Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Для использования в других целях, см Арлекин (значения) , Арлекино (значения) и Арлекин (значения) .
Классический внешний вид стандартного персонажа Арлекина в комедии дель арте 1670-х годов, дополненный битой или « фарсом », волшебной палочкой, используемой персонажем для изменения декораций пьесы ( Морис Санд , 1860 [1] )

Арлекин ( / ч ɑːr л ə к ж ɪ п / ; итальянский : Арлекино [arlekˈkiːno] ) - самый известный из дзэнни или комических персонажей-слуг из итальянской комедии дель арте . Традиционно считается, что роль была представлена Зан Ганассой в конце 16 века, [2] окончательно популяризировалась итальянским актером Тристано Мартинелли в Париже в 1584–1585 годах, [3] и стала стандартным персонажем после смерти Мартинелли в 1630 году. .

Арлекин отличается своим клетчатым костюмом. Его роль - беззаботный, ловкий и проницательный слуга , часто действующий, чтобы помешать планам своего хозяина, и преследующий свой любовный интерес, Колумбину , с остроумием и находчивостью, часто соревнуясь с более суровым и меланхоличным Пьеро . Позже он становится прототипом романтического героя . Арлекин унаследовал свою физическую ловкость и свои трикстерские качества, а также свое имя от озорного « дьявольского » персонажа из средневековых пьес о страсти .

Персонаж Арлекин впервые появился в Англии в начале 17 века и занял центральное место в производном жанре Арлекинада , разработанном в начале 18 века Джоном Ричем . [4] По мере развития арлекинадной части английской драматической жанровой пантомимы , Арлекин обычно сочетался с персонажем Клоуном . Разработанный Джозефом Гримальди около 1800 года, Клоун стал озорным и жестоким фоном для более искушенного Арлекина, который стал более романтичным персонажем. Самыми влиятельными из них в викторианской Англии были Уильям Пейн и его сыновья братья Пейн., последний действовал в течение 1860-1870-х годов.

Происхождение названия [ править ]

Дополнительная информация: Herla , Erlking и Alichino (дьявол)

Имя Арлекин взято из имени озорного «дьявола» или «демона» из популярных французских пьес о страсти . Она берет свое начало с старофранцузского термином herlequin , hellequin , первый засвидетельствовано в 11 - м веке, летописец Ордерик Виталий , который пересказывает историю о монахе , который преследовал отряд демонов , когда блуждающий на побережье Нормандии (Франция) в ночь. [5] [6] Этих демонов возглавлял гигант в маске с дубинкой, и они были известны как familia herlequin (var. Familia herlethingi ). Эта средневековая французская версия Германской дикой охоты ,Mesnée d'Hellequin была связана с английской фигурой Herla cyning («хозяин-король»; нем. Erlkönig ). [7] Хеллекин изображался как чернолицый посланник дьявола, бродящий по сельской местности с группой демонов, преследующих проклятые души злых людей в ад. Внешний вид Хеллекина объясняет традиционные цвета красно-черной маски Арлекина. [8] [9] Происхождение имени также можно проследить до рыцаря 9-го века, Геллекина из Булони, который погиб, сражаясь с норманнами, и породил легенду о дьяволах. [10] В песнях XXI и XXII из « Ада» Дантеесть дьявол по имени Аличино. [5] [11] Сходство между дьяволом в « Инферно» Данте и Арлекино больше, чем косметическое. Шутливые выходки дьяволов в вышеупомянутых выходках отражают некоторые карнавальные аспекты. [11]

Первое известное появление на сцене Геллекина датируется 1262 годом, это персонаж дьявола в маске и капюшоне в « Jeu da la Feuillière » Адама де ла Галле , и он стал стандартным персонажем во французских пьесах о страсти. [12]

История [ править ]

Сцена из комедии дель арте, разыгранной во Франции перед дворянской публикой в ​​1571 или 1572 году (Музей Байе ). Панталоне впереди и в центре, а справа и немного позади - Арлекин в пестром костюме, «старейшей известной версии костюма Арлекина». [13] [14]

Переосмысление «дьявол» склада характера , как Дзанни характер комедии дель арте прошла в 16 веке во Франции. [15] Зан Ганасса , труппа которого впервые упоминается в Мантуе в конце 1560-х годов, является одним из первых известных актеров, которым предлагалось сыграть эту роль, [4] хотя есть «мало веских доказательств, подтверждающих [это]». [16] Ганасса выступал во Франции в 1571 году, и, если он действительно играл там роль, он оставил поле открытым для другого актера, чтобы взять на себя роль, когда он привел свою труппу в Испанию в 1574 году. [17]

