Из Википедии, бесплатной энциклопедии
  (Перенаправлено из венесуэльского кино )
Перейти к навигации Перейти к поиску
Кино Венесуэлы
Cinemateca Nacioanal 2009 000.png
Национальный кинотеатр в Museo Bellas Artes
Кол- во экранов481 (2013) [1]
 • На душу населения1,8 на 100 000 (2013) [1]
Главные дистрибьюторыCinematográfica Blancica
The Walt Disney Company Венесуэла
Cines Unidos [2] (2011)
Cinex
Продюсировал художественные фильмы (2013) [3]
Общее21 год
Вымышленный18
Анимированный-
Документальный3
Количество поступлений (2013 г.) [4]
Общее30 069 381
Национальные фильмы2 429 560 (8,1%)
Валовые сборы (2013) [4]
ОбщееVEF 1420000000
Национальные фильмы104 млн вЭФ (7,3%)
Кино Венесуэлы
Венесуэльский фильм clapperboard.svg
Список венесуэльских фильмов
1890-е годы
1900-е годы
до 1940
1940-е годы
1950-е годы
1960-е
1970-е
1980-е
1990-е
2000-е
2010-е
2020-е годы

Кино Венесуэлы является производство и промышленность кинопроизводства в Венесуэле . Венесуэльское кино с самого начала характеризовалось как пропагандистское , частично контролируемое государством и финансируемое государством, коммерческое кино. [5] Страна видела множество успешных фильмов, получивших несколько международных наград. Тем не менее, с точки зрения качества, говорится, что, хотя «мы можем указать на конкретных людей, которые сняли отличные фильмы в Венесуэле [и] пару великих моментов в истории венесуэльского кинематографа, [...] это были исключения. ". [6]В 21 веке венесуэльское кино стало более независимым от правительства, но еще в 2017 году было описано, что оно, по крайней мере, находится под «влиянием» государства. [7]

Кинематограф был представлен в стране в 1896 году, а первые национальные фильмы были показаны в 1897 году. Несколько фильмов были сняты в последние несколько лет 19-го века с более низким уровнем производства до 1970-х годов.

Индустрия в стране служила политическим целям с первых лет своего существования и правительства Хуана Висенте Гомеса вплоть до нынешнего президента Николаса Мадуро , а также является базой массовых развлечений; иногда цели пересекаются. В 21 веке посещаемость выросла до среднего показателя по стране, что означает, что каждый гражданин посещает кинотеатр один раз в год, хотя количество просмотров стало сокращаться в связи с продолжающимся кризисом после 2010 года.

С середины 2000-х и развивающиеся в 2010-х годах, наиболее успешные национальные фильмы были связаны с ЛГБТ в рамках более широкой волны латиноамериканского кинотеатра New Maricón Cinema , при этом несколько заявлений страны на Оскар были основаны на рассказах ЛГБТ +.

История [ править ]

Ранние годы (1890–1930-е годы) [ править ]

Театр Баральт в 1896 году, где были показаны первые венесуэльские фильмы.
Кадр из отеля Un célebre especialista sacando muelas en el gran Hotel Europa , который многие десятилетия считали утерянным.
Смотрите также: Венесуэльское кино 1890-х годов и венесуэльское кино 1900-х годов.

Сценаристы говорят, что в то время кинопроизводство ограничивалось «несколькими режиссерами-новаторами [...], которые выжили, продавая пропагандистские документальные фильмы и кинохронику [ диктатуре Хуана Висенте Гомеса ]». [5] Также предполагается, что венесуэльцы как общество в то время были больше потребителями фильмов, чем продюсерами, и что художественные фильмы производились только в более широком контексте фотографии или физического искусства. [8]

Первые фильмы, показанные в Венесуэле, были выпущены 11 июля 1896 года в театре Баральт в Маракайбо . Однако это было полностью известно лишь спустя почти столетие, в 1983 году; стипендия в области кино в Венесуэле возникла только в период ее «золотого века» в конце 1970-х годов, до этого момента «официальная история [...] ограничивалась забавными историями, рассказанными теми, кто присутствовал на ней в первые годы». [8]

Первой выставке способствовал предприниматель Луис Мануэль Мендес , который приехал в Нью-Йорк в июне 1896 года и приобрел Vitascope , а также лицензии на его использование в целях получения прибыли как в Венесуэле, так и в Колумбии . Это сделало Венесуэлу второй страной в Латинской Америке (после Бразилии), получившей технологию кинопоказа, и первой страной, применившей Vitascope. [8] Показанные фильмы включали Доктрину Монро и Танец с зонтиком . Шесть месяцев спустя, в январе 1897 года, в том же кинотеатре были показаны первые фильмы, снятые в Венесуэле; это были Un célebre especialista sacando muelas en el gran Hotel Europa иMuchachos bañándose en la laguna de Maracaibo . Прием к внедрению кино был, казалось бы, «холодным» и «равнодушным». [8]

Оба этих первых венесуэльских фильма и заслуга в том, что Vitascope попали в Венесуэлу, исторически приписывались Мануэлю Трухильо Дурану . Части венесуэльских кинематографистов имели тенденцию изображать Трухильо как самого важного пионера кино нации; другие показывают, что он был просто фотографом, который умел работать с Vitascope. [8]

15 июля 1897 года Синемаграф был впервые выставлен в Венесуэле сотрудником компании Lumière в Каракасе. Через два месяца француз был изгнан из страны, но, возможно, помог снять в этом году венесуэльские фильмы Una paliza en el estado Sarría и Carlos Ruiz peleando con un cochero , показанные 26 ноября. производства фильмов в течение следующих 10 лет, хотя в стране было несколько различных марок пленочных фотоаппаратов и проекторов. [8] Всего, по всей видимости, было снято 51 фильм, 37 короткометражных фильмов и 14 полнометражных фильмов , снятых в Венесуэле в период с 1897 по 1936 год. Все фильмы были немыми.. [9] Первый полнометражный фильм, La dama de las Cayenas , был выпущен в 1913 году, его продолжительность - 60 минут. [10]

Повествовательные фильмы , а не кино как новинка , начали сниматься в Венесуэле в 1910-х годах с его пионерами Энрике Циммерманом , режиссером Ла Дама де лас Кайенас , и Лукасом Манзано , который стал соавтором того, что считается первым повествовательным фильмом Венесуэлы « Дон». Confusio . Вскоре после дебюта они начали сотрудничество, и Манзано приехал продюсировать «Дама-де-лас-Кайен» . [11] Поскольку короткометражные фильмы Манзано были легкими комедиями, «Дама» ... была пародийным фильмом, нацеленным на рассказ Александра Дюма «Дама с камелиями»., рассказывающий жаркую историю любви. Манзано рассказал, что фильм был настолько успешным, что убедил Циммермана и его самого сделать выбор в пользу кинорежиссеров, «пеликулеро». [11]

Это был не единственный фильм, вдохновленный литературой: Джакобо Каприлес и Эдгар Дж. Анзола сняли «Трепадору» по книге Ромуло Гальегоса, как и многие латиноамериканские фильмы века, в рамках своей новой продюсерской компании Triunfo Films, которую они была основана в 1923 году [11] Вскоре кинопедагогика в стране начался, и фотограф Amabilis Кордеро взял заочные классы , чтобы сделать свой первый фильм, Лос Милагрос де - ла - Дивина Пасторав 1928 г .; хотя он мог бы стать первым известным режиссером, прошедшим подготовку, он все же открыто считал себя «новичком». Вторая продюсерская компания, Cinematograficos Lara, была основана Кордеро на свои доходы. [11]

Несмотря на то, что эти компании существуют, Артуро Серрано заявляет, что Венесуэла «не имела ни одного профессионального режиссера» и отставала от остального мира «с точки зрения качества и использования кинематографического языка». Серрано сравнивает продукцию Венесуэлы с « Броненосцем Потемкин» ( Эйзенштейн , 1925 г.) и « Нетерпимостью» ( Гриффит , 1916 г.). В то время как США и Советский Союз разработали технологии и идентичность и поэтому кажутся очевидными лидерами в кино, Серрано действительно говорит, что даже по сравнению с «некоторыми другими странами Латинской Америки» Венесуэла отстала, несмотря на то, что получила фильм раньше, чем почти все остальные. континент. [11]Однако с конца 1920-х годов производство даже этих любительских художественных фильмов почти прекратилось, индустрия перешла к правительственным министерствам Гомеса и псевдодокументальным фильмам. [11]

