Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Джозеф Гримальди

Джозеф Гримальди (18 декабря 1778 - 31 мая 1837) был английским актером, комиком и танцором, который стал самым популярным английским артистом эпохи Регентства . [1] В начале 1800-х годов он расширил роль Клоуна в арлекинаде, которая была частью британских пантомим , особенно в Королевском театре, Друри-Лейн и театрах Сэдлерс-Уэллс и Ковент-Гарден . Он стал настолько доминирующим на лондонской комической сцене, что роль Клоуна в арлекинаде стала известна как «Джоуи», а также прозвище и белолицый Гримальди.Дизайн макияжа использовался и используется другими типами клоунов. Гримальди создал такие крылатые фразы, как «Вот и мы снова!», Которые до сих пор используются в современных пантомимах.

Родившийся в Лондоне в семье артиста-артиста, Гримальди начал выступать еще ребенком, дебютировав на сцене в Друри-Лейн в 1780 году. В следующем году он добился успеха в театре Сэдлерс-Уэллс; его первая крупная роль была маленьким клоуном в пантомиме «Триумф веселья»; или Свадьба Арлекина в 1781 году, в которой он снялся вместе со своим отцом. После непродолжительного обучения он снимался в различных малобюджетных постановках и стал востребованным ребенком-исполнителем. Он сыграл ведущие роли в картинах «Валентин и Орсон» (1794) и «Талисман»; или «Арлекин стал счастливым» (1796), последний из которых принес ему более широкое признание.

К концу 1790-х годов Гримальди снялся в пантомимной версии Робинзона Крузо , что подтвердило его репутацию ключевого исполнителя пантомимы. За этим последовало множество постановок, но его карьера в Друри-Лейн становилась бурной, и он покинул театр в 1806 году. В его новом сотрудничестве с театром Ковент-Гарден он появился в конце того же года в опере Томаса Джона Дибдина « Арлекин и мать». Гусь ; или, Золотое яйцо, который включал, пожалуй, самое известное его изображение Клоуна. Резиденции Гримальди в Ковент-Гарден и Сэдлерс Уэллс работали одновременно, и он стал известен как ведущий лондонский клоун и артист комиксов, добившись многих успехов в обоих театрах. Его популярность в Лондоне привела к тому, что он стал появляться в провинциальных театрах по всей Англии, где он получал большие гонорары.

Связь Гримальди с Сэдлерс Уэллсом прекратилась в 1820 году, главным образом в результате ухудшения его отношений с руководством театра. После многочисленных травм, полученных в результате его энергичной клоунады, его здоровье также быстро ухудшалось, и в 1823 году он вышел на пенсию. В течение нескольких лет после этого он время от времени появлялся на сцене, но его выступления были ограничены его ухудшающимися физическими недостатками. В последние годы своей жизни Гримальди жил в относительной безвестности и стал подавленным, обедневшим алкоголиком. Он пережил свою жену и своего сына-актера Джозефа Самуэля , умерших дома в Ислингтоне в 1837 году в возрасте 58 лет.

Биография [ править ]

Семейное происхождение и ранние годы [ править ]

Трущобы Клэр-Маркет в 1815 году, с картины Томаса Хосмера Шепарда

Гримальди родился на Клэр-Маркет , в Вестминстере , Лондон, в семье танцоров и артистов комиксов. [2] [3] Его прадед, Джон Креститель Гримальди, был дантистом по профессии и артистом-любителем, который в 1730-х годах переехал из Италии в Англию. Там он исполнял роль Панталоне противоположному Джон Рич «s Арлекина . [4] Сын Иоанна Крестителя, дед Гримальди по отцовской линии, Джованни Баттиста Гримальди, начал выступать в раннем возрасте и провел большую часть своей карьеры в Италии и Франции. [2] По словам биографа Гримальди Эндрю МакКоннелла Стотта, Джованни содержался в парижской Бастилии.в результате скандального выступления. [n 1] После освобождения Джованни переехал в Лондон в 1742 г. [5], где Иоанн Креститель познакомил его с Джоном Ричем; Затем Джованни обманул Рича и сбежал на континент, где позже умер. [5]

Отец Гримальди, Джозеф Джузеппе Гримальди (ок. 1713–1788), актер и танцор (известный профессионально как Джузеппе или «синьор»), также прибыл в Лондон примерно в 1760 году. [6] [n 2] Его первый Лондон. выступление было в Королевском театре . Позже Дэвид Гаррик пригласил его на роль Панталуна в пантомимах в Королевском театре на Друри-Лейн , получив высокую оценку [8], и в конце концов стал там балетмейстером . [2] Мать Гримальди, Ребекка Брукер, родилась в Холборне в 1764 году. [9] [n 3] В 1773 году она поступила в ученики к Джузеппе Гримальди в качестве танцовщицы и оратора, и вскоре после этого стала его любовницей, хотя ей было меньше 14 лет [10], а ему около 60 лет. [11]

Отец Гримальди был серийным аферистом, у него было по крайней мере десять детей от трех разных женщин. В 1778 году он разделил свое время между двумя лондонскими адресами, занятыми его любовницами, Брукером и Энн Перри. В том же году обе женщины родили Перри дочь по имени Генриетту, а Брукер - Джозефу. [12] Хотя Джузеппе Гримальди ликовал по поводу рождения своего первого сына, он проводил мало времени с Брукером, в основном живя с Перри и, вероятно, поддерживая и других любовниц. [12] Брукер первые несколько лет воспитывала сына одна на Клэр-Маркет, трущобах западного Лондона. [13] Примерно в 1780 году Брукер родила второго сына, Джона Батиста. Стремясь создать актерскую династию, Джузеппе оставил Перри и его дочь и переехал с Брукером и двумя его сыновьями на Литтл-Рассел-стрит, Хай-Холборн . [n 4] Джузеппе, который часто проявлял эксцентричное и навязчивое поведение, был строгим приверженцем дисциплины и часто бил своих детей за неподчинение его приказам. [14] Увлечение смертью поглотило его дальнейшую жизнь; он симулировал смерть перед своими детьми, чтобы оценить их реакцию, и он настоял на том, чтобы его старшая дочь Мэри обезглавила его после его смерти из-за его страха быть похороненным заживо, что принесло ей дополнительные 5 фунтов стерлингов. ее наследство. [15]

Ранние годы в Сэдлерс-Уэллс и Друри-лейн [ править ]

Сатирическое изображение Джузеппе Гримальди, 1788 г.

С двухлетнего возраста отец учил Гримальди играть персонажей арлекинады . Хотя он и его младший брат Джон Батист проявили актерский талант, Джозефа готовили для лондонской сцены. [16] Он дебютировал на сцене в Театре Сэдлера Уэллса в конце 1780 года, когда Джузеппе вывел его на сцену для «первого поклона и первого падения». [11] 16 апреля 1781 года Ричард Бринсли Шеридан , менеджер Друри-Лейн, [2] бросил Джузеппе и Гримальди в пантомиму «Волшебник серебряных камней»; или, Выпуск Арлекина . [16] Шеридан нанял десятки детей, включая Гримальди, в качестве массовки на Друри-Лейн.[17]

В День подарков 1781 года Гримальди сыграл Маленького Клоуна в пантомиме «Триумф веселья»; или Свадьба Арлекина на Друри-лейн. [16] Это был успех для него лично, и пантомима продолжалась до марта 1782 года. [18] В результате его выступления он получил предложения о дальнейшей работе от руководства и стал признанным юным исполнителем на Друри-Лейн. [19] В то же время он был плодовитым исполнителем в Sadler's Wells, где он сыграл множество второстепенных ролей, включая обезьян, бесов, фей и демонов. [19] Сезон на Друри-Лейн длился каждый год с сентября до конца весны, а Сэдлерс-Уэллс играл с 15 апреля до второй недели октября.[20] Хотя два театра ставили похожие постановки, они обращались к разной аудитории: Друри-Лейн для богатых слоев общества и Сэдлерс-Уэллс для шумного рабочего класса. [21] [22] Хотя сценическая карьера Гримальди процветала, Джузеппе записал его в Академию мистера Форда, школу-интернат в Путни , где обучали детей театральных исполнителей. [23] Хотя Гримальди боролся с чтением и письмом, он проявил талант к искусству, о чем свидетельствуют некоторые из его рисунков, которые сохранились в коллекции Гарвардского театра. [24]

Дебют Джо в яму в Уэллсе Сэдлера , иллюстрации по Джорджу Cruikshank для Диккенса «s воспоминаний Гримальди

