Тимоти Стил (родился 22 января 1948 г.) - американский поэт , который обычно пишет с точностью до метра и рифмы. Его ранние стихи, которые начали появляться в 1970-х годах в таких журналах, как Poetry, The Southern Review и Counter / Measures XJ Кеннеди , как говорят, предвосхитили и внесли свой вклад в возрождение традиционных стихов, связанных с новым формализмом . [1] Он, однако, возражал против того, чтобы его называли новым формалистом, заявив, что он не претендует на то, чтобы делать что-то технически новое, и что формализм «предполагает, среди прочего, интерес к стилю, а не содержанию, в то время как я считаю что в любом удачном стихотворении эти два понятия жизненно важны ». [2]Несмотря на его оговорки по поводу термина, поэзия Стила является более строго «формальной», чем работы большинства новых формалистов, в том смысле, что он редко использует неточные рифмы или метрические замены и экономно использует в своем использовании enjambment. [3]
Тимоти Стил | |
---|---|
Родившийся | Берлингтон, Вермонт , США | 22 января 1948 г.
Образование | Стэнфордский университет Брандейский университет |
Супруг | Виктория Ли Стил |
Помимо четырех сборников стихов, Стил является автором двух книг по просодии: « Недостающие меры» , исследование литературной и исторической основы современного свободного стиха; и All the Fun's in How You Say a Thing , введение в английский стихосложение. Стил был одним из первых преподавателей конференции по поэзии Вест-Честерского университета и получил в 2004 году премию Роберта Фицджеральда Просоди.
Образование
Стил родился в Берлингтоне, штат Вермонт, в 1948 году. Он учился в государственных школах города. В раннем возрасте он заинтересовался поэзией, в том числе поэзией Роберта Фроста, который был назначен лауреатом поэтессы штата в 1961 году, и Уильяма Шекспира, несколько пьес которого ставились каждое лето на Шекспировском фестивале в Университете Вермонта в Берлингтоне. . [4]
Стил получил степень бакалавра английского языка (1970 г.) в Стэнфордском университете и степень магистра (1972 г.) и докторскую степень (1977 г.) по английской и американской литературе в Университете Брандейс, где он учился у известного поэта и ученого эпохи Возрождения Дж. В. Каннингема. издание, стихи которого Стил позже отредактирует. [5]
Карьера
С 1975 по 1977 год Стил работал лектором Джонса по поэзии в Стэнфорде. Впоследствии он читал лекции в Калифорнийском университете в Лос-Анджелесе и Калифорнийском университете в Санта-Барбаре. Он является почетным профессором кафедры английского языка Калифорнийского государственного университета в Лос-Анджелесе, где преподавал с 1987 по 2012 год [6].
Поэзия
В стихах Стила традиционные формы стихов сочетаются с современными предметами и, по словам Кеннеди, «выражают признательность как за жизнь ума, так и за чувственный мир». [7] В статье в « Библиотечном журнале» Роб Фур охарактеризовал первый сборник Стила « Неопределенности и отдых» (1979) как «прекрасную книгу ... формальность стихов Стила настолько тонка, что никогда не пугает». [8] В своей второй книге « Сапфики против гнева и другие стихи» (1986) Кэтрин Хеллерстайн написала в « Партизан ревью »: «Формальный диапазон Стила впечатляет. Каждое стихотворение работает в разных строфах ... Их сюжеты, воплощенные в изысканных образах, вызывают восхищение. являются входами в ноумены, чистые абстракции ума ». [9] Выступая в Sewanee Review of The Color Wheel (1994), Р.С. Гвинн сказал: «Поэзия Тимоти Стила является примером того порядка, который он хвалит, но в конечном итоге наиболее примечательны как благотворительность, так и ясность его видения». [10] And Booklist в Ray Olson, обзор К зимнего солнцестояния (2006), описал Steele как «настолько технически ловких , что он может писать о чем угодно и производить стихотворение неоднократно награждая для музыки и стройность в одиночку.» [11]
Критики указали на Ивора Уинтерса и Каннингема как на оказавших влияние на творчество Стила и отметили его особую близость с Фростом. Как говорит Дональд Г. Шихи в своем эссе «Мера за меру: морозный классицизм Тимоти Стила»: «Стил вспоминает Фроста в его тонком мастерстве формы, в его философской и эстетической умеренности, в его сочувствующем, но несентиментальном внимании к миру природы. и превратностям любви и брака, и в нежной остроте ума, с которым он встречает человеческие слабости, публичные и частные ». [12]
В интервью газете Los Angeles Times в 1991 году Стил объяснил свои цели в использовании традиционной поэтической структуры: «Хорошо используемый размер и рифма могут создать ощущение живости, симметрии и удивления, которые могут доставить удовольствие и удовольствие читателю. . Я хочу сказать кое-что важное. И я надеюсь, что это заинтересует читателя. Но я также надеюсь доставить читателю удовольствие ». [13]
Работы по стихосложению
