Thunderbolt | |
---|---|
Плакат полнометражного театрального релиза | |
Режиссер | Йозеф фон Штернберг |
Произведено | Б.П. Файнман |
Написано | Чарльз Фуртман Жюль Фуртман Герман Манкевич |
В главных ролях | Джордж Бэнкрофт Фэй Рэй Ричард Арлен Талли Маршал Эжени Бессерер |
Кинематография | Генри У. Джеррард |
Отредактировано | Хелен Льюис |
Цветовой процесс | Черное и белое |
Распространяется | Paramount Pictures |
Дата выхода |
|
Продолжительность | 85 минут |
Страна | Соединенные Штаты |
Язык | английский |
Thunderbolt (также выпущен как At The Gates смерти ) является 1929 американский Pre-Code прото-нуар фильм режиссера Йозефа фон Штернберга иглавной роли Джордж Бэнкрофт , Фэй Рэй , Ричард Арлен , Талли Маршалл и Юджини Бессерер . В нем рассказывается история преступника, которому грозит казнь, который хочет убить человека в соседней камере за то, что он был влюблен в свою бывшую девушку.
Фильм адаптировали Герман Манкевич , Йозеф Л. Манкевич (названия) и Йозеф фон Штернберг по рассказу Жюля и Чарльза Фуртман . [1]
Бэнкрофт был номинирован на премию Оскар за лучшую мужскую роль . [2] [3]
Сюжет [ править ]
Громовой удар Джим Лэнг ( Джордж Бэнкрофт ), разыскиваемый по обвинению в грабеже и убийстве, вместе со своей девушкой «Ритзи» ( Фэй Рэй ) отправляется в ночной клуб Гарлема, где она сообщает ему, что идет прямо. Во время налета на клуб Тандерболт сбегает. Его банда скрывается за Ритзи и сообщает, что она живет с миссис Моран ( Эжени Бессерер ), чей сын Боб ( Ричард Арлен)), банковский служащий, влюблен в Ритзи. Опасаясь за безопасность Боба, Ритзи разрабатывает полицейскую ловушку для Thunderbolt; он сбегает, но позже его схватывают, судят и приговаривают к казни в Синг-Синге. Из дома смерти он успешно замышляет подставить Боба в ограбление банка и убийство. Боба помещают в камеру напротив, и охранники препятствуют попыткам Тандерболта добраться до его соперника. Когда Ритзи выходит замуж за Боба в доме смерти, Тандерболт признает свою роль в осуждении Боба. Он замышляет убить мальчика в ночь казни, но вместо этого в последнюю минуту его рука падает на плечо Боба в знак дружбы.
В ролях [ править ]
- Джордж Бэнкрофт в роли Тандерболта Джима Лэнга
- Фэй Рэй, как Ритзи
- Ричард Арлен в роли Боба Морана
- Талли Маршалл, как надзиратель
- Эжени Бессерер в роли миссис Моран
- Джеймс Споттсвуд в роли О'Ши по прозвищу Снаппер
- Роберт Эллиотт - тюремный капеллан
- Фред Колер в роли Плохого Эла Фриберга
- EH Calvert как Dist. Atty. Маккей
- Джордж Ирвинг, как мистер Корвин
- Майк Донлин в роли Кентукки Сэмпсона - Заключенный # 4
- С. С. Стюарт в роли заключенного № 7 - пианист
- Уильям Л. Торн, как инспектор полиции
Остальные актеры перечислены в алфавитном порядке :
- Эрни Адамс - Thug in Bank at Robbery, в титрах не указан
- Элмер Баллард - Заключенный # 8 (в титрах)
- Луиза Биверс - Black Cat Cafe Patron, в титрах не указан
- Эд Брэди в роли Чака - 1-й заключенный # 5 (в титрах)
- Тереза Харрис в роли певицы из кафе Black Cat (в титрах)
- Джерри Мэнди в роли Коротышки - второй заключенный # 5 (в титрах)
- Лью Михан - 2-й арестованный детектив (в титрах)
- Musby's Blues Blowers как Black Cat Musical Ensemble (в титрах)
- Дик Раш - первый детектив по аресту (в титрах)
- Рольфе Седан - 1-й тюремный доктор (в титрах)
- Оскар Смит в роли метрдотеля кафе Black Cat Cafe (в титрах)
- Чарльз Салливан в роли бандита, который хватает Морана (в титрах не указан)
Производство [ править ]
Звук [ править ]
- Историк кино Клэр Джонстон - « Удар молнии Штернберга » - в фокусе фильма, 1970 [4]
Thunderbolt был первым фильмом Штернберга, в котором использовалась технология синхронизированного звука. Были выпущены две версии фильма, в том числе немая версия для кинотеатров, которая еще не была адаптирована к звуку. [5] [6]
