Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Уильям Доллар в L'Errante (1935),
фото Карла Ван Вехтена

Уильям Доллар (20 апреля 1907 - 28 февраля 1986) был американским танцором, балетмейстером, хореографом и педагогом. Как один из первых знатных американских танцоров , он выступал с многочисленными труппами, включая Филадельфийский оперный балет, Американский балет, Ballet Caravan, Ballet Society, Ballet Theatre и New York City Ballet. [1]

Ранняя жизнь и обучение [ править ]

Уильям Генри Доллар родился в Сент-Луисе, штат Миссури, вырос в Восточном Сент-Луисе, городе на другом берегу реки Миссисипи в Иллинойсе, где его родители управляли продуктовым магазином и мясным рынком. В детстве Билл Доллар учился на фортепиано и гимнастике, в которых он преуспел, и у него был сильный интерес к изучению балета. Его родители пытались отговорить его, но он, наконец, покорил их и начал заниматься танцами в подростковом возрасте. После нескольких лет с местными учителями он переехал на восток, чтобы продолжить обучение танцам с профессиональными учителями. Он учился у Кэтрин Литтлфилд в Филадельфии и у Михаила Мордкина, Александра Волинина и Мишеля Фокина в Нью-Йорке, прежде чем он пошел в свой первый класс у Джорджа Баланчина в недавно созданной Школе американского балета.в 1934 году. К тому времени он уже был опытным техником. [2]

Профессиональная карьера [ править ]

Доллар был готов начать разнообразную карьеру танцора, хореографа и учителя. Он добьется успеха во всех трех сферах деятельности и внесет значительный вклад в развитие балета в Соединенных Штатах и ​​за рубежом.

Танцовщица [ править ]

В 1935 году, после того как Баланчин, Линкольн Кирстейн и Эдвард М.М. Варбург сформировали Американский балет, Доллар присоединился к труппе в качестве солиста и вскоре начал танцевать основные партии. [3] Он появился в шести из семи балетов Баланчина в первом сезоне труппы в Нью-Йорке, представленном в марте в Театре Адельфи. [4]

  • Серенада . Музыка: Серенада до мажор для струнного оркестра, соч. 48 Петра Ильича Чайковского в аранжировке и оркестровке Джорджа Антейла. Роль: ведущий танцор в ансамбле из семнадцати танцовщиц.
  • Alma Mater . Музыка: партитура по заказу Кей Свифт в оркестровке Мортона Гулда. Роли: Злодей с Чарльзом Ласки в роли Героя и Жизеллой Каччаланза в роли Героини и Дворник в одиночном ходу. Это был первый балет Баланчина на американскую тему в американской музыке. Это была фантастическая сатира на студенческую жизнь 1920-х годов. Герой был футболистом; Героиня была хлопушкой; а Злодей был в енотовой шубе.
  • Воспоминание . Музыка Бенджамина Годара в оркестровке Генри Бранта. Роль: па-де-труа с Холли Ховард и Элиз Риман.
  • Превосходство . Музыка: «Мефисто Вальс» и две венгерские рапсодии Ференца Листа в аранжировке и оркестровке Джорджа Антейла. Роль: Человек в черном, с Элизой Риман в роли девушки и Чарльзом Ласки в роли юноши. Специально для Доллара Баланчин создал мефистофелевскую роль «Человека в черном».
  • L'Errante . Музыка: Странник Франца Шуберта. Роль: главный танцор, Странник.
  • Мечты . Музыка по заказу Джорджа Антейла. Роль: Акробат.

В 1937 году Сэмюэл Голдвин нанял Баланчина и Американский балет для создания ластов для фильма United Artists под названием The Goldwyn Follies . В фильме, выпущенном в 1938 году, Вера Зорина снялась в двух великолепных балетах, созданных Баланчином: «Балет« Ромео и Джульетта »на музыку Джорджа Гершвина» и «Балет« Водяная нимфа »на музыку Вернона Дьюка. [5] Первый включает в себя забавную имитацию дуэли между Монтекки в роли балерин и Капулетти в роли чечеточников, а также романтическое па-де-де.для звездных влюбленных. Последний представляет собой сюрреалистическую фантазию, в которой очаровательная Зорина, сверкающая, поднимается из пруда, чтобы танцевать вокруг классических греческих колонн и статуи гигантского белого коня с большим ансамблем женщин, одетых в развевающиеся пачки, и мужчин в вечернее время. носить. Доллар, тонкий, как трость, - ее верный партнер в обеих этих кинематографических классиках. [6]

