Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
О его отце, эпилептологе, см. Уильям П. Спратлинг .
Уильям Спрэтлинг, 1921 год.
Спрэтлинг с подсвечниками, 1935 год.

Уильям Спрэтлинг (22 сентября 1900 - 7 августа 1967) был американским дизайнером и художником серебра , наиболее известным своим влиянием на мексиканский серебряный дизайн 20-го века.

Ранняя жизнь [ править ]

Спрэтлинг родился в 1900 году в Сони, графство Ливингстон, штат Нью-Йорк , в семье эпилептолога Уильяма П. Спрэтлинга . После смерти матери и сестры Спрэтлинга он переехал в дом отцовского детства своего отца за пределами Оберна, штат Алабама . Спрэтлинг окончил среднюю школу Оберна и Политехнический институт Алабамы (в настоящее время известный как Обернский университет ) по специальности архитектура. [ необходима цитата ]

Карьера [ править ]

Профессор архитектуры и преподаватель [ править ]

По окончании учебы Спратлинг устроился преподавателем на архитектурный факультет Обернского университета , а в 1921 году ему предложили аналогичную должность в Школе архитектуры Тулейнского университета в Новом Орлеане, штат Луизиана . [1] В то же время он был активным участником Клуба искусств и ремесел и преподавал в художественной школе Нового Орлеана. [ необходима цитата ]

Летом 1926-1928 годов Спратлинг читал лекции по колониальной архитектуре в Летней школе Национального университета Мексики . [2]

Silverwork [ править ]

Taller de las Delicias [ править ]

Напряженная политическая и социальная обстановка в Мексике после революции повлияла на решение Спратлинга в 1931 году восстановить серебряную промышленность в Таско. [3] [nb 1] Таско был традиционным местом серебряных рудников, но не имел собственной индустрии обработки серебра. Спратлинг начал создавать изделия из серебра, основываясь в основном на доколумбовых и традиционных мотивах, и нанял местных ювелиров для изготовления этих изделий в Таско. Спратлинг был главным дизайнером своей мастерской Taller de las Delicias и настаивал на высоком качестве материалов и методов, используемых в производстве. Талантливые маэстро участвовали в творческом диалоге со Спратлингом, превращая его дизайнерские чертежи в прототипы.в серебре. [ необходима цитата ] [nb 2]

Использование Спратлингом эстетической лексики, основанной на доколумбовом искусстве, можно сравнить с фресками Диего Риверы, поскольку оба художника участвовали в создании новой культурной идентичности Мексики. В первую очередь, серебряные изделия Спратлинга основывались на мезоамериканских мотивах до завоевания с влиянием других коренных и западных культур. Для многих его работы служили выражением мексиканского национализма и давали мексиканским мастерам свободу создавать дизайны в неевропейских формах. Из-за его влияния на индустрию дизайна серебра в Мексике Спратлинга называли «отцом мексиканского серебра». [ необходима цитата ]

Формы, которые развились в серебре в Las Delicias, вызывали восхищение у посетителей мастерской, которые покупали предметы как талисманы далекой и экзотической культуры. [ необходима цитата ]

Оптовая [ править ]

В конце тридцатых годов Spratling вышла за рамки продаж в Las Delicias и превратилась в оптовый бизнес. Он нанял в мастерской более 500 ремесленников, чтобы удовлетворить спрос в Соединенных Штатах на предметы роскоши во время Второй мировой войны . Серебро Spratling продавалось через каталог Montgomery Ward, а также на Neiman Marcus и Saks Fifth Avenue . Переместив мастерскую в старинную серебряную гасиенду в Ла Флориде, Спратлинг зарегистрировался, чтобы обеспечить денежный поток своей компании. 30 июня 1945 года большая часть акций была продана североамериканскому инвестору Расселу Магуайру, чья деловая практика в конечном итоге привела к банкротству компании.. [4]

Родные искусства Аляски [ править ]