Техническая инновация синхронного диалога в кино вызвала озабоченность у режиссеров по поводу его потенциального влияния на визуальные методы, доступные режиссерам. На международном уровне такие режиссеры, как Эйзенштейн , Пудовкин , Хичкок и Вертов, хотели избежать жестких форм «театрального диалога», даже когда зрители требовали новизны натуралистической речи. [7] [8]
Штернберг приветствовал звук как средство достижения полного контроля над своей картиной - «больше не во власти органистов кинотеатров» - и отказавшись от любой «атмосферной» или фоновой музыки. Thunderbolt (а также его следующие три звуковых фильма) использовал исходную музыку, которая возникла непосредственно из мизансцены . [9]
Штернберг экспериментировал с асинхронными звуковыми эффектами, которые служили для усиления или дополнения визуальных эффектов, или, как он описал процесс, «Чтобы правильно и эффективно использовать звук, он должен был придать изображению качество, отличное от того, что есть в объективе, качество вне диапазона изображения. Звук должен был уравновешивать или компенсировать изображение, добавлять к нему, а не убирать из него ». [10] В Thunderbolt Штернберг «использует звук для рисования аудиоизображений» посредством «дополнительного и контрапунктного сопоставления». [11] [12] Вместо внешнего и дополнительного музыкального сопровождения немых фильмов, партитура Штернберга органично сочетается с мизансценой и составляет ключевой компонент фильма.
Музыка за кадром не отступает от экранного диалога, а конкурирует с ним. За кадром голоса комментируют визуальное действие, но не идентифицируются визуально до более поздних этапов фильма, что способствует «нереалистичной каденции», которая характеризует диалог в фильме. [13] Историк кино Эндрю Саррис описывает это как «поразительный эксперимент ... его использование звука и музыки для создания эффектов настроения, и сама нереальность его стиля, кажется, оправдывает необычную плотность его звуковой дорожки». [14] Штернберг также использует звук экспрессионистски, например, беспорядочный старт-стоп швейной машинки или «зловещий» скрип собачьего мяча, выдавленного осужденным преступником за несколько часов до его смерти. [15]
Прием [ править ]
Мордаунт Холл в своей статье для The New York Times (21 июня 1929 г.) описал сценарий как «сюжет музыкальной комедии, стремящийся замаскироваться под драму». [16] Кинокритик Эндрю Саррис повторил эту оценку в 1966 году, написав: « Удар молнии в некоторых отношениях такой же мюзикл, как и мелодрама». [17]
Историк кино Джанет Бергстром отмечает, что «рецензенты были счастливы, что Штернберг вернулся к гангстерскому жанру, который он изобрел и сделал популярным», как в этом обзоре, озаглавленном « Удар молнии » от Норберта Ласка из « Лос-Анджелес Таймс» (30 июня 1929 г.) ):
«Те, кто аплодировали [Штернбергу] Underworld и The Drag Net, находят новое удовольствие, достойное их покровительства ... Как и в предыдущих начинаниях Йозефа фон Штернберга, освещение и направление вызвали похвалу критиков, хотя в некоторых местах отмечается, что эти более или менее синтетические мошеннические истории недостойны его способностей. Однако нельзя отрицать мастерство, которое он применяет при сборке различных элементов кассового развлечения… » [18]
Немецкий кинорежиссер Людвиг Бергер связался со Штернбергом телеграммой с неистовой похвалой: «Я видел ваш фильм« Удар молнии » и от всей души поздравляю вас. Это первый полностью реализованный и художественно исполненный звуковой фильм. Браво!» [19] [20] [21]
Ссылки [ править ]
- ^ Саррис, 1966. стр. 23
- ^ Каталог Американского института кино Художественные фильмы: 1921-30 Американского института кино, c.1971
- ^ Thunderbolt в silentera.com
- ^ Уильямс, 2009
- ^ Уильямс, 2009
- ^ Axmaker, 2005.
