Worpswede

Эта статья требует дополнительных ссылок для проверки . Пожалуйста, помогите улучшить эту статью , добавив цитаты из надежных источников . Материал, не полученный от источника, может быть оспорен и удален. Найти источники:  "Worpswede"  -  новости  · газеты  · книги  · ученый  · JSTOR ( май 2017 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения )

Worpswede
Железнодорожная станция
Герб
Расположение Ворпсведе в районе Остерхольц
Worpswede Показать карту Германии Worpswede Показать карту Нижней Саксонии
Координаты: 53 ° 13′20 ″ N 08 ° 55′40 ″ E / 53,22222 ° с. Ш. 8,92778 ° в. / 53.22222; 8,92778 Координаты : 53 ° 13′20 ″ N 08 ° 55′40 ″ E  / 53,22222 ° с. Ш. 8,92778 ° в. / 53.22222; 8,92778
Страна	Германия
Состояние	Нижняя Саксония
Округ	Остерхольц
Подразделения	8 районов
Правительство
•  Мэр	Стефан Швенке ( штат Индиана )
Площадь
• Общий	76,13 км 2 (29,39 квадратных миль)
Высота	54 м (177 футов)
численность населения  (2019-12-31) [1]
• Общий	9 494
• Плотность	120 / км 2 (320 / кв. Миль)
Часовой пояс	UTC + 01: 00 ( CET )
• Лето ( DST )	UTC + 02: 00 ( CEST )
Почтовые индексы	27726
Телефонные коды	04792–04794
Регистрация автомобиля	OHZ
Интернет сайт	www.worpswede.de

Ворпсведе ( Северный Нижний Саксонский : Ворпсвид ) - муниципалитет в районе Остерхольц в Нижней Саксонии , Германия . Он расположен в Teufelsmoor , к северо-востоку от Бремена . Сам городок расположен недалеко от холма Вейерберг . С конца 19 века он был домом для оживленного артистического сообщества, в котором работало более 130 художников и мастеров.

История [ править ]

Его происхождение восходит к бронзовому веку . Впервые он был упомянут в 1218 году. Тогда он принадлежал князю-архиепископству Бремена .

В 1630 году он был на короткое время оккупирован Швецией . В 1648 году княжество -архиепископство было преобразовано в Бременское герцогство , которым сначала управляли в личном унии шведы, а с 1715 года - ганноверская корона. Однако потребовалось еще 120 лет (1750 г.), прежде чем Юрген Кристиан Финдорф начал колонизацию Тойфельсмура путем осушения болота. В 1823 году герцогство было упразднено, и его территория вошла в состав Штадского региона .

Церковь Сиона и кладбище [ править ]

Уполномоченный по маврам Юрген Кристиан Финдорф выполнил строительство лютеранской церкви Сиона ( нем . Zionskirche ), следуя планам Иоганна Пауля Хоймана, гановерского придворного архитектора короля и курфюрста Великобритании и Ганновера Георга II Августа . Церковь была построена между 1757 и 1759 годами во время утомительной Семилетней войны , которая имела свою американскую версию как англо- французскую и индейскую войну .

Георг II, будучи в качестве summus episcopus верховным правителем гановеранской лютеранской церкви , оказал финансовую поддержку строительству церкви Сиона . Зал церковь является ориентированным . Еще его довольно скромный интерьер украшает типичный протестантский канцелярский стол , сочетающий кафедру и алтарный стол, выполненный в формах рококо . На ней изображен Тетраграмматон יהוה в верхнем медальоне, а слева от кафедры - украшенные инициалами короля GR (Георгиус Рекс, скрытый на фотографии картиной).

Есть руководители херувимов по Clara Westhoff и цветочные орнаменты по Пауле Беккер на парусах и колоннах, подключая к потолку. После того, как в 1900 году оба художника, тогда еще студенты, позвонили в церковные колокола ради забавы, что обычно понималось как пожарная тревога, их оштрафовали. Они не могли заплатить, и им разрешили выступить вместо этого, предлагая эти декоративные элементы церкви. Лофты (или матронеи ) простираются между внешними стенами и колоннами.

Башня церкви со шпилем в стиле барокко была добавлена ​​на восточном конце фактического церковного здания только в 1798 году. Церковь Сиона расположена на Вейерберге , и с ее башней она является достопримечательностью, часто используемой в качестве предмета картин. художниками.

Кладбище представляет собой погост, поэтому фактически распространяется вокруг здания церкви. Он был спроектирован по планам Финдорфа и привлекает многих посетителей из-за своего возвышения на Вейерберге и из-за сохранившихся там могил. Среди них работы 80 известных художников, авторов, музыкантов и ремесленников, таких как Фриц Макензен и Паула Модерзон-Беккер .