Хотя почти исключительно для создания информационных фильмов, политические силы не были полностью репрессивными; в 1932 году племянник Гомеса Эфраин Гомес вернулся из поездки в США с технологией, которая позволила бы добавить звук в фильм ». [12] При объединении государственного кинематографического агентства LCN (Laboratorio Cinematográfico Nacional) с Maracay Films [11] ] Эфраин Гомес работал через эту компанию, чтобы сделать «Венера де Накар: Фантазия Абориген» , первый венесуэльский звуковой фильм, использующий только фоновую музыку . [12] Когда Гомес умер в 1935 году, государственные производственные агентства стали более хаотичными (на короткое время стали SCN - "S" для "Servicio") до закрытия в 1938 году. [12]

Министерство общественных работ сдавало кинооборудование в аренду частным компаниям по настоянию Томаса Паканина , хотя две компании, получившие наибольшую поддержку, имели Паканинс в качестве акционера. Одна из этих компаний использовала ресурсы для создания первого синхронного звукового фильма Венесуэлы - того, который записывает звуки, принадлежащие к записанным действиям, - в 1938 году; почесть принадлежит либо Табогу или Эль Rompimiento . [12] В Табоге звучит как речь, так и живая музыка, и ученые также утверждают, что это первый венесуэльский фильм, в котором «режиссер понял художественные возможности кино как средства визуального выражения». [12]

Рождение венесуэльских фильмов (1940–1960) [ править ]

Постер фильма La Balandra Isabel llegó esta tarde

С начала 1940-х годов существовала позиция коммерциализма. [5] Продюсеры в Венесуэле «скопировали [...] методы производства фильмов [...] Мексики [и] его повествовательные и формальные модели», чтобы гарантировать хотя бы некоторую киноаудиторию. Киновед Дарлин Дж. Сэдлиер комментирует, что «прибыль была главной целью» в эти десятилетия, но продюсеры фильмов также стремились сделать венесуэльские фильмы интересными для жителей Венесуэлы. [5] Даже после смерти президента Гомеса в 1950-х годах большая часть доходов от фильмов была получена за счет коммерческой рекламы и пропаганды. Эти фильмы продемонстрировали венесуэльский национализм с помощью таких приемов, как пейзажные снимки, фольклорные рассказы и стереотипы фильмов, чтобы сделать их приемлемыми для публики. [5]В эти годы также существовала конкуренция с мексиканской киноиндустрией, венесуэльцы наслаждались и отмечали производство мексиканских фильмов; Мексиканский фильм Allá en el Rancho Grande был показан в Венесуэле в 1936 году и «превзошел все картины», а мексиканские рассказы и производственная система получили поддержку в последующие десятилетия. [5] [13] Мексиканскому и аргентинскому фильму понадобилось всего два года, чтобы обогнать голливудские фильмы по количеству просмотров в Венесуэле. [13] Так как киноиндустрия Венесуэлы зарождалась в 1940-х годах, были заключены соглашения о совместном производстве, которые позволили венесуэльским актерам сниматься в мексиканских фильмах, чтобы создать больше латиноамериканских звезд и помочь венесуэльским фильмам расцвести с участием известных актеров из разных стран. обе нации.[13] [14] Привлечение испанских и других латиноамериканских актеров в венесуэльских постановках также способствовало «ощущению иностранности», что сделало фильмы более успешными в Венесуэле. [15]

Среди достопримечательностей венесуэльского кинематографа - два победителя Канн того периода: фильм Карлоса Уго Кристенсена 1949 года La Balandra Isabel llego esta tarde , первый южноамериканский победитель в Каннах, получивший премию за лучшую операторскую работу на Каннском кинофестивале 1951 года , стал кульминацией фильма. Усилия Bolívar Films по созданию настоящей киноиндустрии в Венесуэле, хотя и потерпели неудачу; [16] Документальный фильм Марго Бенацерраф « Арайя» 1959 года , который «был провозглашен шедевром поэтического кино», [17] был включен в Каннский кинофестиваль 1959 года [18], где он разделил Каннскую международную премию критиков сАлен Рене " Хиросима, любовь моя . [19]

Золотой век: развитие самобытности фильма (1970–1980-е годы) [ править ]

В антологии « Мировое кино: критические подходы » говорится, что, хотя «венесуэльское кино возникло спорадически в 1950-х [, оно] возникло как национально-культурное движение только в середине 1970-х», когда оно получило государственную поддержку и авторы могли создавать произведения . [20] Международное совместное производство с Латинской Америкой и Испанией продолжалось и в эту эпоху, и за ее пределами, а венесуэльские фильмы того времени считались работами Нового латиноамериканского кино. [21] Этот период известен как золотой век венесуэльского кино, имевший огромную популярность, несмотря на то, что это было время социальных и политических потрясений. [22]

Один из самых известных венесуэльских фильмов, даже на сегодняшний день, является 1976 фильм Соевый ООН delincuente по Клементе де ла Серда , который выиграл специальный приз жюри в 1977 году Международный кинофестиваль в Локарно . Soy un delincuente был одним из девяти фильмов, на производство которых государство выделило существенное финансирование [23], снятых через год после того, как государство Венесуэлы начало оказывать финансовую поддержку кинематографу в 1975 году. Поддержка, вероятно, пришла из-за возросшего нефтяного богатства в начале 1970-х годов. и последующая политика кредитного стимулирования 1973 года. [24]На момент создания этот фильм был самым популярным фильмом в стране, и потребовалось десять лет, чтобы занять эту позицию, хотя это был только один из серии фильмов, созданных для рассказа социореалистических историй борьбы 1950-х годов. и 60-е гг. [24]

Не менее известен фильм 1977 года El Pez que Fuma ( Román Chalbaud ). [25]

В 1981 году был основан FONCINE (Венесуэльский кинофонд), а в этом году он предоставил еще больше средств для производства семнадцати художественных фильмов. [24] Несмотря на то, что несколько лет спустя, в 1983 году, когда появился Viernes Negro , цены на нефть упали, и Венесуэла вошла в депрессию, которая помешала такому экстравагантному финансированию, производство фильмов продолжалось; Произошло больше транснациональных постановок, гораздо больше с Испанией из-за плохого экономического положения в Латинской Америке в целом [24], а также был некоторый успех в новом кино: Ориана 1985 года Фины Торрес получила приз Камеры д'Ор в 1985 году. Каннский кинофестиваль как лучший полнометражный фильм. [18]

Пик производства фильмов пришелся на 1984–195 годы [26] : 37, а 1986 год считался государством самым успешным годом для венесуэльского кинематографа благодаря более чем 4 миллионам просмотров национальных фильмов, согласно венесуэльскому анализу . [27]

Столица Венесуэлы Каракас в 1989 году принимала Иберо-американский форум по интеграции кинематографии, на основе которого была образована панконтинентальная ИБЕРМЕДИА; профсоюз, обеспечивающий региональное финансирование. [24]

Падающее производство (1990-е) [ править ]

После политических беспорядков в начале 1990-х у кинопроизводства был очень небольшой доход, несмотря на то, что он оставался относительно сильным благодаря Viernes Negro; В 1991 году FONCINE была предоставлена ​​финансовая помощь, чтобы перезапустить отрасль в меньших масштабах. [26] : 41 В 1993 году в венесуэльском кинематографе случился новый бум. FONCINE попытались продвинуть национальное кинопроизводство, увеличив свое финансирование более чем в пять раз. [24] Венесуэла также ратифицировала свой первый Закон о национальной кинематографии в 1993 году. [24] Этот закон был направлен на содействие кинопроизводству, но имел недостатки в финансовых положениях, пока в него не были внесены поправки в 2005 году. [27]Кинематографическая идентичность десятилетия была наиболее значимо отмечена более широким присутствием в мире и большим количеством побед на фестивалях в середине 1990-х [24], как, например, фильм Джозефа Новоа « Сикарио» (1994), который получил премию за лучший полнометражный фильм на Международном фестивале в Санта-Барбаре. Кинофестиваль . [28]

