Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Эта статья о персонажах комедии. Чтобы узнать о фамилии, см. Занни (фамилия) .
Набросок Арлекина , популярного персонажа дзанни

Занни ( итал.  [ˈDzanni] ), Зани или Зане - персонаж комедии дель арте, наиболее известный как проницательный слуга и обманщик. Занни родом из сельской местности и известен как «обездоленный рабочий-иммигрант». [1] [Примечание 1] Со временем занни стали популярной фигурой, которую впервые увидели в комедии еще в 14 веке. [2] Английское слово zany происходит от этого персонажа.

Происхождение названия [ править ]

Имя Дзанни (как и Зуан ) является вариантом имени Джанни и было распространено в Ломбардо-венецианской сельской местности, которая обеспечивала большую часть слуг богатой знати и купцов Венеции. По-итальянски это определенно имя человека, личность которого не имеет значения. [3] Это один из старейших персонажей комедии дель арте, но со временем он разделился на ряд похожих персонажей с более специфическими чертами. К ним относятся Арлекино , Пульчинелла , Меццеттино и Труффальдино , а также Бельтрам и Бригелла.. Арлекино, например, больше представлял шута, чем обычного слугу, и часто изображался очень акробатическим. [4] Занни было сокращено до Зан, когда использовалось для дальнейшей идентификации человека. Например, Зан Ганасса был сценическим псевдонимом Альберто Насели, который был одним из первых актеров, специализирующихся на ролях Занни, выступавших за пределами Италии. [5]

В целом, занни в ранней комедии дель арте - это имя возчика, то есть слуги. Имя Занни стало «техническим термином, обозначающим всех слуг». [6]

Варианты [ править ]

Некоторые символы в Commedia , которые являются производными от Zanni являются Arlecchino (Арлекин), Бригелла , Скапино , Mescolino и Mezzettino , Scaramuccia (ака Скарамуш ), Пульчинелла , Pedrolino , Giangurgolo , Тарталья , Trappolino и Burratino . [7]

Характеристики [ править ]

Самые ранние литературные свидетельства изображают Занни как слугу Панталоне . Из всех архетипов комедии инстинкт выживания Занни является самым сильным. Занни также всегда голоден, что приводит к видению Утопии, где «все съедобно, напоминающее последователей чревоугодия в карнавальных процессиях». [Примечание 2] Занни также имеет анимистический взгляд на мир в том смысле, что он ощущает дух во всем, чтобы его можно было съесть. Занни невежественен, груб и лишен самосознания. Занни не кажется естественным мыслить простой образ мыслей. Он очень верный человек, который предпочитает жить сегодняшним днем, например, со стоиком и самадхи.присутствие. Занни никогда не ищет места для сна; просто кажется, что это часто случается с ним в ситуациях, когда этого не должно быть, как с пьяницей . Наконец, все его реакции полностью эмоциональны. [8]

Занни родился в иммигрантской среде и известен тем, что выполняет как «долг, так и необходимость», а также играет активную роль в «игре» по разрыву и объединению отношений. Занни также известен своей способностью планировать и манипулировать. Роль Занни известна как «глупый гений»; это противоречие мешает Занни рационально подходить к повседневной жизни. Глупость Занни мешает ему выполнять простые задания, в то время как его гений дает ему способность делать невозможное возможным. [6]

Два типа Занни [ править ]

В эволюции персонажа Занни было два разных типа: один - глупый слуга, а другой - хитрый. Эти два компонента развивались на протяжении истории комедии дель арте , и игроки начали специализироваться на двух типах, которые назывались Первым занни и Вторым занни. Меццетино и Бригелла - примеры Первого Дзанни; Арлекино и Пульчинелла - примеры Второго. [9] В сценарии всегда должно быть как минимум два занни. Первый занни известен своей умностью и остроумием и известен как иль фурбо ( ит . «Умный»). Первые занни могут обмануть и обмануть любого, с кем они столкнутся. [10]Обязательно, чтобы они были цинично резкими. Первый занни также известен как посредник. Задача первого Занни - продвинуть действие и придать ему немного циничности. [10] В некоторых традициях считается, что первые занни были из Валь Брембана в стране Бергамо; в других они приписываются верхнему городу Бергамо. [10] Второй занни известен как lo stupido . Второй занни должен быть глупым, неуклюжим и тупым. Второй Занни также не может отличить свою правую руку от левой. Тупоумный крестьянин, который может быть и простым, и смешным. [11] Второй Занни, в частности с Арлеккино, не столько продвигает сюжет, сколько поддерживает постоянный поток комического облегчения на протяжении всего сценария.[12] Предполагается, что вторые занни происходят из нижнего города Бергамо. [12] Между ними двумя они составляют одного человека с «интеллектом ниже среднего». [8] Прежде чем развить эту дуалистическую личность двух типов умных и глупых слуг, Занни был самостоятельным персонажем.

