Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Туалет Handy
Удобно в июле 1941 года, сфотографировал Карл Ван Фехтен.
Удобно в июле 1941 года, сфотографировал
Карл Ван Фехтен.
Исходная информация
Имя при рожденииУильям Кристофер Хэнди
Родившийся( 1873-11-16 )16 ноября 1873 г.,
Флоренция, Алабама , США.
ИсточникМемфис, Теннесси , США
Умер28 марта 1958 г. (1958-03-28)(84 года)
Нью-Йорк , Нью-Йорк , США
ЖанрыБлюз , джаз
Род занятийМузыкант, руководитель оркестра, педагог
ИнструментыТруба
Активные годы1893–1948

Уильям Кристофер Хэнди (16 ноября 1873 - 28 марта 1958) был композитором и музыкантом [1], который называл себя отцом блюза . [2] [3] Хэнди был одним из самых влиятельных авторов песен в Соединенных Штатах. [4] Один из многих музыкантов, игравших чисто американскую блюз- музыку, Хэнди не создавал жанр блюза, но был первым, кто опубликовал музыку в блюзовой форме, тем самым взяв блюз из регионального музыкального стиля ( дельта-блюз ) с ограниченными возможностями. аудитории на новый уровень популярности. [4]

Хэнди был образованным музыкантом, который использовал в своих произведениях элементы народной музыки . Он скрупулезно документировал источники своих произведений, в которых часто сочетались стилистические влияния разных исполнителей. [3]

Ранняя жизнь [ править ]

Удобен в 19 лет

Хэнди родился во Флоренции, штат Алабама , в семье Элизабет Брюэр и Чарльза Барнарда Хэнди. Его отец был пастором небольшой церкви в Гантерсвилле , маленьком городке на северо-востоке центральной Алабамы. Хэнди написал в своей автобиографии 1941 года « Отец блюза» , что он родился в бревенчатой ​​хижине, построенной его дедом Уильямом Уайзом Хэнди, который стал африканским методистским епископальным священником после провозглашения эмансипации . Бревенчатый домик, в котором родился Хэнди, сохранился недалеко от центра Флоренции.

Отец Хэнди считал музыкальные инструменты инструментами дьявола. [5] Без разрешения родителей Хэнди купил свою первую гитару, которую он видел в витрине местного магазина и тайком скопил, собирая ягоды и орехи и делая щелочное мыло. Увидев гитару, отец спросил его: «Что заставило тебя принести такую ​​грешную вещь в наш христианский дом?» и приказал ему «забрать его туда, откуда он пришел», но он также организовал для своего сына уроки игры на органе. [6] Уроки игры на органе длились недолго, но Хэнди продолжил учиться игре на корнете . Подростком он присоединился к местной группе, но держал этот факт в секрете от родителей. Он купил корнет у товарища по группе и каждую свободную минуту тренировался с ним.[6]

В детстве он учился столярному делу , сапожному делу и штукатурке . Он был глубоко религиозным. На его музыкальный стиль повлияла церковная музыка, которую он пел и играл в юности, а также звуки природы. В качестве вдохновения он привел «козодоев, летучих мышей и улюлюкающих сов и их диковинные звуки», Кипарисовый ручей, омывающий окраины леса, и «музыку всех певчих птиц и все симфонии их непреднамеренного искусства». [7]

Он работал в «бригаде лопаты» в печи Макнабба и описал музыку, которую издают рабочие, когда они бьют лопатами, изменяя тон, толкая и отодвигая металлическую часть о железные тележки, чтобы скоротать время в ожидании переполненной печи. переваривать его руду. Он назвал звук «лучше для нас, чем музыка боевых барабанов, а наши ритмы были намного сложнее». [6] Он писал: «Южные негры пели обо всем ... Они аккомпанируют себе на чем угодно, из чего они могут извлечь музыкальный звук или ритмический эффект». Позже он размышлял: «Таким образом и из этих материалов они задают настроение тому, что мы сейчас называем блюзом». [6] : 74

Карьера [ править ]

Удобно, ок. 1900, директор оркестра сельскохозяйственного и механического колледжа Алабамы

В сентябре 1892 года Хэнди отправился в Бирмингем, штат Алабама , чтобы сдать педагогический экзамен. Он легко прошел его и получил место преподавателя в Сельскохозяйственном и механическом колледже учителей (ныне Алабамский университет A&M ) в Нормале , а затем в независимом сообществе недалеко от Хантсвилла . [8] Узнав, что там плохо платят, он уволился и устроился на трубный завод в соседнем Бессемере .