Представители национального кино в администрации Чавеса заявили, что крах отрасли был вызван «смесью экономического кризиса, неолиберальной политики и нестабильности отрасли»; Виктор Лакер из частного национального дистрибьютора Cine Amazonia Films считает, что «правительства того периода способствовали упадку», говоря, что политика была новой и неясной. [27]

Один документальный фильм, выпущенный в 1990-х годах, считается ключевым ресурсом в истории латиноамериканского кино; Alfredo ANZOLA «s El Мистерио - де - лос - Охос escarlata было сделано с использованием кадров , записанного отцом ANZOLA в, Эдгаре Дж ANZOLA , режиссер в 1920 - х и 1930 - х годах , которые никогда не видели большой успеха и перешли на другую карьеру; он помог открыть Радио Каракас . Неизвестная история Эдгара, как говорят, раскрывает, каким могло быть кинопроизводство того периода, поскольку мало что известно и записано. [29]

Современное кино (2000 – настоящее время) [ править ]

Актер Эдгар Рамирес в 2017 году
Режиссер Джонатан Якубович в 2016 году

Спустя несколько десятилетий после того, как большинство западных кинотеатров нашли свои ноги, Венесуэла нашла свои. В 21 веке производство увеличилось в соответствии с другими разработками, введенными в страну. Было снято больше фильмов, причем более высокого уровня. « Пунто и Рая» Элии Шнайдера (2004), первый фильм актера Эдгара Рамиреса , получил четыре международных награды, в том числе специальный приз жюри на Гаванском кинофестивале .

Один из самых критикуемых фильмов того времени - « Экспресс Секуэстро » Джонатана Якубовича (2005) [30], распространяемый по всему миру компанией Miramax, и самый кассовый на тот момент венесуэльский фильм, который может критиковать организованную преступность. Социальный нарратив широко обсуждается, критики в целом соглашаются с тем, что социальные проблемы становятся очевидными, но не комментируются. Недостаточная глубина в пользу представления ультра-насилия, как утверждается, ставит под угрозу повествование в фильме [31] [32] [33] [34] с указанным насилием, также неприятным для некоторых, [34] и сомнительным моральным подтекстом бедности. оправдание действий. [35]Несмотря на критику, негативное представление о нации все же присутствовало, и это «взбесило» Уго Чавеса настолько, что он публично пригрозил Якубовичу, режиссеру, который стал более заметным и знаменитым в последующие годы. [36]

Для сравнения, многие из фильмов 2000-2010 имеют исторические настройки, [37] и решение социальных проблем , там, от Романа Чалбода «s El Каракасо (2005), который был самым дорогой Венесуэльский фильмом в то время, к Мариана Рондон » с Фильм « Postales de Leningrado» 2007 года , удостоенный награды «Золотое солнце» на Международном фестивале латиноамериканского кино в Биаррице , фильму « Венеция» 2009 года , продюсеру Хайк Газарян, который получил около пятнадцати наград на кинофестивалях по всему миру и является одним из самых дорогих фильмов Венесуэлы. фильмы в целом. [38]

В конце 2000-х годов стали появляться другие жанры, которые не считались ни пропагандистскими, ни продуктивными в социальной критике. В 2010 году романтическая драма Фины Торрес « Гавана Ева» была удостоена награды «Лучший международный полнометражный фильм» на Нью-Йоркском международном фестивале латиноамериканского кино . Фильм ужасов 2013 года « La Casa del Fin de los Tiempos» стал настолько успешным, что в 2016 году его режиссера наняли для съемок американского римейка. [39]

После 2013 года [ править ]

Смотрите также: Кризис в Венесуэле

Несмотря на успехи венесуэльского кинематографа, издание Routledge Companion to Latin American Cinema, опубликованное в 2017 году, по-прежнему проводит различие между крупными латиноамериканскими кинорынками в Мексике, Аргентине и Бразилии, а также кинематографическими режимами таких стран, как Куба и Венесуэла. В нем объясняется, что Венесуэла является особенно очевидным примером того, «как государственные инвестиции, [и] как прямая, так и косвенная поддержка могут влиять на внутреннее производство, якобы осуществляемое частными компаниями», предполагая, что даже в 2010-х годах в венесуэльском кинопроизводстве есть некоторый элемент государственного контроль и пропаганда. [7] Мадуро назначил своего сына Николаса Мадуро Герра главой Национального общества кинематографии.вскоре после прихода к власти в 2014 году, когда критики оспаривают полномочия 23-летнего Мадуро Герры и обвиняют президента в кумовстве . Венесуэльский драматург Хосе Томас Ангола, как сообщается, ответил, что «сын Мадуро ничего не знает [о кино] [...] Он знает только то, как украсть фотоаппарат». [40] [примечание 1] К 2019 году Мадуро Герра больше не занимал эту должность, но Соединенные Штаты начали расследование по обвинению в пропаганде и цензуре. [41]

В целом, фильмы Венесуэлы 2010-х годов гораздо более социально критичны по отношению к настоящему, чем предыдущие мейнстримные венесуэльские фильмы, в том числе те, которые посвящены гомосексуализму и гомофобии и названы Эль Паис «сердечным возрождением киноиндустрии Венесуэлы». [42] Примеры таких фильмов, как « Пеломало» (2013 г.), « Азул у но тан роза» (2012 г.) и « Десде Алла» (2015 г.), являются одними из самых известных и успешных фильмов страны, получив множество международных наград. [42] [43]

Другие фильмы более позднего десятилетия занимают прямую позицию против правительства, La familia и La Soledad (оба 2017 года) сосредоточены на выживании в условиях экономического кризиса [44], в то время как фильм 2018 года Chavismo: The Plague of 21st Century , как называется, неприятный взгляд на чавистскую идеологию правительства. Карлоса Oteyza  [ ы ] «сек Эль Пуэбло соевый года анализируют популизм Уго Чавеса. La Soledad Хорхе Тилена Армана описал The Economistкак «последний из множества венесуэльских фильмов, рассказывающих непоколебимые и сложные истории о жизни проблемной андской нации», что также подтверждает, что этот и многие другие фильмы, подобные ему, получили государственное финансирование; он предполагает, что причиной является продолжение изоляционистской политики Чавеса в попытке сохранить государственный контроль над изображениями, показываемыми в кинотеатрах. Затем в статье обсуждается, как Венесуэла в 2017 году оказалась на переломном этапе, столкнувшись с одновременным ростом независимого венесуэльского кинопроизводства и массовой эмиграцией режиссеров и кинематографистов. [44]

В феврале 2017 года Николас Мадуро объявил, что существует острая необходимость в создании биографического фильма о Чавесе, чтобы рассказать историю героя и противостоять представлению диктатора международным кино и телевидением; [44] Роман Шальбо начал производство трилогии Чавеса к середине 2018 года. [45] В июле 2017 года Национальный автономный центр кинематографии , ранее автономный при поддержке правительства, был назначен новым председателем в заместителе министра культуры Араселис Гарсия. [44]

Анимация [ править ]

Феликс Накамура за чертежной доской

В 1970-х годах в Венесуэле открылась успешная анимационная студия Antarki , принадлежащая Феликсу Накамуре . Его успех здесь распространился на латиноамериканские рынки благодаря одному из самых известных аниматоров Бенисио Висенте Коу . [46] : 417 В западном фильме Романа Шальбо 1990 г. « Cuchillos de fuego» есть покадровая анимация, иллюстрирующая молодого Давида. [47]

Centro Nacional Autónomo де Cinematografia работает инициативы в сотрудничестве с другими учреждениями в целях содействия анимационного кинопроизводства в Латинской Америке. [48] Однако в Венесуэле мало анимационных фильмов. На создание короткометражного анимационного фильма 2011 года « Сегодня вечером без скатов» потребовался год, и он длится всего пять минут; [49] режиссер ограничил его продолжительность, чтобы поддерживать постоянное качество, и описал процесс анимации как сложный с определенными ограничениями, накладываемыми на постановку. [50]

Компания 5 pollo CA основана в 2014 году и специализируется на анимации. [51]

На воздушном шаре G-UPOI , который напоминает дом Карла в Up . Карл придает много гелиевых шаров в его дом, чтобы полететь его Анхель , Венесуэла , путешествия по Гран Сабана в фильме.