Спрэтлинг получил широкую известность в результате своего развития того, что многие считали образцом ручной работы. В 1945 году два друга, губернатор территории Аляски Эрнест Грунинг и директор Индийского совета по искусству и ремеслам Рене д'Арнонкур попросили Спратлинга повторить его успех на Аляске . [5] Спрэтлинг рекомендовал создание мастерских и выставочных центров в различных регионах Аляски, организованных в Федерацию коренных искусств Аляски. Уникальное производство каждого центра будет рождено из традиций в иконографии , материалах и техниках, присущих этому конкретному региону. [6] В 1948 году ветераны Второй мировой войны на Аляске были отправлены в Таско для обучения серебряному делу. Spratling также произвел 200 прототипов в качестве будущего вдохновения для недавно обученных аляскинцев в их мастерских. [7] К сожалению, Конгресс не выделил средств, и проект не был реализован. [ необходима цитата ]

Мастерская Таско [ править ]

В 1952 году Спратлинг восстановил небольшую мастерскую на своем ранчо в Таско-эль-Вьехо и начал производство серебряных украшений и декоративных предметов, на которые явно повлиял его опыт работы на Аляске. В статье 1955 года «25 лет мексиканской серебряной посуды» Спратлинг выразил уверенность в том, что серебряный предмет следует рассматривать как кульминацию мистического и визионерского процесса. [8] Для Спратлинга необходимость прямого участия человека на каждом этапе ручной работы означала, что каждый маэстро должен был внести свой вклад.и серебряных дел мастеров. Дизайнер постоянно взаимодействовал с участниками мастерской и знал о них. Последнее утверждение, сам объект, явился результатом продолжающегося творческого эксперимента. [ необходима цитата ]

Серебряные работы [ править ]

Ранние работы Спратлинга можно охарактеризовать как вдохновенные выражения в серебре, напоминающие силу рельефов на храме Кецалькоатля в Шочикалько или доколумбовых глиняных штампах, которыми он восхищался. [9] Узоры включают извилистые линии, которые были глубоко вырезаны, с сильным контрастом света и тени. Вдохновение от доколумбовых моделей могло быть прямым, как брошь Quetzalcoatl, основанным на чаше сердца в Национальном музее Антропологии , или косвенным, как серебряный кувшин с ручкой в ​​виде орла из резного дерева. [10]

Спрэтлинг отметил свои самые ранние работы простой взаимосвязанной WS. После 1938 года он начал использовать круглый знак с шрифтом WS без засечек в центре, вокруг которого было написано «Spratling Made in Mexico». Вплоть до 1945 года этот знак сопровождался овалом с надписью «Spratling Silver». Фигуры и работы Аляски c. 1950 год ознаменовался простым сценарием «WS». Спрэтлинг также непродолжительное время (1949–51) сотрудничал с серебряной компанией Мехико Conquistador, и эти изделия были отмечены кружком с надписью «Spratling de [or of] Mexico», а поперек - «Sterling». Знак орла или проба для фигур Конкистадора содержал число 13, а для Спрэтлинга - числа 1 или 30. [11]

Более поздние работы Спратлинга более линейны и изящны. В колье из круассанов много движений, но теперь оно основано на абстрактных формах. Марка производителя Спрэтлинга в этот период снова приняла форму круга, на этот раз с надписью «WS», окруженной словами «William Spratling Taxco Mexico». В 1960-х годах Спратлинг начал производить украшения из золота с доколумбовыми камнями. Каждое изделие было уникальным и отмечалось простой буквой «WS» под «18K». [12]

Опубликованные работы [ править ]

  • В 1926 году Спратлинг сотрудничал с Уильямом Фолкнером над серией карикатур « Шервуд Андерсон и другие известные креолы» , изображающей богемную атмосферу художников и писателей, живших и работавших во Французском квартале в 1920-х годах. [13]
  • В 1927 году Спратлинг сделал иллюстрации для « Старых плантационных домов» своего хорошего друга Натали Скотт в Луизиане . Сбалансированное взаимодействие между иллюстрацией и текстом было характерно для всех опубликованных работ Спратлинга. В « Домах на плантациях» изображения зданий столь же наглядны, как и рассказ Натали Скотт, которые, взятые вместе, переносят читателя в места, где люди жили своей жизнью. [14]
  • В статье 1928 года для журнала Scribner's Magazine Спрэтлинг чутко изобразил жителей острова Бревиль, штат Луизиана. [15]
  • «Маленькая Мексика» была опубликована в 1932 году и считается его самым значительным литературным произведением. [2] Те же качества наблюдения Спрэтлинга для статей 1928 года присутствуют и убедительны в Маленькой Мексике . В следующем отрывке Спратлинг вплотную подошел к определению интенсивности своих встреч: «Общаться с индийским населением, видеть, как они улыбаются и заняты, едят свою простую пищу, обсуждают аграрные проблемы за чашкой текилы, устраиваются на террасе. площадка для ночлега и, прежде всего, наблюдение за их танцами и наблюдение за тайной лиц танцоров - это глубокое переживание ». [16]