Их успех на лондонской сцене позволил Гримальди вести богатый образ жизни в отличие от других семей рабочего класса, живущих на Клэр-Маркет и Холборн. [25] К шести годам пресса считала Гримальди выдающимся артистом на сцене, а один критик из Gazetteer заметил, что «маленький сын Гримальди играет потрясающе». [26] Однажды вечером Гримальди играл роль обезьяны и был выведен на сцену своим отцом, который привязал цепь к талии Гримальди. [27] [n 5] Джузеппе повернул своего маленького сына вокруг головы «с предельной скоростью» [29], когда цепь порвалась, в результате чего молодой Гримальди приземлился в оркестровой яме. [30]С 1789 года Гримальди будет появляться вместе со своими братьями и сестрами в спектакле под названием «Три молодых Гримальди». [14]

Отец Гримальди много лет болел и умер от водянки в 1788 году. [2] [31] В результате в 9 лет Гримальди стал основным кормильцем семьи. Шеридан платил ему зарплату выше среднего в 1 фунт стерлингов в неделю на Друри-Лейн [32] и разрешил своей матери работать на Друри-Лейн танцовщицей. [33] Однако владельцы Sadler's Wells оказали меньшую поддержку, сократив зарплату Гримальди с 15 шиллингов до 3 шиллингов в неделю, на этом уровне она оставалась в течение следующих трех лет. [33] Потеря дохода Джузеппе и сокращение летних доходов Джозефа означало, что Гримальди больше не могли позволить себе содержать дом в Холборне. Они переехали в район трущобСент-Джайлс , где они поселились у меховщика на Грейт-Уайлд-стрит. [34] Брат Гримальди, Джон Батист, незаконно записался юнгой на борт фрегата в 1788 году, когда ему было девять лет, под вымышленным именем. Гримальди видел его только раз в жизни. [35] [n 6]

Гримальди в роли клоуна Джои

Джон Филип Кембл взял на себя обязанности продюсера (директора) на Друри-Лейн позже в 1788 году, когда Шеридан был назначен главным казначеем. [37] Шеридан часто использовал Гримальди в второстепенных ролях в постановках Кембла и продолжал позволять ему работать одновременно в Сэдлерс Уэллс. [32] Гримальди интересовался дизайном и построением сценических декораций и часто помогал в создании декораций. [34] [38] Его сценические выступления в течение следующих двух лет не принесли ему такого успеха, который он испытал под руководством своего отца, [39] и роль выдающегося клоуна в лондонских постановках вскоре выпала на долю Джин. -Баптист Дюбуа, разносторонний французский акробат, наездник, певец исилач с внушительным репертуаром комических трюков. [40] Гримальди работал помощником Дюбуа, хотя в дальнейшей жизни отрицал, что был учеником француза. [41]

В 1791 году театр Друри-Лейн был снесен [42], а Гримальди был отдан в аренду Театру Хеймаркет , где он ненадолго появился в опере « Саймон» , в которой играл тенор Майкл Келли . 21 апреля 1794 года открылся новый театр Друри-Лейн, и Гримальди, которому сейчас 15 лет, вернулся на свое место в качестве одного из главных молодых исполнителей. [43] В том же году он сыграл свою первую важную роль после смерти своего отца; как гном в Валентайне и Орсоне . Два года спустя, в Сэдлерс Уэллс, он сыграл роль Хага Морада в рождественской пантомиме Томаса Джона Дибдина «Талисман»; или, Арлекин стал счастливым. Пантомима имела успех, и Гримальди получил восторженные отзывы. [44] Руководство Drury Lane стремилось извлечь выгоду из его успеха, и позже в том же году он был брошен в Lodoiska , парижский хит, адаптированный для лондонской сцены Кемблом. [n 7] Гримальди играл Камасин, роль, которая требовала навыков акробатики и боя на мечах, которым он научился в детстве. [46] Он завоевал более широкое признание в роли Пьеро в рождественской пантомиме Робинзона Крузо 1796 года на Друри-лейн. [47]

Гримальди познакомился со своей будущей женой Марией Хьюз в 1796 году. Старшую дочь владельца театра Сэдлерс Уэллс, Ричарда Хьюза, [48] Мария была представлена ​​Гримальди его матерью Ребеккой Брукер, и вскоре у них возник роман. Они поженились 11 мая 1799 года [49] и переехали на Пентон-стрит, 37, Пентонвиль . [50] Позже в том же году Гримальди появился в нескольких шоу, включая «Поездка в Скарборо» (как соотечественник) и « Прави женой и имей жену» (как горничная). Роли, которые он играл в этих постановках, были эксцентричными и обычно предназначались для комиков низкого уровня.. Несмотря на это, его хвалили за его характеристики и считали игроком законных взрослых ролей на Друри Лейн, что позволило ему стать членом престижного Театрального фонда Друри Лейн . [51] [n 8]

Последние годы на Друри-Лейн [ править ]

Интерьер Уэллса Сэдлера в 1809 году

В 1798 году Друри-Лейн приостановил традицию проведения ежегодной рождественской пантомимы, что означало, что Гримальди пришлось искать работу в другом месте в период праздников. [52] В следующем году, с помощью своего тестя, он присоединился к компании в Sadler's Wells , где сыграл роли в нескольких пьесах Чарльза Дибдина . Гримальди произвел большое впечатление, особенно в пантомиме Дибдина «Пасха 1800 года» « Питер Уилкинс: или Арлекин в летающем мире» , основанной на романе Роберта Палтока 1751 года. [53] [54]Для этой сложной постановки, в которой участвовали два клоуна (Дюбуа и Гримальди), Дибдин представил новые дизайны костюмов. Костюм Клоуна был «ярко-красочным ... с узором из крупных бриллиантов и кругов, с бахромой из кисточек и оборок», вместо невзрачной одежды слуги, которая использовалась в течение столетия. Постановка имела успех, и новый дизайн костюма скопировали другие в Лондоне. [54] Несмотря на «бесконечный набор трюков [и] обширный набор навыков» Дюбуа, его выступление выглядело искусственным, в отличие от Гримальди, который лучше умел «убедить аудиторию в основных комедийных качествах» Клоуна. [55]

Позже в 1800 году на Друри-лейн он сыграл офицера в «Колесе фортуны » Ричарда Камберленда , еврейского разносчика в « Индейце», в роли клоуна в « Робинзоне Крузо» и в роли второго могильщика в « Гамлете» вместе с Джоном Филипом Кемблом. [56] [57] Жена Гримальди Мария и его будущий ребенок умерли во время родов 18 октября 1800 года. [48] Чтобы справиться со своим горем, Гримальди часто давал два шоу за ночь; один на Сэдлерс-Уэллс, а другой на Друри-лейн. [58]

Вторая жена Гримальди, Мэри Бристоу (нарисованная Джоном Джеймсом Маскериером ) [59]

С приближением рождественского сезона, а успех Питера Уилкинса все еще является темой для разговоров в театральных кругах, Кембл решил поставить первую за три года пантомиму на Друри-Лейн - « Амулет Арлекина»; или «Магия Моны» с Гримальди в роли Панч и затем в роли Клоуна вместо Дюбуа. [60] [61] В этой постановке Арлекин стал «романтичным и непостоянным, а не озорным», оставив Клоуна Гримальди «бесспорным агентом» хаоса. [61] Пантомима имела большой успех, она состоялась из тридцати трех представлений и имела второй сезон на Друри-Лейн на Пасху 1801 года; в результате Гримальди стал одним из ведущих клоунов Лондона.[62] Гримальди создал крылатую фразу «Вот и мы снова!», Которая до сих пор используется в пантомиме. [63] [64] Он также был известен озорной фразой «Должен ли я?», Которая побудила зрителей ответить «Да!» [65]

Позднее той же весной Гримальди и Дюбуа снова появились вместе в Сэдлерс Уэллс в постановке Дибдина « Арлекин алхимик» , где была устроена имитация дуэли между двумя клоунами, и аудитория решала, кто может сделать самое отвратительное лицо. Гримальди неизменно побеждал. [61] В следующей пьесе Арлекин Бенедикт; или Призрак матери Шиптон . Дюбуа отводили на роль Пьеро, а Гримальди - на роль Клоуна. Мать Гримальди сыграла роль Жены мясника. Затем он появился в другой пьесе Дибдина, «Великий дьявол» . [66] Во время бега он случайно ранил себя на сцене, выстрелив себе в ногу [67], и был прикован к постели в течение пяти недель. [68]Его мать была так обеспокоена хрупким и все еще подавленным горем состоянием сына, что наняла танцора на Друри-лейн, Мэри Бристоу, чтобы заботиться о нем все эти недели. Они сформировали тесную дружбу, которая привела к любовным отношениям [69], и они поженились 24 декабря 1801 года [70] [71].