Культура [ править ]

Ворпсведе известен на всю страну своими давними традициями как колония художников. В настоящее время здесь постоянно проживают около 130 художников, мастеров и женщин; хотя действительно следует включать большинство жителей Ворпсведе, поскольку многие из них являются художниками или, по крайней мере, связаны с каким-либо видом искусства. Например, владелица небольшого «Кафе Вернисаж» также выставляет свои картины в кафе. В Ворпсведе есть ряд музеев, посвященных жизни, искусству и ремеслам, например, Баркенхофф , Гроссе Кунстшау , Хаус им Шлу , Ворпсведер Кунстхалле , Музей модерзон-Хаус и Торфшифсверфт Шлюссдорф на окраине Ворпсведе.

Художественное сообщество [ править ]

В 1884 году Мими Столте, дочь лавочника из Ворпсведе, познакомилась с Фрицем Макензеном , молодым студентом факультета искусств, когда она жила со своей тетей в Дюссельдорфе . Поскольку он был беден, она пригласила его в Ворпсведе, чтобы провести каникулы со своей семьей.

В 1889 году он поселился в Ворпсведе в сопровождении других художников, таких как Ганс ам Энде и Отто Модерсон (который женился на Пауле Беккер ), а затем других художников, таких как Фриц Овербек , Карл Виннен и Паула Беккер . Приехали другие художники, например, писатели и поэты Герхард Гауптманн , Томас Манн и Райнер Мария Рильке, который был женат на скульпторе Кларе Вестхофф .

Фриц Макензен оставался хорошим другом семьи Мими Столте до конца своей жизни. Мемориальная доска, созданная Макензеном, находится перед Kaufhaus Stolte.

Генрих и Марта Фогелеры [ править ]

В 1895 году Генрих Фогелер присоединился к первым художникам Фрица Макензена . Он был не только художником, но и рисовальщиком , дизайнером и архитектором. Поскольку растущая индустриализация вызвала необходимость найти новые способы транспортировки товаров и всевозможных материалов, возникла идея построить железную дорогу через район Тойфельсмур. Таким образом, Фогелеру было поручено строительство железнодорожных вокзалов вдоль маршрута. В 1910 году открылась железнодорожная станция в Ворпсведе. Это единственная железнодорожная станция на Osterholz-Scharmbeck - Бремерфлрде маршрут до сих пор хранится в его оригинальной форме «». В настоящее время он используется как ресторан.

В 1895 году Фогелер купил коттедж и посадил вокруг него много берез , что дало дому новое название: Barkenhoff (нижненемецкое от Birkenhof, дословно переводится как «Березовый домик»). Он стал культурным центром художественной сцены Ворпсведе.

Участие Фогелера в Первой мировой войне , в которой был убит Ханс ам Энде , заставило Фогелера задуматься о жизни. В результате он стал пацифистом после окончания войны и вступил в Коммунистическую партию Германии (КПГ). Именно тогда он и его жена Марта развелись. С этого момента он хотел работать с идеологической точки зрения. Он оставил свой прежний способ рисования романтических сцен и стал делать пролетарское содержание центром своего творчества. В 1931 году эмигрировал в Советский Союз и в 1941 году был депортирован советскими властями в Казахстан , где и умер в 1942 году.

Тем временем Баркенхофф превратился в детский дом . Он был недавно отреставрирован и вновь открылся как музей Генриха Фогелера в 2004 году. После развода жена Фогелера Марта воплотила свою детскую мечту в «Haus im Schluh». Он существует до сих пор и принадлежит потомкам Марты и Генриха Фогелеров. Как и во времена самой Марты, здесь есть музей, пансионат, ткацкая фабрика, а также проводятся различные культурные мероприятия, такие как выставки, концерты песен и т. Д.

Второе поколение художников [ править ]

За первым поколением художников последовало второе. Вероятно, самым важным из них был Бернхард Хётгер , создатель Бёттхерштрассе в Бремене .

Как и Фогелер, он был «мастером на все руки». Многие здания в Ворпсведе были построены им: примеры включают Камень Нижней Саксонии ( Niedersachsenstein ), Kaffee Verrückt , Grosse Kunstschau и его собственный дом Hinterm Berg. Он также создал множество скульптур, таких как Bonze des Humors , Träumende , Schlafende , Wut и т. Д.

Worpsweder Käseglocke [ править ]

Ворпсведе «Сырный колокол» (из-за его сходства с колоколообразной стеклянной крышкой, обычно используемой для сырных тарелок) - это разговорный термин для жилого дома, расположенного в деревне художников Ворпсведе в Нижней Саксонии. Он был построен писателем Эдвином Кенеманном в 1926 году по архитектурному проекту Бруно Таута . В настоящее время деревянный дом находится на консервации, а за последние пару лет был полностью отремонтирован. Здание, вызвавшее большой ажиотаж из-за своей необычной формы иглу , получило от жителей Ворпсведе название «Сырный колокол».