Baxter, 1971 г. р. 61 - ^ Уильямс, 2009
- ↑ Sarris, 1966. P. 23.
- Перейти ↑ Weinberg, 1967. p. 57
- ^ Уильямс, 2009.
- ^ Axmaker, 2005
- ^ Уильямс, 2009.
- ^ Укроп, 2012
- ^ Axmaker, 2005
- ^ Уильямс, 2009
- ^ Уильямс, 2009
- Перейти ↑ Sarris, 1966 p. 24
- ^ Бергстр, 2007 р. 80-81
- ^ Axmaker, 2005.
- ^ Уильямс, 2009
- ^ Укроп, 2012
Источники [ править ]
- Топорщик, Шон. 2010. Тишина, пожалуйста: Тени, Тишина и Штернберг . Параллаксный вид. Проверено 10 мая 2018 г. http://parallax-view.org/2010/08/26/shadows-and-silence-and-josef-von-sternberg-john-cassavetes-and-citizen-mccain-dvds-of- неделя/
- Бакстер, Джон . 1971. Кино Йозефа фон Штернберга . Серия международных путеводителей по фильмам. AS Barners & Company, Нью-Йорк.
- Бергстрем, Джанет. 2007. Парадокс Штернберга: Дело Лены Смит. в Хорвате, Александре и Омасте, Майкле (ред.). 2007. Йозеф фон Штернберг. Дело Лены Смит. Вена: SYNEMA - Gesellschaft für Film und Medien, 2007, ISBN 978-3-901644-22-1 ( Filmmuseum-Synema-Publikationen Vol. 5).
- Укроп, Диана. 2012. Заметки о программе The Crank : Thunderbolt , 28 октября 2012 г. Получено 1 июня 2018 г. http://www.tft.ucla.edu/mediascape/blog/the-crank-thunderbolt-program-notes-101112-screening/
- Джонстон, Клэр. 1970. Удар молнии Штернберга . Сосредоточьтесь на фильме № 2, 1970, с. 54, в «Чувства кино», Тони Уильямс. До Дитриха: Звуковая техника и удар молнии . Senses of Cinema, апрель 2009 г., выпуск 50. Проверено 31 мая 2018 г. http://sensesofcinema.com/2009/cteq/thunderbolt/*Sarris , Andrew. 1966. Фильмы Йозефа фон Штернберга . Музей современного искусства / Doubleday. Нью Йорк, Нью Йорк. ASIN B000LQTJG4
- Уильямс, Тони. 2009. До Дитриха: Звуковая техника и удар молнии. Senses of Cinema, апрель 2009 г., выпуск 50. Проверено 31 мая 2018 г. http://sensesofcinema.com/2009/cteq/thunderbolt/
Внешние ссылки [ править ]
- Thunderbolt (здесь под альтернативным названием At The Gates of Death , с субтитрами на французском языке). Интернет-архив. 1 мая 2016 г. Проверено 30 мая 2018 г. https://archive.org/details/AtTheGatesOfDeath1929GeorgeBancroftFayWrayRichardArlen
- Thunderbolt на IMDb
- Thunderbolt в AllMovie