В свободное от работы время он организовал небольшой струнный оркестр и обучал музыкантов чтению нот. Позже он организовал квартет Лаузетта. Когда группа прочитала о предстоящей Всемирной выставке в Чикаго , они решили ее посетить. Чтобы заплатить за свой путь, они по пути выполняли случайную работу. Они прибыли в Чикаго только для того, чтобы узнать, что Всемирная выставка отложена на год. Затем они направились в Сент-Луис, штат Миссури, но работы не нашли. [3]

После распада квартета Хэнди уехал в Эвансвилл, штат Индиана . Он играл на корнете на Всемирной выставке в Чикаго в 1893 году. В Эвансвилле он присоединился к успешной группе, которая выступала в соседних городах и штатах. Его музыкальные начинания были разнообразны: он пел первым тенором в шоу менестрелей, работал руководителем группы, хоровым директором, корнетистом и трубачом. В возрасте 23 лет он стал капельмейстером Цветных менестрелей Махары.

В трехлетнем турне они побывали в Чикаго, по Техасу и Оклахоме, в Теннесси, Джорджии и Флориде, а затем на Кубе, в Мексике и Канаде. [3] Хэнди получали зарплату в размере 6 долларов в неделю. Вернувшись с Кубы, группа отправилась на север через Алабаму, где остановилась, чтобы выступить в Хантсвилле. Устав от жизни в дороге, он и его жена Элизабет остановились у родственников в соседнем родном городе Флоренции.

В 1896 году, выступая на барбекю в Хендерсоне, Кентукки , Хэнди познакомился с Элизабет Прайс. Они поженились 19 июля 1896 года. Она родила Люсиль, первую из их шестерых детей, 29 июня 1900 года, после того как они поселились во Флоренции.

Примерно в то же время Уильям Хупер Каунцилл , президент того, что стало Алабамским сельскохозяйственным и механическим колледжем для негров (в том же колледже, в котором Хэнди отказался преподавать в 1892 году из-за низкой заработной платы), нанял Хэнди преподавать музыку. Он стал преподавателем в сентябре 1900 года и преподавал на протяжении большей части 1902 года. Он был разочарован, обнаружив, что в колледже упор делается на преподавание европейской музыки, считающейся «классической». Он чувствовал, что ему недоплачивают, и он мог бы заработать больше денег, гастролируя с группой менестрелей.

В 1902 году Хэнди путешествовал по Миссисипи, слушая различные стили популярной черной музыки. Штат был в основном сельским, и музыка была частью культуры, особенно на хлопковых плантациях в дельте Миссисипи. Музыканты обычно играли на гитаре или банджо или, в гораздо меньшей степени, на фортепиано. Замечательная память Хэнди позволила ему вспомнить и записать музыку, которую он слышал во время своих путешествий.

После спора с президентом AAMC Сайнциллом, Хэнди оставил свою преподавательскую должность, чтобы вернуться к Менестрелям Махары и совершить поездку по Среднему Западу и Тихоокеанскому Северо-Западу. В 1903 году он стал директором черной группы, организованной рыцарями Пифия в Кларксдейле, штат Миссисипи . [3] Хэнди и его семья прожили там шесть лет. В 1903 году, ожидая поезда в Тутвилере , в дельте Миссисипи, Хэнди получил следующий опыт:

Когда я спал, тощий негр с расшатанными суставами начал бить гитару рядом со мной ... Играя, он нажимал ножом на струны гитары, как это было популярно среди гавайских гитаристов, которые использовали стальные прутья ... Певец повторил эту строчку трижды, аккомпанируя себе на гитаре самой странной музыкой, которую я когда-либо слышал. [9] [10]

Примерно в 1905 году, когда Хэнди исполнял танец в Кливленде, штат Миссисипи , он получил записку с просьбой о «нашей родной музыке». [11] Он сыграл старинную южную мелодию, но его спросили, может ли местная цветная группа сыграть несколько номеров. На сцену вышли трое молодых людей с потрепанной гитарой, мандолиной и изношенным басом. [12] [13] Исследование, проведенное Эллиоттом Хервиттом для « Миссисипи Блюз Трейл», определило, что лидером группы в Кливленде был принц Маккой . [14] [15]

Они снова и снова заиграли одну из тех мелодий, у которых, кажется, нет начала и, конечно, вообще нет конца. Игра приобрела тревожную монотонность, но она продолжалась и продолжалась, что-то вроде того, что ассоциировалось с грядками [сахарного] тростника и лагерями дамбы. Тук-тук-тук пошли ногами по полу. На самом деле это не было раздражающим или неприятным. Возможно, «преследование» - лучшее слово. [12] [16]

Хэнди отметил кадриль чернокожих из Миссисипи, где «один из них называет фигуры и напевает все свои призывы в тональности Дж.». [17] Он вспомнил об этом, когда выбирал тональность « Сент-Луис Блюз ». «Это было воспоминание о том старом джентльмене, который называл цифры для распада в Кентукки - о том, кто вечно тонул в тональности G и стонал призывы, как председательствующий старейшина, проповедующий на собрании пробуждения . Ах, вот и мой ключ - Я бы написал песню в G. [18]Описывая «слепых певцов и расслабленных бардов» вокруг Кларксдейла, Хэнди писал: «В окружении толп деревенских жителей они изливали свои сердца песнями ... Они зарабатывали на жизнь, продавая свои собственные песни -« балеты », как они сами. звали их - и я готов сказать от их имени, что их творениям редко не хватало воображения [19].