Хотя это и не национальный фильм, анимационный фильм « Вверх» от Disney-Pixar 2009 года занимает видное место в национальных парках Венесуэлы; декорации были выбраны после того, как режиссеру Питу Доктеру показали видео о горах тепуи в национальном парке Канайма . [52] [53] Производители потратили много времени на изучение ландшафта: в 2004 году Доктер и одиннадцать других художников Pixar потратили несколько дней на то, чтобы получить доступ к горе Рорайма и проиллюстрировать ее . [54] [55] Ночью они исследовали местных муравьев, комаров, скорпионов, лягушек и змей; [54]однако многие настоящие существа не были задействованы в фильме, и Доктер сказал, что они будут казаться слишком нереалистичными для декораций [56] - животных, созданных для фильма, было сложно создать, поскольку они должны были вписываться в реализм фильма, в то время как быть одновременно сюрреалистичным и достаточно реальным для грандиозной среды вымышленных и реальных тепуи. [52] После посещения Канаймы аниматоры вылетели в Кукенан-тепуи и поднялись на водопад Ангел , [54] ставший культовым изображением фильма.

В венесуэльских фильмах анимационные приемы могут использоваться для передачи социального сообщения. 2014 короткометражный документальный фильм «От Brink: Венесуэла Rising» является американским производством по VICE , где анимация используется для заполнения , где есть или нет живой съемка или реальных изображения слишком чувствительны, пленка покрытия аутсайдера переживает в 2014 венесуэльских протесты ; [57] В вирусном видеоролике Storybooth 2019 года также используется анимация, рассказывающая историю протестов в Венесуэле, здесь используется так, потому что оно было снято в Соединенных Штатах, с участием венесуэльского эмигранта, история которого рассказывается о предоставлении убежища. [58] Другие техники в последних фильмах включают теневых марионеток в короткометражном фильме 2015 года.Валле Кокодрило . [59]

Анимационный фильм 2017 года Pequeños héroes рассказывает историю Симона Боливара и был южноамериканским совместным производством, спонсором которого выступила компания Villa del Cine . Он был нацелен на детей, хотя описывался как нечто необычное, потому что это не типичная голливудская анимация; из-за публики аргентинский режиссер не хотел, чтобы фильм выглядел националистическим. Фильм был замечен как «гигантский шаг для латиноамериканской анимации» с использованием захвата движения . [60]

Изображения Боливарианской революции и кризиса в Венесуэле [ править ]

Основная статья: Боливарианская революция в кино

Боливарианская революция и ее последствия во время кризиса в Венесуэле много показаны в фильмах как национальных, так и зарубежных кинематографистов. [61] : 113-122 [62] Существует критика как фильмов национальной Виллы дель Сине за превращение революционных историй в голливудские повествования, так и нескольких международных фильмов за то, что они не представляют полную историю. [61] : 113-122 Фильмы на эту тему получают неоднозначные отзывы от правительства Боливарии; Позитивные изображения будут повторно показываться на телевидении и в кино в течение десятилетий после выпуска, в то время как те, которые предполагают негативное отношение к революции, были запрещены в стране.

ЛГБТ + кино [ править ]

Латиноамериканский ЛГБТ-кинотеатр
  • Аргентинское ЛГБТ + кино
  • Список боливийских фильмов, связанных с ЛГБТ
  • Список бразильских фильмов, связанных с ЛГБТ
  • Чилийское ЛГБТ + кино
  • Список колумбийских фильмов, связанных с ЛГБТ
  • Список кубинских фильмов, связанных с ЛГБТ
  • Мексиканский ЛГБТ + кино
  • Список парагвайских фильмов, связанных с ЛГБТ
  • Список перуанских фильмов, связанных с ЛГБТ
  • Венесуэльское ЛГБТ + кино
  • v
  • т
  • е
Основная статья: Венесуэльское ЛГБТ + кино

Фильмы, посвященные гомосексуализму и гомофобии в обществе, стали основными драйверами индустрии в 2010-х годах. Это отражает «беспрецедентный» продолжающийся кризис СПИДа в стране, когда правительство выводит из обращения антиретровирусные препараты, а также заметное отсутствие обсуждения со стороны правительства по сравнению с другими латиноамериканскими странами. [63] В 2015 году в сообщении Associated Press было написано, что новая волна следует за кубинским гей-кинематографом 1990-х годов, а также отмечена ирония в том, что некоторые из этих фильмов получали государственное финансирование на основании Закона о кинематографии. Хотя Дэвид Уильям Фостер, латиноамериканский киновед из Университета штата Аризона, предположили, что правительство удовлетворено финансированием фильмов ЛГБТ +, потому что они знают, что венесуэльцы предпочитают смотреть иностранные фильмы и поэтому могут гарантировать, что «гей-постановки» будут просто «второстепенными вредителями» внутри страны. [64] Для сравнения, венесуэльский адвокат по правам ЛГБТ + Хосе Мануэль Симонс уверяет, что народ Венесуэлы, как это отражено в теме, которая так часто появляется в фильмах, принимает и готов двигаться к равенству ЛГБТ +, заявляя, что правительство сопротивляется и должно настигнуть. [65]

Начало этой волны после смерти Чавеса сравнивают с возвышением Педро Альмодовара после смерти Франко . [64] До 2017 года в стране был один фестиваль фильмов ЛГБТ +, который стартовал в 2011 году: FESTDIVQ (Festival Venezolano de Cine de la Diversidad). [66] : 293

В авторском отчете Хосе Гонсалеса Варгаса в 2019 году говорилось о его признательности за растущую коллекцию венесуэльских фильмов о ЛГБТ. Он вспоминает, что когда он рос, персонажи-геи были либо комичными, либо трагическими, либо белыми американцами из высшего общества. Недовольный первыми двумя представлениями и чувствуя себя чуждым последнему, Гонсалес отмечает, что, хотя он знал, что он гей, на самом деле он не мог ассоциироваться ни с чем, что это должно было означать. Он говорит, что «примерно в 2010 году что-то изменилось», и он впервые увидел свое сообщество и реальность, отраженные на экране. [67]

Альфредо Кастро , получивший награду за роль в Desde Allá

Известные примеры включают Pelo malo Рондона (2013); якобы история взросления, но которая даже явно углубляется в проблемы, присущие венесуэльскому обществу. Пело Мало выиграл Golden Shell на Международном кинофестивале в Сан-Себастьяне в 2013 году , а фильм Мигеля Феррари « Azul y no tan rosa» (2012), получивший государственное финансирование в рамках государственной программы, стал первым венесуэльским фильмом, получившим премию Гойи за лучший испанский. Language Foreign Film в выпуске 2014 года ; Эти два фильма были названы «тревожным сигналом против нетерпимости и гомофобии в современном обществе». [42] В 2015 году фильм Клаудии Пинто«Десде Алла» стал первым венесуэльским и первым латиноамериканским фильмом, получившим « Золотого льва» на Венецианском международном кинофестивале . [43] Pelo Malo и Desde АЛЛ и обсудить другие вопросыобщие в Венесуэле, а именно расизм и проституции; Вместо этого « Азул и но тан роза» - один из немногих недавних венесуэльских фильмов, действие которых происходит в среде среднего класса, демонстрирующее, что дискриминация и социальная напряженность все еще присутствуют здесь.