Личная жизнь [ править ]

Во время обучения в Тулейне Спратлинг жил в одном доме с писателем Уильямом Фолкнером . [13]

Читая лекции в Летней школе Национального университета Мексики в 1926-1928 годах, Спратлинг быстро интегрировался в мексиканскую художественную сцену и стал другом и сильным сторонником творчества художника-монументалиста Диего Риверы , для которого он организовал выставку в Метрополитен-музее. искусства в Нью-Йорке . На деньги, полученные от комиссионных, которые он организовал для Риверы, Спратлинг в 1928 году купил дом в Таско , Мексика , где начал работу над книгой « Маленькая Мексика» об этом небольшом горном городке. [2]

Спрэтлинг был геем , но в большинстве рассказов о его жизни это упоминается лишь косвенно, если вообще упоминается. [17] [18]

Спратлинг собрал большую коллекцию доколумбовых фигурок из Ремохадаса , Веракрус , которые он в значительной степени пожертвовал музею Национального автономного университета Мексики в 1959 году. Сфотографированные Мануэлем Альваресом Браво , некоторые из этих работ были опубликованы в More Человеческое, чем божественное . [19] Спратлинг также пожертвовал сотни предметов доколумбовой эпохи музею в Таско, который сегодня носит его имя . [20]

  • Стоящая фигура с замысловатыми костюмами, держащими погремушки, 300 г. до н.э. - 300 г. н.э. (поздний доклассический период), ранее в коллекции Спратлинга, теперь в Художественном музее Уолтерса .

  • Ваза-тренога , от 250 до 600 (ранняя классика), ранее находившаяся в коллекции Спратлинга, теперь в Художественном музее Уолтерса .

Смерть [ править ]

Спрэтлинг погиб в автомобильной катастрофе около Таско 7 августа 1967 года в возрасте 66 лет. [21] Сабина Леоф (также известная как Тибби Леоф, жена известного коллекционера доколумбовых произведений искусства и выдающегося дантиста доктора Милтона Арно Леофа) прокомментировала это. ее дружба со Спратлингом: «У него не было политических взглядов, он не был посвящен чему-то особенному. Он верил в человечество. Он был горячим американцем, но очень любил мексиканский народ». [22] [№ 3]

Заметки [ править ]

  1. ↑ Он писал: «Идея заключалась в том, чтобы использовать серебро из Таско для производства мексиканских изделий из серебра, которые можно было продать и которые обеспечили бы средства к существованию для нескольких. Таско производил серебро в течение 400 лет, не принося пользы своему собственному народу». [3]
  2. ^ В значительной степени успех Спратлинга зависел от обстановки мастерской, которая была самоуправляемой и где продвижение основывалось на способностях и достижениях. Помимо семинара, мужчины, которые научились говорить по- английски, имели прямой контакт с покупателями в магазине. Те, кто имел склонность к бизнесу, находились в приемной и вели бухгалтерские книги. Затем Las Delicias превратился в тесно взаимосвязанное и взаимозависимое сообщество ремесленников , продавцов и администраторов. В рамках этой структуры молодые люди очень скромного достатка с элементарным образованием могли обучаться и преуспевать. [ необходима цитата ]
  3. ↑ Сразу после его смерти нескольких близких друзей Спратлинга попросили дать некоторое представление о его гениальности как художника и дизайнера, а также о том, каким человеком он был. Художница Хелен Эскобедо считала его парадоксальным и трудным для понимания: [ цитата необходима ] «Он уезжал в сельскую местность и встречался с людьми только тогда, когда хотел. Он был щедрым, но очень заботился о деньгах. Блестящий продавец, но также мог быть грубым. Люди любили его и не любили. Хотя он был изолирован в Таско, он всегда был Au jour.. Этот человек был авантюристом, и для него не было ничего лишнего. Путешественник и яхтсмен, он прошел через два-три самолета. Он просто не мог выжать из жизни достаточно. Он был необычным персонажем. Он установил свои собственные правила. Он был необработанным алмазом и никогда не пытался его отполировать. Его обаяние заключалось в том, что он был до смешного щедрым, чрезвычайно интересным ... рассказчиком. [ необходима цитата ] "Его серебро дало ему две вещи, которые он хотел: страсть к свободе и страсть к коллекционированию доколумбовых вещей. Его мастера-серебряники уважали его. Они знали, что он знал свое дело. Они понимали его, потому что он думал в своих руках. Он был добр к ним, но всегда был грубым. Они знали, что могут на него положиться. И он никогда не ожидал благодарности за то, что он сделал.[ необходима цитата ] «Он был легендой в свое время. Он был гражданином мира, везде дома, в своем очень личном стиле». [ необходима цитата ]