Гримальди в роли клоуна, демонстрирующий собственный дизайн макияжа

После ссоры с Кемблом на Друри-лейн, Гримальди был уволен и начал появляться в соседнем Королевском театре Ковент-Гарден . Он также устроился на помолвку в театре своего тестя в Эксетере . [72] На Друри-Лейн не было пантомимы Рождества 1801 или Пасхи 1802 года, и Кембл заметил, что аудитория его театра уменьшилась. [73] Гримальди начал появляться в провинциальных театрах, впервые появившись в Рочестере, Кент , в 1801 году. В марте 1802 года он вернулся в Кент, где выступал в пантомиме, заработав 300 фунтов за двухдневную работу. Его увольнение из Друри-Лейн было недолгим, и он был восстановлен в течение нескольких месяцев [74] после возрожденияАмулет Арлекина . [75]

Уэллс Сэдлера был закрыт на реконструкцию в конце сезона 1801 года и вновь открылся 19 апреля 1802 года; Гримальди вернулся, чтобы сыграть главную роль в пасхальной пантомиме, для которой он разработал внешний вид своего повторяющегося персонажа-клоуна «Джоуи». Он начал с того, что нарисовал белую основу на лице, шее и груди, а затем добавил красные треугольники на щеках, густые брови и большие красные губы в озорной ухмылке. Дизайн Гримальди используют многие современные клоуны. По словам биографа Гримальди Эндрю МакКоннелла Стотта, это был один из самых важных театральных проектов 1800-х годов. [76] Позже в 1802 году Дюбуа покинул компанию Sadler's Wells, сделав Гримальди единственным резидентом клоуном. [77] Гримальди играл главную роль в Сент-Джордж,Чемпион Англии против своего другаДжек Болонья . Затем последовали Ко и Зоа; или Belle Savage . Критик из The Times отметил, что совместная сцена смерти пары «по-настоящему впечатлила» [ sic ]. [78] Партнерство Болоньи и Гримальди на сцене к настоящему времени стало самым популярным на британской сцене; « Morning Chronicle» считает, что они «не имеют себе равных» по сравнению с другими актами арлекинады. [79]

21 ноября 1802 года его жена Мария родила Гримальди его единственного ребенка, сына Джозефа Самуила , которого они назвали «JS». [48] [80] Гримальди познакомил своего маленького сына с эксцентричной атмосферой на Друри-Лейн и Сэдлерс-Уэллс с 18 месяцев. [81] Хотя Гримальди очень хотел, чтобы его сын последовал за ним на сцену, он чувствовал, что для мальчика было важнее получить образование, и в конечном итоге записал его в Академию мистера Форда. [n 9]

Гримальди с сыном Дж. С.

Гримальди вернулся в Друри - Лейн в конце 1802 года и играл главную роль в производстве Бороды , [83] с последующим Рождественской пантомимой любовью и магией . [84] В 1803 году контракт Гримальди на Sadler's Wells был продлен еще на три года. Он снялся в роли Руфо разбойник в Красной Шапочке , как сэр Джон Буль в Нью - Брум и Аминадавов в Сюзанна Сентливр «S смелое Stroke для жены . [85] [86] Начались наполеоновские войны , и новые владельцы Сэдлерс Уэллс и Друри Лейн надеялись, что Гримальди удовлетворит публику, жаждущую комического облегчения.Золушка; Или, Маленькая стеклянная туфелька была представлена ​​на Друри-лейн 3 января 1804 года. Гримальди играл роль Педро, слуги сестер Золушки. Спектакль имел большой успех театра, чему способствовали музыка Майкла Келли; [87] однако Гримальди и критики обеспокоились тем, что театр недостаточно использовал его таланты и что его роль была неверно выбрана. [88] [89]

Сезон Сэдлерс-Уэллса начался на Пасху 1805 года, и Гримальди и Джек Болонья пережили успешный период. Друри Лейн поставил оперу « Лодойска» , в которой Гримальди, его мать и его жена сыграли главные роли. [90] После этого его попросили поставить хореографию для пьесы Джона Тобина « Медовая луна» на Друри-лейн в короткие сроки. Он согласился при условии, что его зарплата будет увеличиваться на протяжении всего шоу, а не только до тех пор, пока не будет найден новый инструктор по танцам. Руководство Drury Lane согласилось платить Гримальди еще 2 фунта в неделю. [91] Через несколько недель после его нового назначения руководство назначило Джеймса Д'Эгвилла новым балетмейстером. Дебютная постановка Д'Эгвилля былаВозвращение Терпсихоры , в котором Гримальди сыграл Пана, роль, которую он считал одним из своих лучших заданий на сегодняшний день. [92] В октябре того же года театр снизил ему зарплату. Обещанные ему дополнительные 2 фунта стерлингов были вычтены из его зарплаты, когда Terpsichore закрылась, и он обратился к Томасу Дибдину за советом. Дибдин посоветовал ему покинуть Друри-Лейн и поселиться в соседнем театре Ковент-Гарден. [93] Гримальди написал Томасу Харрису , менеджеру театра Ковент-Гарден, надеясь убедить его поставить рождественские пантомимы. Харрис уже был сторонником шоу и использовал писательские таланты Чарльза Дибдина и его соавтора Чарльза Фарли .[94] Гримальди встретился с Харрисом и получил контракт. [95] Однако, прежде чем присоединиться к этому театру, он должен был выполнить предыдущие обязательства в Друри-Лейн, появившись в плохо принятом Кострище Арлекина . [90]

Ковент-Гарден годы [ править ]

Восстановленный Королевский театр Ковент-Гарден (позже переименованный в Королевский оперный театр) в 1828 году; Гримальди начал долгое сотрудничество с театром в 1806 году.

В 1806 году Гримальди купил второй дом, коттедж в Финчли , в котором он уединялся между сезонами. [96] [n 10] Он был помолвлен, чтобы появиться в Театре Эстли в Дублине в пьесе Томаса Дибдина и его брата Чарльза. Дибдины арендовали театр [99], но он сильно нуждался в ремонте. В результате аудитория была небольшой, а кассовые сборы шоу сильно пострадали. Гримальди пожертвовал свою зарплату на ремонт театра. [100] Компания Дибдина вместе с Гримальди переехала в соседний театр на Кроу-стрит, где они дали благотворительный концерт в помощь Эстли. После еще двух спектаклей труппа вернулась в Лондон.[101]

Арлекин и Сорок Девственниц открыли пасхальный сезон в Сэдлерс-Уэллсе и продлились весь сезон. Гримальди спел «Я и мой Недди», которая оказалась очень успешной как для него, так и для театра. Несмотря на большие ожидания, он появился в театре Ковент-Гарден 9 октября 1806 года, сыграв Орсона вместе с Валентиной Чарльза Фарли в опере Томаса Дибдина « Валентин и Орсон» . [102] Гримальди, который считал роль Орсона наиболее требовательной в физическом и психологическом плане в своей карьере, тем не менее с энтузиазмом исполнил эту роль во время гастролей по провинции. [103]

Возможно, самой известной пантомимой Гримальди были « Арлекин и мать-гусь» Томаса Дибдина ; или «Золотое яйцо» , открывшееся 29 декабря 1806 года в театре Ковент-Гарден. [32] [104] Как и в большинстве пантомим, он играл двойную роль, в данном случае сначала как «Горн», богатого, но резкого эксцентричного бабника, а после превращения в арлекинаду - как Клоуна. [105] [n 11] « Матушка гусь» имела безудержный успех у лондонской публики и принесла невероятную прибыль в размере 20 000 фунтов стерлингов. За двухлетнюю резиденцию он провел 111 спектаклей, что на тот момент было рекордом для всех лондонских театральных постановок. [108]Гримальди, однако, считал выступление одним из худших в своей карьере и впал в депрессию. [109] [110] Критики думали иначе, приписывая успех пантомимы игре Гримальди. [48] Это побудило одного критика из журнала European Magazine написать: «В течение нескольких лет мы не видели пантомимы более привлекательной, чем эта: учитываем ли мы разнообразие и изобретательность механических устройств [или] прихоть, юмор и ловкость людей. Арлекин, Клоун и Панталун ». [111] Кембл заявил, что Гримальди «зарекомендовал себя [как] великий мастер своего искусства», [112] в то время как актриса миссис Джордан назвала его «гением ... пока еще неподходящим».[113]Спектакль регулярно ставился перед переполненной публикой. [114]

Гримальди в роли клоуна напротив актера, играющего «кулачный овощ» в театре Ковент-Гарден, 1816 год.