Воспроизвести медиа
Трейлер к фильму " Быть невозможным"

Премьера фильма 2019 года « Быть невозможным» о молодом интерсексе , премьера которого состоялась на Международном кинофестивале в Вальядолиде и на Юго-западе , [68] , была отмечена высокая оценка за то, что он не закончился трагически, причем один рецензент добавил, что это особенно остро, как венесуэльский фильм, поднимающий обсуждение его социального контекста с "политическими проблемами страны в отношении прав геев и гомосексуалистов, которые еще предстоит решить". [69]

Гонсалес Варгас критикует некоторые из известных венесуэльских фильмов, говоря, что Azul y no tan rosa все еще чувствует себя чужим из-за того, как легко быть открытым геем для главного героя в то время, когда было все еще опасно находиться в стране, сравнивая это к несправедливости в Пеломало, которая заставила его резонировать с ним. [67]

Женщины в кинопроизводстве [ править ]

Марго Бенасерраф в 2012 году
Фина Торрес в 2010 году

В своей статье 1993 года американский исследователь венесуэльского кино Карен Шварцман определяет, что женщины-режиссеры из Венесуэлы не представляют собой единую группу, как в других кинокультурах, и что различия по признаку пола совершенно произвольны. [26] : 33 В частности, на протяжении всей истории индустрии, похоже, не было дискриминации по признаку пола, что дает женщинам-кинематографистам столько же возможностей и такой же успех, сколько и любому мужчине. [26] : 34-35 Шварцман также отмечает, сколько венесуэльских режиссеров-женщин не контактировали во время ее расследований в начале 1990-х с другими женщинами той же профессии; хотя она добавляет, что это было сделано исходя из предположения об отсутствии других женщин-режиссеров, что предполагает ментальное восприятие дискриминации. [26]: 33 В Венесуэле существовал феминистский кинематографический коллектив: Grupo Feminista Miércoles ( англ . : Feminist Group Environment ), основанный в 1978 году. [26] : 36

Шварцман сообщает, что в истории венесуэльского кино было 45 женщин-режиссеров с коллективом 75 работ. В стране третий по величине процент женщин-режиссеров после Аргентины и Бразилии , и количество и производительность этих создателей соответствовали национальным тенденциям на протяжении всей кинематографической истории. [26] : 33 Шварцман охарактеризовал вклад женщин-кинематографистов в национальную идентичность как «значительный». [26] : 34

Есть фильмы, созданные в 1910-х и 20-х годах Пруденсией Грифель , актрисой испанского происхождения, которая сформировала продюсерскую компанию под названием Nostra, исполнявшую множество ролей перед камерой и за ней, [26] : 42, 49 но в современную эпоху Первая женщина-венесуэльский режиссер - Марго Бенасерраф . Бенацерраф снял два фильма: короткометражный Reverón (1952) и полнометражный Araya (1959); они считаются достопримечательностями и могут рассматриваться как прототипы нового латиноамериканского кино. [26] : 34 Араязавоевал одни из первых международных наград страны. В 1965 году Бенасерраф стал директором по культурным мероприятиям в Museo Bellas Artes, помогая возродить искусство в стране после гражданских войн в начале 1960-х годов. [26] : 34 Однако 1960-е годы не были особенно плодотворными в отношении фильмов в целом: только один известный фильм, созданный женщиной за десятилетие, этнографический фильм антрополога Марии Матильды Суарес о народе варао . [26] : 35

Благодаря нефтяному буму 1970-х годов женщина-режиссер по имени Мария Лурдес Карбонелл получила государственное финансирование для создания трех художественных фильмов. Всего в период с 1970 по 1976 год Лурдес сняла семь фильмов, прежде чем эмигрировать в Грецию ; это достижение в творчестве Шварцман считает замечательным для всех. [26] : 35 В 1970-х годах известность приобрела также шведская иммигрантка Сольвейг Хогестейн , которая создавала фильмы с большим количеством национальных мотивов , в том числе с типичной прибрежной обстановкой и с магическим реализмом . [26] : 35 женщин, работающих в короткометражных фильмах за десятилетие, включают Сильвию Манрике , Марильду Веру ,Фина Торрес и Ана Кристина Энрикес ; Лилиан Блазер организовала экспериментальную мастерскую, создавая фильмы, посвященные фильму Super 8 , включая Apocalípsis no, ¡urbanismo! , ранний взгляд на экологические проблемы в Каракасе . [26] : 36

Также в 1970-х годах Хакобо Борхес основал политическую киногруппу Cine Urgente ; ее членами были две женщины, которые позже помогли основать Grupo Miércoles: Хосефина Джордан и Франка Донда . [26] : 35 Эти женщины и Хосефина Асеведо сняли фильмы, имевшие политическое и культурное значение в то время, такие как ¡Sí, Podemos! . Другой фильм, Мария де ла Крус , Шварцман считает первым венесуэльским женским фильмом о женщинах, критически оценивающим жизненный опыт титульной женщины в обществе. [26] : 36 Все трое были основателями Grupo Miércoles вместе сКармен Луиза Сиснерос , Амбретта Марросу , Винченцина Маротта и Джованна Мерола ; Первой крупной работой группы была аудиовизуальная презентация Las alfareras de lomas bajas в 1980 году. [26] : 36

Торрес, Вера и Хугестейджин в 1980-х годах создали известные работы [26] : 37–38, а новая Хейди Асканио создала еще один женский фильм в 1987 году, Unas son de amor , посвященный спорным вопросам абортов. Также в этом году был выпущен фильм, который можно было считать одним из величайших и самых успешных в стране, - « Маку» Хугестейдзина , «Женщина полицейского» , который собрал в прокате Венесуэлы больше, чем такие фильмы, как « Супермен» и « Инопланетянин», - пишет Шварцман. как фильм создает и разрушает повествования феминисток в истории Маку и ее отношений с Исмаэлем. [26] : 38

На протяжении 1980-х годов было выпущено несколько короткометражных политических фильмов, и некоторые женщины-режиссеры рискнули заняться анимацией. В 1989 году Мария Эухения Мартинес создала анимационный фильм « Фебреро» , который считался точным изображением Каракасо ; в том же году, Хайди Pino сделал La Ventana и Diálogo , глядя на женскую и трансвеститов сексуальности. [26] : 40 Несмотря на спад, женщины-режиссеры продолжали снимать короткометражные политические фильмы в 1990-х годах, уделяя больше внимания беспорядкам и Эль Каракасо, например, Венесуэле Блазера , 27 февраля и Ла отра мирада . [26] : 41

Еще одной работой женского кино стал экспериментальный документальный фильм, снятый британским Channel 4 . В книге « Crónicas ginecológicas» Моники Энрикес , основанной на книге Элизы Лернер, рассматривается изменение положения венесуэльских женщин в 1930-х и 40-х годах. [26] : 42

Совсем недавно, Габриэла Родригес стал первой женщиной Латинской Америки , чтобы быть номинирован на лучший фильм на на церемонии вручения премии Оскар для производства Куарон «s Roma . [70]

Услуги [ править ]

Кинотеатр A Movie Planet в Матурине

Общее количество кинотеатров в Венесуэле в 2013 году составляло 125; это немного по сравнению с предыдущим годом, но все же почти половина фигуры в 2010 году [1] Число полных кинозалов, однако, был самым высоким он был в отчетах ЮНЕСКО на 481, в связи с постоянным увеличением мультиплекс удобства. [1] В этом году в кинотеатрах страны было 84 493 места, что снова является рекордом, при этом количество мест на один экран стабильно составляет ~ 180. [1]

В 2017 году Variety заявила, что, хотя кинотеатры обычно полагаются на концессионные стенды для получения прибыли, попкорн и булочки с хот-догами особенно редки . В 2017 венесуэльских протестах также пострадавшие кинотеатры после четыре Каракаса кино объектов были слезой загазованности правительства. Тем не менее, в статье такие препятствия на пути к прибыли от кино противопоставляются растущему «спросу людей на побеги от реальности». [71]

Организация Gran Cine управляет бесплатными кинофестивалями с общедоступными мобильными кинотеатрами по всей стране, чтобы дать возможность большему количеству людей смотреть фильмы со всего мира. [72]

Зрители и экономика [ править ]

Кинозрители на показе кинотеатра под открытым небом в 2015 году

В 2013 году в Венесуэле было показано в общей сложности 286 полнометражных фильмов, что значительно меньше, чем всего несколькими годами ранее в 2008 году, когда было показано 783 полнометражных фильмов. [73] Процент из них, которые были национальными, т. Е. Произведенными в Венесуэле, составляли 21,7%; рост по сравнению с 9,3% в 2008 году, в результате чего разница в реальных числах невелика. [73] Несмотря на значительное сокращение количества кинотеатров и фильмов, кассовые сборы в 2013 году составили 30 069 381 человек; это число следует за постоянным ростом зрительской аудитории. Однако, хотя почти 22% всех фильмов были национальными, на них было просмотрено только 2 429 560 просмотров, что составляет около 8% от общего числа. [73]Кассовые валовые принял прыжки в 2013 году, хотя это может быть связанно с изменением стоимости валюты в течение всего лишь нескольких лет , влияющих на число , где она не будет в странах с более стабильной экономикой: цена 2008 среднего билета 10 боливаров , а в 2013 году - 47. [4] Ниже представлена ​​диаграмма кассовых сборов с 2009 по 2013 год в долларах США с поправкой на инфляцию . [примечание 2] Частота посещения также выросла до самого высокого уровня: на каждого жителя Венесуэлы приходилось в среднем 1,1 посещения. [73] [4]

