^ "Фильмография Винсента Прайса" . Нью-Йорк Таймс . Проверено 22 марта 2007 .
  9. ^ а б Фишер, Деннис. Режиссеры фильмов ужасов, 1931–1990 , McFarland & Company, Inc., 1991. ISBN 0-89950-609-7 
  10. ^ Мур, Даррелл. Лучшие, худшие и самые необычные фильмы ужасов , Beekman House, 1983. ISBN 0-517-40268-8 
  11. ^ Томпсон, Натаниэль. «Яма и маятник» . Mondo Digital . Проверено 8 июля 2007 .
  12. ^ Ханке, Кен. Mountain Xpress (Эшвилл, Северная Каролина), дата неизвестна (цитируется на Rotten Tomatoes.com)
  13. ^ "Джон Керр" . Нью-Йорк Таймс . Проверено 8 января 2007 .
  14. ^ Уивер, Том. «Падение ямы работы с ценой» . Поразительно B монстр . Проверено 16 апреля 2007 .
  15. ^ Биордовски, Стив, Дель Валле, Дэвид и Френч, Лоуренс. Журнал Cinefantastique , Том 19 №1 / Том 19 №2 (январь 1989 г.), «Винсент Прайс: наследный принц ужасов», стр. 40–85, 120.
  16. ^ a b c d e f g h Уильямс, Люси Чейз. Полное собрание фильмов Винсента Прайса , Citadel Press, 1995. ISBN 0-8065-1600-3 
  17. ^ "Луана Андерс" . Нью-Йорк Таймс . Проверено 14 января 2007 .
  18. ^ a b c МакГи, Марк Томас. Роджер Корман: Лучшие из дешевых актеров , McFarland & Company, Inc., 1988. ISBN 0-89950-330-6 
  19. ^ СТИВЕН WATTS (Sep 28, 1958). «БРИТАНСКИЙ ФИЛЬМ: Бум кассовых сборов - Урожай« Ужасов »- План ликвидации театра Дэвиса». Нью-Йорк Таймс . п. X9.
  20. ^ a b c d Наха, Ред. Фильмы Роджера Кормана: Блестящий бюджет , Arco Publishing, Inc., 1982. ISBN 978-0-668-05308-2 
  21. ↑ «Маска красной смерти» (1964) - ретроспектива »Стива Биодровски, Cinefantastique , 20 ноября 2007 г., по состоянию на 20 августа 2014 г.
  22. ^ a b c Лоуренс Френч, «Создание ямы и маятника », Яма и маятник , Bear Manor Media 2013
  23. ^ Ди Франко, Дж. Филип (редактор). Мир кино Роджера Кормана , Chelsea House Publishers, 1979. ISBN 0-87754-122-1 
  24. ^ a b c МакГи, Марк Томас. Быстрее и неудачнее: исправленная и жирная басня American International Pictures , McFarland & Company, Inc., 1996. ISBN 0-7864-0137-0 
  25. ^ a b c d e Лайтман, Херб А. "Яма и маятник: исследование фотографии фильмов ужасов", американский кинематографист , выпуск за октябрь 1961 года.
  26. ^ Смит, Дон Г. Кино По: Критическая фильмография . McFarland & Company, 1999. стр. 117 ISBN 0-7864-1703-X 
  27. ^ Геберт, Майкл. Энциклопедия кинопремий (списки « кассовых сборов (внутренняя аренда)» за 1960 и 1961 годы, взяты изжурнала Variety ), книги в мягкой обложке Св. Мартина, 1996. ISBN 0-668-05308-9 . «Аренда» относится к доле дистрибьютора / студии вваловых кассах , которая, по словам Геберта, обычно составляет примерно половину денег, получаемых от продажи билетов. 
  28. ^ Томпсон, Ховард. Обзор из The New York Times, цитируемый в The Films of Roger Corman: Brilliance on a Budget , Arco Publishing, Inc., 1982. ISBN 0-668-05308-9 
  29. ^ "Яма и маятник" . Variety.com. 1961-01-01 . Проверено 8 января 2007 .
  30. ^ Гилл, Брендан. Обзор из The New Yorker, цитируемый в "Полном собрании фильмов Винсента Прайса" , Citadel Press, 1995. ISBN 0-8065-1600-3 
  31. ^ "Яма и маятник". Ежемесячный бюллетень фильмов . 29 (336): 13 января 1962 г.
  32. ^ Стинсон, Чарльз. Обзор из Los Angeles Times, цитируемый в «Полном собрании фильмов Винсента Прайса» , Citadel Press, 1995. ISBN 0-8065-1600-3 
  33. ↑ Милн, Том , редактор. Необозначенный рецензент в The Time Out Film Guide , Second Edition, Penguin Books, 1991, p. 521. ISBN 0-14-014592-3 
  34. ^ Салливан, Тимоти. Энциклопедия пингвинов ужаса и сверхъестественного , отредактированная Джеком Салливаном , Viking Penguin Inc., 1986. ISBN 0-670-80902-0 (перепечатано Random House Value Publishing, 1989, ISBN 0-517-61852-4 )  
  35. ^ Харди, Фил (редактор). Энциклопедия фильмов Aurum: ужасы , Aurum Press, 1984. Перепечатано как энциклопедия фильмов Overlook: ужасы , Overlook Press, 1995, ISBN 0-87951-518-X 
  36. ^ Эриксон, Гленн. " Яма и Маятник Обзор DVD" . DVD Savant . Проверено 2 января 2007 .
  37. ^ " Яма и маятник (1961)" . Тухлые помидоры . Проверено 8 января 2007 .
  38. ^ Ноль, Кристофер. « Яма и маятник » . FilmCritic.com. Архивировано из оригинала на 2012-03-24 . Проверено 18 апреля 2014 .
  39. ^ "Каннская классика 2016" . Каннский кинофестиваль . 20 апреля 2016 года Архивировано из оригинала на 2017-02-10 . Проверено 21 апреля 2016 года .
  40. ^ Корман, Роджер (август 1994). «Мисс, найденная на кассете: Роджер Корман в его фильмах AIP Poe Films». Video Watchdog (интервью) (24). Беседовал Дэвид Дель Валле. С. 32–47.
  41. ^ "Фильмография Роджера Кормана" . Нью-Йорк Таймс . Проверено 11 марта 2007 .
  42. ^ Линдбергс, К. "Призраки Антонио Маргерити" . Cinebeats. Архивировано из оригинала на 2006-11-01 . Проверено 8 января 2007 .
  43. ^ Король, Стивен. О письме . С.  47-50 .

Внешние ссылки [ править ]

  • Яма и маятник на AllMovie
  • Яма и маятник на IMDb
  • Яма и маятник на тухлых помидорах
  • Яма и маятник в базе данных фильмов TCM