В 1909 году Хэнди и его группа переехали в Мемфис, штат Теннесси, где они играли в клубах на Бил-стрит. « Мемфисский блюз » - это предвыборная песня, написанная для Эдварда Крампа , демократа, кандидата в мэры Мемфиса на выборах 1909 года [20] и политического босса . Другие кандидаты также нанимали черных музыкантов для своих кампаний. [21] Хэнди позже переписал мелодию и изменил ее название с «Мистер Крамп» на «Мемфисский блюз». Публикация в 1912 году нот «Мемфисского блюза» представила его стиль 12-тактового блюза; она была зачислена в качестве вдохновения для фокстрота по Вернона и Ирен замок, танцевальная команда Нью-Йорка. Хэнди продал права на песню за 100 долларов. К 1914 году, когда ему было 40 лет, он сформировал свой музыкальный стиль, его популярность значительно возросла, и он стал плодовитым композитором. Хэнди писал об использовании народных песен:

Примитивный негр с юга, как он пел, наверняка давил на третий и седьмой тон гаммы, невнятно переходя между мажором и минором. Будь то на хлопковом поле в Дельте или на набережной Сент-Луиса, все было одинаково. Однако до тех пор я никогда не слышал, чтобы это оскорбление использовалось более искушенным негром или каким-либо белым мужчиной. Я попытался передать этот эффект ... введя в мою песню плоские трети и седьмые (теперь называемые синими нотами), хотя их преобладающая тональность была мажорной ... и я также включил это устройство в свою мелодию ... Это было явный вылет, но, как выяснилось позже, коснулся пятна. [22]

Трехстрочная структура, которую я использовал в своем тексте, была предложена песней, которую я слышал, как Фил Джонс поет в Эвансвилле ... Хотя я взял трехстрочную строфу в качестве модели для моей лирики, я нашел ее повторение слишком однообразным ... Следовательно Я принял стиль утверждения, повторяя утверждение во второй строке, а затем рассказывая в третьей строке, почему это утверждение было сделано. [23]

Что касается «трехаккордовой основной гармонической структуры» блюза, Хэнди писал, что «(тоническая, субдоминанта, доминантная седьмая ) уже использовалась негритянскими роялями, хонкитонными пианистами, странниками и другими из неблагополучных, но неустрашимых людей. от Миссури до Персидского залива, и стал обычным средством, с помощью которого любой такой человек мог выразить свои личные чувства в своего рода музыкальном монологе ». [22] Он отметил: «В фолк-блюзе певец иногда заполняет пробелы такими словами, как« О, лоуди »или« О, детка »и т.п. придется предоставить пробелы или ожидания ". [24]

Первый популярный успех Хэнди, "Memphis Blues", записанный Victor Military Band 15 июля 1914 года.

Рассказывая о том, как в 1914 году впервые прозвучали «Сент-Луис Блюз», Хэнди сказал:

Одноступенчатые и другие танцы были выполнены в темпе «Мемфис-блюз». ... Когда писали "Сент-Луис Блюз", в моде было танго. Я обманул танцоров, устроив вступление к танго , внезапно превратившись в низкопробный блюз. Мои глаза с тревогой пробежались по полу, и вдруг я увидел удар молнии. Танцовщицы казались наэлектризованными. Что-то внутри них внезапно ожило. Инстинкт, который так хотел жить, вскинул руки, чтобы распространять радость, схватил их за пятки. [25]

Его опубликованные музыкальные произведения были новаторскими из-за его этнической принадлежности. В 1912 году он встретил Гарри Пейса в Solvent Savings Bank в Мемфисе. Пейс был прощальным гостем в своем выпускном классе в Университете Атланты и студентом WEB Du Bois . К моменту их встречи Пейс уже продемонстрировал глубокое понимание бизнеса. Он заработал свою репутацию, спасая обанкротившиеся предприятия. Он понравился Хэнди, и позже Пейс стал менеджером Pace и Handy Sheet Music.