В последующие годы, согласно статье от 2017 года, стоимость маркетинговых фильмов в периоды гиперинфляции особенно препятствовала экспорту в страну, увеличивая цены на пиратские DVD , а в некоторые периоды снижая посещаемость кинотеатров. [71]

Несмотря на рост цен на билеты и относительно стабильную посещаемость, венесуэльское кино по-прежнему приносит убытки. Режиссер Карлос Малаве объяснил в 2018 году, что «очевидно, что венесуэльское кино не работает», что «создание стандартного фильма в Венесуэле [это] большие деньги по сравнению с отдачей, которую вы получите», и что «рынок не работает». не существует »для фильмов в стране в том же масштабе, что и в других странах. [75] Подобная ситуация наблюдалась на протяжении большей части истории отрасли, поддерживаемой государственным финансированием, с момента создания производственных компаний в 1960-х годах; обзор истории венесуэльского кино объясняет, что большинство из них бездействовали после всего лишь одного фильма, не имея возможности продолжать с финансовыми потерями,обвиняя в этом экспонентов, интересующихся только иностранными фильмами. [76]Конечно, одна из причин того, почему потери так велики каждый год, связана с количеством денег, выделяемых государственными проектами на поддержку национального кино; в 2005 году Роман Чалбод получил 3 млрд боливаров производить Эль Каракасы , [77] более чем в два раз всего национального дохода кассы в течение года. [4]

Организации [ править ]

Centro Nacional Autónomo de Cinematografía [ править ]

Основная статья: Centro Nacional Autónomo de Cinematografía

Centro Nacional Autónomo de Cinematografía ( английский : Автономный национальный центр кинопроизводства; CNAC) является руководящим органом государственной политики в области кино в Венесуэле. Его основные функции заключаются в продвижении и поддержке производства и распространения национальных фильмов, что он делает путем предоставления финансовых грантов постановкам с режиссерами, которые являются гражданами Венесуэлы или законными резидентами. В 2017 году правительство Николаса Мадуро назначило нового председателя CNAC - министра правительства Араселиса Гарсиа.

Производственные компании [ править ]

  • Боливар Фильмы
  • Хладнокровие
  • Primeras Voces
  • Вилла дель Сине

Фестивали и награды [ править ]

В Венесуэле есть несколько кинофестивалей, из которых наиболее часто встречаются известные и важные:

  • Венесуэльский кинофестиваль: проводится в Мериде и работает с 2001 года. На нем представлены художественные фильмы, созданные в Венесуэле или венесуэльцами. Ранее он проводился в Каракасе до 1987 года. Национальный фестиваль был возобновлен в соответствии с его первоначальным мандатом.
  • Национальный фестиваль короткометражных фильмов имени Мануэля Трухильо Дурана : проводится в Маракайбо и действует с 1981 года, назван в честь Мануэля Трухильо Дурана .
  • Маргарита Фестиваль латиноамериканского и карибского кино : он проводится с 2009 года на острове Маргарита и демонстрирует не только венесуэльские фильмы, но и фильмы из Латинской Америки и Карибского бассейна. Он предназначен для короткометражных и художественных фильмов, а также для других экспериментальных материалов.
  • Festival de Cine Entre Largos y Cortos de Oriente (ELCO): проводится с 2011 года в Пуэрто-ла-Крус , первоначально для показа фильмов, снятых в Восточной Венесуэле, которая менее населена и имеет меньше возможностей, но теперь является еще одной независимой альтернативой для всего венесуэльского кино.
  • Национальный фестиваль короткометражных фильмов Баркисимето: с 2004 года.
  • Международный фестиваль молодежного кино ( FICAIJ ): проводится с 2010 года в Мериде в качестве выставочного пространства для аудиовизуальных работ, предназначенных для детей и подростков или созданных ими. Он также предоставляет помещения для встреч для кинематографистов и педагогов, интересующихся темой детского кино, помещения для тренировок и возможности для семейного отдыха.
  • Международный кинофестиваль в Маракае (MIFVIF) [78]
  • Международный фестиваль независимого короткометражного кино «День» [79]
  • Фестиваль женского кино в Мариалионце [80]
  • Международный кинофестиваль "Пять континентов" (FICOCC) [81]

Награды [ править ]

  • Венесуэльская академия киноискусств и наук (ACACV) была открыта в 2017 году для признания лучших кинематографических талантов страны и вручила свои первые награды в 2018 году. [82]
  • Premio Nacional de Cine (Национальная кинематографическая премия), присуждаемая Министерством культуры как награда за заслуги перед работником национального кино.
  • Премия ANAC Awards, которую проводит Национальная ассоциация авторов кино, главная гильдия страны, работающая в киноиндустрии.
  • Муниципальная кинопремия, врученная Комиссией по образованию и культуре района Каракас.

Бывшие фестивали [ править ]

  • Каракасский студенческий фестиваль короткометражных фильмов ( VIART ): проходивший с 1991 по 2011 год, за это время было проведено 15 просмотров, он стал отправной точкой для будущих успехов молодых кинематографистов по всей Латинской Америке. Фестиваль был бесплатным, на нем проводились мастер-классы и показы.
  • Кинофестиваль «Дух Венесуэлы» ( FESCIVE ): он начался в 2011 году в Сьюдад-Гуаяне с целью подчеркнуть ценности Венесуэлы. На фестивале премия SIGNIS была присуждена впервые в Венесуэле вместе с собственными наградами фестиваля. Он был открыт для международных участников.
  • Festival Venezolano de Cine de la Diversidad (FESTDIVQ): кинофестиваль LGBTQ +, который проходил с 2011 по 2017 год.
  • Международный фестиваль короткометражных фильмов в Каракасе ( Chorts )

Иностранные фестивали венесуэльских фильмов [ править ]

  • Венесуэльский кинофестиваль в Нью-Йорке (VEFF) [83]
  • Кинотеатр Венесуэла Майами [84]
  • Festival du Cinéma Vénézuélien en France (Венесуэльский кинофестиваль во Франции)
  • Festival Venezuela im Film (Венесуэльский кинофестиваль в Германии) [85]
  • Фестиваль испанского нового венесуэльского кино La Muestra [86]
  • Венесуэльский кинофестиваль в Буэнос-Айресе (FECIVE BSAS) [87]
  • Венесуэльский кинофестиваль в Сантьяго-де-Чили [88]

См. Также [ править ]

  • Список венесуэльских фильмов

Заметки [ править ]

  1. ^ Это может быть каламбур ; Испанское слово « камара » означает как камеру, так и комнату , то есть публичную должность.
  2. ^ Данные о кассовых сборах взяты из Статистического института ЮНЕСКО: 391 761 546 (2009); 460 858 430 (2010); 680 759 956 (2011); 1 048 333 985 (2012); 1 418 436 623 (2013 г.) в боливарах. [4] Статистика инфляции (и конверсии) взята из валютных диаграмм XE с использованием курса на конец года, равного 0,46512 (2009 г.); 0,23256 (2010); 0,23256 (2011); 0,15905 (2012); 0,15913 (2013). [74]

