Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Эта статья о фильме 1985 года. Чтобы узнать о других значениях названия, см. « Жить и умереть в Лос-Анджелесе» (значения) .
Жить и умереть в Лос-Анджелесе
Жить и умереть в Лос-Анджелесе.jpg
Афиша театрального релиза
РежиссерУильям Фридкин
Произведено
Сценарий от
На основеЖить и умереть в Лос-Анджелесе
Джеральда Петевича
В главной роли
Музыка отВан Чунг
КинематографияРобби Мюллер
ОтредактированоМ. Скотт Смит
Производственные компании
РаспространяетсяMGM / UA Entertainment Co.
Дата выпуска
  • 1 ноября 1985 г. (США) ( 1985-11-01 )
Продолжительность116 минут
СтранаСоединенные Штаты
Языканглийский
Бюджет6 миллионов долларов
Театральная касса17,3 млн. Долл. США

«Жить и умереть в Лос-Анджелесе» - американский неонуарный [1] [2] боевик 1985 года режиссера Уильяма Фридкина по роману бывшегоагента секретной службы США Джеральда Петевича , написавшего сценарий в соавторстве с Фридкиным. В фильме участвуют Уильям Петерсен , Виллем Дефо и Джон Панкоу . Ван Чун сочинил и исполнил оригинальный музыкальный саундтрек . В фильме рассказывается о том, как далеко идут два агента секретной службы, чтобы арестовать фальшивомонетчика .

Сюжет [ править ]

Ричард Ченс и Джимми Харт - агенты секретной службы США , назначенные в качестве следователей по подделкам в ее полевом офисе в Лос-Анджелесе. Шанс имеет репутацию безрассудного поведения, а Харт находится в трех днях от пенсии. В одиночестве Харт останавливает склад в пустыне, который считается типографией фальшивомонетчика Рика Мастерс. После того, как Мастерс и его телохранитель Джек убивают Харта, Ченс объясняет своему новому партнеру Джону Вуковичу, что он победит Мастера, несмотря ни на что.

Два агента пытаются получить информацию о Мастерсе, поставив под наблюдение одного из его преступных сообщников, адвоката Макса Ваксмана. Вукович засыпает на дежурстве, и, следовательно, им не удается поймать Мастера за убийством Ваксмана. В то время как Вукович хочет следовать правилам, Шанс становится все более безрассудным и неэтичным в своих попытках поймать Мастерс. Хотя шанс полагается на свое сексуальное вымогательствоотношения с условно-досрочно освобожденным / осведомителем Рут для информации, Вукович встречается в частном порядке с адвокатом Мастерс, Бобом Граймсом. Граймс, осознавая потенциальный конфликт интересов, который может разрушить его юридическую практику, соглашается организовать встречу между его клиентом и двумя агентами, которые привлекают Мастерс, выдавая себя за банкиров из Палм-Спрингс, заинтересованных в услугах Мастерс по подделке. Мастерс не хочет с ними работать, но в конечном итоге соглашается напечатать им фальшивые банкноты на 1 миллион долларов.

В своей очереди, Masters требует $ 30 000 в передних деньгах , что в три раза уполномоченного лимит агентства на покупку денег. Чтобы получить деньги, Ченс уговаривает Вуковича помочь ему в ограблении Томаса Линга, человека, которому Рут ранее сообщила Ченсу, что он приносит 50 000 долларов наличными для покупки украденных алмазов. Ченс и Вукович перехватывают Линга на вокзале Юнион и забирают деньги в промышленной зоне. Люди прикрытия Линга следуют за ними и, наблюдая за ограблением, открывают огонь и случайно смертельно стреляют в Линга. Ченс и Вукович пытаются уклониться от них по улицам, автострадам и даже по одному из каналов борьбы с наводнениями, прежде чем окончательно сбежать, свернув не в ту сторону на автостраде. На следующий день в конце их ежедневного брифинга фигурирует ФБР.бюллетень, что Линг был его тайным агентом, похищенным, ограбленным и убитым во время спецоперации . Дается только общее описание нападавших и их машины. Хотя Шанс и Вукович не убили Линга, Вукович, тем не менее, поглощен чувством вины, в то время как Шанс апатичен и сосредоточен исключительно на получении Мастеров. Не сумев убедить Ченса раскрыть свою роль в смерти Линга, Вукович встречается с Граймсом, который советует ему сдаться и дать показания против Ченса в обмен на более мягкий приговор. Вукович отказывается обвинять своего партнера.