Актеры [ править ]

Игра комедийного актера зависит от самого актерского мастерства. Сценарий должен воспроизводиться по-разному, и каждый раз, когда аудитория его видит, он должен казаться другим. Актеры, играющие Занни, должны быть умными и одинаково талантливыми, потому что успех актера зависит в первую очередь от его партнера по диалогу. Если партнер не отвечает ему в нужный момент или прерывает его не в том месте, «дискурс актера срывается, и живость его остроумия гаснет». [13] Он должен быть акробатическим, уметь ходить на руках и на ходулях, танцевать, прыгать и сальто. В этом отношении Дзанни - одна из самых требовательных к физическим нагрузкам масок. [14]

Костюм и маска [ править ]

Кожаная версия маски Занни , вид в профиль

Костюм занни обычно состоит из белой мешковатой одежды. Эту одежду традиционно шили из мешков с мукой. [15] Это было похоже на одежду крестьян и рабочих того времени. Особый тип занни, Бригелла , носил зеленые акценты, что указывало на его коварный и коварный характер. [16] Арлекино , однако, был известен своими пятнами неправильной окраски, которые в конечном итоге стали сутью всего наряда. [17] Занни, как известно, носят остроконечную шляпу и деревянный меч. [18] Занни сначала были в карнавальной маске, но из-за необходимости диалога между Панталонеи занни, нижняя часть маски была откинута на петлях и в конечном итоге полностью срезана. Говорят, что чем длиннее нос у занни, тем он глупее. [15]

Позиция [ править ]

Поза Занни имеет «заниженный центр тяжести» либо от земли, либо от переноски тяжелых сумок и стульев. [19] Спина Занни выгнута, когда он встает, его колени согнуты и разведены, ступни разведены в стороны. Поддержка колено сгибается и другая нога удлиняется с его палец указывал. Он часто меняет ноги, когда говорит или слушает в одном и том же положении, при этом голова не двигается вверх и вниз. Локти Занни обычно согнуты, а руки приподняты. У Занни тоже есть множество поз. К ним относятся приседания, положив локти на колени и подбородок в руки, или сидение с расставленными ступнями, сгибая бедра, слегка приподняв локти. [15]

Шесть видов прогулок [ править ]

В комедии Занни предлагает по крайней мере шесть различных видов прогулок. Эти прогулки включают Малый Занни, Большой Занни, Бегущий Занни, Джубилант Занни, Вайн Занни и Солдат Занни.

Прогулка Little Zanni - это развитие базовой стойки. Ноги Занни постоянно меняются, но в каждую смену Занни делает крошечный шаг вперед. Стопы должны быть направлены, плечи опущены, а локти впереди. Колени занни отрываются высоко от земли и вбок. Голова занни должна клевать, как курица, но занни должны быть уверены, что не раскачивают головой вверх и вниз. Используется двукратный ритм с четными долями. [20]

Прогулка Big Zanni включает в себя выталкивание груди вперед и задней части тела вверх. Ступни нужно вытянуть на четверть, согнув колени. Занни должен опустить центр тяжести. Дзанни может использовать эту прогулку, когда он делает вид, что пересекает сцену незаметно, или когда он хочет выбраться из сложной ситуации. [21]

Дзанни Бег включает быстрые движения с вытянутыми вперед ногами с заостренными носками. Его руки движутся напротив его ног. [21]

Дзанни Ликующий включает прыжки на носках с перемещением центра тяжести из стороны в сторону. Этот тип ходьбы также предполагает, что руки кладутся на пояс. [21]

Шаги Вэйна Занни - это уменьшенная версия походки Большого Занни с руками, помещенными на пояс, как это показано в Джубиланте Занни. Когда нога Занни поднимается, его грудь выступает вперед, а руки находятся в положении курицы. Этот тип прогулки используется, когда у Занни есть «... новая пуговица или перышко на кепке». [21]