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b c d e «Таблица 8: Инфраструктура кинотеатра - Вместимость» . Статистический институт ЮНЕСКО . Проверено 13 декабря 2018 .
  2. ^ «Таблица 6: Доля трех ведущих дистрибьюторов (Excel)» . Статистический институт ЮНЕСКО . Проверено 5 ноября 2013 года .
  3. ^ «Таблица 1: Производство художественных фильмов - Жанр» . Статистический институт ЮНЕСКО . Проверено 13 декабря 2018 .
  4. ^ a b c d e f "Таблица 11: Выставка - Входные билеты и кассовые сборы (GBO)" . Статистический институт ЮНЕСКО . Проверено 13 декабря 2018 .
  5. ^ Б с д е е Sadlier, Дарлен J. (2009). Латиноамериканская мелодрама: страсть, пафос, развлечение . Урбана: Университет Иллинойса Press. п. 37. ISBN 978-0-252-09232-9. OCLC  811409107 .
  6. ↑ Серрано, Артуро. «Начало кино в Венесуэле: заключительные слова» . Проверено 15 декабря 2018 года . Цитировать журнал требует |journal=( помощь )
  7. ^ a b Компаньон Рутледжа в латиноамериканском кино . Д'Луго, Марвин; López, Ana M .; Подальский, Лаура. Абингдон, Оксон: Рутледж. 2017. с. 49. ISBN 978-1-138-85526-7. OCLC  948089658 .CS1 maint: другие ( ссылка )
  8. ^ a b c d e f Серрано, Артуро. «Начало кино в Венесуэле: прибытие кино в Венесуэлу (1896–1907)» . Проверено 14 декабря 2018 . Цитировать журнал требует |journal=( помощь )
  9. ^ "CORTOMETRAJES MUDOS (1897-1936)" . Козырек (на испанском) . Проверено 15 декабря 2018 года .
  10. ^ "LARGOMETRAJES MUDOS (1897-1936)" . Козырек (на испанском) . Проверено 15 декабря 2018 года .
  11. ^ a b c d e f г Серрано, Артуро. «Начало кино в Венесуэле: Начало нарративного кино в Венесуэле» . Проверено 15 декабря 2018 года . Цитировать журнал требует |journal=( помощь )
  12. ^ a b c d e Серрано, Артуро. «Начало кино в Венесуэле: прибытие звука» . Проверено 15 декабря 2018 года . Цитировать журнал требует |journal=( помощь )
  13. ^ a b c Сэдлиер, Дарлин Дж. (2009). Латиноамериканская мелодрама: страсть, пафос, развлечение . Урбана: Университет Иллинойса Press. п. 34. ISBN 978-0-252-09232-9. OCLC  811409107 .
  14. ^ Sadlier, Дарлин J. (2009). Латиноамериканская мелодрама: страсть, пафос, развлечение . Урбана: Университет Иллинойса Press. п. 35. ISBN 978-0-252-09232-9. OCLC  811409107 .
  15. ^ Sadlier, Дарлин J. (2009). Латиноамериканская мелодрама: страсть, пафос, развлечение . Садлиер, Дарлин Дж. (Дарлин Джой). Урбана: Университет Иллинойса Press. п. 36. ISBN 978-0-252-09232-9. OCLC  811409107 .
  16. ^ Рист, Питер Х. (2014). Исторический словарь южноамериканского кино . Роуман и Литтлфилд. п. 65. ISBN 978-0-8108-8036-8.
  17. ^ «Ориентир: Арайя» . Milestone Films . Проверено 15 декабря 2018 года .
  18. ^ a b "Каннский фестиваль: Арайя" . Festival-cannes.com . Архивировано из оригинала на 2012-09-15 . Проверено 14 февраля 2009 .
  19. ↑ Araya [ постоянная мертвая ссылка ] , Музей изящных искусств, Бостон. Доступ онлайн 15 ноября 2009 г.
  20. ^ Мировое кино: критические подходы . Хилл, У. Джон; Гибсон, церковь Памела; Дайер, Ричард; Kaplan, E. Ann .; Виллемен, Пол. Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. 2000. С.  197 . ISBN 978-0-19-874282-1. OCLC  42835327 .CS1 maint: другие ( ссылка )
  21. ^ Мировое кино: критические подходы . Хилл, У. Джон; Гибсон, церковь Памела; Дайер, Ричард; Kaplan, E. Ann .; Виллемен, Пол. Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. 2000. С.  198 . ISBN 978-0-19-874282-1. OCLC  42835327 .CS1 maint: другие ( ссылка )
  22. ^ "ЭКРАН ВЕНЕСУЭЛЫ: EL PEZ QUE FUMA (1977) - ИЗВИНЕНИЕ СОБЫТИЯ ОТМЕНЕНО" . Музей кино . Проверено 15 декабря 2018 года .
  23. ↑ Товарищ Рутледжа по латиноамериканскому кино . Д'Луго, Марвин; López, Ana M .; Подальский, Лаура. Абингдон, Оксон: Рутледж. 2017. С. 51–52. ISBN 978-1-138-85526-7. OCLC  948089658 .CS1 maint: другие ( ссылка )
  24. ^ Б с д е е г ч Muhr, Thomas (2013). Контрглобализация и социализм в 21 веке: Боливарианский союз народов нашей Америки . Милтон-Парк, Абингдон, Оксон: Рутледж. С. 192–193. ISBN 978-0-415-66907-8. OCLC  822971484 .
  25. ↑ Эрнандес-Родригес, Р. (19 ноября 2009 г.). Великолепие латинского кино . п. 188. ISBN 9780313349782.
  26. ^ Б с д е е г ч я J к л м п о р Q R сек т у V ш Schwartzman, Karen (1993) [1992]. "Описательная хронология фильмов женщин в Венесуэле, 1952-92" . Журнал кино и видео . 44 (3–4): 33–50. ISSN 0742-4671 . JSTOR 20687982 .  
  27. ^ a b c Робертсон, Юэн (1 февраля 2013 г.). «Венесуэльская киноиндустрия начинает процветать» . Венесуэльский анализ . Проверено 16 июня 2019 .
  28. ^ "Международный кинофестиваль в Санта-Барбаре (1996)" . Проверено 19 июня 2016 .
  29. ^ Чанан, Майкл (1996). Джеффри Новелл-Смит (ред.). «Кино в Латинской Америке» (PDF) . Оксфордская история мирового кино . ОУП. Раздел 2, Звуковое кино 1930-1960: 427–435.
  30. ^ «Рейтинг Secuestro Express на тухлых помидорах» . Тухлые помидоры . Проверено 14 декабря 2018 .
  31. ^ "Роберт К. Старейшина Секуэстро Экспресс" . Чикаго Трибьюн . Архивировано из оригинального 10 февраля 2006 года . Проверено 14 декабря 2018 .
  32. ^ "Эд Гонсалес на экспрессе Секуэстро" . Наклон . Проверено 14 декабря 2018 .
  33. ^ "Secuestro Express Review" . Нью-Йорк Дейли Ньюс . Проверено 14 декабря 2018 .
  34. ^ a b «В тяжелые времена похищение - один из способов заработать на жизнь» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 14 декабря 2018 .
  35. ^ "Обзор Dallas Observer Secuestro Express" . Metacritic . Проверено 14 декабря 2018 .
  36. ^ "Почему звезды латиноамериканского кино никогда не были более необходимыми" . Гриф . Проверено 14 декабря 2018 .
  37. ^ Alvaray, Luisela (2013). «Утверждая прошлое: венесуэльские исторические фильмы и общественная политика». Культурная динамика . Университет ДеПола. 25 (3): 291–306. DOI : 10.1177 / 0921374013499703 . S2CID 146854092 . 
  38. ^ "Венеция: película más cara cel cine venezolano" . Informe21 (на испанском языке) . Проверено 14 декабря 2018 .
  39. ^ Декер, Шон. "Ключ: Режиссер Алехандро Идальго говорит о ремейке" Дом в конце времен " . Ужасный Центр . Проверено 27 декабря 2018 года .
  40. ↑ Джо Паркин Дэниелс (28 июня 2019 г.). «Мини-Мадуро стал мишенью, когда США поворачивают гайки против сына лидера Венесуэлы» . Хранитель . Проверено 22 июля 2019 .
  41. ^ «США вводят санкции против сына Мадуро, поскольку это усиливает давление на Венесуэлу» . Голос Америки . Ассошиэйтед Пресс. 28 июня 2019 . Проверено 22 июля 2019 .
