Эжен Виолле-ле-Дюк

Эжен Виолле-ле-Дюк
Фотография Надара.
Родившийся	Эжен Эммануэль Виолле-ле-Дюк ( 1814-01-27 )27 января 1814 г. Париж, Франция
Умер	17 сентября 1879 г. (1879-09-17)(65 лет) Лозанна , Швейцария
Национальность	Французский
Род занятий	Архитектор
Награды	Королевская золотая медаль (1864 г.)
Подпись

Эжен Эммануэль Виолле-ле-Дюк ( французский:  [øʒɛn vjɔlɛlədyk] ; 27 января 1814 - 17 сентября 1879) был французским архитектором и писателем, восстановившим многие выдающиеся средневековые достопримечательности во Франции, в том числе те, которые были повреждены или заброшены во время Французской революции. . Его основные проекты реставрации включали Нотр-Дам де Пари , базилику Сен-Дени , Мон-Сен-Мишель , Сент-Шапель и средневековые стены города Каркассон . Его более поздние работы о взаимосвязи между формой и функцией в архитектуре оказали заметное влияние на новое поколение архитекторов, включаяВиктор Орта , Гектор Гимар , Антони Гауди , Хендрик Петрус Берлаге , Луи Салливан и Фрэнк Ллойд Райт .

Молодежь и образование [ править ]

Виолле-ле-Дюк родился в Париже в 1814 году, в последний год империи Наполеона Бонапарта . Его дед был архитектором, а отец - высокопоставленным государственным служащим, который в 1816 году стал надзирателем королевских резиденций Людовика XVIII. Его дядя Этьен-Жан Делеклюз был художником, бывшим учеником Жака-Луи Давида , искусствоведа, и у него был литературный салон, на котором присутствовали Стендаль и Сент-Бёв . У его матери был собственный салон, который могли посещать не только мужчины, но и женщины. Там в 1822 или 1823 году Эжен познакомился с Проспером Мериме , писателем, который сыграет решающую роль в его карьере. ^{[1] [2]}

В 1825 году он начал свое образование в пансионе Моран в Фонтене-о-Роз . Он вернулся в Париж в 1829 году, будучи студентом Колледжа Бурбона (ныне Лицей Кондорсе ). Он сдал экзамен на степень бакалавра в 1830 году. Его дядя уговаривал его поступить в Школу изящных искусств , которая была создана в 1806 году, но школа имела чрезвычайно жесткую систему, полностью основанную на копировании классических моделей, и Эжен не был заинтересован. Вместо этого он решил получить практический опыт в архитектурных бюро Жака-Мари Юве и Ахилла Леклера , уделяя много времени рисованию средневековых церквей и памятников вокруг Парижа.

Он участвовал в июльской революции 1830 года, в результате которой был свергнут Карл X , построив баррикаду, его первый известный строительный проект. После революции, приведшей к власти Луи-Филиппа , его отец стал начальником бюро королевских резиденций. Новое правительство впервые учредило должность генерального инспектора исторических памятников. Дядя Эжена Делеклюз согласился взять Эжена в длительное путешествие по Франции, чтобы увидеть памятники. Они путешествовали с июля по октябрь 1831 года по югу Франции, и он вернулся с большой коллекцией подробных картин и акварелей церквей и памятников. ^[1]

По возвращении в Париж он переехал со своей семьей во дворец Тюильри , где его отец теперь был губернатором королевских резиденций. Его семья снова призвала его посетить École des Beaux-Arts, но он все равно отказался. В декабре 1831 года он написал в своем дневнике: « Школа - это просто шаблон для архитекторов. Все они практически идентичны». ^[1] Он был талантливым и скрупулезным художником; он путешествовал по Франции, посещая памятники, соборы и другую средневековую архитектуру, делал подробные рисунки и акварели, которые иногда продавал по высокой цене членам Суда. ^[3]

3 мая 1834 года, в возрасте двадцати лет, он женился на Элизабет Темплиер, и в том же году он был назначен доцентом кафедры декоративного декора в Королевской школе декоративных искусств, что дало ему более регулярный доход. На вырученные деньги от продажи его рисунков и картин пара отправилась в длительное турне по памятникам Италии, посетив Рим, Венецию, Флоренцию и другие места, занимаясь рисованием и живописью. Его реакция на Пизанскую башню была характерной: «Было очень неприятно смотреть, - писал он, - было бы бесконечно лучше, если бы она была прямой». ^[4] В 1838 году он представил несколько своих рисунков в Парижском салоне и начал создавать книгу о путешествиях « Живописные и романтические изображения старой Франции»., для которой с 1838 по 1844 год он сделал около трехсот гравюр. ^[5]

Первые архитектурные реставрации [ править ]

В октябре 1838 года по рекомендации Акилла Леклера , архитектора, у которого он обучался, он был назначен заместителем инспектора по расширению Hôtel Soubise , нового здания Национального архива Франции. Затем его дядя Делеклюз порекомендовал его в новую Комиссию по историческим памятникам Франции, возглавляемую Проспером Мериме , который только что опубликовал книгу о средневековых французских памятниках. Хотя ему было всего двадцать четыре года и он не имел диплома архитектора, его попросили поехать в Нарбонну.предложить план завершения строительства собора. Он составил свой первый план, который включал не только завершение, но и восстановление самых старых частей сооружения. Его первый проект местные власти отвергли как слишком амбициозный и слишком дорогой.