В сентябре 1808 года пожар в театре Ковент-Гарден уничтожил большую часть пейзажа Матушки Гусыни ; постановка была переведена в Театр Хеймаркет, где и завершилась. В то время как Кембл и Харрис собирали средства и ремонтировали Ковент-Гарден, Гримальди выступал в провинциальных городах Манчестера и Ливерпуля. Театр Ковент-Гарден вновь открылся в декабре 1809 года с возрождением « Матушки Гусыни» . [115] В попытке возместить расходы, понесенные восстановлением, Кембл поднял цены на места в театре, что вызвало бурный протест публики более двух месяцев, и руководство было вынуждено восстановить старые цены. [116] В спектаклях Гримальди 1809–1810 годов был Дон Жуан., в которой он появился в роли Скарамуша , а в Воздушных замках - в роли Клоуна. [117] Позже, в 1810 году, он появился в Бирмингеме на благотворительном вечере в помощь своей невестке. [118] В следующем году Гримальди впервые спел "Tippitywitchet" в Уэллсе Сэдлера в пантомиме Чарльза Дибдина " Взрыв", или "Арлекин Прайм" ; это стало одной из его самых популярных песен. [2] [n 12]

К 1812 году, несмотря на успех Гримальди как исполнителя, он был близок к банкротству в результате расточительных расходов его жены, ряда краж, совершенных его бухгалтером, и затрат на поддержание идиллического деревенского образа жизни и частного образования его сына Дж. С. [120] Напряжение в финансах Гримальди заставило его согласиться на столько провинциальных обязательств, сколько он мог. В том же году он отправился в Челтенхэм и снова появился в роли Скарамуша в возрождении Дон Жуана . В соседнем Глостере он встретил на званом обеде поэта лорда Байрона , по поэме которого была основана пьеса. [121] Байрон был в восторге от встречи со знаменитым Клоуном, заявив, что он испытывает «огромное и безграничное удовлетворение от знакомства с человеком таких редких и глубоких талантов». [122] Гримальди вернулся в Лондон, чтобы сыграть королеву Ронабелляну с большим успехом в рождественской пантомиме Ковент-Гарден, Арлекин и Красный карлик; или, Адамантовая скала . [n 13] После этого он все чаще играл «дамские» роли. [106]

Гримальди в 1819 году

Уэллс Сэдлера открыл сезон в апреле 1814 года, когда Гримальди появился, среди прочего, в Калоке; или, пиратский раб . [124] В том же году он сыграл главную роль в « Робинзоне Крузо в Сэдлерс-Уэллс», со своим маленьким сыном Дж. С., дебютировавшим на сцене в роли Человека Пятницы . В том же году в «Уэллсе Сэдлера» последовали и другие пантомимы, в том числе «Говорящая птица» , в которой он играл Клоуна, а также он играл Клоуна в постановках в Суррейском театре и Ковент-Гардене - график непростой. [125] Позже, в 1814 году, он сыграл главную роль в возрождении Дон Жуана.в Sadler's Wells, с JS в его второй роли Скарамуша. Кассовые сборы были необычайно большими и, по мнению Гримальди, подтверждали, что его сын способен поддерживать собственную карьеру. Гримальди потерпел две неудачи к концу года: он на несколько месяцев оказался прикованным к дому из-за болезни [126] и узнав о смерти своего друга, наставника и бывшего тестя Ричарда Хьюза в декабре. [127] В начале 1815 года Гримальди и его сын играли отца и сына Клоунов в « Арлекине и Фортунио»; или, Шинг-Му и Тун-Тон . [128] [n 14]

В 1815 году отношения между Гримальди и Томасом Дибдином стали напряженными. Дибдин, как менеджер Sadler's Wells, отклонил просьбу Гримальди о месячном отпуске для гастролей по театрам провинции. Дибдина раздражало терпимое отношение, которое Гримальди проявил в своей должности главного судьи и казначея Суда по вопросам честности Сэдлерс-Уэллса, органа, созданного для регулирования поведения исполнителей. [129] [n 15] Гримальди ненадолго покинул Сэдлерс Уэллс в 1815 году, чтобы провести тур по театрам северной провинции. Вместе с Джеком Болоньей он провел пятьдесят шесть шоу в летние месяцы и заработал 1743 фунта стерлингов, что намного больше, чем он заработал в Sadler's Wells. [130]Дибдин боролся, и после тура Гримальди использовал проблемы в Sadler's Wells, чтобы заключить выгодный контракт. Дибдин согласился на повышение зарплаты, но возмутился другими требованиями Гримальди и в конце концов уступил место клоуна-резидента малоизвестному синьору Пауло. [131]

Более поздняя карьера [ править ]

В 1815 году Гримальди сыграл Клоуна в « Арлекине и сильфу из дуба»; или «Слепой нищий из Бетнал Грин в Ковент-Гарден», сопровождаемый рождественской пантомимой Робинзона Крузо; или «Смелый пират» , в котором он сыграл Пятницу для главного героя Чарльза Фарли. [132] Гримальди совершил прибыльное, но изнурительное путешествие в Шотландию, Манчестер и Ливерпуль в 1818 году. Он получил синяки и травмы от двух падений, из-за второго из которых он на короткое время не мог ходить. [133] Он и Мэри переехали в Эксмут Маркет , 56 , Ислингтон , [134] где он оправился от травм, прежде чем отправиться в тур с сыном. [135]

На Пасху 1819 года , в говорящей птице, или, Perizade Коломбины , [2] он представил , возможно , его самой известной песни «Hot Codlins», в участие аудитории песни о качестве продавца жареных яблок , который напивается на джин, работая на улицах Лондона . [136] [n 16] В XIX веке на сцене были популярны песни о ремеслах. Гримальди черпал вдохновение в образе продавца яблок, гуляя по улицам Лондона и наблюдая за реальными торговцами. [140]

Несмотря на успех синьора Пауло в Sadler's Wells, вдова Ричарда Хьюза Люси, которая была мажоритарным акционером театра, умоляла Гримальди вернуться. Он согласился на условиях, что ему будет продана восьмая акция театра, он останется резидентом Клоуна и получит зарплату 12 гиней в неделю. Она согласилась на его условия, и он сыграл роль Гримальдиката в пасхальной пантомиме 1818 года «Маркиз де Карабас»; или Кот в сапогах . Шоу было катастрофой и закрылось через одну ночь. Гримальди был освистан со сцены после импровизированной шутки (ест пропеллера мышь) расстроить аудиторию и вызвал два женщина - членов аудитории , чтобы бороться в зрительном зале. [141]Публика также была возмущена слабой игрой Гримальди; позже он почувствовал, что это положило начало упадку его карьеры. [142] Дибдин покинул Сэдлерс Уэллс в том же году; его состояние быстро изменилось к худшему, и он провел время в тюрьме для должников . Дебют Гримальди как театрального хозяина также оказался неудачным. Хотя Джек Болонья, Мэри, Дж. С. и жена Болоньи Луиза были задействованы в единственной пантомиме Гримальди « Судьбы»; или, Святой День Арлекина , он недооценил объем работы, необходимой для управления театром, и напряжение руководства ускорило и без того быстрое ухудшение его здоровья. [143]

Акции Sadler's Wells были проданы, а Гримальди перешел к Дэниелу Эгертону . Эгертон хотел оставить Гримальди на зарплате, но предложил отдать его в другие театры. Гримальди отказался от контракта на этих условиях и вместо этого появился вместе с JS в нескольких мероприятиях в Ирландии. [144] Во время пасхального сезона 1820 года Гримальди появился в Королевском театре Ковент-Гардена в « Арлекине и Золушке»; или Маленькая стеклянная туфелька . Гримальди сыграла жену главного героя барона Помпосини; роль, вероятно, была ранним примером дамы пантомимы. [145] В последние месяцы 1820 года здоровье Гримальди ухудшилось, и он страдал от частых эмоциональных срывов, желудочных спазмов., одышка и сильная ревматоидная боль. [146] Эти недуги не повлияли на его желание выступать. В том сентябре он появился в Ковент-Гардене в роли Касрака в « Аладдине», за которым последовали рождественские пантомимы « Арлекин» и «Бэкон» ; пантомима имела особый успех. [147]