  42. ^ a b c Меза, Альфредо (10 февраля 2014 г.). «Венесуэльский фильм, критикующий нетерпимость, побеждает Гойю за лучший иберо-американский фильм» . Эль Паис . Проверено 14 декабря 2018 .
  43. ^ a b «Венесуэльский фильм Desde Alla получил высшую награду Венецианского фестиваля» . BBC News . 2015-09-13 . Проверено 13 сентября 2015 года .
  44. ^ a b c d «При поддержке государства венесуэльское кино процветает как дома, так и за рубежом» . Экономист . 2017-09-15. ISSN 0013-0613 . Проверено 14 декабря 2018 . 
  45. ^ "Chávez niño ya tiene sus actores en película de Román Chalbaud" . Эль-Сьюдадано (на испанском языке). 2018-06-21 . Проверено 18 декабря 2018 .
  46. ^ Bendazzi, Giannalberto (2015). Анимация: Всемирная история: Том II: Рождение стиля - Три рынка . Группа Тейлор и Фрэнсис (CRC Press). DOI : 10.4324 / 9781315720753 . ISBN 9781315720753.
  47. ^ "Cuchillos де Fuego (1990). Fotogramas, фича técnica у Artistica" . Cine 100% Venezolano (на испанском языке) . Проверено 28 декабря 2018 .
  48. ^ "I Taller Internacional de Formación en Animación de la región Andina TIFA 2" . Ибермедиа (на испанском языке) . Проверено 14 июля 2019 .
  49. ^ "Disfruta en línea el estreno del corto" Hoy no se hace pastel de Chucho " " . Эль Эстимуло (на испанском языке). 28 ноября 2016 . Проверено 26 июня 2019 .
  50. ^ Каридад-Montero, Карлос (8 августа 2011). "Cortometraje" Hoy no se hace pastel de chucho "se expired en cines venezolanos" . Блог кино (на испанском языке) . Проверено 26 июня 2019 .
  51. ^ "5 голосов" . Vimeo . Проверено 14 июля 2019 .
  52. ^ a b Десовиц, Билл (29 июля 2008 г.). "Пит Доктер поднимается" . Сеть Анимационного Мира . Проверено 1 января 2009 года .
  53. ^ "Pixar convirtió la Gran Sabana venezolana en el escenario de su nueva película animada UP" . elzuliaunido. 10 апреля 2009 г. - через YouTube.
  54. ^ a b c «Производственные заметки» . Официальный сайт . Проверено 13 мая 2009 года .
  55. ^ «Эксклюзив! Первый взгляд на 12 больших фильмов, которые выйдут в 2009 году» . Entertainment Weekly . Проверено 1 января 2009 года .
  56. ^ Кисты, Джеймс (6 февраля 2009). «Pixar показывает ранний взгляд наверх» . Воскликните! . Проверено 22 ноября 2013 года .
  57. ^ "Киношкола VICE - С края: Возвышение Венесуэлы" . Vimeo . Проверено 14 июля 2019 .
  58. ^ «Моя семья сбежала из кризиса Венесуэлы, потому что это было небезопасно» . YouTube . Проверено 1 сентября 2019 года .
  59. ^ "Валле Кокодрило" . Vimeo (на испанском) . Проверено 14 июля 2019 .
  60. ^ "El filme" Pequeños héroes ", un paso de gigante para la animación latinoamericana" . EFE (на испанском языке) . Проверено 1 сентября 2019 года .
  61. ^ a b Неолиберализм и глобальное кино: капитал, культура и марксистская критика . Капур, Джотсна., Вагнер, Кейт Б., 1978-. Нью-Йорк: Рутледж. 2011. ISBN. 9780203813638. OCLC  730500588 .CS1 maint: другие ( ссылка )
  62. ^ Узкатеги, Рафаэль. (2011). Венесуэла: Революция как спектакль . Буфе, Чаз. Чикаго: см. Sharp Press. ISBN 9781884365942. OCLC  756484761 .
  63. ↑ Хавьер Корралес (31 декабря 2018 г.). «Обзор ЛГБТ-2018 в Латинской Америке» . Глобальная Америка . Проверено 17 июня 2019 .
  64. ^ a b «Новая волна венесуэльского кино сосредоточена на любви и жизни геев - и это субсидируется революцией» . Ассошиэйтед Пресс . Проверено 17 июня 2019 .
  65. ↑ Гонсалес Варгас, Хосе (30 января 2018 г.). «Тихая борьба венесуэльского ЛГБТК-сообщества» . Латиноамериканец США . Проверено 17 июня 2019 .
  66. ^ Loist Скади (2014). «Квир-кинокультура: перформативные аспекты фестивалей ЛГБТ / Q-фильмов» . Universität Hamburg.
  67. ^ a b Гонсалес Варгас, Хосе (11 февраля 2019 г.). «Как ЛГБТК-венесуэльское кино подтвердило мою квир-идентичность» . Новое Сейчас Далее . Архивировано 17 февраля 2019 года . Проверено 14 июля 2019 .
  68. ^ "Быть невозможным Патрисией Ортега" . Медиа Луна . Архивировано из оригинального 23 апреля 2019 года . Проверено 23 июня 2019 .
  69. ^ «Невозможное: Обзоры» . Тухлые помидоры . Проверено 23 июня 2019 .
  70. ^ « » Рома «на 2019 Оскаров: Габриэла Родригес, латинское продюсер , который вошел в историю со своей номинации за главный приз Голливудской академии» . BBC . 22 февраля 2019 . Проверено 2 марта 2019 года .
  71. ^ a b de la Fuente, Анна Мари (2017-07-14). «Венесуэла работает над тем, чтобы бизнес в сфере развлечений продолжал развиваться, даже несмотря на дефицит попкорна» . Разнообразие . Проверено 14 декабря 2018 .
  72. ^ Росси, Пиерина (2018-06-08). «Circuito Gran Cine: реклама кино и культуры» . Радио Федекамарас (на испанском языке) . Проверено 16 декабря 2018 .
  73. ^ a b c d "Таблица 11: Выставка - Художественные фильмы и участники" . Статистический институт ЮНЕСКО . Проверено 13 декабря 2018 .
  74. ^ «XE Currency Charts: VEF to USD» . Графики валют XE . Проверено 16 декабря 2018 .
  75. ^ "Карлос Малаве: Hacer cine venezolano en el país no tiene sentido en este momento" . Contrapunto (на испанском) . Проверено 27 декабря 2018 года .[ постоянная мертвая ссылка ]
  76. ^ Брендер, Якобо. "Breve Historia del Cine Venezolano" . Козырек (на испанском) . Проверено 27 декабря 2018 года .
  77. ^ "Эль Каракасо 2005: La nueva película de Román Chalbaud" . aporrea . Проверено 27 декабря 2018 года .
  78. ^ "МЕЖДУНАРОДНЫЙ КИНО И ВИДЕО ФЕСТИВАЛЬ MIFVIF MARACAY" . МЕЖДУНАРОДНЫЙ КИНО И ВИДЕО ФЕСТИВАЛЬ MIFVIF MARACAY (на испанском языке) . Проверено 1 сентября 2019 .
  79. ^ "findecoin" . findecoin (на испанском языке) . Проверено 1 сентября 2019 .
  80. ^ "FESTIVAL DE CINE DE LA MUJER MARIALIONZA" . www.facebook.com . Проверено 1 сентября 2019 .
  81. ^ "FICOCC" . фестиваль (на испанском). Архивировано из оригинала на 2018-07-24 . Проверено 1 сентября 2019 .
  82. ^ "Academia de Ciencias y Artes Cinematográficas de Venezuela" . www.facebook.com . Проверено 1 сентября 2019 .
  83. ^ "VEFF" . VEFF . Проверено 1 сентября 2019 .
  84. ^ "Кино Венесуэла" . www.facebook.com . Проверено 1 сентября 2019 .
  85. ^ Бланко, Йессири. "Alemania recibe la 13 ° edición del Festival de Cine Venezolano" . Villa Del Cine (на испанском языке) . Проверено 1 сентября 2019 .
  86. ^ "La Muestra" . Muestra Del Nuevo Cine Venezolano (на испанском языке). 2015-10-12 . Проверено 1 сентября 2019 .
  87. ^ "FECIVE BSAS | Венесоланский кинофестиваль в Буэнос-Айресе" . 2018-12-15. Архивировано из оригинала на 2018-12-15 . Проверено 1 сентября 2019 .
  88. ^ "ПЯТЬ Чили" .

Внешние ссылки [ править ]

  • Венесуэла устанавливает закон, но жесткая тактика не может остановить Голливуд