Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Большинство тибетских буддийских монастырей, храмов и других религиозных сооружений в Гималаях были украшены настенными росписями тибетского буддизма . Несмотря на большие разрушения в самом Тибете, многие из них выживают, сухой климат Тибетского плато способствует их выживанию, так как влажный индийский климат уменьшил выживание оттуда картин. Есть некоторые региональные различия, но описанные здесь техники охватывают традиционные настенные росписи в этой области. Росписи выполнены по глиняной штукатурке в технике секко. [1] Секко-техника - это техника рисования, при которой пигменты со связующим используются для нанесения краски на сухую (итал. Secco) стену.

Техника рисования [ править ]

Детальная роспись стен, Ладакх
Деталь настенной росписи в буддийском храме в Ладакхе / Индия
1000 вооруженных Авалокитешвары, датируемой 13-15 веками нашей эры, в пещере Саспол в Ладакхе , Индия

Подставка для настенных росписей - из глиняной штукатурки , обычно состоящая из более чем одного слоя глиняной штукатурки, в которой последний слой был нанесен максимально гладко. Опора была покрыта гладким грунтом, обычно белого цвета. Материалы, используемые для грунта, могут быть каолином, мелом или гипсом или любым другим белым материалом, полученным из инертного минерала. [2] Для организации росписи были выполнены предварительные эскизы. Обычно это связано с геометрической компоновкой дизайна с помощью привязанных линий и / или линейок. [3] Циркуль использовали в основном для изготовления мандал . Фигуры были набросаны, а затем отрисованы точные контуры. Эти очертания обычно черного цвета.[4] В некоторых случаях повторяющиеся рисунки были достигнуты с использованием трафаретов . [5]

Традиционно цветовые коды использовались для ускорения и упрощения раскраски различных орнаментов и фигур. Для этого каждому разделу был присвоен номер от 1 до 9 или сокращенное название цвета. [6] Некоторые картины были украшены рельефным орнаментом (техника пастильи). [7] Либо полужидкая паста была нанесена на окрашиваемую поверхность, либо штамп был предварительно изготовлен из формы, а затем нанесен на окрашиваемую поверхность. [8]В зависимости от окончательного видимого цвета картины использовались определенные цвета для подмалевка. Охра, например, имеет ярко-желтый подмалевок. Подобно тибетским картинам, традиционная живопись выполнялась с использованием систем затенения, таких как сухая или влажная система затенения. Затенение может быть получено с помощью глазури или с помощью одной из систем сухого затенения, такой как метод точечного затенения, при котором крохотные цветные точки покрывают поверхность картины. [9] Конкретные детали были затем достигнуты с помощью небольших кистей различных цветов: черного, белого, охристого или красного.

Видовые орнаменты изображения были обогащены золотом. Его наносили либо в виде сусального золота, либо в виде порошка в связующем. [10]

Примечания [ править ]

  1. ^ Агроэл, OP (ред.) (1989) «Стена Картины - Asian Perspective В:. Стена Картины Индияисторической точки зрения Лакхнау, стр.1..
  2. ^ Богин, S. (2005) «Техническое исследование раннего буддийский стены картины на Нако, ХимачалПрадеш, Индия.» В: Kunsttechnologie und Konservierung ; 19/2, стр. 207.
  3. ^ Джексон, Д. П., Джексон, Дж. А. (2006) Тибетская живопись танка: методы и материалы . Гонконг.
  4. ^ Богин, С. (2005), «Техническое исследование раннего буддийского настенного рисунка в Нако, Химачал-Прадеш, Индия». В: Kunsttechnologie und Konservierung ; 19/2, стр. 219.
  5. ^ Ло Буэ, E. (2006) "Tibetische Malerei." В: Тибет. Klöster öffnen ihre Schatzkammern . (Каталог выставки. Museum für Asiatische Kunst. Staatliche Museen zu Berlin.) Essen: Kulturstiftung Ruhr. п. 91.
  6. ^ Джексон, Д. П., Джексон, Дж. А. (2006) «Тибетскаяживопись танка : методы и материалы . Гонконг, стр.93.
  7. ^ Дассер, К.Л. (1996) "Некоторые наблюдения по технологии настенных росписей в Сумтсеке. В: Алчи: Скрытое буддийское святилище Ладакха . Лондон: Сумтсек, стр. 273-276.
  8. ^ Богин, С. (2005), «Техническое исследование ранних буддийских настенных росписей в Нако, Химачал-Прадеш, Индия». В: Kunsttechnologie und Konservierung ; 19/2, стр. 220.
  9. ^ Джексон, Д.П., Джексон, Дж. А. (2006) «Тибетская живопись танка: методы и материалы . Гонконг, стр. 111.
  10. ^ Mazzeo, R., и др. (2004) "Характеристика пигментов настенной живописи из храма Тубчен Лакханг в Ло Мантанг, Непал". В: Журнал Рамановской спектроскопии ; 35, стр. 678-685.

Дальнейшее чтение [ править ]