В мае 1821 года Гримальди потерял сознание после исполнения « Ундины»; или Дух вод . Врачи поставили ему диагноз «преждевременная старость». [14] JS взял на себя роль своего отца и завершил оставшуюся часть шоу. Теперь, выступая в качестве официального дублёра , [126] JS исполнял многие другие театральные представления своего отца, включая повторный показ « Арлекина» и «Мать-Банч»; или «Желтый карлик» , в котором он вызвал скандал, угрожая и словесно оскорбляя хеклера в аудитории. [148] [n 17] В начале 1820-х годов Гримальди ненадолго поправился и провел шесть недель в театре Кобург, где сыграл клоуна вСалмагунди; или «Блюдо клоуна всех видов» ; пантомима, которая длилась неделю, прежде чем была заменена « Спорами в Китае»; или, Арлекин и торговцы Хонг . Оба спектакля имели успех, но Гримальди заболел на полпути к последнему. [150]

В 1822 году Гримальди поехал в Челтнем, будучи слабым здоровьем, чтобы исполнить роль Клоуна другого актера в «Арлекине и людоеде»; или "Спящая красавица в лесу" . Несмотря на то, что репетиции были прерваны из-за стремительно ухудшающегося здоровья Гримальди, критики высоко оценили его выступления. [151] [n 18]

Последние годы и смерть [ править ]

Гримальди во время его прощального выступления на Друри-лейн в 1828 году - слишком слаб, чтобы стоять

Гримальди ушел со сцены в 1823 году из-за плохого здоровья. Годы экстремальных физических нагрузок, связанных с его клоунадой, сказались на его суставах, и он страдал от респираторного заболевания, из-за которого он часто задыхался. [152] The Times в 1813 году отметила:

Гримальди - самый усердный из всех мыслимых шутов, и совершенно удивительно, что любая человеческая голова или шкура может выдержать суровые испытания, которые он добровольно вызывает. Серьезные падения с серьезной высоты, бесчисленные удары ногами и непрекращающиеся избиения становятся для него обычным делом, и каждую ночь он остается свежим и свободным для бичевания следующей ночью. [153]

Хотя официально Гримальди вышел на пенсию, он все еще получал половину своей прежней небольшой зарплаты от Друри-Лейн до 1824 года. Вскоре после прекращения выплаты гонорара Гримальди стал бедным после ряда непродуманных деловых начинаний и потому, что доверил управление своими провинциальными доходами людям. кто его обманул. [154] Несмотря на его инвалидность, он предлагал свои услуги в качестве исполнителя эпизодов в рождественских пантомимах. Вместе с Болоньей в 1827 году он ненадолго вновь появился в Сэдлерс Уэллс, где дал некоторые актерские инструкции художнику пантомимы Уильяму Пейну , будущему отцу братьев Пейн . [155] Он также начал работать на Ричарда Бринсли Пика , тезкуиз Шеридан, [156] , который был драматург в английском Оперном театре . Пик нанял Гримальди на роль в фильме «Остров обезьян» вместе со своим сыном Джей Си. Однако здоровье Гримальди еще больше ухудшилось, и он был вынужден уйти до того, как шоу открылось; его сцена была вырезана. [157] Ранний конец карьеры, беспокойство о деньгах и неуверенность в будущем сына сделали его все более подавленным. [48] Чтобы придать легкости этому, он часто шутил о своем состоянии: «Я заставляю вас смеяться по ночам, но я мрачный весь день». [158]В 1828 году для него были устроены два «прощальных» бенефиса. В первом он появился как немецкий солдат Хок и пьяный матрос в мелодраме Томаса Дибдина « Шестерки»; или «Изверги у Сэдлерс-Уэллса» перед аудиторией в 2000 человек. [159] Неспособный долго стоять, он спел дуэтом с JS и завершил вечер сценой из « Mother Goose» . [160] Его последний прощальный бенефис 27 июня 1828 года был на Друри-лейн. [161] Между 1828 и 1836 годами Гримальди полагался на благотворительность, чтобы возместить потерянный доход. [162]

Могила Гримальди на кладбище Святого Джеймса - ныне парк Джозефа Гримальди

Отношения между Гримальди и его сыном впервые обострились в начале 1820-х годов. [163] JS, который сделал карьеру, подражая поступку своего отца, получил положительные отзывы как Клоун, но его успех постоянно затмевался успехом его отца. Он стал обижаться на своего отца и публично избегал любых связей с ним. JS стал алкоголиком и становился все более ненадежным. [164] В 1823 году он отдалился от своих родителей, которые в течение следующих четырех лет видели своего сына лишь изредка, поскольку JS старался изо всех сил избегать их. [163]Они общались только через письма, и Гримальди часто присылал сыну записки с просьбами о деньгах. Дж. С. однажды ответил: «В настоящее время я в затруднении; но пока у меня есть шиллинг, у вас будет половина». Однако нет никаких записей о том, что он когда-либо отправлял деньги своему отцу. [165] JS наконец вернулся домой в 1827 году, когда однажды ночью Гримальди проснулись и обнаружили, что их сын стоит на улице в лихорадке, истощенный и растрепанный. [166]

После появления в нескольких рождественских пантомимах и пособиях для своего отца, JS потерял работу и некоторое время находился в тюрьме для должников; его алкоголизм также усугубился. [167] В 1832 году Гримальди, Мэри и их сын переехали в Вулидж , [168] но Дж. С. часто злоупотреблял гостеприимством своих родителей, приводя домой проституток и дрался в доме со своими друзьями-алкоголиками. [169] Он переехал позже в том же году и умер в своей квартире 11 декабря 1832 года в возрасте 30 лет. [170] [171] Гримальди был почти искалечен, а Мэри перенесла инсульт за несколько дней до смерти JS, и они заключили договор о самоубийстве. Они приняли немного яда, но результатом стали только продолжительные желудочные спазмы. Встревоженные своей неудачей, они отказались от мысли о самоубийстве. [172]

Мэри умерла в 1834 году, и Гримальди переехал на Саутгемптон-стрит, 33, Ислингтон, [172], где он провел последние несколько лет своей жизни в одиночестве, будучи подавленным алкоголиком. [173] 31 мая 1837 года он пожаловался на сжатие в груди, но выздоровел достаточно, чтобы посетить свой местный трактир «Маркиз Корнуоллис», где он провел веселый вечер, развлекая друзей-покровителей и выпивая до отказа. [173] [174] В тот вечер он вернулся домой и на следующее утро его домработница обнаружила мертвым в постели. [175] [176] Коронер записал, что он «умер от посещения Бога». [177] Гримальди был похоронен на кладбище Святого Иакова, Пентонвиль, 5 июня 1837 года. [178]Место захоронения и территория вокруг него позже были названы парком Джозефа Гримальди . [179]

Наследие и репутация [ править ]

1838 г. Рекламный плакат к " Мемуарам Гримальди"

После смерти Гримальди Ричард Бентли пригласил Чарльза Диккенса отредактировать и улучшить неуклюже написанную жизнь Гримальди Томасом Эгертоном Уилксом, основанную на собственных заметках клоуна, которые Диккенс делал под своим обычным псевдонимом «Боз». В детстве, Диккенс видел Гримальди выступить в Звездном театре, Рочестер, в 1820. [180] The Мемуары Джозефа Гримальди , проиллюстрированных Джордж Cruikshank , продаются хорошо, к удивлению Диккенса. [181] [n 19]

Слава Гримальди была установлена ​​прежде всего его многочисленными успехами в роли клоуна в пантомимах. Его клоун высмеивал многие аспекты современной британской жизни и высмеивал нелепости моды. Гримальди быстро стал самым известным клоуном в Лондоне, постепенно превратив персонажа Клоуна из болванного деревенского болвана в самого важного персонажа в арлекинаде, более важного, чем Арлекин. Он расширил роль Клоуна, включив в него ряд комических персонажей, от конкурирующего жениха до домашнего повара или медсестры. Популярность Гримальди изменила баланс вечерних развлечений, так что первая, относительно серьезная часть пантомимы вскоре превратилась в «не более чем предлог для определения персонажей, которые должны были превратиться в персонажей арлекинады».Он стал настолько доминирующим в арлекинаде, что позже клоунов стали называть «Джоуи», а этот термин, а также его дизайн грима, позже были распространены на другие типы клоунов.[2] [106]

Один из авторов сборника Бентли писал в 1846 году: «Для тех, кто никогда не видел его, описание бесполезно; для тех, кто видел, никакой похвалы не сводятся к их признательности за него. Поэтому мы качаем головами и говорим:« Ах! Вы бы видели Гримальди! » [183] Другой писатель заметил, что его выступления повысили его роль благодаря« острому наблюдению за слабостями и абсурдностями общества. ... Он лучший практический сатирик, который когда-либо существовал ... Он был настолько экстравагантно естественным, что [никому] не было стыдно смеяться, пока по щекам не текли слезы над Джо и его комичностями ». [184] Британский драматург Джеймс Планчеволновался, в рифмованном двустишии, что смерть Гримальди означала конец жанра: «Лучшие дни пантомимы прошли; Гримальди, Барнс, Болонья мертвы!» [185]

