Эры фильм видео , также известный как домашнего видео эпоху , является периодом в нигерийском кино , как правило , с конца 1980 - х / начале 1990 - х годов до середины 2010 - х годов, когда нигерийские фильмы были сделаны с использованием доступного формата видео . [1] Видео бум эпохи возникла после спада в Золотой эпоху нигерийского кино в конце 1980 - х годов. [1] Термин « домашнее видео » происходит от концепции пребывания дома, чтобы смотреть фильмы, в отличие от фильмов Золотого века, которые смотрели в кинотеатрах. [2]
Начало рынка видеопленок в Нигерии восходит к 1980-м годам, когда телевизионное производство процветало. Многие телевизионные программы часто попадали на видеокассеты , что привело к развитию небольшой неформальной торговли видео. [3] Этот метод был принят продюсерами и дистрибьюторами на рынке Алабы, чтобы заново изобрести киноиндустрию, которая в то время переживала серьезный упадок. [3] Первый фильм, снятый на видео в Нигерии, - это « Сосо Меджи» 1988 года , продюсер Аде Аджибойе. Впоследствии Alade Aromire продюсировал Ekun (1989) на видео. [4] Однако обычно считается, что бум, переживаемый в эту эпоху, начался с книги Кеннета Ннебу « Жизнь в рабстве» (1992), хотя некоторые историки утверждают иное. [4] [5]
Эта эпоха ознаменовала небывалый пик количества нигерийских кинопроизводств. По состоянию на 2004 год в Нигерии ежедневно производилось не менее четырех-пяти фильмов, и фильмы уже доминировали на телеэкранах на всем африканском континенте и, соответственно, в странах Карибского бассейна и диаспоре [4] [6], причем фильмы существенно влияли на культуры. во многих африканских странах [7] и киноактеры становятся нарицательными по всему континенту. [4] Бум также вызвал негативную реакцию против нигерийских фильмов в нескольких странах, которые якобы хотели предотвратить «реколонизацию» Нигерии (или «нигериализацию Африки»). Сообщалось о случаях облав на магазины, торгующие нигерийскими фильмами [7] [8], и правительства, которые ввели протекционистские меры, такие как введение фиктивных налогов для продюсерских компаний и / или актеров, которые хотят снимать фильмы в своих странах, [6 ] [9], а также полный запрет нигерийских фильмов. [6]
В эту эпоху киноиндустрия Нигерии превратилась в крупного работодателя в Нигерии, обеспечивая более миллиона рабочих мест и обеспечивая около 5% ВВП. [5] На пике эпохи, примерно в 2008 году, индустрия стала вторым по величине производителем фильмов [10], выпуская около 200 видеофильмов в месяц. [11] [6] Однако к этому моменту нигерийская киноиндустрия выродилась в очень непрофессиональную индустрию из-за вторжения практиков, не имеющих подготовки в области кинопроизводства. Нарушение авторских прав также было на пике, когда производственные предприятия работали в убыток и закрывали свои предприятия. [4] [5] [11] [12] [13] Это развитие привело к необходимости обновления киноиндустрии с рождением нового нигерийского кино . [14]
История
Возникновение в 1990-е годы
Возникновение рынка видеофильмов в Нигерии восходит к 1980-м годам, когда телевизионное производство процветало. « Злая встреча» Джими Одумосу , фильм ужасов 1980 года, выпущенный непосредственно на телевидении, был первым продуктом, который показал, насколько прибыльным может быть создание фильмов непосредственно на видео. Фильм широко рекламировался до того, как был показан по телевидению, и в результате на следующее утро улицы были затоплены видеокопиями записанной трансляции. Сообщалось, что фильм мгновенно стал хитом на рынке Алаба , коммерческом районе, который позже стал центром распространения видео в этот период, а также в конечном итоге стал центром нарушения авторских прав в Нигерии. После Evil Encounter стало обычным явлением, особенно в городах южной Нигерии, видеть видеокопии записанных телевизионных программ, которые продаются на улицах. [3]