Уильям Хэнди

Находясь в Нью-Йорке, Хэнди писал:

У меня создалось впечатление, что эти негритянские музыканты ухватятся за возможность опекать одного из своих издателей. Они не ... Негритянские музыканты просто играли хиты дня ... Они следили за парадом. С другой стороны, многие белые группы и руководители оркестров были готовы к нововведениям. Поэтому они были наиболее готовы представить наши цифры. Негритянские исполнители водевилей ... хотели песни, которые не вступали бы в противоречие с выступлениями белых. В результате эти исполнители стали нашими самыми эффективными плагерами. [26]

В 1916 году американский композитор Уильям Грант Стилл в начале своей карьеры работал в Мемфисе с группой WC Handy. [27] В 1918 году Стилл присоединился к военно-морскому флоту США, чтобы служить в Первой мировой войне. После войны он отправился в Гарлем , где продолжал работать в Хэнди. [27]

В 1917 году Хэнди и его издательский бизнес переехали в Нью-Йорк, где у него были офисы в офисном здании Gaiety Theater на Таймс-сквер. [28] К концу того же года были опубликованы его самые успешные песни: «Мемфисский блюз», « Биль-стрит-блюз » и « Сент-Луис Блюз ». В том же году Original Dixieland Jazz Band , белый джазовый ансамбль из Нового Орлеана, записал первую джазовую пластинку, представив этот стиль широкому сегменту американской публики. Хэнди не особо любил джаз, но группы с энтузиазмом погружались в его репертуар, делая многие из них эталоном джаза.

Хэнди поощрял таких исполнителей, как Эл Бернар , «молодой белый человек» с «мягким южным акцентом», который «мог спеть весь мой блюз». Он послал Бернарда к Томасу Эдисону для записи, что привело к «впечатляющей серии успехов для молодого исполнителя, успехов, которыми мы с гордостью разделились». Хэнди также опубликовал " Shake Rattle and Roll " и "Saxophone Blues", написанные Бернаром. «Две молодые белые дамы из Сельмы, Алабама ( Мадлен Шеппард и Аннелу Бернс ) написали песни« Pickaninny Rose »и« O Saroo »с музыкой, изданной компанией Handy. Эти номера, а также наш блюз,

Бронзовая статуя Хэнди в Хэнди Парк, Бил-стрит , Мемфис, Теннесси

Ожидая сделать только «еще сотню или около того» « Yellow Dog Blues » (первоначально называвшегося «Желтая собачья тряпка») [30], Хэнди подписал контракт с компанией Victor . Джо Смит [31] запись этой песни в 1919 году стал самой продаваемой записью музыки HANDY до настоящего времени. [32] [33]

Хэнди пытался заинтересовать темнокожих певиц своей музыкой, но безуспешно. В 1920 году Перри Брэдфорд убедил Мэми Смит записать две из своих неблюзовых песен («That Thing Called Love» и «You Can't Keep a Good Man Down»), которые были изданы Handy в сопровождении белой группы. Когда «Безумный блюз» Брэдфорда стал хитом, записанным Смитом, стали популярными исполнители черного блюза. Бизнес Handy начал сокращаться из-за конкуренции. [34]

В 1920 году Пейс мирно расстался с Хэнди, с которым он также сотрудничал как автор текстов. Пейс основал Pace Phonograph Company и Black Swan Records, и многие сотрудники пошли с ним. [35] Хэнди продолжал управлять издательской компанией как семейным бизнесом. Он опубликовал произведения других чернокожих композиторов, а также свои собственные, которые включали более 150 духовных сочинений и обработок народных песен и около 60 блюзовых композиций. В 1920-х он основал компанию Handy Record в Нью-Йорке; пока этот лейбл не выпускал никаких записей, Handy организовывала с ним записи, и некоторые из этих записей в конечном итоге были выпущены на Paramount Records и Black Swan Records .[36] «Сент-Луис Блюз» был настолько успешным, что в 1929 году он и режиссер Дадли Мерфи совместно работалинад одноименным фильмом RCA , который должен был быть показан перед главной достопримечательностью. Хэнди предложилна главную рольблюзовую певицу Бесси Смит, потому что песня сделала ее популярной. Фильм был снят в июне и с 1929 по 1932 год демонстрировался в кинотеатрах США.