Среди самых ранних изображений этого персонажа - фламандская картина (ок. 1571-1572) в музее Байе [13] [14] и несколько гравюр на дереве, вероятно, датируемых 1580-ми годами в коллекции Фоссарда, обнаруженной Агне Бейджер в 1920-х годах. среди не каталогизированных предметов в Национальном музее Стокгольма . [18]

Костюм Арлекина Тристано Мартинелли, изображенный в его « Риторических композициях» , 1601 г.

Тристано Мартинелли - первый актер, который, как известно, использовал имя «Арлекин» (или «Арлекин») из французского фольклора и адаптировал его для комической второй роли, и он, вероятно, впервые исполнил эту роль во Франции (или незадолго до этого). В 1584 году он привез персонажа в Италию, где стал известен как Арлекино. [19] Пестрый костюм иногда приписывают Мартинелли, который носил льняной костюм с яркими пятнами и заячьим хвостом на фуражке, что указывало на трусость. У Арлекина Мартинелли также была черная кожаная полумаска , усы и острая борода. Он был очень успешен, даже играл при дворе и стал фаворитом Генриха IV Франции , которому он адресовал наглые монологи (Композиции риторики г-на Дона Арлекина , 1601 г.). [20] Большой успех Мартинелли способствовал увековечиванию его интерпретации роли дзанни , наряду с именем его персонажа, после его смерти в 1630 году, среди прочего, Николо Зекка , активный c. 1630 г. в Болонье, а также в Турине и Мантуе . [21]

Персонаж также исполнялся в Париже в итальянской комедии на итальянском языке Джованни Баттистой Андреини и Анджело Костантини (ок. 1654–1729) и на французском языке как Арлекин в 1660-х годах Домиником Бьянколелли  [ it ] (1636–1688), который объединил в Дзанни типов «что делает его Арлекино остроумным, аккуратно, и свободно в квакающем голосе, который стал традиционным в качестве крика из Панч ». [4] Итальянцы были изгнаны из Франции в 1697 году за высмеивание второй жены короля Людовика XIV , мадам де Ментенон , [22]но вернулся в 1716 году (после его смерти), когда Томмазо Антонио Вичентини («Томассин», 1682–1739) прославился в этой части. [23] Ромбическая форма пятен возникла в результате адаптации Бьянколелли к парижской моде 17 века.

Характеристики и драматическая роль [ править ]

Арлекин в Театре пантомимы в садах Тиволи в Копенгагене , Дания

Физическое состояние [ править ]

Основным аспектом Арлеккино была его физическая ловкость. [5] [8] [24] Он был очень проворным и выполнил акробатические трюки, которые ожидала увидеть публика. Персонаж никогда не выполнит простое действие, если добавление колеса телеги , сальто или переворота оживит движение. [10]

В отличие от «Первого занни » Арлекин практически не принимает участия в развитии сюжета. Перед ним стоит более трудная задача - поддерживать ровный ритм комедии в целом. Поэтому он всегда в движении, очень подвижен и более акробатичен, чем любая другая маска.

-  Орелья, Джакомо [25]

Ранние характеристики Арлекино изображают персонажа как второго слугу дзанни из северной Италии с парадоксальными атрибутами тупого дурака и умного обманщика. [5] [11] Арлекино иногда называют демонстрацией глупости в метатеатральной попытке создать хаос в пьесе. [11] Физически Арлекино описывается как одетый в костюм, покрытый неправильными пятнами, шляпу с кроличьим или лисьим хвостом и красно-черную маску. [5] Сама маска определяется карбункулами на лбу, маленькими глазами, вздернутым носом, впалыми щеками и иногда густыми бровями с растительностью на лице. [5]Арлекино часто изображают с деревянным мечом, висящим на кожаном поясе. [5]

Помимо своей акробатики, Арлекино также известен несколькими характерными чертами, такими как:

  • Выглядит горбатым без искусственной прокладки
  • Возможность быстро съесть большое количество еды
  • Используя свой деревянный меч как веер
  • Пародия на бельканто

и несколько других техник. [5]

Речь [ править ]