Шанс и Вукович встречаются с Мастерсом для обмена. После проверки фальшивого миллиона агенты пытаются арестовать Мастерс и Джека, но Джек достает дробовик. Джек и Ченс смертельно стреляют друг в друга, и Мастерс убегает. Вукович бросается в погоню, направляясь к складу, о котором им рассказал предыдущий информатор. К тому времени, когда он прибыл, Мастерс поджег все внутри, уничтожив все улики. Вукович противостоит Мастерс, и во время короткой борьбы Мастерс спрашивает Вуковича, почему он не последовал совету Граймса, чтобы сдать своего партнера, показывая, что Граймс все это время работал от имени Мастерс. В то время как Вукович ошеломлен этим откровением, Мастерс хватает доску и сбивает его без сознания. Затем Мастерс накрывает Вуковича измельченной бумагой и собирается поджечь его, когда Вукович просыпается и стреляет в Мастерс.Мастерс роняет зажигалку и случайно поджигает себя, в то время как Вукович направляет пистолет в горящего человека, убивая его.

Вукович навещает Рут, когда она собирает вещи, чтобы покинуть Лос-Анджелес. Он упоминает о смерти Ченса, делая вывод, что она все время знала, что Линг был ФБР. Он знает, что Шанс оставил ей оставшиеся деньги, которые его агентство теперь хочет вернуть, но Рут говорит, что они ей нужны, чтобы заплатить долги, которые она задолжала. Вукович заявляет, что Рут сейчас работает на него, превращаясь в того же агента, что и его напарница.

В ролях [ править ]

  • Уильям Петерсен в роли Ричарда Чанса
  • Уиллем Дефо в роли Эрика «Рика» Мастерс
  • Джон Панкоу, как Джон Вукович
  • Дебра Фойер в роли Бьянки Торрес
  • Джон Туртурро в роли Карла Коди
  • Дарланн Флюгель в роли Рут Ланье
  • Дин Стоквелл в роли Боба Граймса
  • Стив Джеймс в роли Джеффа Райса
  • Роберт Дауни-старший в роли Томаса Бейтмана
  • Майкл Грин, как Джимми Харт
  • Джек Хоар, как Джек
  • Кристофер Олпорт в роли Макса Ваксмана
  • Валентин де Варгас в роли судьи Фило Седильо
  • Дуайер Браун, как доктор Ньюман
  • Майкл Чонг - Томас Линг / специальный агент ФБР Раймонд Фонг
  • Джеральд Петевич в роли самого себя
  • Джейн Ливс в роли Серены
  • Жаклин Жиру в роли Клаудии Лейт
  • Дар Робинсон - специальный агент ФБР Конрад
  • Томас Ф. Даффи, как Леон
  • Гэри Коул, как Макс

Производство [ править ]

Режиссер Уильям Фридкин получил роман Джеральда Петевича в рукописном виде и нашел его очень аутентичным. [3] : 224 Режиссер был также очарован «абсолютно сюрреалистическим характером» работы агента секретной службы за пределами Вашингтона, округ Колумбия. [4] Когда было объявлено о сделке с фильмом, против Петевича проводилось расследование с целью ожидаемого продвижения по службе. , и почувствовал «сильную негодование против меня за создание фильма» и «некоторую враждебность ко мне в секретной службе», которую усилил агент в полевом офисе в Лос-Анджелесе, который внезапно ушел в отставку через несколько недель после начала расследования. [3] : 225SLM Productions, трибунал финансистов, работал с Фридкиным над сделкой на 100 миллионов долларов с 20th Century Fox, но когда студию купил Руперт Мердок , один из финансистов расторгнул сделку и передал ее MGM . [3] : 226