В 1926 году Хэнди написал « Блюз: антология - полное собрание слов и музыки из 53 великих песен» . Это ранняя попытка записать, проанализировать и описать блюз как неотъемлемую часть Юга и истории Соединенных Штатов. В ознаменование публикации книги и в честь Хэнди, в Small's Paradise в Гарлеме во вторник, 5 октября, прошла вечеринка «Handy Night», на которой были представлены лучшие джазовые и блюзовые композиции, предоставленные Аделаидой Холл , Лотти Джи , Мод Уайт, и Чик Коллинз. [37]

В радиоэпизоде ​​1938 года Рипли Хотите верьте , хотите нет! Хэнди был назван «отцом как джаза, так и блюза». Коллега по исполнению блюза Джелли Ролл Мортон написал открытое письмо в журнал Downbeat, недовольный тем, что он действительно изобрел джаз. [38]

После публикации своей автобиографии Хэнди издал книгу об афроамериканских музыкантах Unsung Americans Sung (1944). Он написал еще три книги: « Блюз: антология: полные слова и музыка из 53 великих песен» , « Книга негров-спиритуалистов» и « Негритянские авторы и композиторы Соединенных Штатов» . Он жил на Страйверс Роу в Гарлеме.. Он ослеп после случайного падения с платформы метро в 1943 году. После смерти своей первой жены он повторно женился в 1954 году, когда ему было 80. Его невестой была его секретарша Ирма Луиза Логан, которая, как он часто говорил, стала его глазами. В 1955 году он перенес инсульт, после чего начал пользоваться инвалидной коляской. Более восьмисот человек посетили празднование его 84-летия в отеле Waldorf-Astoria .

28 марта 1958 года Хэнди умер от бронхиальной пневмонии в больнице Сиденхэм в Нью-Йорке [39]. Более 25 000 человек посетили его похороны в абиссинской баптистской церкви Гарлема . Более 150 000 человек собрались на улицах возле церкви, чтобы засвидетельствовать свое почтение. Он был похоронен на кладбище Вудлон в Бронксе.

Композиции [ править ]

Музыка Хэнди не всегда следует классическому 12-тактовому образцу , часто имея 8- или 16-тактные перемычки между куплетами из 12 тактов.

  • "Memphis Blues", написанный в 1909 году, опубликованный в 1912 году. Хотя обычно это песня с подзаголовком "Boss Crump", это отличная песня от сатиры кампании Хэнди "Boss Crump, здесь не легкие гонщики", которая была основана на хорошем временная песня "Mamma Don't Allow It".
  • «Блюз желтой собаки» (1912), «Ваш легкий наездник ушел туда, где Южный пересекает Желтую собаку». Речь идет о перекрестке Южной железной дороги в Мурхеде, штат Миссисипи, и местной железной дороги Язу и долины Миссисипи , называемой Желтой собакой. По словам Хэнди, местные жители назвали слова «Желтая собака» буквам YD (от «Дельта Язу») на товарных поездах, которые они видели. [40]
  • « Сент-Луис Блюз » (1914), « Гамлет джазмена» .
  • "Loveless Love", частично основанная на классической " Беззаботной любви ". Возможно, первая песня, которая жалуется на современную синтетику : «С безмолочным молоком и шелком без шелка мы привыкаем к бездушной душе».
  • «Блюз тети Агари», библейская Агарь , служанка Авраама и Сарры , считалась «матерью» афроамериканцев.
  • " Beale Street Blues " (1916), написанный как прощание с Бил-стрит в Мемфисе, который назывался Бил-авеню, пока популярность песни не заставила его изменить
  • «Давно ушедший Джон (из Боулинг-Грин)» об известном грабителе банков.
  • "Chantez-Les-Bas (Sing 'Em Low)", дань уважения креольской культуре Нового Орлеана.
  • "Atlanta Blues", в припев которой входит песня "Make Me a Pallet on your Floor".
  • "Ole Miss Rag" (1917), композиция в стиле рэгтайм, записанная оркестром Хэнди в Мемфисе [41]

Награды и награды [ править ]

  • 17 мая 1969 года Почтовая служба США выпустила памятную марку в его честь.
  • Хэнди был введен в Зал славы авторов песен Национальной академии популярной музыки в 1970 году.
  • Он был введен в Зал славы авторов песен Нэшвилла в 1983 году.
  • Он был введен в Зал славы джаза Алабамы в 1985 году, а в 1993 году был внесен в Зал славы музыки Алабамы с наградой Lifework за исполнительские достижения.
  • Он получил премию Grammy Trustees Award за жизненные достижения в 1993 году.
  • Ссылаясь на 2003 год как «столетнюю годовщину написания первой блюзовой музыки WC Handy», Сенат США в 2002 году принял резолюцию, объявляющую год, начинающийся 1 февраля 2003 года, «Годом блюза». [42]
  • Хэнди был удостоен двух отметок на Миссисипи Блюз Трейл , «Просвещение WC Handy» в Кларксдейле, штат Миссисипи, и маркера на его родине во Флоренции, Алабама. [43] [44]
  • Премия Blues Music Award была известна как WC Handy Award до изменения названия в 2006 году.
  • WC Handy Music Festival проводится ежегодно во Флоренции, штат Алабама . [45]
  • В 2017 году его автобиография « Отец блюза» была занесена в Зал славы блюза в категории «Классика блюзовой литературы». [46]
  • Хэнди Парк , [47] названный в его честь, был открыт в городе Мемфис, штат Теннесси, в 1931 году по адресу 200 Beale St. [48]  . Общественный парк со сценой для живых музыкальных представлений, он был назначен для обновления, которое начнется после того, как проект будет оформлен. выбор был объявлен летом 2018 года. [49] Ремонт продолжится в 2020 году. [50] Большая бронзовая статуя Хэнди, возведенная городом в 1960 году [48], занимает видное место в парке. (См. Фото выше.)