Две книги Стила по стихосложению привлекли значительное внимание. Missing Measures: Modern Poetry and the Revolt Against Meter исследует идеи и условия, которые побудили многих поэтов в конце девятнадцатого и начале двадцатого века бросить вызов традиционным поэтическим принципам ритмической организации и разработать новые формы стихов без регулярных единиц измерения. это характеризовало более ранний стих. Помимо прочего, книга исследует наследие двойственного взгляда Аристотеля на поэзию как на риторическое искусство метрической речи, с одной стороны, и, с другой стороны, искусство миметики, которое не обязательно связано с метром. В книге также исследуется сдвиг в романтической эстетике от веры в то, что художники объективно представляют окружающий мир, к вере в то, что они субъективно выражают свои внутренние чувства. Другой предмет обсуждения - растущее значение в художественной литературе в восемнадцатом веке и позже таких прозаических форм, как роман. Еще одна тема - это чувство среди современных поэтов и художников, что физические науки заняли центральное место в культуре и что искусство должно, чтобы не отставать от науки, перенимать ее методы и становиться «экспериментальными». Книга документирует то, как ряд ведущих современных поэтов почувствовали, что метр сам по себе неразрывно связан с устаревшими идиомами викторианских стихов и что для того, чтобы порвать с викторианским стилем или реформировать его, также необходимо было порвать с измерителем или реформировать его. В частности, в книге отмечается, как свободный стих, первоначально рассматриваемый великими поэтами раннего Нового времени как временное средство, дающее новую жизнь поэзии и как вызов поэтам, чтобы по-новому взглянуть на свое искусство, разветвился на все более расходящиеся формы и стал В течение двадцатого века преобладающее средство поэтического выражения.
Некоторые рецензенты на « Недостающие меры» похвалили книгу за ее глубину исторической информации и анализа и сочли разумным заключительный аргумент Стила в пользу сохранения метрической традиции. В своей статье для TLS Клайв Уилмер назвал Стила «значительным ученым, с легкостью преодолевшим два с половиной тысячелетия критического мышления по вопросу о метре» и резюмировал книгу как «мудрый и увлекательный». [14] Другие рецензенты истолковали « Недостающие меры» как предполагающие или подразумевающие широко и неоправданно негативную оценку традиции свободного стиха. Тем не менее, даже рецензенты, которые не полностью разделяли взгляды Стила, казалось, чувствовали, что его книга раскрывает и освещает аспекты современной поэзии, которые были упущены или недостаточно учтены. Сам Стил сказал, что он не возражает против свободного стиха - «Свободный стих, - утверждает он, - это столько же поэзии, сколько стих» [15], - но против идеи, что он вытеснил метр и сделал его устаревшим. Признавая, что он испытывает особый интерес к метрической композиции, он настаивал на том, что его предпочтения «носят личный и эстетический характер; я никогда не предполагал, что это предоставит мне доступ к культурной или духовной добродетели. И, несмотря на противоположное мнение о недостающих мерах. , Я никогда не говорил, что верлибр в чем-то неправильный и аморальный или этот метр в чем-то правильный и чистый. В экспериментальной школе Паунда, Элиота, Лоуренса и Уильямса есть свои достоинства и достижения. Но мы можем справедливо ценить их и опираться на них. им, как мне кажется, только в том случае, если мы сохраним знание и понимание проверенных временем принципов стандартного стихосложения. Свободный стих не может быть свободным, если нет чего-то, от чего его можно было бы освободить ». [16]
Объяснение Стила стихосложения в « Все забавы в том, как вы говорите вещь», основано на всем спектре англоязычной поэзии со времен Чосера, которую Роберт Б. Шоу называет «показателем впечатляющей широты обучения и живой кафоличности вкуса ... Эта книга определяет особенно высокие стандарты для подражания будущим писателям в этой области ". [17]
Влияние
Наблюдатели сходятся во мнении, что творчество Стила повлияло на развитие недавнего американского стихотворения. Кевин Уолзер писал в 1996 году в «Tennessee Quarterly» : «Его достижения как поэта ... таковы, что сегодня он отличается от мейнстрима гораздо меньше, чем когда он начал писать - важный показатель диапазона и сущности его влияния. короче говоря, он помог изменить течение потока ". [18] Джозеф О. Эймоне отметил в 2003 году в «Словаре литературной биографии» : «Читатели поэзии с чувством формального стиха уже могут найти интересное и отрадное богатство изобретений в трех томах стихов Стила. Те, кому небезразличны объяснения стихов. Стихотворение и поэтическая история найдут его два тома прозы полезными и читаемыми. Арбитры и репортеры по изменчивым вкусам должны будут взять его за точку отсчета, чтобы сориентировать любое серьезное обсуждение возрождающихся направлений традиционного стиха в американской поэзии ». [19] А Сьюзен Клер Имбаррато в 2006 году в «Энциклопедии американских поэтов и поэзии Гринвуда» прокомментировала , что «использование Стилом традиционных форм и точного, доступного языка переместило формальную просодию в богатую палитру современной поэзии». [20]
Библиография
Поэзия
- Неопределенности и покой (LSU Press, 1979)
- Sapphics против гнева и другие стихи (Random House, 1986)
- Цветовое колесо (Johns Hopkins University Press, 1994)
- Sapphics and Uncertainties (University of Arkansas Press, 1995) В этом томе перепечатаны в слегка измененной форме первые две коллекции Стила.