Этот метод был заимствован продюсерами и дистрибьюторами Alaba Market, чтобы заново изобрести киноиндустрию, поскольку нигерийская кинокультура переживала серьезный упадок. [3] Первым фильмом, снятым на видео в Нигерии, был фильм « Сосо Меджи» 1988 года , продюсер Аде Аджибойе. Фильм также был показан в немногих доступных в то время кинотеатрах. Впоследствии Аладе Аромире снял фильм «Экун» (1989), который был показан в Национальном театре Иганму. [4] [5] Тем не менее, считается, что бум, переживаемый в эту эпоху, начался с работы Кеннета Ннебу « Жизнь в рабстве» (1992). [4] [5] У Ннебу было избыточное количество импортированных видеокассет, которые он затем использовал для съемки своего первого фильма на видеокамеру. [15] Хотя « Жизнь в рабстве» часто рекламируется в средствах массовой информации как «первый коммерческий видеофильм», многие историки утверждают, что индустрия видеофильмов переживала бум еще до « Жизни в рабстве» , поэтому не может быть первым коммерческим фильмом. [2] Кроме того, Nnabue, сам был продуцирующим йоруба язык видеофильм перед Жизнью в кабале , [2] с его первым фильмом будучи AJE Ni Ия Mi (1989), который также был очень прибыльным. [11]
Другие фильмы, выпущенные в ранний период этой эры, также включают: « Круг судьбы» (1993) и « Гламурные девушки» (1994). [16] Пионеры этого периода, которых часто называют «вторыми поколениями», включают: Амака Игве , Аладе Аромайре, Зеб Эджиро , Чико Эджиро , братья Амата, Феми Ласоде , Лиз Бенсон , Кеннет Ннебу , Ричард Мофе Дамиджо , Зак Орджи , Пит Эдочи , Сэм Локо Эфе , Галадима США, Йинка Квадри, Джиде Косоко , Омотола Джаладе , Женевьева Ннаджи , Кеннет Оконкво, Канайо О. Канайо , Боб-Мануэль Удокву , а также другие, которые были частью Золотой эры , такие как Тунде Келани , Олу Джейкобс , Джок Сильва и другие. [3] [4] [17]
В 1993 году Национальный кинофестиваль впервые был проведен в Нигерии, и в оценочном листе киноиндустрии были зафиксированы умеренные цифры: около пятидесяти фильмов на языке йоруба , двадцати пяти фильмов на английском языке , пяти фильмов на языке хауса и одного фильма игбо. -языковой фильм. [4] Нигерийский институт кино, Джос был основан правительством Нигерии в ноябре 1995 года для развития молодых нигерийских талантов в области кинопроизводства. [11] На тот момент, в 1995 году, Совет по цензуре Нигерии записал 177 видеофильмов, число которых увеличилось до 233 в 1996 году. В 1997 году оно сократилось до 214, но в 1998 году снова увеличилось до 356. Количество фильмов в 1999 г. зарегистрировано 389. [18]
Бум 2000-х
Количество нигерийских видеофильмов, зарегистрированных в 2000 году, почти удвоилось по сравнению с 1999 годом и составило 712 фильмов. В 2001–2002 годах он продолжал расти, составив 974 и 1018 человек соответственно. Затем в 2003 году он снова сократился до 761. Количество видеофильмов из Нигерии достигло рекордного уровня в 2005 году, а количество зарегистрированных фильмов достигло 1711. [18] С годами аудитория нигерийских фильмов распространилась по всей Африке, а также у огромной аудитории в Европе и Азии. [16]
По состоянию на 2004 год в Нигерии ежедневно производилось не менее четырех-пяти фильмов. Нигерийские фильмы сейчас уже доминируют на телеэкранах африканского континента и, соответственно, диаспоры. [4] [6] Актеры фильма также стали нарицательными по всему континенту, [4] и фильмы значительно повлияли на культуры многих африканских стран; от способа одежды к речи и использованию нигерийских сленгов. [7] Это было связано с тем, что в нигерийских фильмах рассказывались «связанные» истории, из-за которых иностранные фильмы собирали пыль на полках видеомагазинов, хотя они и стоили намного дешевле. [1]
Однако этот бум также вызвал негативную реакцию против нигерийских фильмов в нескольких странах; Например, сообщалось о случаях, когда в магазины, торгующие нигерийскими фильмами, совершали рейды со стороны полиции в Гане ; по их словам, «они изо всех сил стараются не быть колонизированными нигерийскими фильмами». [7] [8] Несколько других правительств также ввели протекционистские меры, некоторые из которых включают введение фиктивных налогов для киностудий, которые хотят снимать фильмы в своих странах. В июле 2010 года Гана начала требовать 1000 долларов от приезжающих нигерийских актеров и 5000 долларов от продюсеров и режиссеров. [6] [9] Демократическая Республика Конго также пыталась запретить нигерийские фильмы. Жан Руш, поборник искусства коренных народов Нигера , сравнил Нолливуд со СПИДом. Он заявил, что, похоже, происходит «нигерианизация» Африки, беспокоясь о том, что весь континент «щелкнул пальцами по нигерийскому пути». [6]