Одно из главных отличий комедии дель арте - использование региональных диалектов. [11] Речь Арлекино развивалась вместе с персонажем. Первоначально говорящий на диалекте Бергамо , персонаж принял смесь французского и итальянского диалектов, когда персонаж стал более привычным во Франции, чтобы помочь исполнителям соединиться с общими массами. [5] [11]

Драматическая функция [ править ]

Различные труппы и актеры изменяли его поведение в соответствии со стилем, личными предпочтениями или даже конкретным сценарием . Обычно его называют слугой иннаморато или веккио в ущерб планам своего хозяина. Арлекино часто испытывал любовный интерес к личности Колумбины или в более старых играх любой из ролей Субретты , и его страсть к ней была заменена только его желанием еды и страхом перед своим хозяином. Время от времени Арлекино преследовал иннаморатов, хотя редко с успехом, как в Recueil Fossard.16 века, где он показан пытающимся добиться расположения Донны Лючии, маскируясь под иностранного дворянина. Он также, как известно, пытается завоевать любую даму для себя, если он случайно натолкнется на кого-нибудь, пытающегося ухаживать за ней, прерывая или высмеивая нового конкурента. Его сексуальный аппетит, по сути, немедленный, и его можно применить к любой проходящей мимо женщине. [26]

Между 16 и 17 веками Арлекино приобрел определенную роль в качестве политически сознательного персонажа. В итальянской комедии Арлекино пародировал французские трагедии, а также комментировал текущие события. [5]

Варианты [ править ]

Арлекин , 1888–1890, Поль Сезанн

Дюшартр перечисляет следующие варианты роли Арлекина:

Тривелино или Тривелин. Сказано, что имя означает «Оборванец». Одна из самых старых версий Арлекина, датируемая 15 веком. Костюм почти идентичен костюму Арлекина, но имел вариацию 17 века, где треугольные пятна были заменены лунами, звездами, кругами и треугольниками. Во Франции 18-го векаТривелино отличался от Арлекина. Они вместе появились в нескольких комедиях Пьера де Мариво, в том числе в L'Île des esclaves . [27]

Труффа, Труффальдин или Труффальдино. Популярные персонажи с Гоцци и Гольдони, но считаются лучшими для импровизаций. К 18 веку представлял собой бергамскую карикатуру. [27]

Гуацетто. В семнадцатом веке на множестве анонимных гравюр изображен шумный Гуазцетто, похожий на Арлекино. Он носит лисьую щетку, большой трехъярусный воротник, широкие бриджи и свободную куртку, туго завязанную ремнем. Он также носит шейный платок, спадающий на плечи, как небольшую накидку. Для маски Гуаззетто характерны крючковатый нос и усы. Его летучая мышь имеет форму сабли в стиле сабли. [27] [28]

Zaccagnino. Персонаж 15 века.

Багатино. Жонглер.

Педролино или Пьеротто . Слуга или камердинер, одетый в основном в белое, создано Джованни Пеллезини. [27]

Знаменитые арлекины [ править ]

Марчелло Моретти (1910–61). Фотография Амлето Сартори [29]

16 век [25]

  • Альберто Населли ( Зан Ганасса )

17 век [30]

  • Тристано Мартинелли
  • Доменико Бьянколелли
  • Эваристо Герарди

18 век [30]

  • Пьер Франческо Бьянколелли
  • Томмазо Визентини
  • Карло Бертинацци

19 век

  • Уильям Пейн
  • Братья Пейн

20 век [30]

  • Марчелло Моретти

Английская арлекинада и пантомима [ править ]

Персонаж Арлекин прибыл в Англию в начале 17 века и занял центральное место в производном жанре Арлекинада , разработанном в начале 18 века актером-менеджером театра Линкольна Филдс Джоном Ричем , сыгравшим роль под именем Лун. [4] По мере развития арлекинадной части английской пантомимы , Арлекин обычно сочетался с персонажем Клоуном .