- К зимнему солнцестоянию (Ohio University Press / Swallow Press, 2006)
Нехудожественная литература
- Недостающие меры: современная поэзия и восстание против метра (University of Arkansas Press, 1990)
- All the Fun's in How You Say a Thing: An Explanation of Meter and Versification (Ohio University Press / Swallow Press, 1999).
- Три поэта в разговоре: Дик Дэвис, Рэйчел Хадас, Тимоти Стил (Между строк, 2006)
Отредактировано
- Музыка его истории: стихи Чарльзу Гуллану на его шестидесятилетие (Роберт Л. Барт Пресс, 1989)
- Стихи Дж. В. Каннингема (Ohio University Press / Swallow Press, 1997)
Стипендия
- Тимоти Стил: критическое введение Джеймса Мэтью Уилсона (Story Line Press, 2012)
- Тимоти Стил: Библиография, 1957–2018 гг., Составленная Джеком У. К. Хагстромом и Джошуа С. Оделлом (Joshua Odell Editions, 2018) [21]
Рекомендации
- ^ Броган, TVF «Новый формализм». Энциклопедия поэзии и поэтики Нью-Принстона , ред. Алекс Премингер и ТВФ Броган. Princeton: Princeton Univ. Press, 1993, с. 835.
- ^ http://www.poetryfoundation.org/bio/timothy-steele . Проверено 22 февраля 2014 года.
- ^ Leithauser, Брэд. «Самая строгая линия». TLS , 19 февраля 1988 г., стр. 180.
- ^ «Тимоти Стил в разговоре с Синтией Хейвен». Три поэта в беседе: Дик Дэвис, Рэйчел Хадас, Тимоти Стил. Лондон: Между строк, 2006, стр. 103-06.
- ^ Стил, Тимоти. «Формы поэзии». Обзор Брандейса (лето 1992 г.), стр. 29-30.
- ^ http://instructional1.calstatela.edu/tsteele/TSpage3/CVoriginal.html
- ^ Кеннеди, XJ "Тимоти Стил". Словарь литературной биографии, Vol. 120: Американские поэты после Второй мировой войны, изд. RS Gwynn. Детройт: Гейл, 1992, стр. 298.
- ^ Fure, Роб. Библиотечный журнал , 15 апреля 1979 г., стр. 956.
- ^ Hellerstein, Кэтрин. «Удовольствие от ограничений». Партизанский обзор (осень 1989 г.), стр. 679.
- ^ Гвинн, RS "Лекции по выживанию в городах". Обзор Sewanee (зима 1996 г.), стр. vii.
- ^ Олсон, Рэй. Список книг , 1 марта 2006 г. http://www.ohioswallow.com/review/663 . Проверено 8 декабря 2011 года.
- ^ Шихи, Дональд Г. «Мера за меру: морозный классицизм Тимоти Стила». Журнал Роберта Фроста (осень 1995 г.) стр. 73.
- ^ Гордон, Ларри. «Пурист Поэзии». Los Angeles Times , 10 июня 1991 г., раздел B, стр. 1.
- ^ Уилмер, Клайв. "Смирительная рубашка или трилби?" TLS , 1 февраля 1991 г., стр. 19.
- ^ Стил. Вклад в "Симпозиум: о чем мы говорим, когда говорим о форме". Think Journal (2011), стр. 14.
- ^ http://www.poetryfoundation.org/bio/timothy-steele . Проверено 8 декабря 2011 года.
- ^ Шоу, Роберт Б. «Просодия для народа». Поэзия (сентябрь 2000 г.), стр. 347.
- ^ Уолцер, Кевин. «Поэзия Тимоти Стила». The Tennessee Quarterly (зима 1996 г.), стр. 17.
- ^ Aimone, Джозеф О. «Тимоти Стил». Словарь литературной биографии, Vol. 282: Новые поэты-формалисты , ред. Джонатан Н. Бэррон и Брюс Мейер. Фармингтон-Хиллз, Мичиган: Гейл, 2003, стр. 292.
- ^ Имбаррато, Сьюзен Клер. "Тимоти Рид Стил". Энциклопедия американских поэтов и поэзии Гринвуда , изд. Джеффри Грей. Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press, 2006, т. 5, стр. 1522.
- ^ WorldCat . OCLC 1033791424 .
Внешние ссылки
- Домашняя страница
- Тимоти Стил в Академии американских поэтов
- Интервью Синтии Л. Хейвен в Cortland Review, июнь 2000 г.
- Интервью по Kevin Дюркин