Его следующим проектом была реставрация аббатства Везеле , церкви бенедиктинского монастыря, основанного в 12 веке для размещения известных реликвий Марии Магдалины . Церковь была разграблена гугенотами в 1569 году, а во время Французской революции фасад и скульптуры на фасаде были разрушены. Своды крыши были ослаблены, и многие камни были унесены для других проектов. Когда Мериме пришла осмотреть строение, он услышал, как вокруг него падают камни. В феврале 1840 года Мериме поручил Виолле-ле-Дюк восстановить и реконструировать церковь, чтобы она не рухнула, при этом «в точности соблюдая в своем проекте восстановления все древние порядки церкви». ^[6]

Задача усложнялась тем, что до этого времени не проводились научные исследования средневековых строительных технологий и не было школ реставрации. У него не было планов относительно оригинального здания, из которого можно было бы работать. Виолле-ле-Дюк должен был обнаружить недостатки конструкции, из-за которых здание начало разрушаться, и построить более прочную и устойчивую конструкцию. Он облегчил крышу и построил новые арки для стабилизации конструкции, а также немного изменил форму сводов и арок. Его критиковали за эти модификации в 1960-х годах, хотя, как утверждали его защитники, без них крыша рухнула бы под собственным весом. ^[6]

Заместитель Мериме, Ленорман, проинспектировал строительство и доложил Мериме: «Молодой Ледюк, кажется, полностью достоин вашего доверия. Ему требовалась великолепная смелость, чтобы взять на себя такое отчаянное предприятие; несомненно, он прибыл как раз вовремя, и если мы если бы подождал всего десять лет, церковь превратилась бы в груду камней ». ^[7]

Сент-Шапель и Амбуаз [ править ]

Работа Виолле-ле-Дюка в Vezelay привела к ряду более крупных проектов. В 1840 году в сотрудничестве со своим другом архитектором Жаном-Батистом Лассю он начал реставрацию Сент-Шапель в Париже, которая после революции была превращена в склад. Его роль в этом проекте была относительно незначительной, и Лассус взял на себя ведущую роль. В феврале 1843 года король Луи Филипп отправил его в замок Амбуаз , чтобы восстановить витражи в часовне, в которой находится гробница Леонардо да Винчи . Окна, к сожалению, были разрушены в 1940 году во время Второй мировой войны. ^[8]

В 1843 году Мериме взял Виолле-ле-Дюк с собой в Бургундию и на юг Франции в одну из своих длительных инспекций возможных памятников. Двое мужчин разделяли общую страсть к готике. Виолле-ле-Дюк сделал чертежи зданий и написал подробные отчеты о каждом месте, проиллюстрированные своим рисунком, которые были опубликованы в архитектурных журналах. Эти статьи позже были превращены в книги; он стал самым выдающимся исследователем французской средневековой архитектуры. ^[8]

Нотр-Дам де Пари [ править ]

• Фасад ок. 1841 г., до реставрации

• Предлагаемая отделка дверного проема

• Вид на шпиль Нотр-Дам, восстановленный Виолле-ле-Дюк

• Сокровищница собора, спроектированная Виолле-ле-Дюк взамен разрушенной резиденции архиепископа (1849 г.)

• Окно часовни Святой Клотильды по проекту Виолле-ле-Дюк (1864 г.)

• Чертеж внутренней траверсы

• Хоровые ворота, спроектированные Виолле-ле-Дюк

• Реликварий, спроектированный Виолле-ле-Дюк

• Чертеж шпиля

• Святой Фома на шпиле, напоминающий Виолле-ле-Дюк

В 1844 году при поддержке Мериме Виолле-ле-Дюк, которому было всего тридцать лет, и Лассю, которому тогда было тридцать семь, выиграли конкурс на восстановление Собора Парижской Богоматери . Их проект касался в первую очередь фасада, где многие статуи над порталами были обезглавлены или разбиты во время революции. Они предложили два основных изменения интерьера: восстановление двух заливов до их первоначальной средневековой высоты в четыре этажа и удаление мраморных неоклассических структур и декора, которые были добавлены к хору во время правления Людовика XIV. Мериме предупредила их быть осторожными: «В таком проекте нельзя действовать слишком осмотрительно или осмотрительно ... Реставрация может быть более разрушительной для памятника, чем разрушения веков». ^[8] Комиссия по историческим памятникам одобрила большинство планов Виолле-ле-Дюка, но отклонила его предложение убрать хор, построенный при Людовике XIV. Сам Виолле-ле-Дюк отклонил предложение добавить два новых шпиля на вершине башен, аргументируя это тем, что такой памятник «был бы замечательным, но не Нотр-Дам де Пари». ^[9] Вместо этого он предложил восстановить первоначальный средневековый шпиль и колокольню над трансептом, которые были удалены в 1786 году из-за нестабильности на ветру. ^[10]

После утверждения проекта Виолле-ле-Дюк сделал рисунки и фотографии существующих декоративных элементов; затем они были удалены, и поток скульпторов начал создавать новые статуи святых, горгулий, химер и других архитектурных элементов в мастерской, которую он основал, работая по его чертежам и фотографиям аналогичных работ в других соборах того же периода. ^[10] Другие мастера изготовили витражи в готическом стиле гризайли , разработанные Виолле-ле-Дюк, чтобы заменить разрушенные средневековые окна в часовнях первого этажа нефа собора. Он также спроектировал новую сокровищницу в готическом стиле, которая будет служить музеем собора, заменив резиденцию архиепископа, которая была разрушена во время беспорядков в 1831 году.

Колокола в двух башнях были вывезены в 1791 году и переплавлены для изготовления пушек. Виолле-ле-Дюк приказал отлить новые колокола для северной башни и построить новую структуру внутри, чтобы поддерживать их. Виолле-ле-Дюк и Лассю также перестроили ризницу на южной стороне церкви, которая была построена в 1756 году, но сожжена мятежниками во время июльской революции 1830 года. Новый шпиль был достроен, стал выше и мощнее. построен, чтобы противостоять погодным условиям; он был украшен статуями апостолов, а лицо святого Фомы заметно напоминало Виолле-ле-Дюк. ^[10] Шпиль был разрушен 15 апреля 2019 года в результате пожара в соборе Парижской Богоматери .