Дискография [ править ]

Оркестр Хэнди в Мемфисе [ править ]

  • Насос в Старом городе / Sweet Child представляет поддон на полу (Columbia # 2417) (1917)
  • Связка блюза / Moonlight Blues (Columbia # 2418) (1917)
  • Livery Stable Blues / Этот джазовый танец, от которого все без ума (Columbia # 2419) (1917)
  • Блюз коровы на крючке / Ole Miss Rag (Columbia # 2420) (1917)
  • Змеиный блюз / Fuzzy Wuzzy Rag (Columbia # 2421) (1917)
  • Preparedness Blues (Колумбия) (неизданный) (записано 21.09.1917)
  • The Coburn Blues (Колумбия) (неизданный) (записано 24.09.1917)
  • The Draftin 'Blues (Колумбия) (неизданный) (записано 24.09.1917)
  • The Storybook Ball (Колумбия) (неизданный) (записано 25.09.1917)
  • Sweet Cookie Mine (Колумбия) (неизданный) (записано 25.09.1917) [51]

Мемфисский блюз-бэнд Хэнди [ править ]

  • Beale Street Blues / Joe Turner Blues (Lyric # 4211) (9/1919) (никогда не выпускался)
  • Hesitating Blues / Yellow Dog Blues (Lyric # 4212) (9/1919) (никогда не выпускался) [51]
  • Раннее каждое утро / Loveless Love (Paramount # 12011) (1922)
  • Сент-Луисский блюз / блюз желтой собаки (Paramount # 20098) (1922)
  • Сент-Луис Блюз / Блюз Бил-стрит (баннер # 1036) (1922)
  • She's No Mean Job / Muscle Shoals Blues (Баннер № 1053) (1922)
  • Она - Подлая работа / Muscle Shoals Blues (Puritan # 11112) (1922)
  • Muscle Shoals Blues / She's a Mean Job (Regal # 9313) (1922)
  • Сент-Луисский блюз / блюз желтой собаки (Black Swan # 2053) (1922)
  • Muscle Shoals Blues / She's a Mean Job (Черный лебедь # 2054) (1922)

Handy's Orchestra [ править ]

  • Yellow Dog Blues / ул. Луи Блюз (Puritan # 11098) (1922)
  • Луисвиллский блюз / Блюз тети Агарь (Okeh # 8046) (1923)
  • Панама / Блюз с подавленным сердцем (Okeh # 8059) (1923)
  • У мамы есть блюз / Моя подушка и я (Okeh # 8066) (1923)
  • Блюз побережья Мексиканского залива / Прощальный блюз (Okeh # 4880) (1923)
  • Sundown Blues / Флоридский блюз (Okeh # 4886) (1923)
  • Darktown Reveille / Ole Miss Blues (Okeh # 8110) (1923)
  • Я прошел весь путь из Восточного Сент-Луиса (Библиотека Конгресса) (1938)
  • Ваша одежда выглядит одинокой, висящей на линии (Библиотека Конгресса) (1938)
  • Got No More Home Than a Dog (Библиотека Конгресса) (1938)
  • Джо Тернер (Библиотека Конгресса) (1938)
  • Беззаботная любовь (Библиотека Конгресса) (1938)
  • Получение Холлера (Библиотека Конгресса) (1938)
  • Oh De Kate's Up De River, Stackerlee's in de Ben (Библиотека Конгресса) (1938)
  • Roll On, Buddy (Библиотека Конгресса) (1938)
  • Олиус Браун (Библиотека Конгресса) (1938)
  • Зондирование реки Огайо (Библиотека Конгресса) (1938) [51]

Священные певцы Хэнди [ править ]

  • Африканский гимн / Развеселим усталого путешественника (Paramount # 12719) (1929)

Оркестр WC Handy's [ править ]

  • Loveless Love / Way Down South, где начинается блюз (Varsity # 8162) (1939)
  • Сент-Луис Блюз / Блюз Бил-Стрит (Университетский # 8163) (1939)