Солдат Занни держит в руке палку и наклоняет ее через плечо, как будто он держит винтовку. Занни марширует, его плечи поднимаются и опускаются в двукратном ритме, но в трех тактах: «бродяга-бродяга, бродяга-бродяга, бродяга, бродяга, бродяга…». [21]

Речь [ править ]

Занни громкий, а голос грубый из-за того, что зарабатывает на жизнь на открытом воздухе, пытаясь быть услышанным на рынке или оживленной улице. [21] Занни также известен своим вокальным голосом, в том числе пуканием, отрыжкой и храпом. [22]

Следующий пример диалога показывает, как Занни использует свою речь в комедии :

Панталоне: Занни, я хочу, чтобы ты заработал себе повелителя.
Занни: Золотая монета?
Панталоне: золотой замок.
Занни: А, верно (ложится и засыпает).
Панталоне: Занни, разбуди животное и иди сюда.
Занни (вставая): Как всегда, к вашим услугам, босс.
Панталоне: Дорогой Занни, возьми сонет.
Занни: Сначала отдайте мне государя.
Панталоне: Я отдам его тебе.
Занни: Тогда где это?
Панталоне: Это там.
Занни: Покажи мне.
Панталоне: Вот оно.
(Занни пытается выхватить монету, но Панталоне возвращает ее в последний момент)
Занни: Черт!
Панталоне: Это твое.
Занни: Как он может быть моим, если он у тебя?
Панталоне: Поверьте мне, мой дорогой Занни; возьми сонет, и я отдам его тебе.

[23]

Лацци [ править ]

Lazzo это шутка или кляп в пантомиме или в словах. [24]

Следующие ниже примеры Лацци представляют собой короткие комиксы типа персонажа Занни.

Занни (Жак Калло)

В «Lazzi of the Cat» занни имитирует действия кошки, демонстрируя, как кошка охотится на диких птиц или как кошка очищает себя, почесывая уши ногами и очищая свое тело ртом. [25]

Сексуальный / Скатологический Лацци: В «Лацци закапывания мочи» Занни говорится, что закапывание его мочи и мочи, производимой его женой, даст ему сына. Занни получает писсуар, который производит и то, и другое, и, прежде чем пролить его в почву, он обращается с ним как с особой жидкостью. [26]

Глупость / неподходящее поведение: в «Лацци подсчета денег» Занни делит деньги Панталоне между Пантолоне и самим собой следующим образом: «Один для Панталоне, два для меня (дает одну монету Панталоне и две себе); два для Панталоне. , три для меня (дает одну монету Панталоне и три себе) и т. д. » [27] [Примечание 3]

Еще одним популярным лацци был Занни, который шел за своим хозяином верхом на муле и побуждал его ехать быстрее, дуя воздухом из пары мехов в анус животного. [ необходима цитата ]

Реквизит [ править ]

Занни, как известно, берет и ненадолго хранит предметы, принадлежащие кому-то другому. Некоторые предметы, которые занни будут хранить, - это сумки, письма, ценные вещи или еда. [15]

Отношения с аудиторией [ править ]

Отношение Занни к аудитории состоит в том, что он является самым сочувствующим персонажем и относится к публике коллективно, поэтому он может обращаться к аудитории напрямую. Занни вносит свой вклад в сюжет, будучи «главным виновником любой путаницы». [8]

Заметки [ править ]

  1. ^ «Иммигрант» в Италии во времена городов-государств означал не кого-то из-за пределов Италии, а скорее кого-то из-за пределов города, странствующего рабочего.
  2. ↑ Известный пример - Труффальдино в «Слуге двух господ » Гольдони.
  3. ↑ В фильме 1958 года « Tom thumb» два персонажа, которых играют Терри-Томас и Питер Селлерс, исполняют это лаццо .

