Луи Вайс (21 декабря 1890 - 14 декабря 1963, Лос-Анджелес) был американским независимым продюсером малобюджетных комедий, вестернов, сериалов и фильмов-фильмов.
Ранняя жизнь [ править ]
Согласно переписи населения США 1940 года, Луи Вайс родился в Нью-Йорке и бросил школу после третьего класса (начальной школы). В 1907 году он основал театр Nickelodeon , положив начало увлечению кинематографом на всю жизнь. В 1920-х годах он вместе со своими братьями Адольфом и Максом основал продюсерскую компанию Weiss Brothers на деньги, полученные от нью-йоркского магазина ламп и осветительных приборов, продажи фонографов и владения театром, который превратился в небольшую сеть.
Немое кино [ править ]
Большая часть продукции Weiss никогда не рецензировалась и не защищалась авторским правом, очевидно, намеренно избегая внимания прессы. Единственное упоминание об их существовании можно найти в периодически появляющихся графиках выпуска, нескольких рекламных объявлениях и сохранившихся печатных изданиях. Хотя большинство продюсеров « Poverty Row» использовали в среднем шесть барабанов, или около 60 минут, Вайс постоянно пытался сократить это количество до пяти, продолжительностью чуть более 50 минут. [1]
Успешным ранним фильмом Вайса была «Месть Тарзана» (1920), а в следующем году - «Приключения Тарзана» .
Как и другие небольшие студии, братья Вайс старались по возможности конкурировать с крупными студиями. В 1926 году Вайс подписал контракт с бывшей звездой Хэла Роуча Снаб Поллардом на серию короткометражных комедий. Они начинались как сольные машины для Полларда, но вскоре превратились в имитации тогда еще новой комедийной команды Лорел и Харди , с Поллардом в роли Лорел с грустным лицом и Марвином Лобаком в качестве приближения Харди. Несмотря на то, что они были сняты с ограниченным бюджетом, шорты Полларда были достаточно популярными, чтобы повысить авторитет братьев Вайс среди продюсеров комедий. Через год сериал Полларда был заменен новым с главной звездой, косоглазым комиксом Мак Сеннетта Беном Терпином.. Это ознаменовало период амбиций и расширения для компании Weiss Brothers. Они подписали циркового акробата Пудла Ханнефорда на серию короткометражек, а также добавили новую серию с комическими персонажами Хейбридта Гарри (в исполнении Эрла Монтгомери ) и Винни Винкль (в исполнении Этелин Гибсон). Все они были выпущены в кинотеатры под торговой маркой Artclass («Знак хорошей картины»).
Прогресс братьев Вайс в конце 1920-х годов резко остановился с появлением звука в кино и крахом фондового рынка в 1929 году. Бесшумный продукт Вайс с самого начала был дешевым - большая часть его была сфотографирована на открытом воздухе, чтобы избежать строительные наборы - и звук только добавит к расходам. Когда большая часть производственного капитала братьев была уничтожена Уолл-стрит, они могли позволить себе снимать только эпизодические фильмы и приобретали уже готовые фильмы других скудных продюсеров.
Сериалы [ править ]
Удача братьев Вайс резко возросла, когда они вошли в сферу приключенческих сериалов в 1935 году. Под корпоративным названием Stage and Screen Productions братья объявили о трех многообещающих захватывающих духах: «Последний бой Кастера» (в значительной степени опираясь на кадры из немого фильма братьев Вайс. Последний бой Кастера ), Сжимающая рука и Черная монета . Сериал Кастера привлек наибольшее внимание, поскольку был первым серийным изданием братьев, но все три сериала преуспели на независимом рынке. Киноархивист Кит Паркер, заведующий библиотекой Weiss Brothers для домашнего видео, отмечает, что шкала заработной платы Weiss для этих сериалов была невероятно низкой: главной героине Рут Микс платили всего 3,75 доллара в день.
_film_poster_01.jpg/440px-Jungle_Menace_(1937)_film_poster_01.jpg)
_film_poster_01.jpg){kind=link}
Когда в 1937 году Columbia Pictures решила заняться серийным производством, студия обнаружила, что быстрее и проще нанять серийное устройство, которое уже работало. Таким образом, братья Вайс начали выпускать сериалы для выпуска Columbia. В этом году тремя сериалами Weiss были «Угроза джунглей» с дрессировщиком Фрэнком Баком в главной роли ; Таинственный пилот с летающим асом Фрэнком Хоуксом ; и "Тайна острова сокровищ" с звездой боевиков "Колумбии" Доном Терри.. Сериалы Weiss были очень успешными, привлекли больше, чем типичное количество юношеской аудитории для своих 15 еженедельных глав, и сделали Колумбию достойным конкурентом в области сериалов. Columbia затем взяла на себя серийное производство, где оно продолжало оставаться активным после смерти формы в 1956 году. [2] Братья Вайс вернулись в нижние ряды независимых производств.
Фильмы об эксплуатации [ править ]
На протяжении 1940-х и в 1950-е годы Луи Вайс и его сын Адриан Вайс специализировались на эксплуатации проезда: дешевые острые ощущения для нетребовательной публики. Обычно в качестве режиссера они выбирали Гарри Фрейзера , ветеран эпохи немого кино, который был известен тем, что делал свои фильмы более продуманными, чем позволял их небольшой бюджет. Фрейзер вспоминал в своих мемуарах, что Луи Вайссу срочно нужна была «картина гориллы» для торговли боевиками , и Фрейзер написал и поставил «Белую гориллу» , что, как он откровенно признал, было чистым обманом. В соответствии с традицией Вайса сокращать расходы, большая часть действий была взята из немого искусства 1921 года «Приключения Тарзана» . Белая гориллабыл успешным и для Вайса, и для Фрейзера, и они оставались друзьями и коллегами до 1951 года, когда они сняли эксплуатирующую картину о личной жизни сиамских близнецов: « Прикованные на всю жизнь» с участием реальных сиамских близнецов Дейзи и Вайолет Хилтон .
Последние годы [ править ]
Продюсерская компания Weiss одной из первых сделала свою фильмотеку доступной для телевидения; его немые комедии были впервые возрождены в 1947 году. Вернувшись к своей сюжетной собственности из сериала 1934 года «Сжимая руку» , Луи и Адриан Вайс продюсировали ранний телесериал « Криминолог Крейг Кеннеди» с ветераном кино Дональдом Вудсом в главной роли . Компания Weiss прекратила дальнейшее производство и до конца своего существования управляла своей библиотекой фильмов.
Ссылки [ править ]
- ↑ Тино Балио. Грандиозный замысел: Голливуд как современное предприятие, 1930–1939 (История американского кино, № 5), University of California Press (29 января 1996 г.) с. 327
- ^ Брайан Тэйвз. Студия Метаморфоза. Колумбия выходит из бедности. У Фрэнка Капры. (Культура и движущееся изображение Роберта Склара. Издательство Темплского университета) (30 марта 1998 г.) стр. 248
Библиография [ править ]
- Лерер, Стивен (2006). Верни их живыми: лучшее из Фрэнка Бака . Пресса Техасского технологического университета. п. 248. ISBN 0-89672-582-0.
Внешние ссылки [ править ]
 | Викискладе есть медиафайлы по теме Луи Вайса (продюсер) . |
- Луи Вайс в IMDb
- Weiss Bros. - Artclass and Beyond - The Sound Era