Ссылки [ править ]

  1. ↑ Некролог Variety , 2 апреля 1958 г., стр. 68.
  2. ^ "В этот день" Нью-Йорк Таймс . Проверено 3 июля 2015.
  3. ^ а б в г д Эванс, Дэвид (2001). "Handy, W (Illiam) C (Hristopher)" . Grove Music Интернет . Проверено 13 сентября 2019 года .
  4. ^ a b Робин Банерджи (30 декабря 2012 г.). "Мемфис-блюз У. К. Хэнди: Песня 1912 года" . BBC News - Журнал . Проверено 30 мая 2018 года .
  5. ^ Чернов, Фред; Чернов, Кэрол (1979). Упражнения по чтению в Black History Vol. 1 . Элизабеттаун, Пенсильвания: Continental Press. п. 32. ISBN 08454-2107-7.
  6. ^ a b c d Handy, Уильям Кристопер (1941). Отец блюза: автобиография . Нью-Йорк: Макмиллан. п. 140 . ISBN 978-0-306-80421-2.
  7. ^ Гайяр, Фрай; Линдси, Дженнифер; ДеНиф, Джейн (2 марта 2010 г.). Тропа гражданских прав Алабамы: иллюстрированное руководство к колыбели свободы . Университет Алабамы Press. С. 311–. ISBN 978-0-8173-5581-4. Проверено 20 ноября 2018 года .
  8. ^ "Малоизвестный черный исторический факт: WC Handy" . Черная американская паутина . 16 ноября 2018 . Проверено 16 ноября 2018 года .
  9. ↑ Handy (1941). п. 74.
  10. ^ "В ожидании поезда в Тутвилере" , Triple Threat Blues Band, архивировано 4 июня 2011 г.
  11. ^ "Delta Blues Inspires WC Handy - Кливленд, Миссисипи - Исторические маркеры Миссисипи на Waymarking.com" . Waymarking.com . Проверено 22 января 2018 года .
  12. ^ a b Handy, WC (1991). Отец блюза: автобиография . Da Capo Press. С. 76–77. ISBN 978-0-306-80421-2.
  13. ^ Скарборо, Дороти; Галледж, Ола Ли (1925). По следам негритянских народных песен . Издательство Гарвардского университета. п. 269 . Рассказывая ту же историю Дороти Скарборо о 1925 году, Хэнди вспомнил банджо, гитару и скрипку.
  14. ↑ Prince McCoy, Mississippi Blues Trail . Дата обращения 21 мая 2019.
  15. ^ Гэрроу, Адам (зима 2018). «WC Handy и« рождение »блюза». Южные культуры . 24 (4): 42–68. DOI : 10,1353 / scu.2018.0045 . S2CID 150008950 . 
  16. ^ Кроуфорд, Ричард (2001). Музыкальная жизнь Америки: история . Нью-Йорк: У.В. Нортон. С. 536, 537.
  17. ↑ Handy (1941). п. 85.
  18. ↑ Handy (1941). п. 119.
  19. ↑ Handy (1941). п. 87.
  20. ^ "Малоизвестный черный исторический факт: WC Handy" . Черная американская паутина . 16 ноября 2018 . Проверено 16 ноября 2018 года .
  21. ^ Джонсон, Марк А. (лето 2014 г.). « « Лучшие ноты дают лучшие голоса »: WC Handy, EH Crump и черная музыка как политика». Южные культуры . 20 (2): 52–68. DOI : 10,1353 / scu.2014.0017 . S2CID 144909496 - через RILM. 
  22. ^ a b Handy (1941). п. 99.
  23. ↑ Handy (1941). С. 142–143.
  24. ↑ Handy (1941). п. 120.
  25. ↑ Handy (1941). С. 99–100.
  26. ↑ Handy (1941). п. 195.
  27. ^ a b Уэйн, Джинни М. (2000). Биография Арканзаса: собрание известных жизней . Пресса Университета Арканзаса. С. 262, 276–278. ISBN 978-1-55728-587-4.
  28. ^ Блум, Кен (2003). Бродвей: энциклопедия . 2-е изд. Рутледж. ISBN 0-415-93704-3 . 
  29. ↑ Handy (1941). С. 196–197.
  30. ↑ Вальд, Элайджа . Побег из Дельты: на перекрестке синих . HarperCollins. п. 283. ISBN 0-06-052423-5 . 
  31. ^ "Джозеф С. Смит: Первый известный исполнитель записи танцевального ансамбля Америки" . Phonostalgia.com . Проверено 22 января 2018 года .
  32. ^ «Фонографы, певцы и старые записи Тима Грейсика - Джозеф С. Смит и его оркестр» . Gracyk.com . Проверено 22 января 2018 года .
  33. ↑ Handy (1941). п. 198
  34. ↑ Handy (1941). С. 200–202.
  35. ↑ Handy (1941). п. 202.
  36. ^ «Хэнди Рекорд Ко.». Джазовый словарь New Grove . St. Martin's Press, 1994, стр. 480.
  37. ^ "Питтсбургский курьер из Питтсбурга, штат Пенсильвания" . Newspapers.com . 16 октября 1926 г. с. 10 . Проверено 22 января 2018 года .
  38. ^ Gussow, Адам (осень 2002 г.). «Расовое насилие,« примитивная »музыка и блюзовый предприниматель: проблема штата Миссисипи Хэнди». Южные культуры . 8 (3): 56–77. DOI : 10,1353 / scu.2002.0029 . S2CID 145798645 - через RILM. 
  39. ^ "WC Handy, король блюза, умирает в 84 года" . Вечерний журнал Льюистона . 28 марта 1058 г. с. А1 . Проверено 21 ноября 2018 года .
  40. ↑ Handy (1991). Отец блюза: автобиография . Арна Венделл Бонтемпс, изд. Da Capo Press . п. 267. ISBN 978-0-306-80421-2 
  41. ^ "Оркестр Хэнди Мемфиса" . Redhotjazz.com . Проверено 22 января 2018 года .
  42. ^ "Год блюза 2003" . 107-й Конгресс США, Резолюция Сената 316 . 5 сентября, 2002. Архивировано из оригинала 7 февраля 2005 года . Проверено 31 января 2005 .
  43. ^ Маршалл, Мэтт (2 декабря 2013 г.). "Миссисипи Блюз Трейл признан" Просвещением WC Handy " " . Сцена американского блюза .
  44. ^ "Удобное место рождения WC" . Миссисипи Блюз Трейл .
  45. ^ «18–27 июля 2014 г. - Флоренция, Алабама - Отмели» . WC Handy Music Festival . Проверено 27 июня 2014 года .
  46. ^ "Зал славы блюза - О нас / Индукции - Фонд блюза" . Blues.org . Проверено 21 января 2018 года .
  47. ^ "Удобный парк" . Бил-стрит . Проверено 7 августа 2020 года .
  48. ^ a b "WC Handy | Зал славы музыки Мемфиса" . memphismusichalloffame.com . Проверено 7 августа 2020 года .
  49. ^ Продает, Тоби. «Победители конкурса Handy Park Design Challenge» . Мемфис Флаер . Проверено 7 августа 2020 года .
  50. ^ Semien, Джон (16 января 2020). «Преобразование в Handy Park - это нечто большее, чем просто обновленное место проведения» . TSDMemphis.com . Проверено 7 августа 2020 года .
  51. ^ a b c Ржавчина, Брайан; Шоу, Малкольм (2002). Записи джаза и рэгтайма (1897-1942) . Литтлтон, Колорадо: Пружинный пресс. п. 723. ISBN 978-0967181929.