См. Также [ править ]

Список мексиканских ремесленников

Ссылки [ править ]

  1. ↑ Уильям Спрэтлинг, Файл по Спрэтлингу (Бостон и Торонто: Little, Brown and Company, 1967): 6-8.
  2. ^ a b c Уильям Спрэтлинг, Маленькая Мексика , Нью-Йорк: Джонатан Кейп и Харрисон Смит, 1932 г.
  3. ^ a b Уильям Спрэтлинг, «25 лет мексиканского столового серебра», Artes de Mexico , Vol. III, № 10 (1955): 88.
  4. ^ Пенни С. Моррилл и Кэрол А. Берк, Мексиканское серебро: ювелирные изделия ручной работы и серебро 20-го века (Атглен , Пенсильвания: Schiffer Publishing, Ltd., 4-е издание, 2007 г.): 50-54
  5. ↑ Уильям Спрэтлинг, Файл по Спрэтлингу (Бостон и Торонто: Little, Brown and Company, 1967): 126–140; Пенни С. Моррилл и Кэрол А. Берк, Мексиканское серебро: ювелирные изделия ручной работы и серебро 20-го века (Атглен , Пенсильвания: Schiffer Publishing, Ltd., 4-е издание, 2007 г.): 54-56, 60-67
  6. ^ Записи Бюро по делам индейцев . RG 75. № ящика 78. Расположение 02.04.10 (6). Общая тематическая переписка, 1933-1963 гг., Досье 950-969. Файл 969: Spratling. Национальный архив, районный офис Джуно. Отчет: План организации ремесел и небольших производств (все ручное или полуручное производство) и политика их постоянного будущего развития на Аляске , октябрь 1945 г.
  7. ↑ RG 75, File 969. Spratling - Тони Полету, 26 октября 1948 г .; Фостер губернатору Грюнингу, 8 ноября 1948 г .; Фостер - Уильяму Циммерману, 10 ноября 1948 г. Эти прототипы сейчас находятся в Смитсоновском национальном музее американских индейцев и Государственном музее Аляски. См. Пенни С. Моррилл, редактор и автор, Maestros de Plata: William Spratling and the Mexican Silver Renaissance {Harry N. Abrams, Inc., с Художественным музеем Сан-Антонио, 2002}: 38-39
  8. ↑ Уильям Спрэтлинг, «25 лет мексиканского столового серебра», Artes de Mexico , Vol. III, № 10 (1955): 90
  9. ^ Spratling послал свой друг, Университет Тулана археолога Франса Блома, отпечатки его глиняные печатей в 1938 г. Они размещены в американской библиотеке Латинской в Тулейна университете. См. Также Пенни К. Моррилл, редактор и автор, Maestros de Plata: William Spratling and the Mexican Silver Renaissance {Harry N. Abrams, Inc., с Художественным музеем Сан-Антонио, 2002}: 24.
  10. ↑ Пенни С. Моррилл, редактор и автор, Maestros de Plata: William Spratling and the Mexican Silver Renaissance {Harry N. Abrams, Inc., с Художественным музеем Сан-Антонио, 2002}: 167.
  11. ↑ Пенни С. Моррилл, редактор и автор, Maestros de Plata: William Spratling и мексиканский серебряный ренессанс {Harry N. Abrams, Inc., с Художественным музеем Сан-Антонио, 2002}: 255–256 для марок производителя Spratling. Еще одним источником информации о марках Spratling является веб-сайт Spratling Silver, созданный Филлис Годдард: http://www.spratlingsilver.com/ .