Эдвин Коенеманн

Эдвин Коенеманн приехал в Ворпсведе молодым человеком в 1908 году с целью стать художником. После неудачных попыток в разных художественных жанрах успел проработать экскурсоводом. Сегодня Кенеманн - один из самых известных жителей Ворпсведе. Его бывший дом был открыт для публики 1 мая 2001 года. История посмертной славы Кенемана началась в начале 1920-х годов. Архитектор Хабих жил в Ворпсведе и тесно сотрудничал с немецким художником Бернхардом Хётгером . Хабих подарил Кенеману, интересовавшемуся экспрессионизмом, один конкретный номер журнала Taut "Frühlicht".опубликовано в 1921/22 г. В журнале Коенеманн наткнулся на планы дома Taut-one-family-house, который предполагалось построить на Центрально-германской выставке в Магдебурге, но здание там так и не было построено. Поговаривали о доме с куполом или в форме иглу, который в то время еще не был построен.

Первоначальный проект Бруно Тау

Основная идея иглу уже была выражена Таутом на выставке Deutscher Werkbund в 1914 году, вдохновленной Стеклянным павильоном . Иглу принадлежит к серии послевоенных экспериментальных архитектурных испытаний начала 1920-х годов. Жизнь в иглу позволяет жить уютно, чувствуя себя защищенным. Архитектура задумана как органичная форма природы без какого-либо декора или каких-либо прикладных академических правил. Камин в иглу образует главную ось, вокруг которой лестница ветра до отдельных камер, похожих по внешнему виду на раковину улитки. В окнах Мансардные выглядят , как будто они просто открыли из корпуса, что делает уступку использования человека.

Кенеманн, который также пробовал себя в качестве архитектора, признал свою возможность в проекте, который был опубликован ограниченным тиражом. Он взял наброски из журнала «Frühlicht» и использовал их в качестве прямых шаблонов для своего собственного дома на Вейерберге в Ворпсведе. Дом Кенеманна, который он назвал «Глокенхаус» (колокольня), был завершен в 1926 году. Конеманн и назначенный им плотник строго соблюдали требования Таута при строительстве внешнего фасада. Были внесены изменения только в деталях, например, оба маленьких окна рядом с входной дверью были не прямоугольными, как в дизайне Таута, а скорее треугольными.

Дизайн интерьера

Внутри Коенеманн разработал уникальную планировку помещения. Центральный зал, который был оформлен экспрессионистской каминной полкой, составленной из осеченной глиняной посуды, стал основным местом, а гостиная была центральной комнатой в дизайне Таута. На первом этаже иглу, рядом с холлом и небольшим туалетом, находятся спальня и кухня. На втором этаже есть две крошечные комнаты для гостей и просторная комната-студия.

Дом диаметром десять метров и исключительно покатыми стенами оказался настолько просторным, что верхний этаж неоднократно сдавал в аренду Кенеманн. Проблемой, однако, было отопление двух отдельных квартир, которое осуществлялось системой центрального отопления камина в холле.

Достопримечательность

Сопоставимый со зданиями Хётгера, «Сырный покров» стал достопримечательностью деревни художников. При его жизни дом уже был известен как музей для посторонних. В конце 1920-х годов, когда Бруно Таут работал над " Hufeisensiedlung " Britz в Берлине, он неоднократно навещал проектировщика садов Worpswedian Леберехта Мигге . Поскольку Мигге жил по соседству с Кенеманом, Таут, должно быть, видел имитацию своего черновика, но точно не известно, как он относился к плагиату, совершенному Коенеманом. Последний, однако, по-прежнему представлял себя гениальным создателем этого типа архитектуры.

Спустя долгое время после смерти Кенемана историк искусства заметил эскизы Таута к «Фрюлихту» и таким образом обнаружил здание Таута в Ворпсведе. Зарегистрированная ассоциация «Freunde Worpswedes» («Друзья Ворпсведе») приобрела ветхое здание «Сырный колокол» из имения вдовы Кенманна в 1994 году. При финансовой поддержке приказов по сохранению самоотверженно началась детальная реставрация купольного здания, которое находится под кронами деревьев. Лаковые покрытия были удалены, и были применены цвета, соответствующие оригиналу. Некоторые изделия были специально изготовлены, а дверные ручки реконструированы. Зеленая гудронная бумага , похожая на ветхую оригинальную версию, должна была быть отправлена ​​из Канады.

Жизнь и среда обитания Кенманна отображены внутри «Cheese Bell». Оригинальная мебель не осталась нетронутой, поэтому ассоциация «Друзья Ворпсведе» представляет не только традиционные, но и современные произведения искусства и ремесел, такие как деревенская мебель, стулья Бернхарда Хётгера и шкафы Генриха Фогелера , в том числе шкаф для рук. пацифиста.

Сад, беспорядок из фрагментов стен и построек грота, также является проектом Кенемана, который, скорее всего, вдохновлен Бернхардом Хётгером. В настоящее время сооружение восстанавливается до первоначального состояния. Еще один проект «Друзей Ворпсведе» в имении Кенманна - реконструкция гостевого дома 1930-х годов: узкого дома «Нурдач» .

Известные люди [ править ]

См. Также [ править ]

• Колонии искусства

Ссылки [ править ]

Внешние ссылки [ править ]

Викискладе есть медиафайлы по теме Ворпсведе .

• Официальный сайт (на немецком языке)
• Музыкальное видео Клаудии Юнг (на немецком языке)