Сен-Дени и Амьен [ править ]

Реставрация Собора Парижской Богоматери продолжалась таким медленным и методичным способом в течение двадцати пяти лет. Когда Виолле-ле-Дюк не был занят в Париже, он продолжал свои длительные поездки по французским провинциям, осматривая, рисовал и давая рекомендации, а также проверяя ход выполнения более двадцати различных проектов реставрации, которые находились под его контролем, в том числе семь только в Бургундии . Его новые проекты включали базилику Сен-Сернен в Тулузе и базилику Сен-Дени.недалеко от Парижа. Сен-Дени подвергся реставрации другим архитектором, Франсуа Дебре, который перестроил одну из двух башен. Однако в 1846 году новая башня, перегруженная каменной кладкой, начала трескаться, и был вызван Виолле-ле-Дюк. Он не нашел способа спасти здание; ему пришлось наблюдать за сносом башни, спасая камни. Он сосредоточился на восстановлении интерьера церкви и смог существенно восстановить первоначальную погребальную камеру королей Франции. ^[11]

В мае 1849 года он был назначен архитектором реставрации Амьенского собора , одного из крупнейших во Франции, который строился на протяжении многих веков в самых разных стилях. Он писал: «Его цель должна состоять в том, чтобы сохранить в каждой части памятника свой собственный характер, и при этом сделать так, чтобы соединенные части не конфликтовали друг с другом; и это можно было бы поддерживать в состоянии, которое является прочным и прочным. просто." ^[12]

Для реставрации церквей и соборов Виолле-ле-Дюк разработал не только архитектуру, но и новые алтари и мебель. Его новая мебель была установлена ​​в ризнице Нотр-Дам, а его неоготический алтарь был установлен в отреставрированном соборе Клермон-Феррана . Во многом благодаря Виолле-ле-Дюк неоготика стала стандартным стилем церковного убранства по всей Франции. ^[11]

Имперские проекты: Каркассон, Венсен и Пьерфон [ править ]

• Обнесенный стеной город Каркассон (восстановлен в 1853–1879 гг.)

• Крепость замка Венсен (восстановлена ​​в 1860-х годах)

• Рисунок VLD замка Пьерфон до реставрации

• Планы Пьерфон - Виолле-ле-Дюк

• Пьерфон сегодня

• Полихромный декор в Pierrefonds от Viollet-le-Duc

Французские государственный переворот 1851 года превратил Францию от республики к империи и привел Наполеон III к власти. Переворот ускорил некоторые проекты Виолле-ле-Дюка. Его покровитель и наблюдатель Проспер Мериме познакомил императора с новой императрицей и привел Виолле-ле-Дюк в тесный контакт с императором. Император женился на императрице Евгении в Нотр-Даме, и правительство проголосовало за дополнительные средства для продвижения реставрации. Он продолжил медленную работу по реставрации Реймского и Амьенского соборов.. В Амьене он очистил интерьер от французского классического декора, добавленного при Людовике XIV, и предложил сделать его решительно готическим. В сентябре 1853 года он провел для императора и императрицу экскурсию по своему проекту; Императрица сразу предложила оплатить две трети стоимости реставрации. В том же году он предпринял реставрацию Шато де Венсен , долгое время занимавшегося военными, вместе с его часовней, похожей на Сент-Шапель . Приверженец чистой готики, он описал часовню как «один из лучших образцов готики в упадке». ^[13]

В ноябре 1853 года он представил стоимость и планы средневековых валов Каркассона , которые он впервые начал планировать в 1849 году. Первые укрепления были построены вестготами ; кроме того, в средние века Людовик XI, а затем Филипп Смелыйпостроил огромную серию башен, галерей, стен, ворот и взаимосвязанных оборонительных сооружений, которые выдерживали все осады до 1355 года. Укрепления были в значительной степени нетронутыми, поскольку окрестности города все еще были военной оборонительной зоной в 19 веке, но башни были без верхушек, а у старых стен было построено большое количество построек. Получив финансирование и составив свои планы, он начал снос всех построек, которые были прикреплены к валам на протяжении веков, и восстановил ворота, стены и башни в их первоначальном виде, включая защитные платформы, крыши на башнях и укрытия для лучников. который использовался бы во время осады. Он обнаружил, что многие оригинальные крепления для оружия все еще на месте. В дополнение к своей работе он опубликовал подробную историю города и его укреплений.с его рисунками.^[14] Каркассон стал лучшим образцом средневековой военной архитектуры во Франции, а также важной туристической достопримечательностью. ^[15]

Наполеон III предоставил дополнительное финансирование для продолжения реставрации Нотр-Дама. Виолле-ле-Дюк также должен был заменить великий бестиарий мифических зверей и животных, украшавший собор в 18 веке. В 1856 году, используя образцы других средневековых церквей и обломки Собора Парижской Богоматери в качестве модели, его мастерская изготовила драконов, химер, гротесков и горгулий, а также целый ряд живописных башен и флеронов . ^[16] Он участвует в новом проекте по реставрации собора Клермон-Ферран., проект, который длился десять лет. Он также предпринял необычный для Наполеона III проект; проектирование и строительство шести железнодорожных вагонов с интерьером в неоготическом стиле для Императора и его приближенных. Две машины все еще существуют; салон почетного вагона с фреской на потолке находится в Шато-де-Компьень , а вагон-ресторан с массивным беркутом в качестве центрального элемента декора - в Железнодорожном музее Мюлуза .

Наполеон III спросил Виолле-ле-Дюка, может ли он восстановить средневековый замок для собственных нужд императора недалеко от Компьеня, где император традиционно проводил сентябрь и октябрь. Виолле-ле-Дюк сначала изучал реставрацию замка Куси , в котором была самая высокая средневековая башня во Франции, позже разрушенная. Когда это оказалось слишком сложно, он остановился на Château de Pierrefonds , замке, построенном Людовиком Орлеанским в 1396 году, а затем разобранном в 1617 году после нескольких осад французским Людовиком XIII.. Наполеон купил руины за 5000 франков в 1812 году, а Мериме объявил их историческим памятником в 1848 году. В 1857 году Виолле-ле-Дюк начал проектировать совершенно новый замок на руинах. Это сооружение не было предназначено для воссоздания чего-либо в точности того, что существовало раньше, а было построено в замке, в котором воссоздан дух готики, с роскошным неоготическим декором и удобствами XIX века. ^[17]