  12. ^ Рисунки некоторых из этих уникальных украшений из золота сейчас находятся в коллекции Спратлинг-Таско в латиноамериканской библиотеке Тулейнского университета.
  13. ^ а б Уильям Спрэтлинг, Файл по Спрэтлингу (Бостон и Торонто: Little, Brown and Company, 1967): 13, 16-30, 34-35; Уильям Спрэтлинг и Уильям Фолкнер, Шервуд Андерсон и другие известные креолы , Новый Орлеан, 1926 г .; Пенни С. Моррилл и Кэрол А. Берк, Мексиканское серебро: ювелирные изделия ручной работы и серебро 20-го века (Атглен , Пенсильвания: Schiffer Publishing, Ltd., 4-е издание, 2007 г.): 17-18; 256-257.
  14. ↑ Натали Скотт и Уильям Спрэтлинг, Старые плантации в Луизиане , Нью-Йорк: William Helburn, Inc., 1927. См. Также Джон В. Скотт, Натали Скотт: Великолепная жизнь , Гретна, Лос-Анджелес: Pelican Publishing Co., 2008
  15. ^ Уильям Спрэтлинг, "Портреты реки Тростника", журнал Скрибнера , Vol. LXXXIII, № 1 (январь 1928 г.): 411-418.
  16. ^ Уильям Спрэтлинг, Маленькая Мексика , Нью-Йорк: Джонатан Кейп и Харрисон Смит, 1932, 69, 84-5
  17. ^ Марк, Джоан (2000). Серебряный Гринго: Уильям Спрэтлинг и Таско . Альбукерке: Издательство Университета Нью-Мексико. стр. 16, 39, 115. ISBN 0-8263-2079-1.
  18. ^ Ochsner, Джеффри (2007). Лайонел Х. Прис, архитектор, художник, педагог: от декоративно-прикладного искусства до современной архитектуры . Сиэтл и Лондон: Вашингтонский университет Press. С. 103–5. ISBN 978-0-295-98698-2.
  19. ↑ Уильям Спрэтлинг, Больше человечности, чем божественности: интимный и живой автопортрет в глине улыбающегося народа из древней Вера-Крус (Мексика: Национальный автономный университет Мексики, 1960): 11-13
  20. ^ Valtierra, Angel. «Фин де Семана в Таско» (на испанском языке). Мексика Desconocido. Архивировано из оригинала на 2010-03-10 . Проверено 26 августа 2009 .
  21. ^ "Прославленный Silversmith Погиб в Auto Крушения" , Chicago Tribune , 8 августа 1967, p3
  22. ↑ Мэри Дэниэлс, «Многие стороны Уильяма Спрэтлинга», The News , Мексика, DF (неделя от 20 августа 1967 г.): 11b-13b

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Годдард, Филлис М., Spratling Silver: Field Guide , Keenan Tyler Paine, Altadena CA 2003
  • Литтлтон, Тейлор Д. Цвет серебра: Уильям Спрэтлинг, его жизнь и искусство , Издательство государственного университета Луизианы, Батон-Руж 2000
  • Моррилл, Пенни С., Уильям Спрэтлинг и мексиканский серебряный ренессанс: Маэстро де Плата , Гарри Н. Абрамс, Нью-Йорк; Музей искусств Сан-Антонио, Сан-Антонио, 2002 г.
  • Моррилл, Пенни Читтим и Берк, Кэрол А., Мексиканское серебро: ручные украшения и изделия из металла 20-го века , Schiffer Publishing, Атглен, Пенсильвания, 1994
  • Рид, Джон Шелтон, «Человек из Нового Орлеана», Oxford American, ноябрь / декабрь 2000 г.: 102–107.
  • Спрэтлинг, Уильям, Файл о Спрэтлинге: автобиография , Little, Brown and Company, Бостон, 1967.

Внешние ссылки [ править ]

  • Клейма брызг серебра и другая информация