Ссылки [ править ]

  1. ^ Рудлин, Джон. Комедия дель арте: Справочник актеров . Лондон: Рутледж, 1994. 67. Печать.
  2. ^ Николл М.А., Аллардайс. Маски мимы и чудеса: этюды в популярном театре . Нью-Йорк: Cooper Square Publishers, INC., 1963. 263. Print.
  3. ^ Джон., Rudlin (1994-01-01). Комедия дель арте: справочник актера . Рутледж. п. 67. OCLC  27976194 .
  4. ^ Дюшартр, Пьер Луи. Итальянская комедия: сценарии импровизации жизни атрибутов портретов и масок выдающихся персонажей комедии дель арте . Канада: Dover Publications, 1966.
  5. ^ Hartnoll 1983, стр. 313.
  6. ^ a b Фава, Антонио (2006). «Комедия Фавы: The Commedia Dell 'Arte, Step by Step - Часть 1» . Александровская улица .
  7. ^ Николл М.А., Аллардайс. Маски мимы и чудеса: этюды в популярном театре . Нью-Йорк: Cooper Square Publishers, INC., 1963. 266. Print.
  8. ^ a b c Рудлин, Джон. Комедия дель арте: Справочник актеров . Лондон: Рутледж, 1994. 71. Печать.
  9. ^ "Сипарио" . Sipario.it . Проверено 6 марта 2012 .
  10. ^ a b c 1924-2007., Ореглиа, Джакомо (1968-01-01). Комедия дель арте . Хилл и Ван. п. 71. OCLC 939808594 . CS1 maint: числовые имена: список авторов ( ссылка )
  11. ^ Николл М.А., Аллардайс. Маски мимы и чудеса: этюды в популярном театре . Нью-Йорк: Cooper Square Publishers, INC., 1963. 265-266. Распечатать.
  12. ^ a b 1924-2007., Ореглиа, Джакомо (1968-01-01). Комедия дель арте . Хилл и Ван. п. 56. OCLC 939808594 . CS1 maint: числовые имена: список авторов ( ссылка )
  13. ^ Дюшартр, Пьер Луи. Итальянская комедия: сценарии импровизации жизни атрибутов портретов и масок выдающихся персонажей комедии дель арте . Канада: Dover Publications, Inc, 1966. 32. Print.
  14. ^ 1924-2007., Ореглиа, Джакомо (1968-01-01). Комедия дель арте . Хилл и Ван. п. 58. OCLC 939808594 . CS1 maint: числовые имена: список авторов ( ссылка )
  15. ^ a b c d Рудлин, Джон. Комедия дель арте: Справочник актеров . Лондон: Рутледж, 1994. 68. Печать.
  16. ^ 1924-2007., Ореглиа, Джакомо (1968-01-01). Комедия дель арте . Хилл и Ван. п. 72. OCLC 939808594 . CS1 maint: числовые имена: список авторов ( ссылка )
  17. ^ 1924-2007., Ореглиа, Джакомо (1968-01-01). Комедия дель арте . Хилл и Ван. п. 57. OCLC 939808594 . CS1 maint: числовые имена: список авторов ( ссылка )
  18. ^ Николл М.А., Аллардайс. Маски мимы и чудеса: этюды в популярном театре . Нью-Йорк: Cooper Square Publishers, INC., 1963. 265. Print.
  19. ^ Джон., Rudlin (1994-01-01). Комедия дель арте: справочник актера . Рутледж. п. 69. OCLC 27976194 . 
  20. ^ Рудлин, Джон. Комедия дель арте: Справочник актеров . Лондон: Рутледж, 1994. 69–70. Распечатать.
  21. ^ a b c d e f Рудлин, Джон. Commedia dell'arte Справочник актеров. Лондон: Рутледж, 1994. 70. Печать.
  22. ^ "Описание персонажей Commedia dell'Arte" . www.italymask.co.nz . Проверено 26 апреля 2020 .
  23. ^ Рудлин, Джон. Комедия дель арте: Справочник актеров . Лондон: Рутледж, 1994. 73-74. Распечатать.
  24. ^ 1924-2007., Ореглиа, Джакомо (1968-01-01). Комедия дель арте . Хилл и Ван. п. 11. OCLC 939808594 . CS1 maint: числовые имена: список авторов ( ссылка )
  25. ^ Гордон, Мел. Лацци: Комические рутины комедии дель арте . Первый. Нью-Йорк: публикация журнала исполнительских искусств, 1983 г. 11. Распечатать.
  26. ^ Гордон, Мел. Лацци: Комические рутины комедии дель арте . Первый. Нью-Йорк: публикация журнала исполнительских искусств, 1983 г. 32. Распечатать.
  27. ^ Гордон, Мел. Лацци: Комические рутины комедии дель арте . Первый. Нью-Йорк: публикация журнала исполнительских искусств, 1983 г. 43. Распечатать.

Источники

  • Хартнолл, Филлис (1983). Оксфордский компаньон театра (четвертое издание). Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-211546-1 .