В то время как большая часть его внимания была посвящена реставрации, Виолле-ле-Дюк спроектировал и построил ряд частных резиденций и новых зданий в Париже. Он также участвовал в самом важном конкурсе того периода для новой Парижской оперы . На первоначальный конкурс, представленный Всемирной выставкой в ​​Париже 1855 года, был предложен сто семьдесят один проект . Жюри известных архитекторов сузило список до пяти, включая проекты Виолле-ле-Дюк, Шарля Ро де Флери и Шарля Гарнье., возраст тридцать пять. Фаворитами Императора и Императрицы были де Флери и Виолле-ле-Дюк, но оба выбыли в следующем раунде. Виолле-ле-Дюк был плохим неудачником и отверг стиль Гарнье. Гарнье писал о своем сопернике в 1869 году: «Месье Виолле-ле-Дюк создал много, но его лучшие работы, без сомнения, - это его реставрации ... Никто не решается ценить его личные работы. В них нельзя найти никакой индивидуальности, только компромисс. Он сломлен археологией и раздавлен тяжестью прошлого. Если это трудно выучить, то еще труднее забыть ». ^[18]

Наполеон III призвал Виолле-ле-Дюк для решения широкого круга археологических и архитектурных задач. Когда он пожелал установить памятник в честь битвы при Алезии , в которой Юлий Цезарь победил галлов, битву, фактическое местонахождение которой оспаривалось историками, он попросил Виолле-ле-Дюка указать точное место битвы. Виолле-ле-Дюк провел раскопки в различных предполагаемых местах и, наконец, нашел остатки стен, построенных Цезарем. Он также спроектировал металлический каркас шестиметровой статуи, которая будет установлена ​​на этом месте. Позже он сконструировал подобный каркас для гораздо более крупной статуи, Статуи Свободы , но умер до того, как эта статуя была закончена. ^[17]

Конец Империи и восстановления [ править ]

В 1863 году Виолле-ле-Дюк был назначен профессором Школы изящных искусств, школы, в которой он отказался учиться, и крепости неоклассической архитектуры изящных искусств . Это положило начало новой академической карьере теоретика архитектуры, где он будет иметь такое же влияние, как и архитектор реставраций. Традиционный факультет вызвал большое сопротивление, но он привлек на свой курс двести студентов, которые в конце аплодировали его лекции. Он уже опубликовал первые тома своей первой крупной работы «Разумный словарь французской архитектуры».. В конечном итоге эта серия включала десять томов, опубликованных между 1854 и 1868 годами. Но, хотя у него было много сторонников, преподаватели и многие студенты были категорически против него. Его критики жаловались, что, помимо того, что у него самого было небольшое формальное архитектурное образование, он построил лишь несколько новых зданий. Он устал от конфронтации и ушел в отставку 16 мая 1863 года, продолжая писать и преподавать за пределами Beaux-Arts.

В начале 1864 года он отпраздновал завершение своего самого важного проекта - реставрации Нотр-Дама. ^[19] В январе того же года он завершил первый этап реставрации собора Сен-Сернен в Тулузе, одного из памятников французской романской архитектуры. Наполеон III пригласил Виолле-ле-Дюк для изучения возможных реставраций за границей, в том числе в Алжире, Корсике и Мексике, где Наполеон поставил нового императора Максимилиана при спонсорской поддержке Франции. Он также видел освящение третьей церкви, которую он спроектировал, неоготической церкви Сен-Дени-де-л'Эстре в пригороде Парижа Сен-Дени.. В период с 1866 по 1870 год его главным проектом было постоянное преобразование Пьерфонда из руин в королевскую резиденцию. Его планы металлического каркаса, который он разработал для Пьерфонда, были показаны на Парижской универсальной выставке 1867 года . Он также завершил десятый и последний том своего монументального словаря средневековой архитектуры. Он также начал новую область исследований, изучая геологию и географию региона вокруг Монблана в Альпах. Во время своей картографической экскурсии в Альпах в июле 1870 года он узнал, что между Пруссией и Францией объявлена ​​война. ^[20]

Когда началась франко-прусская война , Виолле-ле-Дюк поспешил обратно в Париж и предложил свои услуги в качестве военного инженера; он был принят на службу инженером-полковником, готовившим оборону Парижа. В сентябре Император попал в плен в битве при Седане., новое республиканское правительство пришло к власти, и императрица Евгения бежала в изгнание, а немцы дошли до Парижа и осадили его. В то же время 23 сентября на юге Франции мирно скончался главный покровитель и сторонник Виолле-ле-Дюк Проспер Мериме. Виолле-ле-Дюк руководил строительством новых оборонительных сооружений за пределами Парижа. 14 декабря 1870 года он написал в своем дневнике: «Дезорганизация повсюду. Офицеры не доверяют войскам, а войска не доверяют офицерам. Каждый день новые приказы и новые проекты, противоречащие предыдущим. . " Он сражался с французской армией против немцев при Бузенвале 24 января 1871 года. Битва была проиграна, и 28 января французы капитулировали. 28 февраля Виолле-ле-Дюк написал жене: «Я не знаю».Не знаю, что со мной будет, но я больше не хочу возвращаться к администрации. Мне это всегда противно, и я не хочу ничего, кроме как скоротать оставшиеся мне годы в учебе и в самой скромной возможной жизни ».^[21]

В мае 1871 года он покинул свой дом в Париже незадолго до прибытия национальных гвардейцев, чтобы призвать его в вооруженные силы Парижской Коммуны . Он вернулся в Пьерфон, где у него была небольшая квартира. Всегда ученый, он написал подробное исследование эффективности и недостатков укреплений Парижа во время осады. Он вернулся в город вскоре после подавления Коммуны в мае 1871 года и увидел руины большинства общественных зданий города, сожженных Коммуной в ее последние дни. Он получил свою единственную комиссию от нового правительства Французской Третьей республики ; Жюль Саймонновый министр культуры и народного просвещения попросил его спроектировать мемориальную доску, которая будет установлена ​​перед Нотр-Дамом в память о заложниках, убитых Парижской Коммуной в ее последние дни. ^[21]