Гримальди стал «самым популярным английским артистом своего времени». [1] Музей Виктории и Альберта и актер Саймон Кэллоу пришли к выводу, что ни один другой клоун не достиг уровня славы Гримальди. [65] [186] Ричард Финдлейтер , автор биографии Гримальди 1955 года, прокомментировал: «Вот Клоун Джои, первый из 10 000 Джоуи, получивших свое имя от него; вот гений английских забав в праздничном великолепии его правление в Сэдлерс-Уэллс и Ковент-Гарден ... при жизни [Гримальди] был в целом признан самым забавным и самым любимым человеком в британском театре ». [187] Более поздний биограф Эндрю МакКоннелл Стотт писал, что «Джоуи был первым великим экспериментом с комической личностью, и, сместив акцент клоунады с трюков и шуток на характеристики, сатиру и полное чувство личности, он зарекомендовал себя как главный герой. духовный отец всех тех более поздних комиков, чей юмор проистекает в первую очередь из сильного чувства идентичности ". [188]

Гримальди вспоминают сегодня на ежегодной поминальной службе в первое воскресенье февраля в церкви Святой Троицы в Хакни . Служба, которая проводится с 1940-х годов, привлекает сотни артистов-клоунов со всего мира, которые приходят на службу в полном костюме клоуна. [189] [190] В 2010 году в парке Джозефа Гримальди был установлен музыкальный памятник в форме гроба, посвященный Гримальди, сделанный из музыкальной напольной плитки. Бронзовые плитки настроены таким образом, что при танце можно играть в «Hot Codlins». [191]

Примечания и ссылки [ править ]

Примечания

  1. ↑ Никаких записей о проступке Джованни не существует.
  2. ↑ Джузеппе родился где-то между 1710 и 1716 годами во Франции или Генуе . Матерью Джузеппе была Екатерина Гримальди, танцовщица, умершая в 1773 году. [7]
  3. ^ Отец Ребекки, Захария Брукер, был мясниккоторый держал скотобойню в Блумсбери. Он поощрял карьеру Ребекки и обеспечивал ей второстепенные роли в различных лондонских театрах. [10]
  4. ↑ МакКоннелл Стотт считает, что Джузеппе родил третьего сына от Брукера по имени Уильям примерно в 1786 году. Уильям Гримальди, Джозеф Гримальди и дочь от другого родственника, Кэтрин, все вместе выступили в рождественской пантомиме в 1789 году, появившись как «трое молодых» Гримальдис ". [14]
  5. ^ Ребенок действует часть животного во время выступления был известен как «Skining» или «Skinwork». Это была преимущественно мужская роль, а девочки часто играли фей или деревьев. [28]
  6. ↑ Однажды ночью в 1804 году Иоанн Батист посетил Джозефа на Друри-лейн. Джозеф был в середине выступления. Он закончил пьесу и вернулся в свою гримерку и обнаружил, что Джон снова исчез. Джона больше никогда не видели. Его семья считала, что он был убит той ночью в результате ограбления, хотя официальные лица Королевского военно-морского флота предположили, что он, возможно, подвергся давлению . [36]
  7. ↑ Музыка была взята из отдельных одноименных опер Родольфа Крейцера и Луиджи Керубини с дополнениями Стивена Стораче . [45]
  8. ^ Такие актеры, как танцоры и шуты, были исключены из участия. Гримальди был одним из немногих пантомимистов, допущенных к членству. [52]
  9. ^ JS хорошо учился в школе. После Академии Форда он учился в частной школе в Пентонвилле. [82]
  10. ^ Коттедж был снесен в 1908 году, чтобы освободить место для Мемориальной больницы Финчли. [97] [98]
  11. ↑ Первые четыре сцены пьесы были сосредоточены на поисках Матушки Гусыни и золотого яйца персонажами, пародировавшими современных фигур. Когда золотое яйцо было найдено, персонажи трансформировались в персонажей арлекинады, состоящей из пятнадцати сцен и грандиозного финала. Музыка подчеркивала всю пьесу, и не было разговорного диалога. [106] Выступления часто были яркими и чрезвычайно энергичными, стилями, в которых Гримальди свободно владел. [107]
  12. ^ Полное название песни было «Typitywitchet, или, пантомимический Приступы», [2] , и он также пел в Дон Жуан в следующем году. [119]
  13. ↑ Другие постановки 1813 года включали комедийную бурлетту « Бедный вулканец» в феврале 1813 года, за которой последовал Аладдин , в котором он сыграл китайского раба. На благотворительном шоу Гримальди в начале июля были представлены три комических пьесы: « Пять миль прочь» , « Любовь, закон и физика» , а также повторный показ « Арлекина и красного карлика» . Руководство Drury Lane разрешиловыступление Робинзона Крузо и его Man Friday в Ковент-Гарден в конце этого сезона в июле. [123] Ковент-Гарден вновь открылся в сентябре, и « Арлекин и лебеди»; или Ванна красотыбыла рождественская пантомима 1813 года, которая длилась до апреля следующего года. Садак и Каласраде вступили во владение, а Гримальди появился в роли Раба Хасана. [124]
  14. ↑ Арлекин и Фортунио; или «Шинг-Му» и «Тун-Тон» были первой известной пантомимой, в которой была представлена ​​ранняя вариация того, что станет главной ролью мальчика , которуюМария де Кампсыграла в роли галифе . Главная роль мальчика не станет обычной пантомимой еще 40–50 лет. [128]
  15. ↑ Театральные правила были приняты по всей стране и часто строго соблюдались. В Сэдлерс-Уэллсе запрещено пьянство, ругань, споры, кража одежды из раздевалок и ломка ветра. Исполнителям не разрешалось разговаривать друг с другом за пределами сцены, а исполнительницам не разрешалось выходить на бис. [129]
  16. ^ "Hot Codlins" был составлен Джоном Уитакером [137] с лирикой Чарльза Дибдина. [138] Гримальди пел куплет: «Маленькая старушка, зарабатывала себе на жизнь продажей кодлина, горячего, горячего, горячего; ... хотя ее кодлины были горячими, она чувствовала себя холодной. Поэтому, чтобы согреться, она не считала грехом принести себе четверть ... » [136] [139] Публика выкрикивала последнее слово« джин »с ликованием, а Гримальди шокированным тоном ругал их:« О! ! ». [106] Затем аудитория присоединилась к припеву: «Ри толь идди, идди, идди, ри тол идди, идди, ри тол лэй». [138] "Hot Codlins" до сих пор поют клоуны,часто открывать спектакли пьес и пантомим. [136]
  17. ^ Желание JS отличиться от своего знаменитого отца усилилось во время их частых гастролей по провинциальным театрам. Его словесное оскорбление хулигана могло быть попыткой создать личность, сильно далекую от респектабельной репутации его отца. [149]
  18. ^ Cheltenham Spa был известен своими якобы целебными. Гримальди учел это в своем решении начать помолвку по нездоровью; он регулярно пил воду во время визита и между выступлениями. [151]
  19. ↑ Джон Форстер цитирует неопубликованное письмо, в котором Диккенс отвечает на обвинение в том, что он, должно быть, не видел Гримальди лично: «Итак, сэр, хотя я был воспитан из отдаленных деревенских уголков в темные века 1819 и 1820 годов, чтобы созерцать великолепие рождественских пантомим и юмора Джо, в честь которого, как мне сообщили, я очень рано хлопал в ладоши, и хотя я даже видел, как он действовал в далеком 1823 году ... я готов ... признать, что я имел не прибыл в мужское поместье, когда Гримальди покинул сцену ». [181] Когда Диккенс впервые прибыл в Америку в 1842 году, он останавливался в доме Тремонт., "Первый первоклассный отель Америки". Диккенс «вбежал в фойе« Тремонта »с криком« Вот и мы! »- знаменитой фразой Гримальди, полностью подходящей для великого и любимого артиста, выходящего на новую сцену». [64] Позже было известно, что Диккенс несколько раз имитировал клоунаду Гримальди. [182]