По данным Кооператива кинематографистов Нигерии, каждый фильм в Нигерии имел потенциальную аудиторию в 15 миллионов человек в Нигерии и около 5 миллионов за пределами Нигерии. [4] В кратчайшие сроки индустрия стала третьим по величине производителем фильмов в мире. [19] Однако это не привело к откровенно коммерческой киноиндустрии по сравнению с другими крупными киностудиями по всему миру; [4] стоимость индустрии оценивалась примерно в 250 миллионов долларов США, так как большая часть произведенных фильмов была дешевой. [19] Киноиндустрия, несмотря на это, стала крупным работодателем в Нигерии. [19] По состоянию на 2007 год, с общим количеством зарегистрированных видеосалонов 6841 и, по оценкам, около 500 000 незарегистрированных [18], расчетный доход от продажи и проката фильмов только в штате Лагос оценивался в 804 миллиона фунтов стерлингов ( 5 миллионов долларов США) в неделю, что составляет около 33,5 миллиардов вон (209 миллионов долларов США) дохода штата Лагос в год. Ежедневно на рынке Алаба продавалось около 700 000 дисков , при этом общий доход от продаж, полученный киноиндустрией Нигерии, оценивался в 522 миллиарда фунтов стерлингов (3 миллиарда долларов США) в год, а объем вещательного контента оценивался в 250 миллиардов фунтов стерлингов (1,6 миллиарда долларов США). [20]
Тенденция отсутствия структуры и профессионализма
Киноиндустрия Нигерии стала одним из крупнейших работодателей в Нигерии, обеспечивая более миллиона рабочих мест и обеспечивая около 5% ВВП. [5] На пике эры видео, примерно в 2008 году, индустрия стала вторым по величине производителем фильмов [10], выпуская около 200 видеофильмов в месяц. [11] [6] Однако после этого момента нигерийская киноиндустрия начала вырождаться в индустрию «без видения» с вторжением нескольких людей, не знающих о кинопроизводстве. [4] [5] [11] [12] [13]
По словам режиссера Ланселота Одува Имасуена , фильмы теперь можно было снимать за четыре дня; [10] Чико Эджиро , снявший более 80 фильмов за 5-летний период, постоянно хвастался, что может завершить производство фильма всего за три дня. [21] «Кто угодно может быть режиссером в сегодняшнем Нолливуде», - однажды с горечью прокомментировал кинорежиссер Махмуд Али-Балогун . [22]
Несколько актеров отметили ситуации, когда они появлялись на съемочной площадке, и сценарий писался, пока они были на съемочной площадке, и все их сцены снимались за один день. Кроме того, актеры подтвердили обычные сценарии, когда им приходится носить собственную одежду и самостоятельно грим для съемок фильма. [23] [24] [25] Сообщалось, что звездные актеры , часто работавшие над несколькими фильмами одновременно, в результате не появлялись, когда они должны были. Часто съемки откладываются также из-за местных головорезов , которые вымогают деньги за «защиту», прежде чем разрешат проведение съемок на своей «территории». [19] Индустрия также подвергалась критике в ту эпоху за ее темы, которые часто чрезмерно проецировали колдовство и черную магию . [7] [6]
ЮНЕСКО , которая ранее заняла промышленность , как второй по величине производитель фильма в своем докладе на 2008 Global Кинобизнес отказался функции нигерийских фильмов в своем следующем докладе, как считается , что фильмы «полупрофессиональный / неформальных производств». [10]
Отклонить
После пика производства фильмов в 2005–2008 годах их количество неуклонно снижалось. Упадок этого способа кинопроизводства объясняется высоким уровнем нарушения авторских прав, что сдерживает инвестиции в видеофильмы. По данным Всемирного банка , примерно 90 процентов DVD-дисков, распространяемых в Нигерии, являются нелегальными копиями, а новые выпуски выпускаются через двухнедельное окно, известное как «брачный сезон» [6], прежде чем их нелицензионные версии станут массово доступны на рынке. . [10]