Новое правительство Третьей французской республики мало использовало его опыт в восстановлении главных правительственных зданий, сожженных Парижской Коммуной , включая дворец Тюильри , дворец Почетного легиона , Королевский дворец и библиотеку. из Лувра , Министерства юстиции и Министерства финансов. Единственная реконструкция, по поводу которой с ним посоветовались, была реконструкция Отеля де Виль . Писатель Эдмон де Гонкурпризывал оставить руины Отеля де Виль в точности такими, какими они были: «руины волшебного дворца, чудо живописности. Страна не должна осуждать его, не обращаясь к реставрации Виолле-ле-Дюк». Правительство попросило Виолле-ле-Дюк организовать соревнование. Он представил два варианта; либо восстановить здание до его первоначального состояния с его историческим интерьером; или снести его и построить новую ратушу. В июле 1872 года правительство решило сохранить фасад эпохи Возрождения, а в противном случае полностью снести и перестроить здание. ^[21]

Дальнейшая жизнь - автор и теоретик [ править ]

В последние годы жизни он посвятил большую часть своего времени написанию об истории архитектуры. Он консультировал по многим из своих ранних проектов во Франции, которые все еще находились в стадии реализации. Он также продолжил свои исследования Альп вокруг горы Блан, составив подробную карту и серию из тридцати двух рисунков альпийских пейзажей. Он проезжал мимо Лозанны , где его попросили подготовить план восстановления собора, что он и сделал. В 1872 году он завершил второй том своего крупного теоретического труда Entretiens sur l'architecture . ^[22]

В своем Entretiens sur l'architecture он сосредоточился, в частности, на использовании железа и других новых материалов, а также на важности проектирования зданий, архитектура которых была адаптирована к их функциям, а не к определенному стилю. Книга была переведена на английский язык в 1881 году и завоевала большую популярность в Соединенных Штатах. Чикагский архитектор Луи Салливан , один из изобретателей небоскреба, часто использовал фразу «Форма следует за функцией».

Собор в Лозанне был его последним крупным реставрационным проектом; он был перестроен в соответствии с его планами между 1873 и 1876 годами. Работа продолжалась после его смерти. Его реконструкция колокольни позже подверглась критике; он удалил первоначальное восьмиугольное основание и добавил новый шпиль, который опирался на стены, а не на свод, как первоначальный шпиль. Он также добавил новое украшение, увенчав шпиль на средней высоте фронтонами, еще одним оригинальным элементом, и убрав оригинальные плитки. Его также критиковали за материалы и украшения, которые он добавил на башни, в том числе горгулий. Его структурный дизайн был сохранен, но в 1925 году его горгульи и оригинальные украшения были удалены, а шпиль был восстановлен с помощью изразцов. ^[23]

Его репутация достигла за пределами Франции. Шпиль и крыша Страсбургского собора были повреждены немецкой артиллерией во время франко-прусской войны , и теперь город был частью Германии. Немецкое правительство пригласило Виолле-ле-Дюк прокомментировать свои планы по реставрации, которая включала более грандиозную романскую башню. Виолле-ле-Дюк сообщил немецкому архитектору, что запланированная им новая башня полностью не соответствует оригинальному фасаду и стилю собора. Его совет был принят, и церковь была восстановлена ​​в своем первоначальном виде. ^[23]

В 1872 году Виолле-ле-Дюк занимался реконструкцией замка Амбуаз , принадлежавшего потомкам бывшего короля Луи-Филиппа. Замок был конфискован Наполеоном III в 1848 году, но был возвращен семье в 1872 году. Это был масштабный проект по превращению его в резиденцию, в котором иногда участвовало триста рабочих. Виолле-ле-Дюк продумал всю работу до мельчайших деталей, включая плитку на полу, газовые лампы в салонах, духовки на кухне и электрические звонки для вызова слуг.

В 1874 году Виолле-ле-Дюк ушел с поста епархиального архитектора Парижа, и его сменил его современник Поль Абади . ^[24] В свои последние годы он продолжал курировать проекты реставрации, которые велись для Комиссии исторических памятников. Он участвовал в полемике об архитектуре в прессе и был избран в муниципальный совет Парижа.

Национальный музей французских памятников и последние годы [ править ]

Он стал участвовать в планировании и строительстве Парижской универсальной выставки 1878 года . Он предложил министру образования Жюлю Ферри , чтобы дворец Трокадеро, главное здание экспозиции на вершине холма Шайо, после выставки был преобразован в музей французских памятников, в котором представлены образцы архитектуры и скульптуры из достопримечательностей вокруг. Франция. Эта идея была принята. Национальный музей французских памятников открыт в 1882 году, после его смерти. Дворец был реконструирован во Дворец Шайо в 1937 году, но Музей французских памятников сохранился и находится там сегодня. ^[25]

В последние годы жизни его сын Эжен-Луи стал главой Комиссии исторических памятников. Он взялся только за один новый проект - восстановление монастыря августинцев в Тулузе. Завершил серию словарей архитектурных периодов, рассчитанных на широкую публику. Он также посвятил больше времени изучению географии Альп вокруг Монблана. Летом он гулял по горам и писал статьи о своих путешествиях. Он начал общественную кампанию по лесовосстановлению в Альпах и опубликовал подробную карту местности в 1876 году. Он проводил все больше и больше времени в Ла Ведетт., вилла, которую он построил в Лозанне, дом по образцу савойского шале, но с минимумом декора, иллюстрирующий его новое учение о форме, следующей за функцией. Он нанес последний визит, чтобы осмотреть Каркассон, работа которого теперь находилась под руководством его сына. После изнурительного лета в Альпах в 1879 году он заболел и умер в Лозанне 17 сентября 1879 года. Он был похоронен на кладбище Ла Саллас в Лозанне. В 1946 году его могила и памятник были перенесены на кладбище Буа-ле-Во (участок XVIII) в Лозанне. ^[26]

Семья [ править ]

Виолле-ле-Дюк женился на Элизабет Темпье в Париже 3 мая 1834 года. У пары было двое детей, но через несколько лет после свадьбы они расстались и мало времени проводили вместе; он постоянно был в пути. Писательница Женевьева Виолле-ле-Дюк (обладательница приза Брокет-Гонен 1978 г.) была его правнучкой.