Кастинг [ править ]

Бюджет Фридкина составлял 6 миллионов долларов, в то время как актеры и съемочная группа работали за относительно низкую зарплату. [4] В результате он понял, что в фильме не будет звезд кино. [3] : 226 Уильям Петерсен действовал в Канаде, когда его попросили прилететь в Нью-Йорк и встретиться с режиссером. На полстраницы после прочтения Фридкин сказал ему, что роль принадлежит ему. Актер был привлечен к персонажу Шанса как к человеку, у которого есть значок и пистолет, и то, что это не только сделало его выше закона, но и «выше жизни и смерти в его голове». [4] Актер почувствовал себя этим персонажем и сделал фильм «потрясающим» и «опьяняющим». [4]Он позвонил своему чикагскому актеру Джону Панкоу и привел его в квартиру Фридкина на следующий день после того, как его выбрали на роль Шанса, порекомендовав его на роль Вуковича. Режиссер тут же согласился. [3] : 226

Бывший агент Секретной службы и писатель Джеральд Петиевич, написавший книгу, по которой снят фильм, появляется в эпизодической роли в роли другого агента Секретной службы.

Сценарий [ править ]

Основной сюжет, персонажи и большая часть диалогов фильма взяты из романа Петевича, но Фридкин добавил начальный террористический эпизод, автомобильную погоню и более ясный, более ранний акцент на противостоянии между Шансом и Мастерсом. [3] : 230 Петевич сказал, что Фридкин написал несколько сцен, но когда появлялась новая сцена или рассказ, который нужно было изменить, он писал. Режиссер признает, что Петевич создавал персонажей и ситуации, много диалогов писал, но сценарий писал он, а не Петевич. [3] : 230

Основная фотография [ править ]

Режиссер хотел снять независимый фильм и сотрудничать с людьми, умеющими быстро работать, такими как оператор Робби Мюллер и его тщательно подобранная команда, не входившая в профсоюз. [4] Фридкин снимал все на месте и работал быстро, часто используя первый дубль, чтобы придать ощущение непосредственности. Он не любил репетировать, но создавал ситуации, когда актеры думали, что репетируют сцену, когда на самом деле снимали дубль. Фридкин сделал это на всякий случай, если у него есть что-то, что он может использовать. С этой целью он позволял сценам разыгрываться и позволял актерам оставаться в образе и импровизировать. [4]Например, во время сцены, в которой Ченс навещает Рути в баре, где она работает, Фридкин позволил Петерсену и актрисе Дарланн Флюгель изобрести собственную блокировку и сказал Мюллеру: «Просто стреляйте в них. Постарайтесь держать их в кадре. Если они» не в кадре, их нет в фильме. Это их проблема ». [3] : 231

Кадр Петерсена, бегущего по верхней части перегородки между движущимся тротуаром терминала в международном аэропорту Лос-Анджелеса, вызвал у создателей фильма проблемы с полицией аэропорта. [4] Аэропорт запретил это действие, в основном из соображений безопасности Петерсена, поскольку они чувствовали, что их страховка не покрыла бы его, если бы он поранился. Актер сказал Фридкину, что они все равно должны сделать этот трюк, поэтому режиссер предложил, чтобы они относились к нему как к репетиции, но чтобы камеры вращались и снимали сцену, рассердив сотрудников аэропорта. [4]