Кинорежиссер Амака Игве однажды заявила, что «пиратство составляет 82 процента нигерийского рынка» - проблема, которую она объяснила неспособностью дистрибьюторов фильмов понять концепцию рыночного спроса и предложения. [26] Лейла Джанси также отметила, что дистрибьюторы иногда фактически являются главными виновниками нарушения; ссылаясь на ситуации, когда дистрибьюторы блокируют копии оригинальных DVD-дисков в своих магазинах и вместо этого продают неавторизованные копии, произведенные дистрибьюторами, чтобы заработать деньги для себя, в то время как они говорят создателям фильма, что их фильмы «не продаются» и что они могут прийти забрать их когда захотят. [27]
Однако это не ограничивалось только DVD, так как также значительно увеличилось количество телевизионных сетей, которые начали показывать нигерийские фильмы независимого производства без какого-либо разрешения от создателей фильмов. [18] [12] В результате этого большинство инвесторов « картеля Алаба », которые контролируют почти 90% акций видеоиндустрии, вместо этого начали вкладывать свои деньги в другие предприятия. [10] Спад в эту эпоху также объясняется отказом правительства предоставить поддержку и финансирование, отсутствием формальной и эффективной местной инфраструктуры кинопроката, а также увеличением стоимости производства в Нигерии. [28]
Производство
Видеофильмы в то время производились с очень низким бюджетом и не проходили традиционного театрального тиража , поскольку были сняты с помощью дешевых видеокамер без необходимого кинематографического качества и монтировались на обычных видеомагнитофонах . [4] [19] Эти фильмы обычно финансируются маркетологами, которые выступают в качестве исполнительных продюсеров фильмов; Эти маркетологи часто контролируют важные области производства , такие как кастинг , и следят за тем, чтобы фильмы были сняты таким образом, чтобы, по их мнению, привлечь нужную аудиторию и тем самым окупить вложения. [4] [6]
Фильмы обычно производятся и снимаются на местах по всей Нигерии, отели, дома и офисы часто сдают в аренду их владельцы и появляются в титрах. Самые популярные места съемок - города Лагос , Энугу , Абуджа и Асаба . Однако большинство крупных городов Нигерии используются для производства видео из-за различных региональных производств, которые присутствуют в стране. [6] примерно через две-три недели, [16]
Распределение
По завершении видеофильмы выпускаются непосредственно на видео (известное как « Домашнее видео »); они тиражируются примерно в 200 000 копий видеокассет (а позже - на VCD и DVD), а затем распространяются на рынках, в видеоклубы и, в конечном итоге, в различные дома. [4] Большинство финансистов базируются на огромном хаотичном рынке под названием Идумота в Лагосе , в то время как фильмы широко распространяются на Алабе , другом рынке в Охо . [6] Другие центры распространения домашних видео по всей стране: Iweka Road в Onitsha , Anambra и Pound Road в Aba , Abia . Производители видео выпускали фильмы с поразительной скоростью за год, и каждую неделю в нигерийские магазины и рыночные прилавки поставлялись новые фильмы, где в среднем продавалось 50 000 копий видео. Хит может продать несколько сотен тысяч. [29]
Жанры и темы
Фильмы в эту эпоху в основном относятся к жанрам мелодрамы, драмы , комедии и сверхъестественного , а также имеют несколько боевиков . Исследуемые темы включают: месть, предательство, любовь, ненависть, ритуал, политика и так далее. [16] У них часто есть темы, связанные с моральными дилеммами, с которыми сталкиваются современные люди. Феликс Мучимба утверждает: «Истории, как правило, довольно просты, но очень драматичны и полны эмоций: женщины плачут и жаждут денег; мужчины столь же эмоциональны и очень мстительны». [7]
