Бальдассаре Франческини
Бальдассаре Франческини , прозванный Иль Вольтеррано в честь места своего рождения Вольтерра и, чтобы отличить его от Риччарелли , Иль Вольтеррано Джуниоре (1611 - 6 января 1689), был итальянским художником и рисовальщиком позднего барокко , работавшим в основном во Флоренции и Вольтерре. [1] Он был в основном известен своими фресками, запрестольными образами и станковыми картинами для церквей и дворцов во Флоренции, Вольтерре и Риме. Его тематика была разнообразной и включала портреты, библейские и мифологические сцены, исторические картины и аллегорические композиции. [2]
Он родился в Вольтерре в семье скульптора Гаспаре. В раннем возрасте он работал помощником своего отца, а затем учился у флорентийского художника Козимо Дадди в Вольтерре. Во время его ученичества его таланты были обнаружены местным знатным Людовико Гуарначчи и маркизом Курцио Ингирами , братом более могущественного Хулио, секретаря Кристины Лотарингии . Маркиз Ингирами поместил его в возрасте шестнадцати лет под началом флорентийского художника Маттео Росселли . И Франческо Фурини, и Лоренцо Липпитакже тренировался у Росселли. В течение года он достаточно продвинулся, чтобы выполнить фрески в Вольтерре с искусным ракурсом , после чего последовала работа для семьи Медичи на вилле Петрая . [2]
Франческини получил свой первый крупный заказ от дона Лоренцо Медичи, который попросил его украсить двор виллы Ла Петрая сценами, иллюстрирующими историю семьи Медичи. На выполнение этого проекта ушло 12 лет, но он закрепил за ним репутацию среди самых важных флорентийских семей как самого важного художника-фрескировщика города. [3] В 1652 году маркиз Филиппо Никколини , планируя использовать Франческини на фресках для купола и задней стены его часовни в Санта-Кроче , Флоренция, отправил его в различные части Италии , чтобы улучшить свой стиль. Художник во время своего путешествия, длившегося несколько месяцев, серьезно заинтересовался школами Пармы иБолонья , и, в некоторой степени, в романо-тосканском стиле Пьетро да Кортона , с которым он познакомился в Риме . Затем он взялся за картины по заказу Никколини. [2]
Среди его учеников были Массимилиано Солдани-Бенци , Антонио Франки , Бенедетто Орси , Микеланджело Паллони , Доменико Темпеста и Козимо Уливелли . [2]
Франческини лучше рисовал фрески, чем писал маслом. Его работы в последней среде часто оставались незавершенными, хотя сохранилось множество примеров. Кабинетные картины отмечены большой выдумкой. На его стиль первоначально повлиял Росселли, а затем он обогатился техникой Манноцци. Он приобрел фламандские черты от Юстуса Сустерманса и, наконец, принял сложный хроматизм эмилианского влияния в результате своих поездок в Болонью, Феррару, Венецию и Парму, предпринятых за счет дона Лоренцо между 1640 и 1641 годами. [2] Его стиль часто отличается театральными эффектами.
Он написал фрески, воспевающие родословную Медичи, для внутреннего двора виллы Петрайя. Влияние его декоративного стиля на работы Вольтеррано на вилле Петрайя очевидно. Среди них картина с изображением горбатого придворного шута. [4] Среди его лучших картин маслом в большом масштабе — Святой Иоанн Богослов в церкви Санта-Кьяра, Вольтерра . Одной из его последних работ является фреска в куполе Аннунциаты во Флоренции, которая занимала его в течение двух лет до 1683 года. [2]