Доктрина [ править ]

Виолле-ле-Дюк дал известное определение реставрации в восьмом томе своего Dictionnaire raisonné de l'architecture française du XI au XVI siecle.от 1858 года: «Восстановить здание - это не поддерживать его, отремонтировать или переделать: это значит восстановить его в полном состоянии, которого, возможно, никогда не существовало в любой данный момент». Затем он объяснил, что это должно было соответствовать четырем условиям: (1) «Восстановление» должно быть научно задокументировано с планами, фотографиями и археологическими записями, которые гарантировали бы точность. (2) Реставрация должна была касаться не только внешнего вида памятника или производимого им эффекта, но и его структуры; он должен был использовать самые эффективные средства для обеспечения долгого срока службы здания, в том числе использовать более прочные материалы, используемые более разумно. (3) реставрация должна была исключить любые изменения, противоречащие очевидным доказательствам; но структура может быть адаптирована для более современного или рационального использования и практики,что означало изменения к первоначальному плану; и (4) при реставрации должны быть сохранены более старые модификации, внесенные в здание, за исключением тех, которые поставили под угрозу его стабильность или сохранность, или тех, которые серьезно нарушили ценность его исторического присутствия.^[27]

Он сделал выводы из средневековой архитектуры, которые он применил к современной архитектуре. Он отметил, что иногда при реставрации необходимо использовать железный каркас, чтобы избежать опасности пожаров, при условии, что новое строение не тяжелее оригинала и сохраняет первоначальный баланс сил, характерный для средневековых построек. «Памятники средневековья были тщательно просчитаны, а их организм хрупок. В их работах нет ничего лишнего, ничего бесполезного. Если вы измените одно из условий этих организмов, вы измените все остальные. Многие считают это неисправность, для нас это качество, которым мы слишком часто пренебрегаем в нашем современном строительстве ... Зачем нам строить дорогие стены толщиной в два метра, если стены толщиной в пятьдесят сантиметров [с усиленными опорами],предложить достаточную стабильность? В структуре средневековья каждая часть произведения выполняла функцию и обладала действием ».^[28]

Готика против изящных искусств [ править ]

На протяжении всей карьеры Виолле-ле-Дюк он был вовлечен в спор с доктринами Школы изящных искусств , ведущей архитектурной школы Франции, которую он отказался посещать в качестве студента и где он преподавал недолго как профессора, прежде чем его заставили уйти. В 1846 году он вступил в горячую переписку с Кватремером де Куинси , бессменным секретарем Французской академии, по вопросу: «Уместно ли в XIX веке строить церкви в готическом стиле?» Де Куинси и его последователи осудили готический стиль как бессвязный, беспорядочный, неразумный, декадентский и лишенный вкуса. Виолле-ле-Дюк ответил: «Чего мы хотим, господа?, это возвращение искусства, родившегося в нашей стране ... Оставьте Риму то, что принадлежит Риму, и Афинам, что принадлежит Афинам. Рим не хотел нашей готики (и, возможно, был единственным в Европе, кто отверг ее), и они были правы, потому что когда кому-то посчастливилось обладать национальной архитектурой, лучше всего сохранить ее ».

«Если вы на минутку изучите церковь XIII века, - писал он, - вы увидите, что все строительство ведется по неизменной системе. Все силы и веса выдвинуты наружу, расположение который дает внутреннему пространству максимально возможное открытое пространство. Сами по себе летающие контрфорсы и средства защиты поддерживают всю конструкцию и всегда имеют аспект сопротивления, силы и стабильности, который успокаивает глаз и дух; Своды, построенные из легких материалов. монтировать и размещать на большой высоте, объединяются таким образом, чтобы весь их вес переносился на сваи; что всегда используются самые простые средства ... и что все части этих конструкций, независимо друг от друга даже если они полагаются друг на друга,обладают эластичностью и легкостью, необходимыми для такого огромного здания. Мы все еще можем видеть (и это встречается только в готической архитектуре), что человеческие пропорции - это одно неизменное правило ».^[29]

Противоречие [ править ]

Виолле-ле-Дюк был обвинен его критиками, в свое время и позже, в преследовании духа готического стиля в некоторых из его реставраций вместо строгой исторической точности. Британский историк и писатель-архитектор Джон Раскин написал в книге «Семь архитектурных светильников».в 1849 году: «Ни общественность, ни те, кто несет ответственность за поддержание общественных памятников, не понимают истинного значения слова« восстановление ». Оно означает самое полное разрушение, которое может вынести здание; разрушение, от которого не может пострадать ни один остаток. разрушение, вызванное ложным описанием разрушенного предмета. Невозможно, так же невозможно, как и невозможно вернуть мертвых к жизни, восстановить то, что могло быть грандиозным или красивым в архитектуре ... ложь от начала до конца ". Несмотря на этот скептицизм, Раскин выразил восхищение историческими исследованиями и трудами Виолле-ле-Дюк. ^[30]

Реставрация Виолле-ле-Дюк иногда включала неисторические дополнения, чтобы обеспечить стабильность здания, а иногда просто сохранить гармонию дизайна. Flèche или шпиль Нотр-Дам де Пари, который был построен примерно в 1250 году , был снят в 1786 году после того, как он был поврежден ветром. Виолле-ле-Дюк спроектировал и построил новый шпиль, украшенный скульптурами, который был выше оригинала и модифицирован для защиты от непогоды, но гармонировал с остальным дизайном. В ХХ веке его флеш был объектом критики.