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Брукс, Тим (2004). Потерянные звуки: негры и рождение звукозаписывающей индустрии, 1890–1919 . Урбана, Иллинойс: Университет Иллинойса Press. С.  410–436 . ISBN 978-0-252-07307-6.
  • Дункель, Марио (2015). «WC Handy, аббат Найлз и (Авто) биографическое позиционирование в эпоху Уайтмана». Популярная музыка и общество . 38 (2): 122–139. DOI : 10.1080 / 03007766.2014.994320 . S2CID  191480580 .
  • Робертсон, Дэвид (2009). WC Handy: Жизнь и времена человека, создавшего блюз . Нью-Йорк: Альфред А. Кнопф. ISBN 978-0-307-26609-5.

Внешние ссылки [ править ]

  • Веб-сайт WC Handy в Университете Северной Алабамы
  • Награда «Работа жизни» У. К. Хэнди за заслуги в 1993 году; Введение в Зал славы музыки Алабамы
  • Награды WC Handy Blues от The Blues Foundation
  • Отрывок из книги Тома Моргана о Handy
  • Сборник редких американских нот в Университете Дьюка
  • Интервью фольклориста с WC Handy
  • Ноты к "Блюзу Джо Тернера"
  • Ноты к балету "Мемфисский блюз: Южный тряпье"
  • Ноты к "Сент-Луис Блюз"
  • Работы WC Handy в Project Gutenberg
  • Работает с WC Handy в Internet Archive или о нем
  • Бесплатные партитуры Уильяма Кристофера Хэнди в рамках Международного проекта музыкальной библиотеки партитуры (IMSLP)
  • Записи WC Handy в Дискографии американских исторических записей .