Чистота классической техники Доллара с чистыми линиями, замечательным баллоном и исключительной гибкостью сделала его подходящим для ролей в более ранних произведениях Мишеля Фокина , особенно в «Поэте» в «Сильфидах» и «Арлекине» в «Карнавале» , которые он исполнил с Театром балета в первый сезон состоялся в 1940 году. Но именно Баланчин дал ему возможность выразить свое мнение в одной из самых захватывающих его хореографий. В 1937 году Доллар исполнил роли Джокера в «Карточной вечеринке» и «Жениха» в «Байзер де ла Фе» , поставленные на музыку Игоря Стравинского. В 1941 году он был партнером Мари-Жанны в Ballet Imperial., набор к Концерту № 2 для фортепиано с оркестром Чайковского, и в Концерте Барокко , набор к Концерту для двух скрипок ре минор Баха. В 1946 году он исполнил роль Черной кошки в «Очарованном ребенке» , лирическом фэнтези по мотивам оперы Мориса Равеля « Любовь и несчастья». Также в 1946 году вышла, пожалуй, самая запоминающаяся роль, которую он когда-либо создавал для Баланчина. В первой части «Четырех темпераментов» , созданной по заказу Пола Хиндемита, Баланчин использовал податливость Доллара, с удивительным эффектом выгнувшись в меланхолической вариации, резко расширив выразительный диапазон классической балетной лексики. [7]

Доллар также появлялся в многочисленных оперных балетах в постановке Баланчина с 1935 по 1942 год. Среди них были « Аида», «Миньон», «Ла Жюв», «Проданная невеста», «Летучая мышь», «Сорочинская ярмарка», «Пиковая дама» и « Макбет» . Его самая запоминающаяся роль на оперной сцене была в постановке Баланчина « Орфей и Эвридика» Глюка в мае 1936 года. Представленная Американским балетным ансамблем в Метрополитен-опера, она представляла певцов в оркестровой яме и танцоров на сцене в соответствующих ролях. Лью Кристенсен танцевал роль Орфея; Дафна Вейн была Эвридикой; и Доллар появился как Амор, красивый крылатый бог любви. Кадры из этой замечательной постановки были запечатлены на фотографиях Джорджа Платта Лайнса. и часто публиковались и воспроизводились.

Хореограф [ править ]

В марте 1936 года Доллар сделал свою первую хореографическую работу для Американского балетного ансамбля в Метрополитен-опера. В сотрудничестве с Баланчиным он создал Концерт , позже названный Классическим балетом , на Концерт № 2 Фредерика Шопена для фортепиано с оркестром фа минор, соч. 21. Он установил вступительную и заключительную части: «Маэстосо», па-де-шесть с участием Жизеллы Каччаланца и «Аллегро Виваче» для Леды Анчутиной, Лью Кристенсена и кордебалет . Баланчин сделал среднюю часть, Ларгетто, па-де-труа для Доллара, Холли Ховард и Чарльза Ласки. Доллар переписал эту работу в 1944 году под названием Constantiaдля Ballet International, недолговечной компании, созданной в Нью-Йорке маркизом де Куэвасом. [8] История и хореография окрашены страстью чувства Шопена к польскому сопрано Констанции Гладковской (1810–1889), в которую он влюбился в юности. Посвятив движение Ларгетто памяти Констанции, Доллар исполнил мужскую партию вместе с Мари-Жанн и Ивонн Паттерсон. В 1950 году он поставил спектакль для Театра балета, где спектакль оставался популярным в репертуаре несколько лет.

Самая известная работа Доллара, «Дуэль» , была установлена ​​в 1949 году как «Бой» для Парижского балета Ролана Пети. Основанный на эпизоде ​​из эпической поэмы Торквато Тассо «Освобожденный Иерусалим» (1581) и поставленный на музыку Рафаэло де Банфилда, балет рассказывает историю трагической любви времен крестовых походов, рассказывая легенду о смертельной схватке между христианином Танкреди. рыцарь Нормандии и Клоринда, девушка-сарацин, замаскированная в мужские доспехи. Сначала балет представлял собой только расширенное па-де-де , которое танцевали Жанин Шара и Владимир Скуратов, [9] но Доллар добавил еще трех рыцарей для драматического эффекта, когда он поставил работу для New York City Ballet в 1950 году.Мелисса Хайден произвела сильное впечатление в роли Клоринды, танцуя с Жаком д'Амбуазом в роли Танкреди. [10] В 1953 году Доллар также поставил спектакль для Театра балета, где Лупе Серрано и Джон Криза сделали роли своими.