Позже его критиковали за модификации хора Собора Парижской Богоматери, который был перестроен в стиле Людовика XIV во время правления этого короля. Виолле-ле-Дюк убрал старый хор, включая алтарь, на котором Наполеон Бонапарт был коронован императором, и заменил их готическим алтарем и украшением, которое он спроектировал. Когда он изменил хор, он также построил новые бухты с маленькими готическими окнами-розами по образцу тех, что в церкви Чарс в долине Уаза. ^[10]Некоторые историки осудили эти реставрации как неисторическое изобретение. Его защитники указали, что Виолле-ле-Дюк не принимал никаких решений о восстановлении Нотр-Дама самостоятельно; все его планы были одобрены Проспером Мериме, инспектором исторических памятников, и Комиссией по историческим памятникам. ^[31]

Его критиковали за обилие готических горгулий, химер, флеронов и вершин, которые он добавил в собор Парижской Богоматери. Эти украшения существовали в средние века, но были в значительной степени удалены во время правления Людовика XIV. Последние оригинальные горгульи были сняты в 1813 году. Он смоделировал новых горгулий и монстров по образцам из других соборов того периода. ^[10]

Позже его критиковали также за витражи, которые он спроектировал и изготовил для часовен вокруг первого этажа собора, которые имеют замысловатый готический узор в гризайле , который пропускает больше света в церковь. Современный взгляд на споры по поводу его реставрации резюмирован на описательной панели возле алтаря собора: «Великая реставрация, осуществленная Виолле-ле-Дюк после смерти Ласса, придала собору новое сияние - что бы там ни было У кого-то могут быть оговорки по поводу сделанного выбора. Работы девятнадцатого века теперь являются такой же частью архитектурной истории Нотр-Дама, как и работы предыдущих столетий ». ^[32]

Реставрация валов Каркассона также подверглась критике в 20 веке. Его критики отмечали, что остроконечные шапки построенных им башен были более типичными для северной Франции, а не для региона, где находился Каркассон, недалеко от испанской границы. Точно так же он добавил крыши из северной сланцевой черепицы, а не из южной глиняной черепицы, выбор, который был отменен в недавних реставрациях. Его критики также утверждали, что Виолле-ле-Дюк искал «условия полноты», которых на самом деле никогда не существовало в любой момент времени. ^[33]Главный контраргумент, выдвинутый защитниками Виолле-ле-Дюка, заключался в том, что без его быстрой реставрации многие из восстановленных им зданий были бы потеряны, и что он сделал все, что мог, с теми знаниями, которые были доступны.

Существующие здания, спроектированные и построенные Виолле-ле-Дюк [ править ]

• Его резиденция и студия, 68 Rue Condorcet , 9-й округ, Париж (1862 г.)
• 28 rue de Liège , Париж
• 15 rue de Douai , Париж
• 23 rue Chauchat , Париж
• Scots Kirk, Avenue de Rumine 26, Лозанна

Неполный список реставраций [ править ]

Церкви

• Базилика Святой Марии Магдалины в Везеле
• Святой Мартин в Кламси
• Нотр-Дам в Париже
• Сент-Шапель в Париже (под руководством Феликса Дубана )
• Базилика Святого Дени под Парижем
• Сент-Луис в Пуасси
• Нотр-Дам в Семюр-ан-Осуа
• Базилика Святого Назария и Святого Цельса в Каркассоне
• Базилика Святого Сернина, Тулуза
• Нотр-Дам в Лозанне , Швейцария

Ратуши

• Сен-Антонен-Нобль-Валь
• Нарбонна

Замки

• Замок Рокетайлад в Бордо
• Шато де Пьерфон
• Город-крепость Каркассон
• Шато де Куси
• Антуан в Бельгии
• Шато де Венсен , Париж
• Замок Амбуаз , Амбуаз

Реставрация Шато-де-Пьерфон , переосмысленная Виолле-ле-Дюк для Наполеона III , была прервана отъездом императора в 1870 году.

Реставрации Виолле-ле-Дюк [ править ]

• Нотр-Дам де Пари (восстановлен в 1845–1870 гг.)

• Крепость замка Венсен (восстановлена ​​в 1860-х годах)

• Обнесенный стеной город Каркассон (восстановлен в 1853–1879 гг.)

• Базилика Сен-Сернен, Тулуза (восстановлена ​​в 1860-1880-х годах)

• Château de Pierrefonds (проведено 1857–1885 гг.)

• Лозаннский собор , Швейцария (после восстановления в 1874–1910 гг.)

Публикации [ править ]

На протяжении всей своей карьеры Виолле-ле-Дюк делал заметки и рисунки не только для зданий, над которыми он работал, но и для зданий в романском , готическом и ренессансном стилях, которые вскоре должны были быть снесены. Его заметки пригодились при подготовке опубликованных работ. Его изучение периодов средневековья и Возрождения не ограничивалось архитектурой, но распространялось также на такие области, как мебель, одежда, музыкальные инструменты, вооружение и геология.

Его работы были опубликованы сначала в серийном виде, а затем в виде полноформатных книг:

• Словарь французской архитектуры 11–16 веков (1854–1868) ( Dictionnaire raisonné de l'architecture française du XIe au XVIe siècle ) - Оригинальное (на французском) языке издание, включая многочисленные иллюстрации.
• Словарь французской мебели (1858–1870) ( Dictionnaire raisonné du mobilier français de l'époque Carolingienne à la Renaissance. )
• Entretiens sur l'architecture (в 2-х томах, 1863–1872 гг.), В которой Виолле-ле-Дюк систематизировал свой подход к архитектуре и архитектурному образованию в системе, радикально противоположной системе École des Beaux-Arts , которую он избегал. в молодости и презирали. В переводе Генри Ван Бранта «Рассуждения об архитектуре» были опубликованы в 1875 году, что сделало их доступными для американской аудитории немногим более чем через десять лет после их первоначальной публикации во Франции.
• Histoire de l'habitation humaine, depuis les temps prehistoriques jusqu'à nos jours (1875). Опубликовано на английском языке в 1876 году как « Обитания человека во все века» . Виолле-ле-Дюк прослеживает историю отечественной архитектуры среди различных «рас» человечества.
• L'art russe: ses origines, ses éléments constructifs, son apogée, son avenir (1877), где Виолле-ле-Дюк применил свои идеи рационального строительства в русской архитектуре.