Большинство видеофильмов также имеют сверхъестественную и религиозную тематику, включая черную магию ( Джуджу ) и столкновение современной религии с традиционной религией . Джуджу - это культ, к которому по той или иной причине обращаются в случае необходимости, обычно психомедицинский, опирающийся на силу сверхъестественного. Некоторые фильмы пропагандируют христианскую или исламскую веру, а некоторые фильмы откровенно евангельские . Другие, однако, также обращаются к вопросам религиозного разнообразия. [7] [8]
Другие темы, обычно изображаемые в этих фильмах, включают: жестокое ограбление, ритуальные представления, соперничество, конфликты, сексуальное насилие, организованную преступность, проституцию, убийство, жадность, алчность, нетерпение, ревность, зависть, гордость, высокомерие, неверность, предательство, оккультизм и т. Д. другие. [11] Истории в этих фильмах были «перефразированы из недр нигерийского общества, [поскольку] значительное количество проистекает из наших систем верований и нашей склонности приписывать большинство вещей не несчастью или какой-либо нашей вине, а нашей собственной вине. злые махинации нечестивых людей. Многие другие сосредотачиваются на планах людей сегодня разбогатеть и сопутствующих этому зла. Третьи изображают добрую жизнь простых нигерийцев, их любовь и романтику, а также их разочарования и боли ". [ необходима цитата ]
Критика
В то время как некоторые хвалили эту эпоху нигерийского кино за превращение нигерийской киноиндустрии в жизнеспособную [16], некоторые другие описывали ее как одно из худших событий, которые когда-либо происходили с нигерийской киноиндустрией, поскольку это была эпоха, когда существовала полное отсутствие видения, стандартов и профессионализма у практиков [4], большинство из которых не имели формального образования в области кинопроизводства. [11]
Одной из основных критических замечаний, которые нигерийская киноиндустрия получила в ту эпоху, является ужасающее изображение черной магии и колдовства, что дает другим людям искаженное представление о Нигерии и, в значительной степени, об Африке. [6] [28] Культурные критики часто жаловались на «жуткие сцены, полные волшебства» в фильмах. [6] Жан Руш, деятель искусств из Нигера, описал нигерийских режиссеров и продюсеров как священников вуду, околдовывающих публику в других странах и в результате завоевавшего больше аудитории. [6] [7]
Отрасль также подвергалась критике за пропаганду беззакония и отстаивание безнравственности; Некоторые из визуальных образов, изображенных в фильмах с рейтингом 18, включают: сексуальные действия, наготу, непристойность, вульгарные выражения (ругательства), неприличную одежду, убийство, изнасилование, домашнее насилие (особенно в отношении женщин), курение, приставания и домогательства. Утверждалось, что они вредны для молодежи и общества в целом. [11]
Смотрите также
- Кино Нигерии
- СМИ в Нигерии
Рекомендации
- ^ a b c Винклер, Мэтис (11 февраля 2004 г.). «Берегись, Голливуд, вот и Нолливуд» . DW . Проверено 28 марта 2015 года .
- ^ а б в Колар. «Нигерия: крупнейшая киноиндустрия Африки» . Mubi.com . Проверено 20 февраля 2015 года .
- ^ а б в г д «История Нолливуда» . Нификон. Архивировано из оригинального 26 марта 2011 года . Проверено 15 октября 2014 года .
- ^ Б с д е е г ч я J к л м п о р д р Эмеагвали, Глория (весна 2004 г.). «Редакция: Нигерийская киноиндустрия» . Центральный университет штата Коннектикут . Africa Update Vol. XI, вып.2 . Проверено 16 июля 2014 года .
- ^ Б с д е е г Аенгхо, Алекс (23 июня 2012 г.). "ВНУТРИ НОЛЛИВУДА: Что такое Нолливуд?" . Журнал Е24-7 . НовоМаг . Проверено 18 февраля 2015 года .[ постоянная мертвая ссылка ]
- ^ Б с д е е г ч я J к л м п о р «Нолливуд: свет, фотоаппарат, Африка» . Экономист. 16 декабря 2010 . Проверено 20 февраля 2015 года .
- ^ Б с д е е г ч Оникеку, Кудус. «Нолливуд: влияние нигерийской киноиндустрии на африканскую культуру» . Academia . Проверено 12 февраля 2015 года .
- ^ а б в Онузулике, Ученна (2007). «Нолливуд: влияние нигерийской киноиндустрии на африканскую культуру» . Нолливудский журнал . Проверено 12 февраля 2014 .