Монтаж фальшивомонетчиков выглядит аутентичным, потому что Фридкин консультировался с настоящими фальшивомонетчиками, которые потратили время. «Консультант» на самом деле делал сцены, в которых актер Уиллем Дефо не снимается на камеру, чтобы придать этой последовательности большую достоверность [4], хотя актер научился печатать деньги. [3] : 233 Было произведено более миллиона долларов фальшивых денег, но с тремя преднамеренными ошибками, поэтому их нельзя было использовать за пределами фильма. Создатели фильма сожгли большую часть фальшивых денег, но некоторые просочились, были использованы и снова связаны с производством. Сын одного из членов экипажа попытался потратить часть вырученных денег на покупку конфет в местном магазине и был пойман. [3] : 234Три агента ФБР из Вашингтона, округ Колумбия, опросили 12-15 членов экипажа, включая Фридкина, который просмотрел для них отпечаток. Он предложил показать фильм министру финансов и убрать все, что представляет опасность для национальной безопасности. Это было последнее, что он слышал от правительства. [3] : 234

Погоня в неправильном направлении на автостраде Лос-Анджелеса была одной из последних вещей, снятых в фильме, и на съемки ушло шесть недель. [4] В этот момент Фридкин работал с очень урезанной командой. Ему в голову пришла идея устроить погоню против потока машин 25 февраля 1963 года, когда он ехал домой со свадьбы в Чикаго. [3] : 234 Он заснул за рулем и проснулся не на той полосе, где встречный транспорт двигался прямо на него. Он свернул на свою сторону дороги и следующие 20 лет гадал, как он собирается использовать это в фильме. Он сказал координатору трюков Бадди Джо Хукеру, что если бы они могли придумать погоню лучше, чем та, что была в The French Connectionтогда это было бы в фильме. В противном случае он бы не воспользовался этим. Петерсен много сам водил во время этой сцены, и стрессовая реакция актера Джона Панкоу была реальной. [4] Три выходных были потрачены на участки автострады Терминал-Айленд возле Уилмингтона, Калифорния, которые были закрыты на четыре часа, чтобы позволить команде устроить хаотичную погоню. [3] : 234–235 С задержками, бюджет фильма был на 1 миллион долларов больше, чем было. [3] : 235

Добавляя хаотичности погони, Фридкин устроил ее так, что движение по автостраде было изменено на противоположное. То есть в нормальном движении на сцене водители едут слева по левой полосе (как в Великобритании), в то время как автомобили, движущиеся против течения, едут справа (как обычно в Северной Америке).

Пост-продакшн [ править ]

Еще в тот день, когда он выбрал Петерсена, Фридкин думал о том, чтобы убить Шанса ближе к концу фильма, но, по словам редактора Бада Смита, Вукович должен был быть тем, кто был убит. [3] : 232 Кульминационная сцена, в которой убивают Шанса, была не очень хорошо воспринята руководителями MGM, которые сочли ее слишком негативной. [4] Чтобы удовлетворить руководителей студии, он снял вторую концовку, в которой Шанс выживает после выстрела из дробовика и, предположительно в качестве внутреннего наказания, его и Вуковича переводят на удаленную станцию ​​секретной службы на Аляске, где они наблюдают за своим боссом Томасом Бейтманом. дает интервью по телевидению. [4] Фридкин предварительно просмотрел альтернативную концовку и сохранил оригинал. [3] : 233

Прием [ править ]

Касса [ править ]

Премьера фильма « Жить и умереть в Лос-Анджелесе» состоялась 1 ноября 1985 года в США на 1135 экранах, где за первые выходные после Death Wish 3 он собрал 3,6 миллиона долларов . [5] В США и Канаде он заработал 17,3 миллиона долларов, что намного превышает его бюджет в 6 миллионов долларов. [6]

Критический ответ [ править ]

