Уоллес Берри (10 января 1928 - 16 ноября 1991) был канадским композитором и теоретиком музыки американского происхождения, преподававшим в Мичиганском университете, а затем в Университете Британской Колумбии .
Жизнь и карьера
Берри родился в Ла-Кросс, штат Висконсин .
Берри получил образование в Университете Южной Калифорнии (BMus 1949, доктор философии 1956), где учился у Холси Стивенс . Его композиция Spoon River на тексты Эдгара Ли Мастерс (1952) принесла ему всенародное признание. [1] В 1953-54 годах он учился у Нади Буланже в Париже. Он преподавал в Мичиганском университете (1957–77), а в 1968 году стал заведующим кафедрой теории музыки. С 1978–84 он был заведующим музыкальным факультетом Университета Британской Колумбии, а затем преподавал теорию. [2]
Берри был основателем и вице-президентом Общества теории музыки с 1977 по 1982 год, а затем стал президентом общества с 1982 по 1985 год. [3] Берри был посмертно награжден премией «Выдающаяся публикация» Общества теории музыки за свою книгу « Музыкальная структура и исполнение» . Документы Берри хранятся в Библиотеке и архивах Канады .
Исследовать
Исследования и публикации Берри по теории музыки сосредоточены на музыкальной форме, начиная с традиционного учебника « Форма в музыке» (1966; 2-е издание 1986 года). В двух последующих книгах « Структурные функции в музыке» (1976) и « Музыкальная структура и исполнение» (1989) Берри определяет различные формальные функции и исследует, как эти функции могут быть созданы с помощью комбинаций высоты звука, текстуры и ритмико-метрических элементов. Таким образом, три главы Структурных функций в музыке называются «Тональность», «Текстура» и «Ритм и метр». Рассматривая музыкальную структуру и исполнение , музыкальный теоретик Ребекка Джемиан характеризует основной фокус работы Берри как исследование структурных процессов в музыке: «Различные структурные элементы [пьесы], которые включают введение, экспозицию, переход, развитие и завершение, характеризуются различными функциями; эти разнообразные функции работают, чтобы формировать музыкальное целое. Обстоятельства прогрессирования, рецессии или застоя также способствуют формированию музыки ». [4]
Наиболее ясным и кратким изложением теоретических идей Берри является статья «Метрическая и ритмическая артикуляция в музыке». [5] Различные музыкальные элементы создают иерархические потоки, которые взаимодействуют в совокупных процессах прогрессии - акцента - спада, где прогрессия ведет к акценту, а рецессия уходит от акцента. Таким образом, «ритм» относится к отдельным потокам, «измеритель» - к их совокупным эффектам. Как говорит Берри: «Таким образом, предполагая, что существует множество взаимодействующих или связанных потоков ритма в любой индивидуальной структуре, каждый признает также некоторую окончательную ритмическую композицию всех событий ... Метр, который я считаю [возникающим из] такой пунктуации. времени." [6]
Премия Уоллеса Берри
После смерти Берри в 1991 году Общество теории музыки учредило «Премию Уоллеса Берри» - ежегодную награду за выдающиеся книги, недавно опубликованные в области теории музыки. Список победителей премии Уоллеса Берри включен на страницу SMT Past Publication Awards .
Композиции (выбрано)
- Пять пьес для небольшого оркестра. Нью-Йорк: Фишер, 1965.
- Квартет нет. 2, для струн. Филадельфия, Элькан-Фогель, 1967 г.
- Ни один человек - не остров: для смешанного хора (САТБ) и фортепиано. Нью-Йорк: Южная музыка; Гамбург: Peer Musikverlag, 1968
- Threnody: только для скрипки. Нью-Йорк: Южная музыка, 1968
- Песнь лирико: альт и фортепиано. Нью-Йорк: Карл Фишер, 1970.
- Трио, фортепиано, скрипка и виолончель. Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Карл Фишер, 1977 г.
- Фантазия на тему Vom Himmel hoch: органное соло. Нью-Йорк: Карл Фишер, 1978.
- Вариации на тему «Мучеников»: соло для органа. Нью-Йорк: Карл Фишер, 1978.
- Анахронизмы: скрипка и фортепиано. Нью-Йорк: Карл Фишер, 1984.
Публикации (выбрано)
Книги
- Форма в музыке (Прентис-Холл, 1966; 2-е издание, 1986).
- Подражательный контрапункт восемнадцатого века: музыка для анализа , в соавторстве с Эдвардом Чудаковым (Appleton-Century-Crofts, 1969).
- Структурные функции в музыке (Prentice-Hall, 1976; переиздано Dover, 1987).
- Музыкальная структура и исполнение (издательство Йельского университета, 1989).
Статьи
- «Музыка Хэлси Стивенс», The Musical Quarterly 54/3 (1968): 287-308.
- «О структурных уровнях в музыке», Music Theory Spectrum 2 (1980): 19-45.
- «Текст и музыка в альтовой рапсодии», Journal of Music Theory , 27/2 (1983): 239-253.
- «Метрическая и ритмическая артикуляция в музыке», Music Theory Spectrum 7 (1985): 7-33.
Рекомендации
- ^ http://www.arkivmusic.com/classical/Name/Wallace-Berry/Composer/202387-1 ArkivMusic. По состоянию на 11 февраля 2018 г.
- ^ Grove Music Online "Уоллес Берри". По состоянию на 11 февраля 2018 г.
- ^ Общество теории музыки. «Офицеры СМТ» . Проверено 5 июля +2016 .
- ^ Джемиан, Ребекка (1991). "Обзор музыкальной структуры и исполнения (1989)" (PDF) . Обзор теории Индианы . 12 : 194–206 . Проверено 5 июля +2016 .
- ^ Уоллес Берри, «Метрическая и ритмическая артикуляция в музыке», Music Theory Spectrum 7 (1985): 7-33.
- ^ «Метрическая и ритмическая артикуляция», 7.
Внешние ссылки
Каллман, Гельмут. «Уоллес Берри» . Канадская энциклопедия .. Включает список композиций.