Архитектурная теория и новые строительные проекты [ править ]

Многие считают Виолле-ле-Дюк первым теоретиком современной архитектуры . Сэр Джон Саммерсон писал, что «в истории европейской архитектуры было два выдающихся теоретика - Леон Баттиста Альберти и Эжен Виолле-ле-Дюк». ^[2]

Его архитектурная теория была в значительной степени основана на поиске идеальных форм для конкретных материалов и использовании этих форм для создания зданий. В основе его работ лежит идея о том, что материалы следует использовать «честно». Он считал, что внешний вид здания должен отражать рациональную конструкцию здания. В Entretiens sur l'architecture Виолле-ле-Дюк похвалил греческий храм за рациональное изображение его конструкции. Для него «греческая архитектура служила образцом соответствия структуры и внешнего вида». ^[34] Есть предположение, что на эту философию сильно повлияли труды Джона Раскина , который отстаивал честность материалов как один из семи основных принципов архитектуры.

Еще одним компонентом теории Виолле-ле-Дюка было то, как дизайн здания должен начинаться с его программы и плана и заканчиваться его украшениями. Если это привело к асимметричному внешнему виду, пусть будет так. Он отверг симметрию зданий в стиле классицизма как напрасную, слишком заботясь о внешнем виде в ущерб практичности и удобству для обитателей дома. ^[35]

В нескольких новых проектах новых зданий Виолле-ле-Дюк применил уроки готической архитектуры , применив ее рациональные структурные системы к современным строительным материалам, таким как чугун. Для вдохновения он также исследовал органические структуры, такие как листья и скелеты животных. Его особенно интересовали крылья летучих мышей - влияние, представленное его проектом Актового зала.

Чертежи железных ферм Виолле-ле-Дюка были новаторскими для того времени. Многие из его дизайнов с акцентом на железо позже повлияли на движение модерн , наиболее заметно в работах Гектора Гимара , Виктора Орты , Антони Гауди и Хендрика Петруса Берлаге . Его труды вдохновили нескольких американских архитекторов, в том числе Фрэнка Фернесса , Джона Велборна Рута , Луи Салливана и Фрэнка Ллойда Райта . ^[36]

Военная карьера и влияние [ править ]

Виолле-ле-Дюк сделал вторую карьеру в армии, прежде всего в обороне Парижа во время франко-прусской войны (1870–71). Он был так под влиянием конфликта , что во время его поздние годы он описал идеализированную обороны Франции по аналогии военной истории Ле - Рош-Пон, воображаемый замок, в его работе Histoire сГипе Forteresse ( Annals крепости , дважды переведен на английский). Доступный и хорошо изученный, отчасти вымышленный.

«Анналы крепости» сильно повлияли на оборонительное мышление французов. Критика воздействия артиллерии Виолле-ле-Дюк (с применением его практических знаний, полученных во время войны 1870–1871 гг.) Настолько полна, что точно описывает принципы, применявшиеся к защите Франции до Второй мировой войны. Физические результаты его теорий присутствуют в укреплении Вердена до Первой мировой войны и на линии Мажино до Второй мировой войны. Его теории также представлены французской военной теорией «преднамеренного наступления», которая подчеркивает важность артиллерии и сильной системы крепостей в тылу армии.

Наследие [ править ]

Английский архитектор Бенджамин Бакнелл (1833–1895 гг.) Был приверженцем Виолле-ле-Дюк и с 1874 по 1881 год перевел несколько своих публикаций на английский язык, чтобы популяризировать свои принципы в Великобритании. На более поздние работы английского дизайнера и архитектора Уильяма Берджеса большое влияние оказал Виолле-ле-Дюк, наиболее сильно в проектах Берджа для его собственного дома, Тауэр-хаус в лондонском районе Холланд-Парк и проекты Берджеса для Кастель Кох недалеко от Кардиффа, Уэльс . ^[37]

Выставка « Эжен Виолле-ле-Дюк 1814–1879» была представлена ​​в Париже в 1965 году, а в 1980 году прошла более крупная выставка, посвященная столетию.

Виолле-ле-Дюк был предметом дудла Google 27 января 2014 г. ^[38]

Заметки [ править ]

Библиография [ править ]

• Пуассон, Жорж; Пуассон, Оливье (2014). Эжен Виолле-ле-Дюк (на французском). Пэрис: Пикар. ISBN 978-2-7084-0952-1.
• Grodecki, Луи (1999). Dictionnaire des Architectes (на французском языке). Универсальная энциклопедия. ISBN 2-226-10952-8.

Ссылки [ править ]

• Словарь искусствоведов Эжена Эммануэля Виолле-ле-Дюк

Внешние ссылки [ править ]

• Работы, относящиеся к Словарю французской архитектуры XI-XVI веков в Wikisource (на английском языке)
• СМИ, связанные с Эженом Виолле-ле-Дюк на Викискладе?
• Работы Эжена Виолле-ле-Дюк в Project Gutenberg
• Работы Эжена-Эммануэля Виолле-ле-Дюк в Project Gutenberg
• Работы Эжена Виолле-ле-Дюк или о нем в Internet Archive
• Dictionnaire raisonné de l'architecture française du XIe au XVIe siècle (издание 1875 г., на французском языке) в Интернет-архиве :
  • Vol. 1 Абак - Аронде
  • Vol. 2 искусства - Шапито
  • Vol. 3 Шарнье - Консоль
  • Vol. 4 Строительство - Cyborium
  • Vol. 5 Dais - Fût
  • Vol. 6 Гейбл - Оврие
  • Vol. 7 Palais - Puits
  • Vol. Набережная 8 - Синагога
  • Vol. 9 Скиния - Зодиак
  • Vol. 10 Таблица аналитики
• Чисхолм, Хью, изд. (1911). "Виолле-ле-Дюк, Эжен Эммануэль"  . Британская энциклопедия . 28 (11-е изд.). Издательство Кембриджского университета. С. 107–108.