Роджер Эберт, кинокритик Chicago Sun-Times , дал фильму четыре звезды из четырех и написал, что «фильм также является первоклассным. Ключевым моментом является направление. Фридкин снял несколько хороших фильмов ... и несколько плохих. ед. Это его возвращение, показывающее глубину и мастерство ранних картин ". [7] Далее он хвалил Петерсена, «чикагского театрального актера, который производит впечатление крутого, жилистого и умного. Он обладает некоторыми качествами Стива МакКуина ». [7]

Критик Джанет Маслин пренебрежительно отнеслась к фильму и написала: «Сегодня в ослепительном, поверхностном стиле, который так хорошо освоил г-н Фридкин, именно автомобильные погони, перестрелки и привлекательные декорации являются поистине сутью дела». [8]

Дэвид Ансен, критик Newsweek , написал: «Робби Мюллер снял с резкой яркостью, снятый с тонким чутьем на свежие, крутые лица.« Жить и умереть в Лос-Анджелесе » может быть фальшивым дикарем, но это весело». [9]

Сотрудники Разнообразие дал фильму смешанный обзор и написал , что он был чрезмерно: " Жить и умереть в Лос - Анджелесе выглядит как богача Майами явная попытка Уильяма Фридкина вылепить эквивалент западного побережья его 1971]. Французы Связь захватывающая и увлекательная, время от времени, но переоснащенная ... Фридкин сводит диалоги к минимуму, но то, что там происходит, оказывается дико перегруженным уличными непристойностями, настолько, что это становится чем-то вроде шутки " . [10]

В своем резком обзоре для Washington Post Пол Аттаназио написал: « Жить и умереть в Лос-Анджелесе недолго проживет и быстро умрет в Лос-Анджелесе, где у Бога нет гнева, как у руководителя студии с плохими грохотами. С другой стороны, возможно, это несправедливо так держать. перегретый и безрассудно жестокий фильм, соответствующий высоким стандартам, установленным Старски и Хатчем ». [11]

Киноисторик Леонард Малтин, похоже, согласился с Аттанасио, поставив TLADILA 1,5 звезды из возможных четырех: «Попробуйте представить полицию Майами на западном побережье ... вот оно. - поскольку хорошие парни такие же сквернословные, жадные и садистские, как и плохие парни! Для первоклассного агента Секретной службы и искусного фальшивомонетчика и Дефо, и Петерсен ведут себя довольно глупо; Фридкин устраивает одну из самых зрелищных автомобильных погонь с тех пор. его собственный French Connection , наряду с зажигательной музыкой Ван Чуна , но даже этого недостаточно, чтобы противодействовать дурному вкусу, который оставляет этот фильм ». [12]

Джей Скотт в своем обзоре для The Globe and Mail написал: «Жалко бедный Лос-Анджелес: сначала вина Сан-Андреаса, а теперь это. Дело в том, что« Жить и умереть в Лос-Анджелесе » , при всей его аморальности и откровенной аморальности, является безумный триллер, напряженный, захватывающий и непредсказуемый, и более грязный, чем хотелось бы любому моралисту ». [13]

Time раскритиковал его «жестокую, раздутую сцену автомобильной погони, украденную из изящного фильма Фридкина« Французские связи »», и назвало его «зловонным гибридом фильма:« Мерзкий Майами »». [14]

Почти два десятилетия спустя рецензия в The Digital Fix назвала фильм «Выгоревшее на солнце исследование коррупции и душераздирающей жестокости, этот фильм заведомо неустойчивого, но иногда блестящего Уильяма Фридкина - мерзкий, циничный и невероятно хороший». [15] Фильм был признан 19-м лучшим фильмом, действие которого происходит в Лос-Анджелесе за последние 25 лет группой сценаристов и редакторов Los Angeles Times по двум критериям: «Фильм должен был передать некоторую неотъемлемую правду об опыте Лос-Анджелеса, и в список допускался только один фильм на одного режиссера ". [16]

Похвалы [ править ]

Побед

  • Коньячный фестиваль du Film Policier : приз зрительских симпатий; Уильям Фридкин; 1986 г.
  • Награды каскадера: Премия каскадера; Лучший полнометражный фильм «Трюк с транспортным средством», «Дик Зайкер и Эдди Донно»; «Самая захватывающая серия полнометражных фильмов», Дик Зайкер; 1986 г.