Доллар создал множество других хореографических работ для различных трупп. Среди них следующие:

  • 1936. Променад по опере « Благородный и сентиментальный вальс» Мориса Равеля для балетного каравана.
  • 1939. A Thousand Times Neigh , дань уважения автомобилю, создан для American Ballet Caravan в павильоне Ford на Всемирной выставке 1939 года в Нью-Йорке во Флашинг-Медоуз.
  • 1943. «Пять благ жизни» , позже названные «Пятью дарами» на музыку Эрне Донаньи для Американского концертного балета.
  • 1949. « Ундина » из оперы «Времена года» Антонио Вивальди для Нью-Йоркского городского балета. Оригинальный состав: Танакиль Ле Клерк, Франсиско Монсьон, Мелисса Хайден и Ивонн Маунси.
  • 1950. Jeux на музыку Клода Дебюсси для Театра балета.
  • 1954. Концерт на музыку Феликса Мендельсона для "Мастерской театра балета". Танцуют ученики Театрального хореографического училища.
  • 1958. "Парламент птиц" на музыку Отторино Решиги для "Мастерской театра балета". Танцуют ученики Театрального хореографического училища.

Учитель [ править ]

Более сорока лет Доллар был уважаемым учителем балета, временами работая в Американском концертном балете и Школе балетного театра. В 1940-х годах он был балетмейстером Американского концертного балета и балетного общества. [11] Он также жил и работал за границей. Он работал балетмейстером Большого балета Монте-Карло и приглашенным хореографом для трупп в Бразилии и Японии. В 1958 году он участвовал в создании Иранской национальной балетной труппы в Тегеране, выступая в качестве первого хореографа-резидента, а также главного учителя в балетной труппе. школа. [12]

Спустя годы [ править ]

После того, как в 1950-х годах Доллар заболел артритом бедер, он был вынужден прекратить танцевать. В последний раз он появлялся на сцене в роли герра Дросселемейера в знаменитой постановке Баланчина « Щелкунчик» для Нью-Йоркского городского балета. После этого он удалился в свой дом во Флортауне, штат Пенсильвания, где провел свои последние годы на попечении своей жены, бывшей Ивонн Паттерсон, энергичной танцовщицы и учителя, с которой он впервые встретился в Ballet Caravan в конце 1930-х годов. [13] Он умер от рака легких дома в марте 1986 года в возрасте 79 лет. [14]

Ссылки [ править ]

  1. ^ Хорст Koegler, «доллар, Уильям» в The Conciser Оксфордский словарь балета, 2е изд. (Нью-Йорк: издательство Оксфордского университета, 1982).
  2. ↑ Реба Энн Адлер, «Доллар, Уильям», в Международной энциклопедии танца , отредактированной Сельмой Джин Коэн и другими (Нью-Йорк: Oxford University Press, 1998), vol. 3, стр. 426.
  3. ↑ Ольга Мейнард, Американский балет (Филадельфия: Макрэй Смит, 1959).
  4. ^ Фонд Джорджа Баланчина, проекты фонда, Каталог Баланчина, онлайн: http://www.balanchine.org/balanchine .
  5. ^ Вера Зорина Зорина (НьюЙорк: Фаррар, Страус, Жир, 1985).
  6. ^ The Goldwyn Follies , в Международной базе данных фильмов, онлайн: http://imdb.com .
  7. ↑ Нэнси Рейнольдс, Репертуар в обзоре: Сорок лет балета Нью-Йорка (Нью-Йорк: Dial Press, 1977).
  8. ↑ Висенте Гарсиа-Маркес, Русские балеты: Русские балеты полковника де Базиля в Монте-Карло, 1932-1952 (Нью-Йорк: Кнопф, 1990), стр. 298.
  9. ^ Иренного Лидов , «Жанин Шарра» с полным списком ролей, Les Saisons де Danse (Париж), т. 8 (1970).
  10. ^ Жак д'Амбуаз, Я был танцором (Нью-Йорк: Кнопф, 2011)
  11. ^ Уильям Доллар, Интервью, Американский танцор , т. 18 (декабрь 1944 г.), стр. 4.
  12. ^ Нима Кианн, История балета в Иране (Wesbaden: Reichert, 2015).
  13. ^ Ивонн Patterson и Уильям Доллар Papers, в Отделе Jerome Robbins танца, НьюЙоркская публичная библиотека исполнительских искусств.
  14. ↑ Штатный автор, «Уильям Доллар, 79 лет, танцор, хореограф и учитель», некролог, New York Times , 3 марта 1986 года.