Два события 1800 года, оба с участием Джозефа Гримальди , сильно изменили персонажей пантомимы. [31] Гримальди сыграл Клоуна в пантомиме Чарльза Дибдина 1800 года, Питер Уилкинс или Арлекин в «Летающем мире» в театре Сэдлерс-Уэллс . [32] [33] Для этой сложной постановки Дибдин представил новые дизайны костюмов. Костюм Клоуна был «ярко-красочным ... с узором из крупных бриллиантов и кругов, с бахромой из кисточек и оборок», вместо невзрачной одежды слуги, которая использовалась в течение столетия. Постановка стала хитом, и новый дизайн костюма скопировали другие в Лондоне. [33] Позже в том же году наКоролевский театр, Друри-Лейн , в « Амулете Арлекина»; или, Магия Моны. Арлекин был изменен, чтобы стать «романтичным и непостоянным, а не озорным», оставив озорного и жестокого Клоуна Гримальди «бесспорным агентом» хаоса и фольгой для более изощренного Арлекина, который сохранил стилизованные танцевальные позы. [34] Самой влиятельной парой в викторианской Англии были братья Пейн , действовавшие в 1860-1870-е годы, которые внесли свой вклад в комедию «фарса» 20-го века.

См. Также [ править ]

  • Арлекино (опера)
  • Клоун
  • Харли Куинн
  • Шут
  • Г-н Харли Куин
  • Панч и Джуди
  • "Покайся, Арлекин!" Сказал Ticktockman
  • Хитрый раб

Заметки [ править ]

  1. ^ Александр Manceau, гравер. Sand 1860, по с. 80 .
  2. ^ Duchartre 1929, стр. 82; Лоуренс Сенелик в Banham 1995, "Арлекин", стр. 472; Рудлин и Крик, 2001, стр. 12–13.
  3. ^ Эндрюс 2008, стр. liv, примечание 32, со ссылкой на Ферроне, Хенке и Гамбелли.
  4. ^ a b c d Лоуренс Сенелик в Banham 1995, "Арлекин" стр. 472.
  5. ^ Б с д е е г ч я J Oreglia 1968, стр. 56-70.
  6. ^ Церковная история Книга VIII Глава 17
  7. ^ Мартин Рюлеманн, Etymologie des wortes harlequin und verwandter wörter (1912). См. Также Normand R. Cartier, Le Bossu désenchanté: Étude sur le Jeu da la Feuillée , Librairie Droz, 1971, p. 132 .
  8. ^ a b Grantham, B., Playing Commedia, A Training Guide to Commedia Techniques , (Nick Hern Books) Лондон, 2000.
  9. ^ Жан-Клод Шмитт (1999). Призраки в средние века: живые и мертвые в средневековом обществе . Издательство Чикагского университета. ISBN 978-0-226-73888-8.
  10. ^ а б Ореглиа 1968, стр. 56.
  11. ^ Б с д е е Scuderi, Антонио (2000). «Возвращение к Арлекино: Следы Демона от Карнавала до Крамера и мистера Бина». Театрально-исторические исследования . 20 : 143–155.
  12. Перейти ↑ Lea 1934, p. 75.
  13. ^ a b Стерлинг 1943 г., стр. 20; Duchartre 1929, стр. 84.
  14. ^ a b Katritzky 2006, стр. 140–143 , подтверждает, что датировка картины является общепринятой; п. 236 : «... эта фигура до сих пор широко используется как изображение Арлекина или Зан Ганассы , хотя часто с оговорками».
  15. ^ Rudlin 1994, стр. 76.
  16. ^ Rudlin & Крик 2001, стр. 12.
  17. ^ Rudlin & Крик 2001, стр. 7-13. Эти авторы предполагают, что Ганасса, возможно, отказался от роли в Испании, поскольку, очевидно, он набрал слишком много веса, чтобы выполнять необходимые акробатические трюки.
  18. ^ Katritzky 2006, стр 107-108. Бейер и Дюшартр, 1928 г.
  19. ↑ Lea, 1934, стр. 79–84; Катрицки, 2006, стр. 102–104; Эндрюс, 2008 г., стр. Xxvi – xxvii.
  20. ↑ Морис Чарни (редактор), Комедия: географический и исторический справочник , издательство Greenwood Publishing Group, 2005, стр. 239 .
  21. ^ Бони, Филиппо де '(1852). Biografia degli artisti ovvero dizionario della vita e delle opere dei pittori, degli scultori, degli intagliatori, dei typeografi e dei musici di ogni nazione che fiorirono da'tempi pi remoti sino á nostri giorni. Seconda Edizione . Венеция; Googlebooks: Presso Andrea Santini e Figlio. п. п. 1103 .
  22. ↑ Дональд Рой в Banham 1995, «Comédie-Italienne», стр. 233–234.
  23. ^ Лоуренс Сенелик в Banham 1995, "Vicentini" p. 867.
  24. ^ Rudlin 1994, стр. 78.
  25. ^ а б Ореглиа 1968, стр. 58.
  26. ^ Rudlin 1994, стр. 79.
  27. ^ а б в г Ореглиа 1968, стр. 65.
  28. ^ Duchartre 1929, стр. 159-160.
  29. ^ Oreglia 1968, стр. 139.
  30. ^ а б в Ореглиа 1968, стр. 59.
  31. ^ Майер III, Дэвид (1969). Арлекин в своей стихии . Кембридж, Массачусетс: Издательство Гарвардского университета. п. 3.
  32. ↑ Невилл, стр. 6–7
  33. ^ a b МакКоннелл Стотт, стр. 95–100
  34. ^ МакКоннелл Стотт, стр. 109