Рекомендации

  1. ^ a b Бирн, Юджин. «Пациент» , Historyextra.com, 13 апреля 2012 г.
  2. ^ Б с д е е г ч я Moody, Джейн. «Гримальди, Джозеф» , Оксфордский национальный биографический словарь , Oxford University Press, по состоянию на 13 февраля 2012 г. (требуется подписка)
  3. ^ "Отрывки из новых книг и периодических изданий", Sheffield Independent , 8 февраля 1879 г., стр. 10
  4. ^ МакКоннелл Стотт, стр. 9
  5. ^ a b МакКоннелл Стотт, стр. 7–9
  6. ^ МакКоннелл Стотт, стр. 10
  7. ↑ МакКоннелл Стотт, стр.10 и 12
  8. ^ Арунделл, стр. 31 год
  9. ^ Финдлейтер, стр. 15
  10. ^ a b МакКоннелл Стотт, стр. 19
  11. ^ a b Гримальди (издание Boz), стр. 6
  12. ^ a b МакКоннелл Стотт, стр. 20
  13. ^ МакКоннелл Стотт, стр. 21 год
  14. ^ a b c d МакКоннелл Стотт, стр. 22
  15. ^ МакКоннелл Стотт, стр. 56
  16. ^ a b c МакКоннелл Стотт, стр. 28
  17. ↑ McConnell Stott, стр. 45–46.
  18. ^ МакКоннелл Стотт, стр. 30
  19. ^ a b МакКоннелл Стотт, стр. 31 год
  20. ^ Финдлейтер, стр. 18
  21. ^ Финдлейтер, стр. 14-17
  22. ↑ McConnell Stott, стр. 38–39.
  23. ^ Финдлейтер, стр. 20
  24. ^ МакКоннелл Стотт, стр. 48
  25. ^ МакКоннелл Стотт, стр. 42
  26. Перейти ↑ Son of Signor - Top Drury Lane Draw », Gazetteer , 10 апреля 1794 г., стр. 18
  27. ^ Финдлейтер, стр. 21 год
  28. ^ Финдлейтер, стр. 22
  29. ↑ Гримальди (издание Boz), стр. 37
  30. ^ МакКоннелл Стотт, стр. 47
  31. ^ МакКоннелл Стотт, стр. 53
  32. ^ a b c Невилл, стр. 6
  33. ^ а б Финдлейтер, стр. 41 год
  34. ^ a b МакКоннелл Стотт, стр. 58
  35. ↑ McConnell Stott, стр. 58–59.
  36. ^ Макконнелл Стотт, стр. 127-29
  37. ^ Findlater, стр. 53-56
  38. ^ Финдлейтер, стр. 46
  39. ^ Финдлейтер, стр. 51
  40. ^ МакКоннелл Стотт, стр. 64
  41. ^ МакКоннелл Стотт, стр. 68
  42. ^ Томсон, стр. 310
  43. ^ Финдлейтер, стр. 56
  44. ^ Findlater, стр. 59-60
  45. ^ Гирдхэм, Джейн. Лодойска в оперном словаре New Grove , Стэнли Сэди (редактор), 1992, стр. 1303–04.
  46. ^ Финдлейтер, стр. 69
  47. ^ Финдлейтер, стр. 60
  48. ^ a b c d e Невилл, стр. 7
  49. ^ Финдлейтер, стр. 67
  50. ^ Торнбери, стр. 280
  51. ^ Findlater, стр. 68-69
  52. ^ а б Финдлейтер, стр. 68
  53. ↑ Невилл, стр. 6–7
  54. ^ a b МакКоннелл Стотт, стр. 95–100
  55. ^ МакКоннелл Стотт, стр. 99
  56. ^ Финдлейтер, стр. 76
  57. ^ МакКоннелл Стотт, стр. 101
  58. ↑ Гримальди (издание Boz), стр. 88
  59. ^ Роберт Рене Мейер SEE (1922). Маскерье и его окружение . Знаток. п. 183.
  60. ^ Findlater, стр. 80-81
  61. ^ a b c МакКоннелл Стотт, стр. 109
  62. ^ Findlater, стр. 82-83
  63. ^ Куропатка, стр. 188
  64. ^ a b Слейтер, стр. 178
  65. ^ a b «Клоун Гримальди» , веб-сайт Музея Виктории и Альберта , по состоянию на 27 апреля 2017 г.
  66. ^ Финдлейтер, стр. 85
  67. ↑ Гримальди (издание Boz), стр. 90
  68. ↑ Гримальди (издание Boz), стр. 91
  69. ^ Невилл, стр. 28
  70. ^ Макконнелл Стотт, стр. 106-07
  71. ↑ Лондонский столичный архив, Приходская церковь Сент-Панкрас, Регистр браков , P90 / PAN1, пункт 055
  72. ^ Финдлейтер, стр. 84
  73. ↑ Гримальди (издание Boz), стр. 94
  74. ^ Findlater, стр. 83-88
  75. ^ МакКоннелл Стотт, стр. 113
  76. ^ Макконнелл Стотт, стр. 117-18
  77. ^ Findlater, стр. 89-90
  78. ^ "Действительно влияющие", "Таймс" , 21 августа 1802 г., стр. 6
  79. ↑ «Мистер Гримальди и мистер Болонья на Пасху», Morning Chronicle , 31 августа 1802 г., стр. 11
  80. ^ МакКоннелл Стотт, стр. 153
  81. ^ Findlater, стр. 123-24
  82. ^ МакКоннелл Стотт, стр. 246
  83. ^ МакКоннелл Стотт, стр. 121
  84. ^ МакКоннелл Стотт, стр. 123
  85. ^ Финдлейтер, стр. 92
  86. ↑ Гримальди (издание Boz), стр. 97
  87. ^ Findlater, стр. 94-95
  88. ^ МакКоннелл Стотт, стр. 144
  89. ^ Финдлейтер, стр. 95
  90. ^ a b Гримальди (издание Boz), стр. 114
  91. ↑ Гримальди (издание Boz), стр. 115
  92. ↑ Гримальди (издание Boz), стр. 116
  93. ^ Гримальди (Бозиздание), стр. 117-19
  94. ^ Макконнелл Стотт, стр. 144-45
  95. ^ МакКоннелл Стотт, стр. 146
  96. ↑ Гримальди (издание Boz), стр. 154
  97. ^ «Финчли, Friern Барнет и Totteridge» архивации 1 ноября 2012 в Wayback Machine , Лондон Боро Барнет Совета, доступ20 июня 2012
  98. ^ "Недалеко от Fallow Corner находился дом актера Джозефа Гримальди и известного клоуна (1779–1837)" , Open Plaques.org, доступ 20 июня 2012 г.
  99. ↑ Гримальди (издание Boz), стр. 119
  100. ^ Гримальди (Бозиздание), стр. 119-20
  101. ↑ Гримальди (издание Boz), стр. 122
  102. ↑ Гримальди (издание Boz), стр. 126
  103. ↑ Гримальди (издание Boz), стр. 127
  104. ^ Майер, стр. 321
  105. ^ Макконнелл Стотт, стр. 171-73
  106. ^ a b c d Эллакотт, Найджел и Питер Роббинс. «Джозеф Гримальди» , Its-behind-you.com, 2002, по состоянию на 9 декабря 2012 г.
  107. ^ МакКоннелл Стотт, стр. 174
  108. ^ Майер, стр. 16
  109. ↑ Гримальди (издание Boz), стр. 129
  110. ^ МакКоннелл Стотт, стр. 200
  111. ^ «У нас нет в течение нескольких лет», Европейский журнал , т. 51, январь 1807 г., стр. 54
  112. ^ Боаден, стр. 500
  113. ^ Боаден, стр. 201
  114. ↑ McConnell Stott, стр. 199–200.
  115. ^ МакКоннелл Стотт, стр. 203
  116. ^ Макконнелл Стотт, стр. 206-07
  117. ^ МакКоннелл Стотт, стр. 209
  118. ^ МакКоннелл Стотт, стр. 211
  119. ^ Невилл, стр. 59
  120. ^ МакКоннелл Стотт, стр. 230
  121. ^ Гримальди (Бозиздание), стр. 178-79
  122. ↑ Гримальди (издание Boz), стр. 180
  123. ^ Гримальди (Бозиздание), стр. 184-85
  124. ^ a b Гримальди (издание Boz), стр. 186
  125. ^ Гримальди (Бозиздание), стр. 188-89
  126. ^ a b МакКоннелл Стотт, стр. 254
  127. ↑ Гримальди (издание Boz), стр. 187
  128. ^ a b МакКоннелл Стотт, стр. 247
  129. ^ a b МакКоннелл Стотт, стр. 236–37
  130. ^ МакКоннелл Стотт, стр. 248
  131. ^ Макконнелл Стотт, стр. 238-39
  132. ↑ Гримальди (издание Boz), стр. 193
  133. ^ Макконнелл Стотт, стр. 242-43
  134. ↑ Grimaldi, Joseph (1778–1837) , English Heritage, по состоянию на 20 июня 2012 г.
  135. ^ МакКоннелл Стотт, стр. 245
  136. ^ a b c Финдлейтер, стр. 139
  137. ^ Сэдлер Уэллс Введение архивации 30 мая 2013 в Wayback Machine , Ислингтона муниципального совета, доступ 22 сентября 2012
  138. ^ a b МакКоннелл Стотт, стр. 389
  139. ^ МакКоннелл Стотт, стр. 251
  140. ^ Энтони, стр. 101
  141. ^ Макконнелл Стотт, стр. 249-50
  142. ^ МакКоннелл Стотт, стр. 250
  143. ^ Макконнелл Стотт, стр. 251-52
  144. ^ МакКоннелл Стотт, стр. 253
  145. ^ "Происхождение популярных пантомимных историй" ,веб-сайт Музея Виктории и Альберта , по состоянию на 10 февраля 2013 г.
  146. ^ МакКоннелл Стотт, стр. 252
  147. ^ Гримальди (Бозиздание), стр. 254-55
  148. ^ МакКоннелл Стотт, стр. 255
  149. ^ МакКоннелл Стотт, стр. 256
  150. ^ Макконнелл Стотт, стр. 257-60
  151. ^ a b МакКоннелл Стотт, стр. 264–65
  152. ↑ «Смерть Гримальди», Вестморлендская газета , 10 июня 1837 г., стр. 4
  153. ↑ The Times , 5 января 1813 г., стр. 3, выпуск 8802
  154. ^ Макконнелл Стотт, стр. 230-31
  155. ^ Boase, GC Payne, Уильям Генри Скофилд (1803-1878)» , Оксфордский Национальный биографический словарь , Oxford University Press, 2004, доступ29 ноября 2012 года (требуется подписка)
  156. ^ Стивенс, Джон Рассел. «Пик, Ричард Бринсли (1792–1847)» , Оксфордский национальный биографический словарь , Oxford University Press, 2004, по состоянию на 28 апреля 2011 г.
  157. ↑ McConnell Stott, стр. 272–273.
  158. ↑ Гримальди (издание Boz), стр. 13
  159. ^ Финдлейтер, стр. 195
  160. ^ Findlater, стр. 195-96
  161. ^ Гримальди (Бозиздание), стр. 231-33
  162. ↑ McConnell Stott, стр. 294 и 309.
  163. ^ a b МакКоннелл Стотт, стр. 274
  164. ^ МакКоннелл Стотт, стр. 122
  165. ^ Диккенс, Мемуары , стр. 266, цитируется у McConnell Stott, p. 278
  166. ^ МакКоннелл Стотт, стр. 280
  167. ^ Макконнелл Стотт, стр. 293, 295 и 298
  168. ^ Макконнелл Стотт, стр. 298-99
  169. ^ Макконнелл Стотт, стр. 273-74
  170. ↑ Grimaldi (издание Boz), стр. 250–51
  171. ^ МакКоннелл Стотт, стр. 303
  172. ^ a b МакКоннелл Стотт, стр. 307–08
  173. ^ a b Невилл, стр. 63
  174. ^ Макконнелл Стотт, стр. 309-12
  175. ^ "Коронерское расследование Джозефа Гримальди, знаменитого клоуна", Morning Post , 3 июня 1837 г., стр. 4
  176. ↑ «Трагическая жизнь Гримальди» , The Age , 17 июня 1959 г., стр. 22
  177. ^ «Коронера Дознание На Джозефа Гримальди», Лондон стандарт , 3 июня 1837, стр. 3
  178. ^ МакКоннелл Стотт, стр. 312
  179. ^ Историческая Англия . "Надгробие Джозефа Гримальди в парке Гримальди (1297999)" . Список национального наследия Англии . Дата обращения 5 марта 2019 .
  180. ↑ Чарльз Диккенс: Сборник статей, Том 1, Предисловие к Гримальди , стр. 9
  181. ^ а б Форстер, стр. 65
  182. ↑ Dolby, стр. 39–40
  183. ↑ «Вы должны были видеть Гримальди», Сборник Бентли , выпуск 19, 24 мая 1846 г., стр. 160–61
  184. ↑ Бродбент, глава 16
  185. ^ PLANCHE, стр. 27
  186. ^ Callow, Саймон. "Пантомима жизни Джозефа Гримальди: смех, безумие и история величайшего британского комика Эндрю МакКоннелла Стотта" , The Guardian , 19 декабря 2009 г., по состоянию на 11 декабря 2012 г.
  187. ^ Финдлейтер, стр. 9
  188. ^ МакКоннелл Стотт, стр. 320
  189. ^ "Вспоминая грустного клоуна Джозефа Гримальди". Архивировано 27 декабря 2013 г. в Wayback Machine Camden New Journal , доступ осуществлен 16 августа 2012 г.
  190. Перейти ↑ Boult, Adam. «Жонглирование для Иисуса» , The Guardian , 13 февраля 2010 г., по состоянию на 2 декабря 2012 г.
  191. ↑ «Парк Джозефа Гримальди». Архивировано 2 февраля 2014 г. в Wayback Machine London Gardens Online, по состоянию на 26 января 2014 г.