Воздействие [ править ]

Хотя в то время его критиковали за отсутствие опытных знаменитостей в его составе, [3] : 226 многие из актеров стали признанными звездами, в первую очередь Виллем Дефо , Уильям Петерсен , Джон Панкоу , Джейн Ливс и Джон Туртурро .

Саундтрек [ править ]

Основная статья: To Live and Die in LA (саундтрек)

По словам Фридкина, основная причина, по которой он выбрал Ван Чанга для написания саундтрека, заключалась в том, что группа «выделяется среди остальной современной музыки ... То, что они наконец записали, не только улучшило качество фильма, но и сделало его более глубоким и глубоким. мощное измерение ». [17] Он хотел, чтобы они написали музыку к его фильму после прослушивания предыдущего альбома группы, Points on the Curve . Он был так увлечен альбомом, что взял одну из песен прямо из альбома, " Wait ", и использовал ее как часть саундтрека. «Подожди» играет в финальных титрах фильма. Каждая песня в саундтреке, кроме заглавной.и "Wait" были написаны и записаны в течение двух недель. Только после того, как Ван Чун посмотрел черновик фильма, они написали заглавную песню. [17]

Оригинальный саундтрек к фильму был выпущен 30 сентября 1985 года лейблом Geffen Records . В альбоме восемь треков. Заглавная песня альбома «To Live and Die in LA» (с клипом, также снятым Фридкиным) попала в Billboard Hot 100, где достигла 41-го места в США.

Домашние СМИ [ править ]

DVD был выпущен MGM Home Entertainment 2 декабря 2003 года. DVD содержит новую восстановленную широкоэкранную передачу, аудиокомментарий с участием режиссера Фридкина, в котором он рассказывает истории создания фильма, получасовой документальный фильм с главным героем фильма. персонажей, удаленная сцена, показывающая обезумевшего Вуковича, беспокоящего свою будущую бывшую жену в ее квартире, и альтернативный финал, который Фридкин отказался использовать, в котором два партнера секретной службы выживают, но их переводят на Аляску, пока их начальник Бейтман продвигается по службе и получает признание за то, что остановил Мастерс. 2 февраля 2010 года фильм был выпущен на Blu-ray, не содержащий всех предыдущих специальных функций, которые были включены в выпуск DVD. [18]

22 ноября 2016 года Shout Factory выпустила коллекционное издание, в котором были восстановлены особенности оригинального DVD и добавлены новые. [19]

Автомобильная погоня [ править ]

Автомобильная погоня, представленная в фильме, неизменно входит в число лучших эпизодов автомобильной погони в фильме, часто появляясь вместе с «Французская связь» (еще один фильм режиссера Фридкина), «Семерка» , «Братья Блюз» , Ронин и Буллит . [20] [21] [22]

Телесериал [ править ]

В 2015 году Уильям Фридкин объявил о создании сериала по фильму для WGN America . [23]

Ссылки [ править ]

Заметки [ править ]