Библиография [ править ]

  • Эндрюс, Ричард (2008). Комедия дель арте из Flamino Scala: перевод и анализ 30 сценариев . Лэнхэм, Мэриленд: Пресса Пугала. ISBN 9780810862074 . 
  • Банхэм, Мартин, редактор (1995). Кембриджский путеводитель по театру (новое издание). Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN 9780521434379 . 
  • Бейджер, Агне; Дюшартр, Пьер-Луи (1928). Recueil de plusieurs фрагменты премьер итальянских комедий, которые были представлены во Франции sous le règne де Анри III. Recueil, dit de Fossard, Национальный музей Стокгольма . Париж: Дюшартр и Ван Буггенхуд. OCLC 963462417 . 
  • Дюшартр, Пьер-Луи (1929; Dover переиздание 1966). Итальянская комедия . Лондон: George G. Harrap and Co., Ltd. ISBN 0486216799 . 
  • Ферроне, Сиро (2006). Арлекино. Жизнь и приключения Тристано Мартинелли . Бари: Латераз. ISBN 9788842078685 . 
  • Гамбелли, Делия (1993). Арлекино-а-Парижи . Рим: Бульцони. ISBN 9788871195803 . 
  • Хенке, Роберт (2002). Перформанс и литература в комедии дель арте . Кембридж, Великобритания: Издательство Кембриджского университета. ISBN 9780521172387 . 
  • Катрицки, М.А. (2006). Искусство комедии: исследование в Commedia dell'arte, 1560-1620, со специальной ссылкой на визуальные записи . Амстердам и Нью-Йорк: Rodopi BV ISBN 9789042017986 . 
  • Ли, KM (1934). Итальянская популярная комедия: этюд из комедии дель арте, 1560–1620 годы, с особым упором на английскую сцену . 2 тт. Оксфорд: Издательство Оксфордского университета.
  • МакКоннелл Стотт, Эндрю (2009). Пантомима жизни Джозефа Гримальди . Эдинбург: Canongate Books Ltd. ISBN 9781847677617 . 
  • Невилл, Джайлз (1980). Инциденты из жизни Джозефа Гримальди . Лондон: Jonathan Cape Ltd. ISBN 0224018698 . 
  • Ореглиа, Джакомо (1968). Комедия дель арте . Нью-Йорк: Хилл и Ван. С. 55–70. ISBN 9780809005451 . 
  • Рудлин, Джон (1994). Комедия дель арте, Справочник актера . Лондон: Рутледж. ISBN 9780415047708 . 
  • Рудлин, Джон; Крик, Олли (2001). Комедия дель арте: Справочник для трупп . Лондон: Рутледж. ISBN 9780415204088 . 
  • Песок, Морис (1860). Masques et Bouffons. Комеди итальянская , т. 1. Париж: Мишель Леви Фререс. Скопируйте в Google Книгах.
  • Скудери, Антонио. «Возвращение к Арлекино: следы демона от карнавала до Крамера и мистера Бина». Театрально-исторические исследования , т. 20, 2000. С. 143–155.
  • Стерлинг, Чарльз (1943). «Ранние картины комедии дель арте во Франции». Вестник Метрополитен-музея , Новая сер., Т. 2, вып. 1 (лето 1943 г.). JSTOR  3257039 .

Внешние ссылки [ править ]

  • Словарное определение арлекина в Викисловаре
  • СМИ, связанные с Арлекином, на Викискладе?
  • «Арлекин»  . Британская энциклопедия (11-е изд.). 1911 г.