- ^ а б « « Нолливуд »: что в имени?» . Нигерийская деревенская площадь. 3 июля 2005 . Проверено 20 февраля 2015 года .[ постоянная мертвая ссылка ]
- ^ а б в г д е Вурлиас, Кристофер (14 декабря 2014 г.). «Ура Нолливуду: нигерийская киноиндустрия поднимает художественную планку» . Альджазира . Альджазира Америка . Проверено 17 февраля 2015 года .
- ^ Б с д е е г ч I Nnabuko, JO; Анацуи, Тина С. (июнь 2012 г.). "НОЛЛИВУД ФИЛЬМЫ И НИГЕРИЙСКАЯ МОЛОДЕЖЬ - ОЦЕНКА" (PDF) . Йоринд 10 . 10 (2). ISSN 1596-8308 . Проверено 18 февраля 2015 года .
- ^ а б в Торберн, Джейн. "НОЛЛИВУД 2 Делая это правильно" . Проверено 18 февраля 2015 года .
- ^ а б Райс, Эндрю (26 февраля 2012 г.). «Скорсезе в Лагосе: создание киноиндустрии Нигерии» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 24 марта 2015 года .
- ^ «Новый Нолливудский кинотеатр: от домашнего видео обратно к экрану» . Проверено 9 апреля 2015 года .
- ^ «Киноиндустрия Нигерии, The Economist» . Economist.com. 27 июля 2006 . Проверено 29 сентября 2009 года .
- ^ а б в г д «Факты о нигерийских фильмах и истории» . Всего фактов о Нигерии . Проверено 22 октября 2014 года .
- ^ «ДЕСЯТИЛЕТИЕ ИСТОРИИ ЙОРУБА ВИДЕО» . Нигерия Фильмы. 10 августа 2009 . Проверено 14 февраля 2015 года .
- ^ а б в г Обиая, Икечукву. «Расцвет нигерийской видеоиндустрии» . Academia . Проверено 7 апреля 2015 года .
- ^ а б в г д «О Нолливуде» . ThisIsNollywood.com. Архивировано из оригинала 16 февраля 2015 года . Проверено 12 февраля 2015 года .
- ^ Оконкво, Каси (27 октября 2013 г.). «Экобанк: позиционирование бренда через финансирование Нолливуда» . Этот день в прямом эфире. Архивировано из оригинального 31 октября 2013 года . Проверено 14 февраля 2015 года .
- ^ «Нолливуд - История» . Онлайн Нигерия. Архивировано из оригинала 4 марта 2016 года . Проверено 19 февраля 2015 года .
- ^ «Что вам нужно знать об участии НЭКСИМ Банка в создании фильмов в Нигерии» . все африканское кино. 8 октября 2012 . Проверено 11 марта 2015 года .
- ^ «Орека Годис в роли Цеджу в фильме« Когда любовь происходит за кадром »» . FilmOne Distribution . Проверено 14 апреля 2015 года .
- ^ «Ассоциированный продюсер Катунг Адувак» . FilmOne Distribution . Проверено 14 апреля 2015 года .
- ^ «Омотола Джаладе-Экеинде: 10 фактов, которые нужно знать об« Омосекси » » . CNN . 17 января 2014 . Проверено 14 апреля 2015 года .
- ^ Лей, Бич (14 января 2011 г.). «Нолливуд использует новые модели, чтобы обуздать пиратство» . Газета Гардиан . В поисках Нолливуда . Проверено 11 марта 2015 года .
- ^ Джанси, Лейла (11 августа 2012 г.). «Лейла Джанси: Всплеск мыслей о« Новом Нолливуде » » . Проверено 20 марта 2015 года .[ постоянная мертвая ссылка ]
- ^ а б Экеаньянву, Ннамди Тобечукву. «Нолливуд, новые коммуникационные технологии и культуры коренных народов в глобализированном мире: нигерийская дилемма» . Ковенантский университет . Департамент массовых коммуникаций, Колледж человеческого развития. Архивировано из оригинального 14 мая 2013 года . Проверено 20 февраля 2015 года .
- ^ Райс, Эндрю (23 февраля 2012 г.). «Создание киноиндустрии Нигерии» . Нью-Йорк Таймс .