  1. ^ Шварц, Рональд (2005). Нео-нуар: новый стиль нуара от психо до побочного . Роуман и Литтлфилд. п. 44. ISBN 978-0-8108-5676-9.
  2. ^ Сильвер, Ален ; Уорд, Элизабет; ред. (1992). Фильм Нуар: Энциклопедическая ссылка на американский стиль (3-е изд.). Вудсток, Нью-Йорк: The Overlook Press . ISBN 0-87951-479-5 
  3. ^ a b c d e f g h i j k l m n o p q Сегалофф, Нат (1990). Ураган Билли: бурная жизнь и фильмы Уильяма Фридкина . Нью-Йорк: ISBN William Morrow & Company, Inc. 0-688-07852-4.
  4. ^ Б с д е е г ч я J к л м Arick, Майкл М (2003). «Поддельный мир: создание« Жить и умереть в Лос-Анджелесе ». Жить и умереть в Лос-Анджелесе, специальный выпуск DVD = . MGM .
  5. ↑ Гринберг, Джеймс (5 ноября 1985 г.). « ' Wish 3', 'Elm St. 2' Nat'l BO Heavies». Ежедневное разнообразие . п. 2.
  6. ^ " Жить и умереть в Лос-Анджелесе " . Box Office Mojo . Проверено 8 августа 2013 года .
  7. ^ а б Эберт, Роджер (1 ноября 1985 г.). « Жить и умереть в Лос-Анджелесе » . Чикаго Сан-Таймс . Проверено 1 декабря 2008 .
  8. ↑ Маслин, Джанет (1 ноября 1985 г.). «От Фридкина» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 8 августа 2013 года .
  9. ^ Ansen, Дэвид (11 ноября 1985). «Закон городских джунглей». Newsweek . п. 80.
  10. ^ " Жить и умереть в Лос-Анджелесе " . Разнообразие . 1 ноября 1985 . Проверено 8 августа 2013 года .
  11. ^ Аттанасио, Пол (4 ноября 1985). «Поддельные менты». Вашингтон Пост . п. B6.
  12. ^ TV Maltin,кино, и руководство Видео
  13. ↑ Скотт, Джей (4 ноября 1985 г.). «В этом грязном триллере выживает только неправильный». Глобус и почта . п. B6.
  14. ^ "Мчится" . Время . 18 апреля 2005 . Проверено 16 апреля 2009 .
  15. ^ Цифровое исправление . Персональный обзор DVD. 7 декабря 2003 г. Дата обращения: 8 августа 2013 г.
  16. ↑ Баучер, Джефф (31 августа 2008 г.). «25 лучших фильмов Лос-Анджелеса за последние 25 лет» . Лос-Анджелес Таймс . Проверено 28 ноября 2009 .
  17. ^ a b "Пресс-релиз Geffen Records для" Жить и умереть в Лос-Анджелесе " . Geffen Records . Сентябрь 1985. Архивировано из оригинала на 2008-03-12 . Проверено 6 марта 2010 .
  18. ^ Dreuth, Джош (10 декабря 2009). «Февральские заголовки Fox становятся подробными» . Blu-ray.com . Проверено 23 июля 2013 года .
  19. ^ https://www.shoutfactory.com/product/to-live-and-die-in-la-collector-s-edition?product_id=4799
  20. ↑ Fandango: 10 лучших автомобильных погонь за все время https://www.fandango.com/movie-photos/the-all-time-top-10-movie-car-chases-65 ,
  21. ^ Популярная механика: Лучшие автомобильные погони в истории кино https://www.popularmechanics.com/cars/g217/best-movie-car-chases/
  22. ^ Business Insider. РЕЙТИНГ: 28 лучших автомобильных погонь в истории кино https://www.businessinsider.com/best-car-chase-scenes-movies-2017-3
  23. ↑ Андреева, Нелли (25 июня 2015 г.). « „ Для того, чтобы жить и умереть в Лос - Анджелесе“Серия С Уильям Фридкин и Бобби Moresco В работ на WGN Америке» . deadline.com . Проверено 21 сентября 2016 года .

Внешние ссылки [ править ]

  • Жить и умереть в Лос-Анджелесе в каталоге Американского института кино
  • Жить и умереть в Лос-Анджелесе на IMDb
  • Жить и умереть в Лос-Анджелесе на AllMovie
  • Жить и умереть в Лос-Анджелесе в кассе Mojo
  • Жить и умереть в Лос-Анджелесе в Rotten Tomatoes
  • Трейлер фильма « Жить и умереть в Лос-Анджелесе» на YouTube