Источники [ править ]

  • Энтони, Барри (2010). Королевский шут . Лондон: IB Taurus & Co. ISBN 978-1-84885-430-7.
  • Арунделл, Деннис (1978). История Сэдлера Уэллса, 1683–1964 . Ньютон Эбботт: Дэвид и Чарльз. ISBN 978-0-7153-7620-1.
  • Боаден, Джеймс (1825). Воспоминания о жизни Джона Филипа Кембла . Лондон: Лонгман, Херст, Рис, Орм, Браун и Грин. OCLC  0405082762 .
  • Бродбент, RJ (1901). История пантомимы . Лондон: Симпкин, Маршалл, Гамильтон, Кент и Ко.
  • Боз (Чарльз Диккенс) (1853). Воспоминания Джозефа Гримальди . Лондон: G Routledge & Co.
  • Долби, Джордж (1887). Чарльз Диккенс, каким я его знал: История читательских туров в Великобритании и Америке (1866–1870) . Лондон: C. Scribner's & Sons. ISBN 978-1-108-03979-6.
  • Финдлейтер, Ричард (1955). Гримальди Король клоунов . Лондон: Magibbon & Kee. OCLC  558202542 .
  • Форстер, Джон (2010). Жизнь Чарльза Диккенса (1872–1874) . Лондон: Набу Пресс. ISBN 978-1-147-55282-9.
  • МакКоннелл Стотт, Эндрю (2009). Пантомима жизни Джозефа Гримальди . Эдинбург: ISBN Canongate Books Ltd. 978-1-84767-761-7.
  • Майер, Дэвид (1969). Арлекин в своей стихии: английская пантомима, 1806–1836 . Кембридж, Массачусетс: Издательство Гарвардского университета. ISBN 0-674-37275-1.
  • Невилл, Джайлз (1980). Инциденты из жизни Джозефа Гримальди . Лондон: Jonathan Cape Ltd. ISBN 0-224-01869-8.
  • Партридж, Эрик (2005). Словарь крылатых фраз: британский и американский с шестнадцатого века до наших дней . Лондон: Рутледж. ISBN 978-0-415-05916-9.
  • Планше, Джеймс (1847). Новая планета; Или «Арлекин не к месту: феерия» в одном действии . Лондон: SG Fairbrother. OCLC  9180307 .
  • Слейтер, Майкл (2009). Чарльз Диккенс: жизнь, определяемая письмом . Нью-Хейвен и Лондон: Издательство Йельского университета. ISBN 978-0-300-11207-8.
  • Томсон, Питер (1995). Кембриджский путеводитель по театру, 1660–1900 . Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-0-521-43437-9.
  • Торнбери, Уолтер (1887–1893). Старый и новый Лондон Том 2 . Лондон: Cassell & Co Ltd. OCLC  35291703 .

Внешние ссылки [ править ]

  • Джозеф Гримальди в музее Виктории и Альберта.
  • Голубая табличка Гримальди на сайте English Heritage.
  • Пантомима «Жизнь Джозефа Гримальди» Эндрю МакКоннелла Стотта, обзор Дженни Углоу, взято из Guardian , 1 ноября 2009 г.
  • Жизнь Джозефа Гримальди; с Анекдотами его современников Генри Даунса Майлза, 1838.
  • Сатирические рисунки Джозефа Гримальди в Британском музее.
  • Джозеф Гримальди в The Public Domain Review.